從圖形 - 背景理論看小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》的幽默效果

小品是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，圖"形 - 背景理論是一種認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的理論，本文"以圖形 - 背景理論為基礎(chǔ)，分析小品《一個(gè)女"婿半個(gè)兒》中的背景因素以及圖形的構(gòu)建過(guò)程， 闡釋開(kāi)心麻花小品能笑料百出的原因以及幽默"效果的產(chǎn)生過(guò)程，為小品的文本創(chuàng)作提供新的"視角和思路。

近年來(lái)，開(kāi)心麻花逐漸走進(jìn)大眾視野并登"上了春晚舞臺(tái)，開(kāi)心麻花的小品能為大眾帶來(lái)"歡樂(lè)并能被大眾所認(rèn)可的原因是他們的小品大"都取材于老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)一些社會(huì)熱"點(diǎn)的表層現(xiàn)象諷刺一些不合理的事情，在引起"觀眾哈哈大笑的同時(shí)也能引起觀眾深層次的反"思。在 2017 年的春晚小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》"中，沈騰飾演的姑爺對(duì)語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一幟的運(yùn)用立"刻吸引住了觀眾，甚至其中某些經(jīng)典臺(tái)詞在春"晚結(jié)束后依舊被人們津津樂(lè)道，并且成了流行"語(yǔ)。小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》講述了一個(gè)老人"遭遇了巨額的電信詐騙，老人的姑爺既不想駁"老人的面子讓老人失望，又想讓他醒悟避免再"次上當(dāng)受騙，"于是就和小舅子設(shè)計(jì)了一出假“勒"索”的戲碼以期讓老人“懸崖勒馬”認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，""不料事與愿違，反而使得老人對(duì)姑爺?shù)恼`解更"深，從而產(chǎn)生了一段笑料百出卻溫暖人心的故"事。本文試圖從圖形 - 背景理論分析小品《"一"個(gè)女婿半個(gè)兒》中語(yǔ)言幽默的根源。

一、圖形"-"背景理論簡(jiǎn)介

圖形 - 背景理論起源于格式塔心理學(xué)，是一種以凸顯原則為基礎(chǔ)的理論，丹麥心理學(xué)家 魯賓用“臉 - 花瓶幻覺(jué)圖”對(duì)圖形 - 背景理論"進(jìn)行闡釋和說(shuō)明，即當(dāng)我們觀察一個(gè)事物時(shí)，"注意力總是會(huì)被這個(gè)物體所吸引，同時(shí)會(huì)自發(fā)"地將它看作一個(gè)圖形，將襯托這個(gè)物體的環(huán)境"稱為背景，知覺(jué)領(lǐng)域總是分為圖形和背景兩部"分：圖形是指容易引起注意的某一認(rèn)知概念或"某一知覺(jué)中的某一部分，結(jié)構(gòu)完整，也是關(guān)注"的重點(diǎn)；而背景則是未分化的部分，在細(xì)節(jié)上"與圖形相對(duì)，顯得模糊不清。人們?cè)诳茨硞€(gè)客"觀實(shí)體的時(shí)候，總會(huì)看到那些沒(méi)有分化的背景"圖形，語(yǔ)言學(xué)家倫納德·泰爾米率先在語(yǔ)言研"究中運(yùn)用了圖形 - 背景理論。

僅僅擁有共鳴并不是小品的主要意圖，突"出才是最主要的，成功地運(yùn)用圖形 - 背景理論"可以讓小品立刻被觀眾記住，成為眾多語(yǔ)言類(lèi)"節(jié)目中的翹楚，反之，則會(huì)“泯然眾人矣”。"所以一個(gè)優(yōu)秀的“圖形 - 背景”框架的搭建在"喜劇創(chuàng)作過(guò)程中尤為重要。

二、從圖形"-"背景理論角度分析《一個(gè)女婿半"個(gè)兒》幽默的根源

（一）背景分析

根據(jù)普雷格郎茨原則，《一個(gè)女婿半個(gè)兒》"中的背景可以分為三類(lèi)：社會(huì)文化背景、事件"背景、臨時(shí)預(yù)設(shè)背景?！吧鐣?huì)文化生活語(yǔ)境指"的是交際雙方所處的言語(yǔ)社團(tuán)或生活圈子。包"括交際雙方的社會(huì)地位和所處的社會(huì)結(jié)構(gòu)、社"會(huì)風(fēng)俗和習(xí)慣、信仰和價(jià)值觀念、行為規(guī)范、生活方式、文化傳統(tǒng)等因素的形成和變動(dòng)?！?言語(yǔ)選擇代表了一個(gè)人的身份以及在社會(huì)交際 "關(guān)系中的地位，也反映了他個(gè)人所在集體的文"""化意識(shí)。小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》發(fā)生在姑爺、"""小舅子祥子以及老丈人之間，在這部作品中， "翁婿關(guān)系尤為特殊，這種社會(huì)文化對(duì)小品情節(jié)"""設(shè)置起著重要的作用，會(huì)不可避免地涉及一些 "地位以及面子問(wèn)題。

例"1

姑爺：那還是次要的，重要的是咱爸"這么好面兒的人，要知道自己被騙了，那"年能過(guò)好嗎？他不得憋屈死??！

祥子：可不是嘛！

例2

祥子：爸，這是那個(gè)你中的十萬(wàn)塊錢(qián)"獎(jiǎng)金，給你拿回來(lái)了。

老丈人："……全世界的人都被騙了，"你爸都不可能被騙，騙你爸的人還沒(méi)出生"呢。

祥子：何止沒(méi)出生啊，都沒(méi)懷上。

例 1 中姑爺和祥子即使知道了老丈人被騙，"也不敢告訴其實(shí)情，原因也是好面子，"中國(guó)人""對(duì)維護(hù)面子非常看重，其行為總是不自覺(jué)地受""到面子的支配。由之前的情節(jié)可知，"當(dāng)時(shí)電信""詐騙成為社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)，人們總會(huì)認(rèn)為自己 "不會(huì)上當(dāng)受騙，如果被騙說(shuō)明這個(gè)人蠢，而姑""爺正是知道老丈人是個(gè)好面子的人所以選擇不""告訴他，維護(hù)老丈人的面子。其次，根據(jù)劇情""可知老丈人對(duì)這個(gè)姑爺是有成見(jiàn)的，如果在自"""己“看不上”的人面前丟面子是一件很不光彩""的事。在例 2"中老丈人的話也是想要通過(guò)自己""的才能和已有的豐富閱歷來(lái)告訴小輩自己絕不""會(huì)被騙。正是由于社會(huì)文化環(huán)境這一背景在觀""眾心中早已定型，下文中的圖形才能得以凸顯。

在小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》中，劇情發(fā)生"的地點(diǎn)是老丈人家，姑爺和祥子為警醒老丈人"不再上當(dāng)受騙而共同謀劃一出“假綁架”。事"件背景為小品的幽默營(yíng)造了可能的環(huán)境，為后"文中各種圖形的凸顯提供了可能性。

例"3

祥子：姐夫。

姑爺：祥子。

祥子：咋不進(jìn)屋呢？

姑爺：爸這兩天心情怎么樣啊？

祥子：這兩天你沒(méi)來(lái)，"爸心情可好了。

祥子和姑爺以簡(jiǎn)單的稱謂作為開(kāi)場(chǎng)白，以 及現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景布置，已經(jīng)為我們展現(xiàn)了故事背"景以及人物關(guān)系，"即姑爺與老丈人的關(guān)系不好， 所以對(duì)于后面的劇情觀眾都會(huì)根據(jù)這一事件背"景而有所期待。

“預(yù)設(shè)”也稱“前提”，"“預(yù)設(shè)”指的是 發(fā)話者在說(shuō)出某個(gè)特定的句子時(shí)所做的假設(shè)。"在小品中， "當(dāng)姑爺與祥子準(zhǔn)備共同給老丈人“上"一堂生動(dòng)的教育課”時(shí)，兩個(gè)人就達(dá)成了某種"共識(shí)。

例"4

姑爺：這招太好了……

祥子："……被他戳穿了，他更得上天"了。

姑爺：綁架，我就給他打電話，我假"裝那綁匪， 我就把你綁了， 我看他信不信。

根據(jù)前文的情節(jié)可知，祥子與姑爺為了讓"""老丈人從騙局中醒悟，"決定共同上演出“綁架”"的戲碼，這里也是為觀眾預(yù)設(shè)接下來(lái)發(fā)生的搞"""笑對(duì)白與幽默反應(yīng)，為后來(lái)各種圖形的凸顯營(yíng)"""造了臨時(shí)預(yù)設(shè)——姑爺與祥子約定好上演一出 "綁架戲，老丈人是不知情的，違反預(yù)設(shè)使得圖形的凸顯也打破了觀眾心中的期待，這種打破"預(yù)設(shè)的突發(fā)狀況會(huì)觸發(fā)觀眾的笑點(diǎn)。

（二）圖形分析

圖形之所以能被人們立刻感知就是由于它"可以吸引眼球。小品正是根據(jù)圖形 - 背景理論"打破觀眾對(duì)故事情節(jié)正常發(fā)展路線的認(rèn)知，從"而產(chǎn)生偏離，制造幽默效果。

1. 語(yǔ)音圖形

舞臺(tái)上正確的語(yǔ)音環(huán)境是觀眾所期待的，"而在本小品中運(yùn)用了諧音，創(chuàng)作者有意將人物"的名字賦予特殊含義，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

例"5

姑爺：喂，是胡自信嗎？

例"6

姑爺：瞿德荒是不是你兒子？

例 5 中通過(guò)打電話將老丈人的名字引出，"由前文鋪墊老丈人極其自信認(rèn)為自己絕不會(huì)被"騙， 但加上他的姓氏“胡”，意思一下子變了， 將人物本性由表及里地展現(xiàn)出來(lái)，觀眾在上帝"視角也能感受到他的胡亂自信。例"6"也是同理， “瞿德荒”諧音“屈得慌”，預(yù)示又尿又憋屈"的女婿的人物形象，貫穿小品始終。

2. 語(yǔ)義圖形

在小品中，尤其在語(yǔ)義層面，會(huì)話經(jīng)常違"反關(guān)系原則（合作原則中的一條，"即說(shuō)與話題"相關(guān)的話語(yǔ)使得對(duì)話的流暢有效）以打破常規(guī)"背景凸顯圖形來(lái)形成笑點(diǎn)。通過(guò)調(diào)動(dòng)觀眾的視"覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，打開(kāi)觀眾的想象，繼而再打破這種"思維和理解的慣有模式來(lái)使觀眾發(fā)笑。正是這"些出其不意的對(duì)話為觀眾提供笑點(diǎn)。

例"7

姑爺："……你喜歡鐵觀音，人家找

七八個(gè)鋼廠的朋友連夜給你鑄了個(gè)三米多"高的，你還想咋地？

例"8

老丈人：買(mǎi)那么多水果干嗎呀，買(mǎi)倆"梨得了。（轉(zhuǎn)身看向姑爺手里的倆梨）你"還真就買(mǎi)倆梨。

例 7"中沈騰利用“鐵觀音”這個(gè)詞的詞不 """達(dá)意，設(shè)計(jì)姑爺將老丈人的鐵觀音（茶）曲解 """為用鐵鑄造的觀音像。例 8 也是異曲同工，客 """套話“買(mǎi)倆梨”中的“倆”是虛指，并不是真 """正的“兩個(gè)”，類(lèi)似于“吾日三省吾身”的“三”"表示“多次”，而姑爺卻真的拿了“倆”梨，

打破了觀眾心中的關(guān)于“倆梨”已有的認(rèn)知。"兩例都是創(chuàng)作者用自己熟悉的事物解釋觀眾常"規(guī)理解的詞語(yǔ)，用“聽(tīng)文生義”的方法，極大"地偏離了原文的含義，打破了觀眾心中已有的"關(guān)于“鐵觀音”和“買(mǎi)倆梨”的社會(huì)文化認(rèn)知， 將新圖形所營(yíng)造的詼諧幽默凸顯出來(lái)。

3. 語(yǔ)體圖形

“語(yǔ)體是語(yǔ)言的功能變體，各種語(yǔ)體都有"體現(xiàn)其風(fēng)格的詞語(yǔ)以及表達(dá)風(fēng)格?！?/p>

例"9

祥子："（從姑爺手中拿過(guò)電話并清理"一下嗓子拔高聲調(diào)變成女聲）喂，你好，"你好啊大爺……

例 9"中祥子突然拔高音調(diào)從男聲轉(zhuǎn)換成女"聲，使用女性的表達(dá)風(fēng)格一下子打破了觀眾的"期待，觀眾的預(yù)設(shè)是男性，因而祥子發(fā)出的女"聲就會(huì)凸顯在“背景”上，制造了幽默效果。

4. 詞匯圖形

例nbsp;10

祥子：我這不是心有力而余額不足嘛！

例 10 將俗語(yǔ)“心有余而力不足”巧妙地 """轉(zhuǎn)換為“心有力而余額不足”，將“力”與“余”"調(diào)換了位置，"并制造了“余額”這個(gè)詞語(yǔ)搭配，將“力”的概念用“余額”具象出來(lái)，這種搭 "配打破了觀眾心中原有的認(rèn)知，"從而“力不足”"這個(gè)背景將“余額不足”這個(gè)自我形成的超出 "常規(guī)的詞語(yǔ)搭配的詞匯圖形從句子結(jié)構(gòu)中凸顯 ""出來(lái)，創(chuàng)作者通過(guò)巧妙地構(gòu)思看似不符合常規(guī)"""的交流，制造意想不到的笑點(diǎn)，為觀眾帶來(lái)了 "歡樂(lè)。

5. 語(yǔ)場(chǎng)圖形

“語(yǔ)場(chǎng)指的是言語(yǔ)交際過(guò)程中發(fā)生的事 情、進(jìn)行的活動(dòng)、涉及的事情或表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)等 ，"它能體現(xiàn)語(yǔ)言使用者在特定情景語(yǔ)境中所要實(shí)"現(xiàn)的交際目的和作用。”[1]"在開(kāi)心麻花的小品"中語(yǔ)場(chǎng)偏離是常見(jiàn)的現(xiàn)象，對(duì)其對(duì)應(yīng)的語(yǔ)域特"性會(huì)刻意地進(jìn)行暫時(shí)性的違逆。特定的語(yǔ)言會(huì)"被用在特定的語(yǔ)場(chǎng)上，這是一個(gè)社會(huì)文化背景， 在聽(tīng)眾的心里已經(jīng)存在了。然而，"當(dāng)不和諧音"符出現(xiàn)時(shí)，就不可避免地打破了這一早已成型"的背景預(yù)設(shè)，從而達(dá)到了制造笑點(diǎn)的目的。

例"11

姑爺：爸這個(gè)不服不行啊，警察便宜"都敢占。

老丈人：這怎么能叫占警察便宜呢？"這大過(guò)年的，你好意思讓警察空車(chē)回去"呀！

例 11"中老丈人的話語(yǔ)顯然與人們的認(rèn)知"不符，在人們的認(rèn)知中坐警車(chē)并不是一件好事， 小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》是雞年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的表演作品，在這個(gè)特殊的時(shí)間和場(chǎng)合下，老""丈人不讓姑爺打車(chē)去警局取回被騙的錢(qián)財(cái)，而""是直接坐警車(chē)去，理由是不讓警察在過(guò)年“空nbsp;"手回去”。不“空手上門(mén)”是一個(gè)傳統(tǒng)的習(xí)俗，"""而這個(gè)并不吉利的行為發(fā)生在春節(jié)這個(gè)特殊的""時(shí)間節(jié)點(diǎn)更凸顯了一個(gè)語(yǔ)場(chǎng)圖形，引人發(fā)笑，""將摳門(mén)好面子和愛(ài)占便宜的老丈人形象更生動(dòng)""地演繹出來(lái)。同時(shí)也與前文姑爺大過(guò)年的“空""手來(lái)”相呼應(yīng)。再基于翁婿這種特殊的復(fù)雜關(guān)系，"將翁婿之間各種奇怪的張力微妙地展現(xiàn)出來(lái)，""更將小品情節(jié)推向高潮，同時(shí)也在大家的歡聲""笑語(yǔ)中結(jié)束了演出。

三、結(jié)語(yǔ)

本文基于認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的圖形 - 背景理論對(duì) "小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》進(jìn)行分析與解讀，探"""析其逗笑觀眾的原因。小品通過(guò)打破觀眾固有"""的心理預(yù)設(shè)和常規(guī)的想象及期待而使得“圖形”"凸顯于“背景”，巧妙地將觀眾的注意力吸引"""到設(shè)計(jì)好的笑點(diǎn)上，就是構(gòu)建圖形的過(guò)程。小"""品的場(chǎng)景搭建以及人物的開(kāi)篇對(duì)白也制造了“背"""景”，這會(huì)讓觀眾對(duì)情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生預(yù)設(shè)與想象。"由此可見(jiàn)，從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的視角解讀開(kāi)心麻花"""小品《一個(gè)女婿半個(gè)兒》可以更好地剖析其幽"""默效果的產(chǎn)生，從而更好地欣賞和創(chuàng)作小品， ""既滿足了大眾的娛樂(lè)需求，也為小品的文本創(chuàng)"""作提供一些新的思路。

["作者簡(jiǎn)介"]"師梅梅，女，漢族，甘肅臨洮人，"喀什大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言學(xué)院碩士研究生在讀，研究"方向?yàn)闈h維翻譯理論與實(shí)踐。