芻議文學(xué)經(jīng)典改編藝術(shù)作品

文學(xué)經(jīng)典作品以其深遠(yuǎn)的影響力和永恒的 "價(jià)值，一直是藝術(shù)家們靈感和創(chuàng)造力的源泉。 ""然而隨著時(shí)間的推移，這些經(jīng)典作品逐漸開(kāi)始 "被改編成不同形式的藝術(shù)作品，如電影、舞臺(tái)劇、"音樂(lè)和繪畫(huà)等。改編藝術(shù)作品在重新詮釋原著 "的同時(shí)，也帶來(lái)了新的觀點(diǎn)、審美體驗(yàn)和文化 "表達(dá)方式，"因此需要?jiǎng)?chuàng)作者提高對(duì)集成度、對(duì) "故事內(nèi)容以及情感的表達(dá)的重視，在完全尊重 "原著的基礎(chǔ)上，可適當(dāng)增加個(gè)人對(duì)情節(jié)的改編，"""強(qiáng)調(diào)出作品的情感。

一、文學(xué)經(jīng)典改編特點(diǎn)分析

從整體表現(xiàn)性來(lái)看，文學(xué)經(jīng)典改編主要以"多樣性與復(fù)雜性特點(diǎn)為基礎(chǔ)，在具體改編的過(guò)"程中，朝著多種不同的方向前進(jìn)。

首先是藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，以多元化特征"為基礎(chǔ)。例如文學(xué)經(jīng)典被改編成藝術(shù)作品時(shí)，"不同的藝術(shù)形式展現(xiàn)出了多樣性。電影作為最"常見(jiàn)的改編方式，通過(guò)視覺(jué)和音效的呈現(xiàn)，能"夠?qū)⒃械那楣?jié)、角色和主題以更具體、生"動(dòng)的方式呈現(xiàn)給觀眾。舞臺(tái)劇則借助表演、舞"美和音樂(lè)等元素，在有限的空間中營(yíng)造出豐富"而立體的藝術(shù)體驗(yàn)。音樂(lè)作為非語(yǔ)言表達(dá)形式， 通過(guò)旋律、聲音和歌詞等完成對(duì)原著情感和意"境的演繹。繪畫(huà)以靜態(tài)圖像表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)文學(xué)"經(jīng)典內(nèi)涵的理解和再創(chuàng)作。

其次在改編策略以及創(chuàng)新手法方面，在文學(xué)經(jīng)典改編過(guò)程中，以中國(guó)當(dāng)代馬克思主義文"藝審美意識(shí)為例，中國(guó)當(dāng)代馬克思主義文藝審"美意識(shí)強(qiáng)調(diào)文藝作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行批判和反"思，追求真實(shí)性和表達(dá)力，而文學(xué)經(jīng)典改編藝"術(shù)作品通常具有鮮明的時(shí)代特色，能夠?qū)⒔?jīng)典"故事中蘊(yùn)含的普遍價(jià)值觀念與當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題相"結(jié)合，通過(guò)故事情節(jié)、角色塑造等方式展示社"會(huì)階層沖突、道德困境等議題。這種深入探討"社會(huì)問(wèn)題以及對(duì)人民命運(yùn)的關(guān)心正是中國(guó)當(dāng)代"馬克思主義文藝審美意識(shí)所倡導(dǎo)的。此外在價(jià)"值觀引領(lǐng)與創(chuàng)新實(shí)踐方面，中國(guó)當(dāng)代馬克思主"義文藝審美意識(shí)注重推動(dòng)文藝創(chuàng)作服務(wù)于人民"大眾，并突出了用正確的立場(chǎng)和價(jià)值觀來(lái)引領(lǐng)"和影響大眾。在文學(xué)經(jīng)典改編藝術(shù)作品中，創(chuàng)"作者常常試圖從敘事角度、表現(xiàn)手法等方面對(duì)"原著進(jìn)行創(chuàng)新，以更好地傳達(dá)自己的觀點(diǎn)和價(jià)"值取向。這種價(jià)值觀引領(lǐng)與創(chuàng)新實(shí)踐的共同追 求使得文學(xué)經(jīng)典改編藝術(shù)作品與中國(guó)當(dāng)代馬克"思主義文藝審美意識(shí)在思想深度和立場(chǎng)選擇上"存在著內(nèi)在的契合性。

二、文學(xué)經(jīng)典改編成功案例分析

（一）電影改編分析

電影改編在文學(xué)經(jīng)典的傳承和創(chuàng)新方面發(fā)"揮了重要作用。通過(guò)電影這一視覺(jué)藝術(shù)形式，"觀眾可以通過(guò)圖像、音效、演員表演等多種元 素重新認(rèn)識(shí)并體驗(yàn)原著中的故事和情感。首先，電影改編能夠?yàn)橛^眾提供視覺(jué)沖擊和身臨其境"的感受。相比于文字的抽象描繪，"電影通過(guò)畫(huà)"面來(lái)呈現(xiàn)場(chǎng)景和角色，使得觀眾能夠更直接地"進(jìn)入故事。例如《了不起的蓋茨比》這部改編"自菲茨杰拉德的小說(shuō)的電影，在表現(xiàn)上十分奢"華瑰麗，將小說(shuō)中的浮華與虛榮感以及 20"世紀(jì)"20 年代美國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致，這種"視覺(jué)沖擊力帶給觀眾強(qiáng)烈而震撼的感官體驗(yàn)。"其次，電影改編還擁有豐富多樣的創(chuàng)作手法和 技術(shù)。導(dǎo)演可以運(yùn)用攝影、剪輯、特效等技巧"來(lái)增強(qiáng)故事表達(dá)，并在對(duì)原著進(jìn)行解讀時(shí)加入"個(gè)人或團(tuán)隊(duì)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如在舞臺(tái)劇改"編成電影時(shí)，導(dǎo)演可以通過(guò)攝影鏡頭的運(yùn)用、"音樂(lè)的配合以及演員的表演來(lái)提升戲劇性和視"覺(jué)沖擊力，這些創(chuàng)作手法為觀眾帶來(lái)了新鮮感"和獨(dú)特體驗(yàn)。此外，"電影改編還可以借助演員"的表演來(lái)詮釋原著中的人物形象和情感。優(yōu)秀"的演員能夠通過(guò)肢體語(yǔ)言、面部表情和聲線等"元素給原著中的角色注入生命力，并使得觀眾"更加深入地理解和共情于故事中的人物，最終"扮演著將文字轉(zhuǎn)化為形象、從紙上走到銀幕上"的橋梁角色。

（二）舞臺(tái)劇改編分析

在文學(xué)經(jīng)典的改編中，舞臺(tái)劇起到了獨(dú)特"而重要的作用。舞臺(tái)劇改編不僅是將文字變成"現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式，還能通過(guò)演員表演、舞美設(shè)"計(jì)和音樂(lè)等元素來(lái)賦予原著全新的生命力。以 《傲慢與偏見(jiàn)》為例，作為一部備受推崇的英"國(guó)小說(shuō)，成功地被改編成多個(gè)舞臺(tái)劇版本。其"中 2005 年的《傲慢與偏見(jiàn)：新版原創(chuàng)音樂(lè)劇》"是一個(gè)引人注目的案例。這部音樂(lè)劇由伯納"德·貝利創(chuàng)作，在傳統(tǒng)故事情節(jié)之中加入了歌"曲和舞蹈元素，通過(guò)各種精心設(shè)計(jì)的音樂(lè)和動(dòng)"作，觀眾可以更深入地感受到小說(shuō)中的人物情 感以及他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

從中可以看出舞臺(tái)劇改編文學(xué)經(jīng)典具有幾個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)，首先它提供了一種直接面對(duì)觀"眾并進(jìn)行互動(dòng)的方式。通過(guò)演員直接呈現(xiàn)出角"色和場(chǎng)景，觀眾可以近距離感受故事和情感的"真實(shí)性。其次舞臺(tái)劇改編還注重舞美設(shè)計(jì)和音"樂(lè)配合，進(jìn)一步豐富了觀眾的感官體驗(yàn)。華麗"的布景、精心設(shè)計(jì)的服裝和具有情感張力的音"樂(lè)都可以幫助觀眾更好地沉浸在故事中。此外"舞臺(tái)劇改編還為導(dǎo)演、演員和團(tuán)隊(duì)提供了展示"才華和創(chuàng)造力的平臺(tái)。通過(guò)創(chuàng)新的舞臺(tái)表達(dá)方"式、巧妙地調(diào)整結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，并通過(guò)獨(dú)特的表"演風(fēng)格來(lái)演繹原著中復(fù)雜而多面的人物形象。"這種藝術(shù)形式不僅拓展了文學(xué)經(jīng)典的邊界，同"時(shí)也給予了藝術(shù)家們發(fā)揮想象力與創(chuàng)作能力的"機(jī)會(huì)。

（三）音樂(lè)與繪畫(huà)改編

在文學(xué)經(jīng)典的改編中，音樂(lè)和繪畫(huà)作為獨(dú)"特的藝術(shù)形式，也成功地將文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為具"有音樂(lè)性和視覺(jué)感受的藝術(shù)作品。這樣的改編"不僅提供了全新的審美體驗(yàn)，還加強(qiáng)了對(duì)原著 情節(jié)和主題的詮釋。

在音樂(lè)改編中，""以《悲慘世界》為例， "《悲"慘世界》是一部備受贊譽(yù)的文學(xué)巨著，被多次"改編成音樂(lè)劇?？藙诘?- 米歇爾·勛伯格和阿"蘭·鮑伯利將維克多·雨果筆下的故事和角色"通過(guò)動(dòng)人的旋律與歌詞相結(jié)合，創(chuàng)作出震撼人"心的音樂(lè)劇?！侗瘧K世界》音樂(lè)劇以宏大而壯"麗的場(chǎng)面、深情而催淚的歌曲展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)不 公的批判與對(duì)個(gè)人奮斗的永恒追求。該劇推動(dòng)"了音樂(lè)劇演出形式向更高層次發(fā)展，并成為廣"受歡迎的經(jīng)典之作。

而在繪畫(huà)改編中，例如荷蘭畫(huà)家比羅于 1669 年創(chuàng)作了以《哈姆雷特》為主題的兩幅繪"畫(huà)作品。這些作品以精湛的技巧和筆觸，捕捉"了莎士比亞戲劇中復(fù)雜人物的心理狀態(tài)和情感"體驗(yàn)。通過(guò)色彩、光影和構(gòu)圖等表現(xiàn)手法，這"些繪畫(huà)作品向觀眾傳達(dá)了原著中所蘊(yùn)含的深度思考和人物的內(nèi)在沖突。

從整體表現(xiàn)效果來(lái)看，音樂(lè)和繪畫(huà)改編提""供了一種以不同語(yǔ)言形式演繹文學(xué)作品的方式，"使得觀眾能夠通過(guò)聲音與視覺(jué)之美全面地沉浸""在故事之中。音樂(lè)劇和繪畫(huà)作品都注重情感共""鳴和審美張力，通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)手段詮釋了原 "著背后更加深刻而抽象的主題和意義。這樣的""改編不僅令人贊嘆其創(chuàng)新性和藝術(shù)價(jià)值，也促 "進(jìn)了不同藝術(shù)領(lǐng)域間的跨界合作與交流。

三、文學(xué)經(jīng)典改編的爭(zhēng)議與挑戰(zhàn)

（一）文學(xué)經(jīng)典改編的爭(zhēng)議

首先，忠實(shí)性與重新解讀之間的平衡是一"個(gè)重要的爭(zhēng)議點(diǎn)。改編藝術(shù)作品在保持對(duì)原著"精神忠實(shí)的同時(shí)，也需要賦予其創(chuàng)新和獨(dú)特性。"一方面，忠實(shí)于原著可以確保觀眾或讀者對(duì)故"事情節(jié)、角色塑造等元素有所期待，并能感受"到原作作者的意圖。另一方面，重新解讀則為"藝術(shù)家提供了自由發(fā)揮的空間，使得故事能夠"符合當(dāng)代觀眾或讀者的審美需求并傳遞更深層"次的信息。其次商業(yè)化對(duì)文學(xué)經(jīng)典改編帶來(lái)了"一定挑戰(zhàn)。在商業(yè)考量下，某些改編作品可能"過(guò)度迎合大眾口味或追求商業(yè)利益而失去了原"著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此外商業(yè)化還可能導(dǎo)致改"編缺乏創(chuàng)新性和探索性，僅僅滿(mǎn)足市場(chǎng)需求而"不注重藝術(shù)質(zhì)量和表現(xiàn)形式。最后在文學(xué)經(jīng)典"改編過(guò)程中必須尊重版權(quán)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)。改編作"品需要遵守知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律，獲得合法的許"可和授權(quán)，確保不侵犯原作作者的權(quán)益。此外"對(duì)于經(jīng)典作品，其知識(shí)產(chǎn)權(quán)可能涉及一系列相"關(guān)衍生權(quán)益，如角色形象、劇情設(shè)定等。因此"在改編過(guò)程中應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎處理這些問(wèn)題，并尋求"與原作作者和版權(quán)持有者的合作。

（二）解決措施

第一增加創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的多樣性，通過(guò)吸納具有不同文化背景和藝術(shù)視角的創(chuàng)作者，能夠從"多個(gè)維度對(duì)文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行重新解讀與詮釋。第"二強(qiáng)調(diào)藝術(shù)質(zhì)量與原創(chuàng)性，在商業(yè)考量之外， 注重提升改編作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過(guò)創(chuàng)新手 法、深入思考和審美觀念來(lái)打造更具價(jià)值和獨(dú)"特性的作品。第三加強(qiáng)版權(quán)管理與合規(guī)性，通"過(guò)建立明確的版權(quán)制度，促進(jìn)正當(dāng)授權(quán)和合約"簽署，并積極與相關(guān)版權(quán)機(jī)構(gòu)和原著作者進(jìn)行 溝通、協(xié)商以達(dá)成共贏局面。

文學(xué)經(jīng)典改編是一個(gè)復(fù)雜而豐富的領(lǐng)域，"其中存在著忠實(shí)性與創(chuàng)新性之間的平衡、商業(yè)"化考量和版權(quán)問(wèn)題等挑戰(zhàn)。通過(guò)充分重視藝術(shù)"質(zhì)量、尊重原著精神和正當(dāng)合規(guī)操作，最終可"以創(chuàng)作出更具獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)意義的改編藝術(shù)"作品。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)經(jīng)典改編藝術(shù)作品在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中"展現(xiàn)出豐富多樣的魅力和創(chuàng)新潛力。通過(guò)各種"不同的媒介和表現(xiàn)形式，為觀眾和讀者帶來(lái)了"對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的全新解讀。改編作品與原著"之間的互動(dòng)關(guān)系則推動(dòng)了文化傳承與再創(chuàng)造。"為此需要不斷提高重視程度，充分理解文學(xué)經(jīng) 典的價(jià)值，將其轉(zhuǎn)化成富有創(chuàng)意和獨(dú)特性的藝"術(shù)表達(dá)形式，共同構(gòu)建一個(gè)創(chuàng)新和多元的文學(xué)"改編場(chǎng)域，讓文學(xué)經(jīng)典作品不斷煥發(fā)新的生命"力。

基金項(xiàng)目"： 山西省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)"2021"至"2022 年度重點(diǎn)課題“中國(guó)當(dāng)代馬克思主義文 藝審美意識(shí)與政治話(huà)語(yǔ)的建構(gòu)”，項(xiàng)目編號(hào)："SSKLZDKT2021147。

["作者簡(jiǎn)介"]"任凌俊，女，漢族，山西晉中人，"晉中學(xué)院中文系講師，博士，主要研究方向?yàn)?文藝?yán)碚撆c批評(píng)。