淺談烙畫中黑白灰素描關(guān)系的表現(xiàn)

烙畫也稱為烙花、燙花、火筆畫和火針刺""繡，是中國的一種優(yōu)秀民間藝術(shù)，主要利用碳""化原理，"由藝人用火燒熱的烙鐵，在物體上進(jìn)""行熨燙，再根據(jù)事先構(gòu)思好的畫面進(jìn)行烙刻。 "據(jù)史書記載，烙畫源于西漢時期，盛于東漢時期，"由于連年的災(zāi)荒戰(zhàn)亂曾導(dǎo)致烙畫技藝一度失傳，"直到清光緒三年（1877）"，河南省的民間烙畫 "藝人趙星三重新進(jìn)行整理，才使得烙畫得以繼""續(xù)傳承，并且逐漸在河南、河北等地形成幾大""不同的派系。本文基于此，主要針對烙畫中黑""白灰素描關(guān)系的表現(xiàn)進(jìn)行研究，闡述烙畫的黑 "白灰調(diào)是烙畫藝術(shù)的根本魅力所在。

一、素描中的黑白灰與烙畫中的黑白灰關(guān)系

素描是繪畫藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它的造"型基礎(chǔ)是幾何體，而素描的基本關(guān)系就是黑白"灰，我們稱“黑、白、灰”為三大面。為了更"加深入地表達(dá)素描作品的三大面，即素描中的"黑白灰，我們通常將其細(xì)分為五大調(diào)：高光、"半明部、明暗交界線、反光面和投影。其中，"高光是素描中的白色部分；半明部是指灰色部"分；而明暗交界線、反光面和投影則組成了素"描中的黑色部分，"即暗面。在素描中最能體現(xiàn)"黑白灰關(guān)系的就是明暗交界線。明暗交界線在"物體中是由物體的受光面、背光面和反光三部"分組成。

烙畫以黑、棕、茶、黃、白五色為主要色 "調(diào)，對應(yīng)素描的明暗五大調(diào)性。在創(chuàng)作中為了 "更好地體現(xiàn)出畫面中的黑白灰關(guān)系，要注意以 "下幾點(diǎn)：第一，在畫面中應(yīng)避免出現(xiàn)孤立、呆板、"單調(diào)的物體；第二，在構(gòu)思構(gòu)圖時要根據(jù)畫面需要選擇合適的色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)；第三，在畫好"大輪廓線后再進(jìn)行小輪廓線的刻畫，這樣畫面"會顯得更加生動；第四，在塑造物體時要注意"線條之間的穿插關(guān)系，如果沒有處理好就會使"畫面顯得凌亂；第五，在創(chuàng)作中要注意整體和"局部之間、明暗交界線與反光之間、大面積背"景與局部背景之間、靜物與靜物之間、背景與"物體之間都要有一定的空間關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系，"這樣才能使畫面生動、豐富、有氣勢。

二、烙畫的技法與方法

烙畫不僅運(yùn)用中國畫的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、"白等技法， 還通過獨(dú)特的燙刻細(xì)描和烘暈技法，"""呈現(xiàn)出多層次的色調(diào)效果和立體感，類似于棕 "色素描和石版畫。

素描畫采用鉛筆或炭筆作畫，通過筆在紙"上畫的層次和力度來控制顏色的深淺。重復(fù)層"次和力度的運(yùn)用將增加色調(diào)的深度，反之則減"輕色調(diào)。烙鐵燙畫可以采用類似于炭筆或鉛筆"素描畫的方法，通過反復(fù)燙刻和重疊層次來表"現(xiàn)黑白灰的深淺關(guān)系。同時，烙畫藝術(shù)家還需"要結(jié)合速度和烙鐵的熱度等因素來更好地表現(xiàn)"不同的黑白灰色調(diào)， 這是烙畫獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。

（一）平涂技法

平涂技法是烙畫最基本的表現(xiàn)方法，它包"括兩個部分，第一是對色調(diào)進(jìn)行平涂，第二是 對形狀進(jìn)行平涂。一般平涂都是用在暗部、陰"影處的，因此色彩不宜過深，也不能太淺。"一"般來說，在表現(xiàn)黑色的時候，我們要使用較深"的顏色進(jìn)行平涂，這樣顏色就能黑下去，在表現(xiàn)白色時，則要使用較淺的顏色進(jìn)行平涂。第"一遍用色時一定要把顏色調(diào)子平涂均勻，并且"要做到顏色色度一致，這樣才能達(dá)到最后畫面"色彩效果的統(tǒng)一。

（二）浮雕技法

浮雕技法是指利用烙鐵在平面上產(chǎn)生各種"浮雕效果的表現(xiàn)技法。在制作烙畫時首先要做"好烙鐵的預(yù)熱工作，然后再根據(jù)所要表現(xiàn)的畫"面效果選擇不同規(guī)格、不同厚度的烙鐵頭進(jìn)行"加熱。在烙畫時一定要注意畫面顏色色調(diào)之間"的銜接過渡，如果畫面上出現(xiàn)了兩種以上色調(diào) 時就要用到浮雕技法進(jìn)行處理。此外，通過浮"雕技法還可以制作出多種肌理效果。

（三）掃、燙、點(diǎn)技法

掃、燙、點(diǎn)技法是指用一支烙筆的頭或尖"端蘸上專門的記號顏料在烙畫上燙刻出豐富的"點(diǎn)痕，然后根據(jù)畫面需要在烙畫上進(jìn)行打燙點(diǎn)。"這種打燙點(diǎn)方法可以將烙畫燙刻出一種很有層"次的效果，同時也可以增強(qiáng)畫面整體的空間感。"但在使用這種方法時要注意力度要適中，用力"過猛會造成線條太粗、不夠細(xì)膩、顏色不勻等"問題。

三、烙畫中黑白灰素描關(guān)系的表現(xiàn)

（一）運(yùn)用點(diǎn)、線、面基本元素的疊加來表現(xiàn)"畫面

點(diǎn)、線、面的疊加是指利用不同的點(diǎn)、線、"面，運(yùn)用不同的明暗關(guān)系，多層次、多角度、 "多視角地對畫面進(jìn)行表現(xiàn)。這種方法使畫面更 "加豐富，更具有表現(xiàn)力和視覺沖擊力。比如在 "創(chuàng)作《花開富貴》時，用粗粗的直線條來表現(xiàn) "畫面主體——牡丹，用細(xì)膩的小曲線來表現(xiàn)花 "瓣和花蕊。而用不同風(fēng)格的線條來刻畫花和葉，"""可以使整個畫面主次清晰、層次分明。比如為了突出花朵的主要形態(tài)，采用細(xì)線條來刻畫花"的花瓣，同時為了更好地表達(dá)花和葉之間的虛"實(shí)關(guān)系，采用粗線條來刻畫葉子。為了增強(qiáng)畫"面中花與葉之間的對比和空間感，可以采用粗"線條刻畫花朵和葉子的暗部。這些點(diǎn)、線、面"的疊加運(yùn)用，不僅加強(qiáng)了畫面中點(diǎn)與線、面與"面之間的對比關(guān)系，更增加了畫面的豐富度和"層次感。而這些也正是畫家在創(chuàng)作過程中所追"求的藝術(shù)效果。

（二）運(yùn)用黑白灰面積大小對比來表現(xiàn)畫面

一幅優(yōu)秀的烙畫作品與其他美術(shù)作品一樣，"清晰的黑白灰層次能更好地詮釋畫家的情感，""并產(chǎn)生事半功倍的效果。因此，確定畫面中黑""白灰的大小比例至關(guān)重要。首先，類似于繪畫""素描作品前，首先應(yīng)制定一個明度標(biāo)尺，再根""據(jù)烙畫作品的主色調(diào)范圍， "將黑、棕、茶、黃、 "白分成五個或更多等差色彩范圍，以此確立畫""面的明暗調(diào)配。根據(jù)畫面亮度和色調(diào)，從明度""標(biāo)尺中選取主色調(diào)，并確定其區(qū)域面積，接著""再根據(jù)主題表達(dá)配置數(shù)個次要色調(diào)的色度。在""位置安排上，畫家可能會將一只鴿子作為主體""放在靠近畫面中心的位置，也可以將其安排在""畫面靠近邊角的地方，以能更加清晰明朗地表""達(dá)畫家的想法；在表達(dá)形色的順序上，畫家可""能會先畫出一只鴿子（主體物）的形體輪廓和""明暗關(guān)系，然后再畫其他物體的形體輪廓和明 "暗關(guān)系，"畫家也可能會先畫出背景部分的物體，"""然后再畫主體部分的物體；多構(gòu)思，多做幾個""草圖進(jìn)行比較，以選擇最能表達(dá)主觀感受的畫""面。

（三）運(yùn)用不同材質(zhì)的對比來表現(xiàn)畫面

傳統(tǒng)的烙畫通常使用木板、樹皮、葫蘆等"材料進(jìn)行繪制。烙鐵在材料表面可以產(chǎn)生自然"的凸凹紋理，呈現(xiàn)出深淺不一的褐黑色調(diào)，并"展現(xiàn)出一定的浮雕效果。如今，烙畫藝術(shù)通過探索宣紙、絲綢等新型材料，呈現(xiàn)出更多元化"的形式。以前使用的樹皮、葫蘆、竹等材料質(zhì)"地較硬，烙畫時比較容易控制，而宣紙和絲綢"質(zhì)地較薄，但因其碳化程度不同會形成深淺不"一的虛實(shí)變化，這種特征也被很好地利用了起"來。但是，"高溫和過重的手法都會使紙張變焦，"而過低的溫度則無法烙制圖案。因此，絲絹烙"畫和宣紙烙畫成為現(xiàn)代烙畫的創(chuàng)新方式。在烙"畫中，有時用不同材質(zhì)來表現(xiàn)同一畫面，有時"用同一材質(zhì)來表達(dá)不同畫面。

（四）運(yùn)用空間關(guān)系的安排來表現(xiàn)畫面

烙畫中空間關(guān)系的安排是一種理性與情感"相結(jié)合的表現(xiàn)手法。這種手法通過對黑白灰關(guān)"系的安排來實(shí)現(xiàn)烙畫中空間的分割，強(qiáng)調(diào)畫面"中物體之間的內(nèi)在聯(lián)系。烙畫中，通過對黑白"灰關(guān)系的合理安排來達(dá)到突出主體、強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、"強(qiáng)調(diào)空間層次、強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系等作用。同時在"烙畫的空間關(guān)系中，還可以運(yùn)用對比和調(diào)和的"手法。這是烙畫中最常用的表現(xiàn)手法之一，也"是畫家在運(yùn)用黑白灰素描關(guān)系時常用的手法之"一。這種對比和調(diào)和可以是線條和色塊之間、"色塊和色塊之間的，也可以是冷暖色調(diào)之間的"對比和調(diào)和。這些對比可以是形式上的，也可"以是內(nèi)容上的，虛與實(shí)、強(qiáng)與弱、大與小等都"可以用來表現(xiàn)黑白灰關(guān)系。

（五）運(yùn)用烙鐵的熱度和手部的力度來表現(xiàn)畫"面

通過運(yùn)用恰當(dāng)溫度的電烙鐵和精準(zhǔn)的手部"力度，能夠嫻熟地表達(dá)素描中各種黑白灰關(guān)系"元素，輕松完成高質(zhì)量的烙畫。

相比傳統(tǒng)的火烙鐵，""電烙鐵使用更加方便、"快捷、自由。烙畫時，用尖端或側(cè)面在適宜的 "材料上進(jìn)行燙推，需要控制手臂、手腕力度的 "輕重和運(yùn)行速度的緩急。在色調(diào)的選擇方面， "根據(jù)所要表現(xiàn)的畫面，遵循由淺入深、由輕到重、由外向內(nèi)、由暗到亮等原則進(jìn)行烘燙。在烘燙""淡色塊畫面時，應(yīng)注意溫度不宜過高，在下筆時，"輕描淡寫，運(yùn)筆要穩(wěn)，收筆提力要輕，就像畫 "素描時鉛筆打線條一樣，這樣就能夠自然地使""色塊銜接，達(dá)到均勻的燙色效果。燙大面積的""重色調(diào)，"需要緊握烙鐵， "穩(wěn)定臂部， "用力推拉，"""以實(shí)現(xiàn)均勻的色度和油亮的黑色調(diào)。要掌握好""熨燙的速度和用力的強(qiáng)弱， 握緊烙鐵不要停頓，"""以避免出現(xiàn)黑色斑點(diǎn)，從而擾亂整個畫面。在""燙刻的過程中，手要保持靈活，預(yù)知下一筆的""時間和壓力， "以燙出大小不一、橫豎交錯的點(diǎn)，"""從而創(chuàng)造出更為多樣化的黑白灰變化，實(shí)現(xiàn)更""準(zhǔn)確的畫面表達(dá)。

四、結(jié)語

烙畫在傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基 礎(chǔ)上，不斷吸收和借鑒西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，使其"藝術(shù)語言不斷豐富和完善。但它又不拘泥于西"方繪畫的傳統(tǒng)樣式，而是將中西方繪畫的長處"融為一體，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)風(fēng)格。其所形"成的黑白灰素描關(guān)系，正是中國傳統(tǒng)繪畫中黑 白灰關(guān)系在烙畫中的運(yùn)用。因此，我們應(yīng)該將"其與傳統(tǒng)國畫、油畫等繪畫形式進(jìn)行對比、分"析和研究，使烙畫作品可以更加自由地去表達(dá)"創(chuàng)作者不同的創(chuàng)作意圖，從而出現(xiàn)更多、更好"的作品。

基金項(xiàng)目：2022 年第五期江蘇省職業(yè)教"育教學(xué)改革研究課題“基于中國特色學(xué)徒制"的中職校非遺傳統(tǒng)技藝傳承策略研究——以"東臺烙畫為例”階段性研究成果，項(xiàng)目編號："ZYB386。

["作者簡介"]"吳曉燕，女，漢族，江蘇東臺人，"江蘇省東臺中等專業(yè)學(xué)校高級講師，碩士，研"究方向?yàn)槊佬g(shù)教育教學(xué)。