從音樂美學(xué)視角談電影《無間道 2》的配樂

音樂美學(xué)作為哲學(xué)的一個(gè)分支，涉及音樂"的藝術(shù)品質(zhì)、音樂品位以及音樂美的創(chuàng)造與欣"賞。音樂美學(xué)誕生初期，主要探索節(jié)奏和和諧"音組成，重點(diǎn)在美學(xué)和哲學(xué)維度，"即早期音樂"美學(xué)更強(qiáng)調(diào)美與享受。而在"18 世紀(jì)以后，哲學(xué)"家開始傾向于強(qiáng)調(diào)除了美和享受之外的問題，"音樂美學(xué)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到音樂給人的體驗(yàn)感，也"就是聽覺感受上。音樂一直具有影響聽眾情感"與心理的能力，不同音樂給人們帶來的感受是"不同的，有的旋律一進(jìn)入聽眾的聽覺系統(tǒng)，就"能自然地緩和人們的孤獨(dú)，煽動(dòng)人們的激情。

一、音樂美學(xué)視角下配樂對(duì)電影的影響

電影配樂是一種跨界音樂形式，它是音樂"美的另外一種呈現(xiàn)方式。優(yōu)秀的配樂在電影中"起到至關(guān)重要的作用，電影配樂可以給畫面與"場景籠罩上特定的氣氛。如電影配樂中常用水"琴、玻璃琴、古箏等聲音空靈的樂器配合小調(diào)"旋律來營造恐怖氛圍，用交響樂等聲部較多的"合奏來營造壯麗輝煌的氛圍、用單一的樂器演"奏舒緩的旋律來表達(dá)哀傷與孤獨(dú)，用較快節(jié)奏"的旋律來表達(dá)歡樂等。同時(shí)，"電影配樂可以搭"配使用以上手法，賦予故事情節(jié)質(zhì)感，為角色"添加性格特點(diǎn)，表達(dá)情緒變化。

隨著電影藝術(shù)的進(jìn)步，配樂早已不再單純"服務(wù)于電影， 它不僅是聯(lián)系銀幕和觀眾的紐帶， 還與電影是否成功息息相關(guān)。配樂是電影調(diào)動(dòng)"情感的重要工具和銀幕語言，它能夠營造出獨(dú)"特的觀影體驗(yàn)， 直接訴說情節(jié)進(jìn)程與故事內(nèi)涵。

二、電影《無間道"2》的電影配樂分析

電影《無間道》三部曲，被稱作“中國香"港電影史上的巔峰之作”，在中國香港電影史"上的地位可以說是“至高無上”的。其作為帶 有東方宗教色彩的警匪電影，幾乎可以與西方"贖罪世界觀下的《教父》三部曲平起平坐。《無"間道》三部曲的經(jīng)典之處在于人物豐滿，反復(fù)"觀看后，仍可以涌現(xiàn)出對(duì)角色的新的理解。而"三部曲中的《無間道 2》不同于其他兩部，通"過人物關(guān)系的巧妙設(shè)置，對(duì)人物個(gè)性、人物內(nèi)"心的解構(gòu)起到了鋪墊作用，同時(shí)也對(duì)人性善惡"的博弈進(jìn)行了深層次的闡發(fā)?！稛o間道 2》的"巧妙的情節(jié)設(shè)置與呈現(xiàn)出的極佳的觀影效果的"背后，電影配樂的功勞不容忽視。

在《無間道》三部曲中，"《無間道 2》在 電影配樂上尤其經(jīng)典?！稛o間道》三部曲帶有"明顯的宗教色彩，配樂的樂器組成選擇上，使 用了大量唱詩班似的人聲合唱和多聲部的弦樂重奏。其中， "最為考究的四首配樂， "分別是《無"間道 2》主人公之一劉建明刺殺黑幫頭目倪坤"的長鏡頭配樂"Forgive Forget（《恕而忘之》）"、"倪坤的兒子倪永孝中槍后的特寫蒙太奇配樂"Black"Hawk（《黑鷹》）"、倪永孝祭奠父親時(shí)"響起的鋼琴獨(dú)奏《奠酒》以及三叔“活埋”昔"日患難與共的兄弟時(shí)的配樂《友誼地久天長》"（"Auld Lang"Syne"）。配樂大師陳光榮為這些經(jīng)"典橋段分別安排了非常震撼心靈的背景音樂，"成了經(jīng)典的電影配樂。

（一）配樂"Forgive"Forget"的音樂時(shí)間動(dòng)態(tài)在電"影中的作用

配樂"Forgive"Forget"為電影片頭曲，音樂時(shí) "長 1"分"5"秒，第一次出現(xiàn)是在電影敘事的開頭，"""伴隨著主人公——匪徒臥底劉建明出場刺殺倪""坤的長鏡頭。音樂運(yùn)用到鋼琴、弦樂重奏、人 "聲合唱三種方式，分為三個(gè)音樂部分。先后順""序?yàn)橄覙分刈?，后加入鋼琴，然后加入人聲合唱?第一部分，伴隨主人公背影的出現(xiàn)，弦樂聲緩""慢進(jìn)入，弱起小節(jié)，讓整個(gè)音樂帶著輕輕進(jìn)入""的敘事感，給故事拉開序幕，讓觀眾跟隨劉建""明行走的背影走進(jìn)故事。第二部分，在已有的""弦樂重奏基礎(chǔ)上加入鋼琴和弦，在之后的音樂 "中，鋼琴和弦也成為這首曲子的低聲主和弦，""主和弦通常決定曲子的音樂基調(diào)，和弦向下或 "向上級(jí)進(jìn)，帶動(dòng)前面已有的弦樂重奏的旋律同 "時(shí)級(jí)進(jìn)，推動(dòng)音樂情緒的進(jìn)程，"同時(shí)推動(dòng)電影""故事的進(jìn)程。弦樂重奏的旋律始終跟隨鋼琴的 "主和弦，就如同觀眾的目光緊緊跟隨劉建明的 "背影。第三部分，旋律從第五個(gè)小節(jié)加入三聲""部匈牙利合唱團(tuán)的人聲合唱，和聲旋律同樣向 "上向下級(jí)進(jìn)，音符跨度基本保持在五度以內(nèi)，""典型的帶有宗教色彩的唱詩班吟唱，給人的感 "受是訴說、神秘，又帶著使命感與宿命感。隨 "著吟唱聲，鏡頭穿過中國香港街頭轉(zhuǎn)向主人公 "正面，劉建明冷靜地望向手表店櫥窗，看了一眼時(shí)間，好像確認(rèn)了觀眾通過聆聽配樂所感受 "到的使命感與宿命感，與電影鏡頭里展現(xiàn)的狀 "態(tài)一致。主人公繼續(xù)行走，到達(dá)目的地時(shí)配樂 "不偏不倚地淡出，音樂伴隨著主人公出場、行走、"到達(dá)目的地，"同時(shí)帶著觀眾走進(jìn)故事的發(fā)生地。

整首曲子在鋼琴和弦、弦樂重奏、人聲合"唱上均運(yùn)用多聲部，多聲部的音樂往往帶給人"們龐大輝煌的感受，片頭的配樂一開始就告訴"觀眾故事內(nèi)涵是寬廣的，背后涉及的人物團(tuán)體"是龐大的。情感、時(shí)間動(dòng)態(tài)、共鳴和色彩在這"首配樂中表達(dá)得恰如其分。

（二）配樂《奠酒》的音樂情感表達(dá)

配樂《奠酒》是這部電影中最特別的一首""曲子，共出現(xiàn)三次，且每一次都在音樂表達(dá)上""有所變化。第一次出現(xiàn)是在電影的"26"分"54"秒，"""角色倪永孝在父親去世當(dāng)天祭奠時(shí)的片段?！兜?"酒》這段鋼琴獨(dú)奏在這里的時(shí)長為 45 秒，采用""鋼琴獨(dú)奏，二部樂段。第一樂段，響起在倪永 "孝拿起酒杯說“我會(huì)永遠(yuǎn)記住今天”，后碰撞 "為父親點(diǎn)煙的碗，輕輕一聲碰撞聲后，鋼琴響起，"弱起小節(jié)，旋律憂傷緩慢，有浪漫化悲傷的意味。"伴隨倪永孝把酒灑在地上，眾人喝下酒，倪永 "孝將酒杯舉過頭頂，跟隨的兄弟們也一起將酒""杯舉過頭頂。第二樂段為第一樂段的變化重復(fù)，"""音樂加入漸強(qiáng)記號(hào)，再一次強(qiáng)調(diào)第一段音樂旋""律，帶來一種力量感。

短短的 45 秒的音樂，將這個(gè)角色的悲劇情"節(jié)推上了高潮。運(yùn)用鋼琴獨(dú)奏而不再是重奏手 法，旋律也是單一的進(jìn)程，盡顯孤獨(dú)意味，也"象征著祭奠場景其實(shí)是倪永孝的內(nèi)心獨(dú)白，不"與其他角色產(chǎn)生共鳴，父親的離世的憂傷獨(dú)屬"于他自己。觀眾通過配樂能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈同理心， 提升對(duì)情節(jié)的感受力。配樂《奠酒》是電影里"專屬于倪永孝這個(gè)角色的音樂，其色彩是溫情"而悲涼的，也預(yù)示著倪永孝從父親去世那天開"始，會(huì)化悲憤為力量。

配樂《奠酒》第二次出現(xiàn)在 40 分 50 秒，""倪永孝和韓琛暢聊家庭瑣事，仿佛只要倪永孝 "談到家庭，就一定會(huì)以這段配樂作為他的內(nèi)心""獨(dú)白。這段配樂采用鋼琴獨(dú)奏加弦樂重奏，如""同第一次出現(xiàn)一樣，鋼琴獨(dú)奏過后，加入大提""琴合奏，大提琴聲音拖長鋼琴音符，表達(dá)孤獨(dú)感，"大提琴獨(dú)有的悠揚(yáng)音色讓旋律盡顯溫情，配合""著畫面中倪永孝拍全家福的場景，更是明示家""庭在倪永孝心中的位置是非常重要的。

《奠酒》在電影里的三次音樂變化，分別"代表不同的情緒，給電影添加了層次變化，音"樂的三次重復(fù)運(yùn)用讓觀眾更能感受電影角色內(nèi)"心的深層感受。不同樂器的加入，使同樣的旋"律用強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)的手法，展現(xiàn)同一個(gè)人物的不同"“質(zhì)感”。

（三）配樂"Black"Hawk"的多重情緒映射

配樂"Black"Hawk"是這部電影里使用的最長""的一首配樂，其中最為經(jīng)典的是倪永孝中槍后""的特寫蒙太奇所伴隨的配樂片段，出現(xiàn)在電影""的"1 小時(shí) 45 分 43 秒。一聲槍響后，伴隨著每nbsp;"個(gè)角色緩慢的表情特寫，一段鋼琴獨(dú)奏響起，""每更換一個(gè)旋律小節(jié)，鏡頭就更換一個(gè)角色的""表情特寫，小調(diào)的旋律極富懸疑色彩，又如同""滴血的聲音，令觀眾生發(fā)好奇。隨后倪永孝倒""地，鋼琴由小調(diào)高音區(qū)轉(zhuǎn)換成緩和的大調(diào)中音""區(qū)，旋律變成緩和憂傷的情緒。主人公之一"——""警察臥底陳永仁在驚愕中抱住哥哥倪永孝，倪 "永孝在瀕死之際發(fā)現(xiàn)弟弟陳永仁身上的竊聽器，"配樂立刻銜接一段帶有宗教色彩的唱詩班吟唱，"與片頭配樂呈現(xiàn)的使命感與宿命感呼應(yīng)。此刻""的唱詩班吟唱，傳遞著整個(gè)電影最為復(fù)雜的情""感表達(dá)。首先，可以理解為對(duì)倪永孝這個(gè)角色""對(duì)親情的看重做了最后的詮釋，在得知弟弟陳""永仁為警察臥底之后，他用最后一絲力氣替陳""永仁藏起竊聽器。其次，可以理解為是對(duì)倪永""孝這個(gè)一生都在追尋親情而不得的悲涼角色的

祭奠。最后， "可以理解為是對(duì)電影“無間地獄”"這一主題的宿命感的再次強(qiáng)調(diào)，陳永仁不得不"""面對(duì)哥哥的離世和自己身為警察的職責(zé)，因此"""產(chǎn)生了巨大的矛盾痛苦。

綜觀《無間道》三部曲，"《無間道 2》的 配樂承接了第一部的配樂，又做了進(jìn)一步的復(fù)"制與延伸。在第三部中，創(chuàng)作者選用了與第二"部相同模式的樂器和旋律進(jìn)程。從音樂美學(xué)的"角度看，電影配樂的復(fù)用、反差、強(qiáng)調(diào)、色彩"襯托等手法，可以在不同角色之間構(gòu)建多層次"的黑與白、好人與壞人的對(duì)立面。人聲合唱讓"電影始終籠罩在“無間地獄”的主題下。電影"在敘述過程中給觀眾足夠的想象空間，引導(dǎo)觀"眾產(chǎn)生對(duì)好與壞、輸與贏、生與死的再認(rèn)識(shí)， 利用配樂去打磨人物的人性，突出多面性與復(fù) 雜性，站在不同角度去觀察角色，畫面與配樂"的起伏變化，給觀眾提供了主觀理解的空間， 令人能夠陷入思考。配樂是這部電影成為經(jīng)典"的原因之一。

三、結(jié)語

《無間道 2》的電影配樂，完美契合了電 "影所要表述的情感，恰好出現(xiàn)在合理的時(shí)間點(diǎn)""上，引起了觀眾的共鳴，更是在配樂中埋下伏筆，"引導(dǎo)觀眾深挖角色內(nèi)心情感。電影的配樂是成""功的。我們可以認(rèn)識(shí)到，配樂的作用不是單一的，"其不僅為電影情節(jié)服務(wù)，恰當(dāng)?shù)呐錁芬部梢猿?"就電影，打造意想不到的效果。電影配樂的創(chuàng)""作與使用需要貼合電影故事的時(shí)間動(dòng)態(tài)、色彩""與角色情感。相信在作曲家和導(dǎo)演的共同努力 "和探究下， 不斷學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影配樂的有益經(jīng)驗(yàn)，"""推陳出新，未來會(huì)涌現(xiàn)更多的電影佳作。

["作者簡介"]"陳卓，女，漢族，山東棗莊人，白"俄羅斯國立文化與藝術(shù)大學(xué)碩士研究生在讀，"研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)。