堅守與突破：簡析北京廣播電視臺廣播錄音系統(tǒng)改造與應(yīng)用場景升級

摘要：【目的】北京廣播電視臺自2021年廣播錄音區(qū)技術(shù)改造完成后，廣播端媒體發(fā)展邁進(jìn)了高質(zhì)量聲音內(nèi)容生產(chǎn)與應(yīng)用的新階段，這一案例為轉(zhuǎn)型期廣電媒體系統(tǒng)環(huán)境升級與復(fù)盤提供了有益的借鑒和思考。【方法】文章采用個案分析法，首先闡述了廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻媒介聲音制作場景的構(gòu)成，分解了廣播聲音系統(tǒng)改造的邏輯脈絡(luò)；并以靈活的數(shù)字音頻技術(shù)框架為依托，討論了聲音系統(tǒng)架構(gòu)數(shù)字化延展的未來可能性。隨后文章進(jìn)一步探討了如何布局和打造以廣播聲音錄制為基礎(chǔ)的跨媒介聽覺內(nèi)容生產(chǎn)場景體系，為應(yīng)用場景升級與業(yè)務(wù)拓展進(jìn)行可行性分析?！窘Y(jié)果】深度解析了北京廣播電視臺廣播錄音系統(tǒng)改造后的應(yīng)用錄音業(yè)務(wù)踐行的價值理念?！窘Y(jié)論】為全面推進(jìn)媒介聲音技術(shù)應(yīng)用高質(zhì)量發(fā)展的改革實踐梳理了寶貴的第一手經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：廣播音頻；錄音系統(tǒng)；應(yīng)用場景；沉浸式音頻" " " " " " 中圖分類號：TN948.6" " " " " " "文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-0134（2023）02-153-06" " " " "DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2023.02.031

本文著錄格式：葉思成，袁邈桐.堅守與突破：簡析北京廣播電視臺廣播錄音系統(tǒng)改造與應(yīng)用場景升級[J].中國傳媒科技，2023（02）：153-158.

導(dǎo)語

優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)往往依托于高靈活度的技術(shù)界面與高水平的應(yīng)用驅(qū)動。2021年年末，北京廣播電視臺廣播錄音區(qū)完成全域改造升級并正式投入運營，由此北京廣播電視臺廣播端進(jìn)入了高質(zhì)量聲音內(nèi)容生產(chǎn)與應(yīng)用發(fā)展新階段?；趶V播錄音系統(tǒng)改造實際，應(yīng)用錄音（聲音制作）如何賦能廣播與臺網(wǎng)融合業(yè)務(wù)質(zhì)量提升，如何朝著更寬廣的數(shù)字化領(lǐng)域不斷發(fā)展，是當(dāng)前媒體深度融合進(jìn)程中所需突破的瓶頸。

當(dāng)前，北京廣播電視臺廣播端音頻制作業(yè)務(wù)以廣播節(jié)目錄制為基礎(chǔ)，輻射網(wǎng)絡(luò)音頻媒介定向制作、開發(fā)聲音內(nèi)容產(chǎn)品及網(wǎng)絡(luò)平臺相關(guān)垂直類音頻內(nèi)容。在當(dāng)前媒體融合發(fā)展背景下，廣播音頻制作領(lǐng)域亟待籌謀聲音業(yè)務(wù)延伸方向，探索技術(shù)應(yīng)用場景布局，特別是在面向“未來媒介聲音制作場景”方面需不斷拓展發(fā)力，以高品質(zhì)聲音工作助力首都廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

1.延續(xù)傳統(tǒng)音頻系統(tǒng)邏輯，構(gòu)建適配廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻媒介的聲音制作場景

堅守好傳統(tǒng)廣播業(yè)務(wù)線既是主流媒體的職責(zé)使命，也是賡續(xù)主流媒體公共服務(wù)意志的行動體現(xiàn)?；趶V播媒體在我國廣播電視事業(yè)發(fā)展中的基本作用，此次升級思路明確強(qiáng)調(diào)了廣播錄音系統(tǒng)改造的底層邏輯在于繼承并完善傳統(tǒng)廣播錄音系統(tǒng)框架，廣播業(yè)務(wù)板塊仍需是整個系統(tǒng)改造目標(biāo)的設(shè)計前提。

新一輪音頻系統(tǒng)改造，完善了音頻信號的布局邏輯，打通了信號在系統(tǒng)各模塊間的自由流轉(zhuǎn)。作為廣播錄音系統(tǒng)改造的重要技術(shù)體現(xiàn)，全新配置的Studer Vista 5調(diào)音臺內(nèi)置的均衡效果、動態(tài)響度、延時效果等功能具備了更高水準(zhǔn)的聲音處理能力；同時，調(diào)音臺環(huán)節(jié)作為整套音頻信號系統(tǒng)的中樞，Studer Vista 5為音頻信號提供了更多路徑分配的契機(jī)和平臺，為接下來開展高質(zhì)量聲音內(nèi)容錄制業(yè)務(wù)、拓展聲音內(nèi)容服務(wù)模式提供了更多機(jī)會。

另外，考慮到與上一代音頻設(shè)備的對接及廣播節(jié)目錄制模式固有特點等客觀因素，雖然系統(tǒng)改造的目的是“推陳出新”，但如CD播放器、刻錄機(jī)等既有硬件設(shè)備仍廣泛應(yīng)用于有特殊需求的錄制活動當(dāng)中，例如：硬件混響器經(jīng)常被應(yīng)用于有實時音頻處理需求的同期錄音場景當(dāng)中，以發(fā)揮其即時性空間效果功能。故在此次錄音系統(tǒng)改造當(dāng)中被予以沿用保留。

2.以靈活的數(shù)字音頻技術(shù)框架為依托，為聲音系統(tǒng)架構(gòu)延展提供可能

靈活的數(shù)字音頻技術(shù)賦能聲音制作，為媒介聲音傳播的形式與表達(dá)帶來更多延展性創(chuàng)作空間。此次廣播錄音系統(tǒng)改造除定向保留原有廣播錄音系統(tǒng)邏輯功能外，以更新升級后的調(diào)音臺為技術(shù)核心，提升了音頻數(shù)字化處理能力、優(yōu)化了信號的合理配置。同時，還在音頻軟硬件資源整合方面有了較大提升。其中，以多線程、多模塊為目標(biāo)的信號分配、面向多種數(shù)字音頻工作站的系統(tǒng)設(shè)置的設(shè)計理念，為面向全媒體開展音頻、視聽媒介聲音創(chuàng)作提供了可能；以“制作場景”為導(dǎo)向的錄音系統(tǒng)升級，更是令系統(tǒng)的應(yīng)用變通能力及聲音制作所呈現(xiàn)的“質(zhì)”（質(zhì)量）、“形”（形式）水平等方面有了大幅飛躍，為后續(xù)“廣播+”錄音棚（錄音系統(tǒng)）的概念設(shè)計奠定了基石。此外，廣播端錄音區(qū)域各錄音機(jī)房之間既相互獨立，又能夠基于局域網(wǎng)絡(luò)之上相互協(xié)作、開展跨部門業(yè)務(wù)合作，為業(yè)務(wù)在各機(jī)房分區(qū)之間的高效率流轉(zhuǎn)、營造工業(yè)體系化制作運營模式創(chuàng)造了技術(shù)可能。

2.1" "以多線程、多模塊為目標(biāo)的信號分配

以數(shù)字調(diào)音臺為軸心的多線程、多模塊系統(tǒng)布局，滿足了對廣播和網(wǎng)絡(luò)音頻、流媒體直播音頻、多維聲等形式（格式）的信號規(guī)劃及分配需求；同時，根據(jù)對信號的科學(xué)分配，亦可兼顧組播功能，將同一內(nèi)容信號定向發(fā)送至多個目的地，以實現(xiàn)構(gòu)建多線程、多模塊的信號分配的目標(biāo)，使同一錄音系統(tǒng)體系之下的信號在整體制作域（即制作模塊，如錄音模塊、返送模塊、數(shù)字音頻工作站操作模塊、混合信號輸出交付模塊等）當(dāng)中得到了有效銜接與高效利用，有利于多種應(yīng)用場景與跨媒介傳播業(yè)務(wù)的開展。

作為以廣播錄制業(yè)務(wù)為功能核心的錄音系統(tǒng)的設(shè)計理念特點并不強(qiáng)調(diào)多部門共創(chuàng)協(xié)作；其重點也并不在于對音頻信號向域外傳送，以進(jìn)行跨出錄音區(qū)域的復(fù)雜分配。相對而言，獨立且功能較為全面的錄音系統(tǒng)契合了當(dāng)前媒介聲音制作大概率的實際應(yīng)用偏好。在錄音—傳送環(huán)節(jié)中，錄制人員更多思考的是如何將所拾取的音頻信號在多種路徑分配下傳送至不同接收端口，提升信號內(nèi)容的利用率與運行效率；而在制作環(huán)節(jié)中，通過對信號開展個性化規(guī)劃，能夠以模塊化的信號組織形式實時反映音頻內(nèi)容的分配邏輯。此外，多線程、多模塊的信號分配除滿足對同一數(shù)字音頻工作站或同一媒介制作端的信號分配處理外，這一機(jī)制還能夠運用在對同一錄制內(nèi)容展開多種設(shè)備記錄處理與跨媒介制作傳輸之上，以滿足高效、安全的系統(tǒng)運行狀態(tài)與日趨多元、跨媒介協(xié)同共制的聲音創(chuàng)作需求。

2.2" "面向多種數(shù)字音頻工作站的系統(tǒng)設(shè)置

數(shù)字音頻工作站作為一種用來處理、交換音頻信息，以及其他控制信息的計算機(jī)操作系統(tǒng)，是聲頻技術(shù)和計算機(jī)技術(shù)融合發(fā)展產(chǎn)生的重要音頻處理設(shè)備。數(shù)字音頻工作站使音頻節(jié)目內(nèi)容錄音、編輯、制作處理、混錄等環(huán)節(jié)變得便捷、高效，同時也為廣播電視節(jié)目的自動化播出帶來了更大的技術(shù)安全保障。

改造前，廣播錄音系統(tǒng)的記錄與編輯工作大多有賴于PowerEditor數(shù)字音頻工作站。PowerEditor作為國內(nèi)廣播電視領(lǐng)域音頻錄音、編輯、制作、效果處理的數(shù)字音頻工作站，適用于同期多軌錄音和分軌錄音，是一款在功能與技術(shù)上都已經(jīng)達(dá)到了專業(yè)化水平的技術(shù)產(chǎn)品，主流廣播制播操作系統(tǒng)XStudio的音頻錄制模塊便是完整依托于PowerEditor之上。隨著業(yè)界對音頻錄制水準(zhǔn)要求的不斷提升，在錄制工藝上亦愈發(fā)強(qiáng)調(diào)對聲音的精細(xì)化、精準(zhǔn)化制作水平。然而面對復(fù)雜節(jié)目內(nèi)容形式，PowerEditor的臨場應(yīng)變能力、實時處理能力、精確化調(diào)整能力等方面逐漸顯現(xiàn)出局限性。例如，面對同期分軌的錄音工藝時，雖然理論上PowerEditor具備同期多軌錄音和分軌錄音能力，但現(xiàn)實條件下基于該工作站的同期分軌錄音未能成為主流。具體地講，實際應(yīng)用條件下的PowerEditor大都將多路信號集成為一對立體聲信號，未能有條件對各個音頻通道開展“點對點”或“點對多”式的分軌發(fā)送與記錄，原因在于：在技術(shù)硬件因素上，分軌錄音信號在歷經(jīng)調(diào)音臺處理集成后，大多采取的是母線輸出（Master Output），所輸出的信號常規(guī)下直接與計算機(jī)的音頻接口聯(lián)結(jié)。盡管廣播媒體對處理音頻信號內(nèi)容的側(cè)重點更多地聚焦在其快速集成能力之上，且在數(shù)字音頻工作站一端的業(yè)務(wù)應(yīng)用特點也是以時序維度中的編輯為主，以處理為輔。但面對復(fù)雜的節(jié)目內(nèi)容形式、繁復(fù)的信號錄制內(nèi)容、高質(zhì)量聲音重放格式等情形時，信號集成式記錄的工作模式便不符合上述錄制條件實際。

基于對廣播錄音系統(tǒng)的改造，首先在記錄分軌信號方面，各分軌錄音信號進(jìn)入Studer Vista 5數(shù)字調(diào)音臺的輸入通道后，將相關(guān)信號分配至Bus通路，隨后直接與Pro Tools數(shù)字音頻工作站的輸入路徑對接。由此既豐富完善了同期分軌的記錄方式，又與PowerEditor集成式記錄模式之間互為主、備機(jī)關(guān)系，以便同時滿足不同操作需求。其次，改造前由于硬件條件的制約，Pro Tools僅能基于原有調(diào)音臺（Studer OnAir 3000）實現(xiàn)母線監(jiān)聽操作，Pro Tools更多地是在“編輯與制作”場景發(fā)揮作用，包括應(yīng)用錄音功能在內(nèi)的系統(tǒng)整合與協(xié)調(diào)成為傳統(tǒng)錄制技術(shù)路線上的短板項。此次錄音系統(tǒng)改造伴隨新設(shè)備的引進(jìn)與科學(xué)化的系統(tǒng)應(yīng)用設(shè)計，全面實現(xiàn)了Pro Tools數(shù)字音頻工作站跟調(diào)音臺等各硬件之間的互聯(lián)互通，相關(guān)分軌通道也得以在Studer Vista 5調(diào)音臺上即時觀察調(diào)整。于調(diào)音臺的設(shè)置而言，其大幅提升了調(diào)音臺的利用效率與操作延展性；于數(shù)字音頻工作站來講，操作平臺多樣化選擇優(yōu)化了制作資源的配置，使面向不同媒介特點、技術(shù)特點、聲音創(chuàng)作特點的節(jié)目內(nèi)容找到與之適配的制作工藝平臺，既提升了制作運轉(zhuǎn)效能，又為后續(xù)業(yè)務(wù)延展提供了更多機(jī)會。

2.3" "以制作場景為升級導(dǎo)向的應(yīng)用條件

在媒體深度融合、媒介協(xié)同發(fā)展的背景下，以廣播媒介為基礎(chǔ)的音頻制作場景亟需主動應(yīng)變、積極求變。特別是在“臺網(wǎng)融合、移動優(yōu)先”發(fā)展策略的推動下，網(wǎng)絡(luò)媒介傳播已然駛進(jìn)了行業(yè)發(fā)展的快車道。同時，在以“廣播+”為概念的驅(qū)動下，此次錄音系統(tǒng)改造升級及后續(xù)拓展技術(shù)應(yīng)用，將以培育更多聲音制作場景為導(dǎo)向；以聽覺內(nèi)容生產(chǎn)為主要內(nèi)驅(qū)力的廣播錄制業(yè)務(wù)，究竟能夠為內(nèi)容、媒介帶來哪些方面的賦能空間，是系統(tǒng)改造過后技術(shù)應(yīng)用人員、聲音創(chuàng)作者們所需直面的一門開放性課題——如何布局聽覺內(nèi)容生產(chǎn)新路徑。

3.以媒介聲音錄制為基礎(chǔ)，布局跨媒介聽覺內(nèi)容生產(chǎn)場景體系

廣播錄音系統(tǒng)改造后，面對聲音內(nèi)容制作應(yīng)用實際，在滿足廣播錄制需求的同時，此次改造升級的重點便是兼顧多種媒介傳播形式的聲音產(chǎn)品制作，以“廣播+”思維打造制作、應(yīng)用場景的多元性；發(fā)揮音頻應(yīng)用技術(shù)的媒介嫁接優(yōu)勢，以網(wǎng)絡(luò)媒介為靶向，開啟媒介聲音錄制業(yè)務(wù)面向多種媒介傳播方式的規(guī)劃工作，布局未來聽覺內(nèi)容生產(chǎn)場景。

3.1" “廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻”錄制場景

廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻作為當(dāng)今聲音媒介傳播的主要途徑，在當(dāng)今社會環(huán)境與現(xiàn)代傳媒中具有較大影響力。北京廣播電視臺廣播錄音區(qū)作為聲音制作業(yè)務(wù)的重要陣地，長期以來擔(dān)負(fù)著廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻內(nèi)容生產(chǎn)任務(wù)。廣播端節(jié)目制作專門機(jī)構(gòu)相應(yīng)承擔(dān)北京廣播電視臺各廣播中心、網(wǎng)絡(luò)傳播中心、融媒體中心等錄播節(jié)目及廣告內(nèi)容錄制工作，與一線業(yè)務(wù)部門交叉協(xié)作頻繁，機(jī)構(gòu)職能具有一定的特殊性與非可替代性，其人員技術(shù)技能與藝術(shù)技能并重。同時，“廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻”錄制場景作為承擔(dān)廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻制作業(yè)務(wù)的基本面，是廣播錄音系統(tǒng)的常規(guī)應(yīng)用場景，對廣播媒體發(fā)展而言其起著“壓艙石”的作用。

基于廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻的應(yīng)用錄音（制作）系統(tǒng)（如圖1所示）延續(xù)傳統(tǒng)廣播的錄制系統(tǒng)構(gòu)架，以調(diào)音臺為樞紐，由拾音模塊（輸入信號）、返送模塊（返送信號）、監(jiān)聽模塊（監(jiān)聽控制信號）、插入模塊（外接/外掛設(shè)備信號）、記錄與傳送模塊（輸出信號）五部分構(gòu)成。根據(jù)“廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻”錄制場景應(yīng)用實際，基于兩款數(shù)字音頻工作站各自技術(shù)特點，Studer Vista 5調(diào)音臺在常規(guī)條件下能夠分配立體聲及5.1環(huán)繞聲信號，監(jiān)聽場景亦根據(jù)應(yīng)用需求隨之進(jìn)行監(jiān)聽硬件設(shè)置，以滿足常規(guī)聲音內(nèi)容制作要求。

3.2" “實時流媒體音視頻”直播場景

在蓬勃發(fā)展的數(shù)字經(jīng)濟(jì)和欣欣向榮的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展環(huán)境下，大眾獲取訊息行為的改變，這也恰恰順應(yīng)并符合當(dāng)今大眾的欣賞習(xí)慣及其審美訴求；且流媒體互聯(lián)網(wǎng)傳播的形式與大眾的欣賞體驗、精神消費習(xí)慣相互契合，網(wǎng)絡(luò)媒介也不再單純是一種媒介平臺，而是作為一種承載主流文化的重要載體。同時，隨著媒介與移動終端的廣泛普及，流媒體直播或點播內(nèi)容在其傳播形態(tài)、力度、方式等方面顯現(xiàn)較為靈活自如的特點。特別是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支撐下，傳播內(nèi)容不再受到時空的束縛，受眾聆聽、觀看行為更趨靈活，傳播對象與范圍也更加寬廣。

當(dāng)下，流媒體媒介樣態(tài)的振興與崛起已成為一股勢不可擋的發(fā)展浪潮，正在改變甚至重塑著整個媒體行業(yè)生態(tài)。以網(wǎng)絡(luò)直播、平臺內(nèi)容投放等流媒體線上內(nèi)容作為大眾傳播的新觸角，其投放目的尋求的不僅僅是改變大眾接收訊息的方式，更是對媒介未來發(fā)展、對大眾娛樂消費習(xí)慣乃至對生活觀念、態(tài)度方面的變革，影響可謂深遠(yuǎn)。處在互聯(lián)網(wǎng)時代大背景之中的內(nèi)容提供者與制作參與者，理應(yīng)思考應(yīng)該用什么樣的內(nèi)容、形式、傳播技術(shù)路徑以呈現(xiàn)更加新穎、品類獨特、高質(zhì)量的線上內(nèi)容，充分踐行媒體融合、積極投身數(shù)字藍(lán)海，推動線上精神文化內(nèi)容供給，助力新時代文化強(qiáng)國、數(shù)字中國建設(shè)。

“實時流媒體音視頻”直播場景以新聞資訊、文藝創(chuàng)作等內(nèi)容為主要服務(wù)對象，以5G為代表的高水平媒介傳播技術(shù)為核心支撐，以繁榮更高質(zhì)量大眾文化為目的。特別是在廣播錄音區(qū)域場景形象改造的推動下（如圖2所示），為面向流媒體音視頻直播這一類形式提供了先決條件，加之近年來疫情環(huán)境下大眾社交方式的變化進(jìn)一步促進(jìn)了線上形式文化活動的開展，此次改造依托“廣播與網(wǎng)絡(luò)音頻”錄制場景，嘗試將相對傳統(tǒng)的錄制場景進(jìn)一步伸向互聯(lián)網(wǎng)賽道。通過積極完善并延展應(yīng)用錄音（制作）場景，拓展多種音頻內(nèi)容分發(fā)傳播方式，嘗試面向?qū)崟r流媒體拓寬音頻信號分發(fā)路徑，打造以聽覺媒介為基礎(chǔ)的多種媒介傳播鏈條。

根據(jù)“實時流媒體音視頻的應(yīng)用錄音”的規(guī)劃應(yīng)用實踐（如圖3所示），新技術(shù)環(huán)境規(guī)劃在一般條件下開展“多種機(jī)位畫面/雙聲道立體聲”流媒體視聽內(nèi)容直播，以適配常規(guī)音頻格式的新媒體直播端的信號發(fā)送需求。改造后的錄音棚“錄音區(qū)”一端，除常規(guī)滿足四條傳聲器通路外，房間預(yù)留了多個音頻接口以配合額外聲音信號接入音頻系統(tǒng)，以便全部聲頻信號統(tǒng)一納入系統(tǒng)性規(guī)劃當(dāng)中。而在“控制區(qū)”一端，信號經(jīng)過調(diào)音臺調(diào)配、處理后，混音信號由母線輸出并接入流媒體直播音頻/視聽制作端；同時，根據(jù)后續(xù)節(jié)目內(nèi)容傳播需要，數(shù)字音頻工作站同步記錄相關(guān)音頻信號，留待后期進(jìn)一步制作，以備對內(nèi)容進(jìn)行點播推送或完成其他傳播目的。

3.3" “沉浸式音頻”實驗場景

2021年，國家廣播電視總局發(fā)布的《廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽“十四五”科技發(fā)展規(guī)劃》（簡稱《規(guī)劃》）指出，要加強(qiáng)多維聲關(guān)鍵技術(shù)研究，滿足用戶個性化自主選擇收聽方式的需求，推進(jìn)音頻節(jié)目高質(zhì)量發(fā)展。根據(jù)《規(guī)劃》要求，到2025年，多維聲音頻節(jié)目制作能力逐步提升，多維聲音頻節(jié)目供給逐步增強(qiáng)，聲音體驗從單聲道、立體聲向多維聲演進(jìn)。[1] 從二維環(huán)繞聲到多維聲，面向沉浸式的聽覺感知體驗正朝著多維度的設(shè)計方向不斷推進(jìn)。關(guān)于“沉浸式音頻”實驗場景的應(yīng)用構(gòu)想旨在推動錄音技術(shù)應(yīng)用升級，以高水平的音頻應(yīng)用技術(shù)賦能內(nèi)容創(chuàng)作，提升大眾對精神文化內(nèi)容產(chǎn)品的體驗效果，讓高質(zhì)量聲音內(nèi)容有更多機(jī)會呈現(xiàn)并切實惠及人民。推動沉浸式音頻制作能力建設(shè)、打造“沉浸式音頻”前沿應(yīng)用技術(shù)平臺亦將列為本輪應(yīng)用場景升級的一項重點計劃主題。

基于“面向沉浸式音頻的應(yīng)用錄音（制作）系統(tǒng)”的規(guī)劃應(yīng)用實踐（如圖4所示），并根據(jù)錄音控制區(qū)域空間改造實際，考慮到沉浸式音頻的實際監(jiān)聽空間容積、房間聲學(xué)特點等客觀因素，“沉浸式音頻”實驗場景可計劃以5.1.4重放環(huán)境[2] 構(gòu)建沉浸式音頻的監(jiān)聽系統(tǒng)架構(gòu)，依托數(shù)字調(diào)音臺對5.1.4信號的模擬輸出分配，確保能夠在調(diào)音臺監(jiān)聽端口完成對沉浸式音頻輸出通道的解析，而后再行饋送至對應(yīng)揚聲器通道當(dāng)中；與此同時，以杜比技術(shù)為例，基于監(jiān)聽系統(tǒng)的技術(shù)升級，搭載全景聲音頻處理技術(shù)（Rendering amp; Mastering Unit）的數(shù)字音頻工作站將進(jìn)一步開展對聲音信號的算法處理與技術(shù)渲染，以打造包括全景聲場域構(gòu)建、技術(shù)運算處理、應(yīng)用制作重放等一整套相對完備的技術(shù)制作體系，為沉浸式音頻內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)造了可能。

而關(guān)于沉浸式音頻的可行性傳播渠道——流媒體，其以資源共享、獲取便捷、信息量大、技術(shù)關(guān)聯(lián)能力強(qiáng)等優(yōu)勢特征成功“捕獲”廣大用戶?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，沉浸式音頻扎根于互聯(lián)網(wǎng)平臺，推動著前沿音視頻呈現(xiàn)技術(shù)向大眾媒介深度數(shù)字化邁進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)媒介以其相對便捷的技術(shù)搭載能力，漸漸地在音頻、視聽內(nèi)容領(lǐng)域當(dāng)中成功顯現(xiàn)出其優(yōu)質(zhì)的技術(shù)呈現(xiàn)水準(zhǔn)，尤其是基于搭載沉浸式音頻技術(shù)的在線直播和在線點播媒介，更是將音頻和視聽內(nèi)容呈現(xiàn)水平提升到了新的境界。沉浸式音頻技術(shù)作為當(dāng)下前沿的一種音頻再現(xiàn)方法，為包括電影、電視、音樂等多種媒介藝術(shù)形式的聲音表現(xiàn)創(chuàng)造了更多可能，在聽覺空間當(dāng)中構(gòu)建真實、寬闊、靈動、震撼的聲音表達(dá)效果，為音頻內(nèi)容再現(xiàn)提供了更為全面、寬廣的制作空間，大眾亦能得到更為優(yōu)質(zhì)的聆聽體驗。未來，沉浸式音頻內(nèi)容擬著力面向流媒體平臺開展定向制作與傳播。面向流媒體媒介渠道的沉浸式音頻底層架構(gòu)，在內(nèi)容制作與技術(shù)應(yīng)用層面搭上網(wǎng)絡(luò)媒介前沿技術(shù)順風(fēng)車，同時從制作技術(shù)的思維角度推進(jìn)高質(zhì)量音頻及視聽內(nèi)容產(chǎn)品建設(shè)。以杜比技術(shù)服務(wù)為例，在制作環(huán)節(jié)當(dāng)中，內(nèi)容制作方需運用杜比媒體制作工具（Dolby Media Producer），及一整套專業(yè)的編、解碼與多媒體相關(guān)的工具開展全景聲格式的制作。在制作流程末端，沉浸式音頻內(nèi)容信息主要依托音頻或視聽流媒體平臺，并通過OTT[3] 服務(wù)來完成。OTT服務(wù)由杜比音效（Dolby Audio）根據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺方面對沉浸式音頻格式的要求，將內(nèi)容制作工程（如：采用杜比全景聲格式的Pro Tools工程）所提供的音頻內(nèi)容經(jīng)渲染器（Renderer）渲染后形成杜比全景聲母帶文件（DAMF，Dolby Atoms Master File）后由杜比媒體制作方進(jìn)行編碼（Encoding），最后以比特流文件（Bitstream File）的形式參與流媒體端的信道分配，方才完成沉浸式音頻的內(nèi)容創(chuàng)建流程，進(jìn)而發(fā)行杜比全景聲的內(nèi)容。[4] 這里需要注意的是，不同的流媒體門戶平臺對所接收的沉浸式音頻技術(shù)格式標(biāo)準(zhǔn)的不同，需要在形成母帶文件后及時確認(rèn)內(nèi)容所投放的平臺，以適配不同門戶網(wǎng)站的沉浸式技術(shù)格式的要求。在音頻信號分配規(guī)劃方面，基于對全域聲音信號的合理規(guī)劃與傳輸調(diào)配，大體可將聲音呈現(xiàn)形式劃分為常規(guī)立體聲信號（2.0格式）與沉浸式音頻信號（5.1.4格式）兩種格式（共至少占用12條母線輸出），以保證同時滿足廣播、常規(guī)網(wǎng)絡(luò)傳播媒介和支持沉浸式音頻格式的流媒體端這3類播出情形。

關(guān)于“沉浸式音頻”實驗場景的可行性計劃，以杜比技術(shù)服務(wù)為例，面向網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的沉浸式音頻內(nèi)容與常規(guī)節(jié)目制作（如圖5所示），在直播域的應(yīng)用規(guī)劃當(dāng)中，全景聲制作技術(shù)介入流媒體音頻或視聽直播，并重點面向移動設(shè)備端傳播。通過對聲音信號的記錄與傳輸分配，將分軌信號經(jīng)過臨場調(diào)音、整合、制作后，渲染成為全景聲直播信號發(fā)送至網(wǎng)絡(luò)平臺，并基于具備全景聲回放要素的網(wǎng)絡(luò)直播媒介開展沉浸式音頻在線直播欣賞。在記錄域的應(yīng)用規(guī)劃當(dāng)中，將搭載全景聲（空間音頻）格式音頻信號或畫面加嵌全景聲信號，經(jīng)技術(shù)渲染編碼后投放至具備全景聲技術(shù)要素的記錄傳播媒介當(dāng)中。例如：網(wǎng)絡(luò)音頻平臺蘋果音樂等（支持空間音頻），網(wǎng)絡(luò)視聽平臺騰訊視頻/嗶哩嗶哩等（支持杜比全景聲）。相關(guān)內(nèi)容借助流媒體門戶平臺的聲頻技術(shù)優(yōu)勢，對外得以展現(xiàn)沉浸式音頻內(nèi)容制作，即平臺憑借對杜比全景聲技術(shù)底層技術(shù)架構(gòu)的有效搭載能力，使流媒體自身具備良好的內(nèi)容呈現(xiàn)能力，賦能內(nèi)容表現(xiàn)。

無論是高質(zhì)量內(nèi)容直播還是高質(zhì)量內(nèi)容平臺投放，以流媒體門戶平臺為代表的互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境令內(nèi)容制作有了更多分發(fā)渠道的選擇，有利于內(nèi)容提供者利用線上途徑開展更多傳播活動。

此外在傳播技術(shù)兼容性方面，沉浸式音頻技術(shù)在以移動設(shè)備端為代表的多種媒介欣賞場景中皆可實現(xiàn)，最大限度地打通了客觀條件限制與傳播技術(shù)門檻，使高質(zhì)量的媒介欣賞做到真正意義上的大眾普及。此外，包括杜比全景聲技術(shù)在內(nèi)諸多多維聲技術(shù)普遍支持格式的向下兼容，使包括杜比全景聲格式在內(nèi)的沉浸式音頻內(nèi)容能夠在5.1、7.1等二維環(huán)繞聲重放環(huán)境下得到有效解析，從而適配更多、更廣泛地監(jiān)聽環(huán)境。

4.在堅守與突破中探索音頻制作更多發(fā)展路徑

“十四五”時期正值我國廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)立足新發(fā)展階段，貫徹新發(fā)展理念，構(gòu)建新發(fā)展格局的重大機(jī)遇期。在廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展背景下，北京廣播電視臺廣播錄音系統(tǒng)改造升級工作充分響應(yīng)了時代呼召，一方面，廣播媒體理應(yīng)深深植根于時代發(fā)展土壤的積累之中，同時也應(yīng)當(dāng)積極主動作為，在媒體深度融合探索中進(jìn)一步求新、求深、求實，以更加靈活的實踐姿態(tài)揚己之長，擁抱新興傳播業(yè)態(tài)；另一方面，廣播人更要努力踐行“堅守與突破”意識，以經(jīng)典廣播業(yè)務(wù)為基礎(chǔ)，深耕媒介聲音藍(lán)海，同時勇敢嘗試將觸角伸向未來前沿業(yè)務(wù)。具體來講，立足廣播（聽覺媒介）端，扎實推進(jìn)音頻內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)、融合發(fā)展、創(chuàng)新拓展；推進(jìn)聲音制作質(zhì)量升級，創(chuàng)新聲音技術(shù)呈現(xiàn)模式，面向多種媒介布局聲音創(chuàng)作生產(chǎn)業(yè)務(wù)；面向全媒體，特別是深耕網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域媒介開展聲音、視聽內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)，打造高水平內(nèi)容、采用高精尖技術(shù)、開拓跨媒介傳播的聽覺內(nèi)容制作新格局。在堅守與突破中探索音頻制作更多發(fā)展方向，以高質(zhì)量聲音制作賦能內(nèi)容創(chuàng)作，為未來廣電行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展探索更多可能性。

[1] 國家廣播電視總局科技司.廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽“十四五”科技發(fā)展規(guī)劃[EB/OL]. http：//www.nrta.gov.cn/art/2021/10/20/art_113_58228.html.2021-10-20/2023-02-21.

[2] 參考杜比公司.Dolby Atmos Enabled Speaker" "Technology[EB/OL]. http：//www.dolby.com/cn/zh/technologies/dolby-atmos.html.2016-11/2023-02-01.

[3] OTT：即Over The Top。是指通過互聯(lián)網(wǎng)向用戶提供各種應(yīng)用服務(wù)。這種應(yīng)用和目前運營商所提供的通信業(yè)務(wù)不同，它僅利用運營商的網(wǎng)絡(luò)，而服務(wù)由運營商之外的第三方提供。目前，典型的OTT業(yè)務(wù)有蘋果應(yīng)用商店服務(wù)、流媒體音頻與網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)等。

[4] 參考杜比公司.Dolby Atmos for the Home Theater[EB/OL].http：//www.dolby.com/cn/zh/technologies/dolby-atmos.html.2014-11/2023-02-01.

作者簡介：葉思成（1991-），男，北京，博士，北京廣播電視臺廣播節(jié)目制作中心錄音師，研究方向為媒介聲音、廣播影視創(chuàng)作生產(chǎn)；袁邈桐（1982-），女，陜西西安，博士，中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向為聲音科學(xué)與藝術(shù)。

（責(zé)任編輯：張曉婧）