數(shù)字化時代民族音樂的傳承與發(fā)展

在中國音樂文化發(fā)展的歷史長河中，中外音樂文化持續(xù)不斷的交流與碰撞所激起的朵朵浪花，一直是一道道靚麗的風景線?！爸袊魳贰边@個概念的內涵在歷史上往往會隨著具體的音樂體裁、形式、種類和美學觀念等外延的不斷變化而更新和發(fā)展。正是歷史上中外音樂的交互影響造就了今天中國音樂的全貌。進入數(shù)字化時代，東方音樂尤其是中國音樂的研究者和演奏者們借助跨學科的研究方法和科學技術手段，讓東方音樂煥發(fā)出新的生命與活力。其中，中國民族音樂以其獨特的韻律和特色而聲律遠播。在數(shù)字化時代，如何將民族音樂與現(xiàn)代新媒體技術相結合，探索出緊跟時代步伐的發(fā)展方向與傳承機制，成為音樂創(chuàng)作和研究者們的重要課題。

由喻輝著，浙江大學出版社出版的《數(shù)字時代的東方音樂》一書探討樂律學、數(shù)字音樂學、東方音樂的歷史與形態(tài)、音樂科學建設、跨文化音樂研究等問題，涵蓋中國傳統(tǒng)音樂理論、古琴藝術、東方音樂的傳承發(fā)展等研究內容，涉及面廣，從古至今，從中到西，通過全球化的學術視野，向廣大讀者展示了數(shù)字時代東方音樂的藝術魅力，為我國民族音樂的傳承與發(fā)展提供了參考框架。

從書本結構來看，本書共五章。第一章是“樂律學研究”，闡述古琴音樂的純律與“復合律制”問題、“樂律學”英文譯名與學科范疇、“苦音”調式結構等；第二章是“數(shù)字音樂學”，介紹中國音樂的分布與流行模式研究、古琴減字譜音高信息計算機自動處理原理及超媒體與民族音樂學等；第三章是“歷史與形態(tài)”，涉及中國說唱傳統(tǒng)對盤索里發(fā)展產(chǎn)生影響的可能性、曲藝音樂的分類、廬劇與民族音樂學等；第四章是“學科建設”，談及從文本走向音像的民族音樂學、中國音樂學科的國際化建設、中國音樂研究新視角、互聯(lián)網(wǎng)時代與中國音樂走出去等；第五章是“跨文化研究”，論述西方長笛音樂作品中的東方文化、中國音樂名詞英譯的“信、達、雅”問題等。內容十分豐富，涵蓋面甚廣，讓讀者能夠整體把握數(shù)字時代東方音樂的脈絡與特征。

音樂的世界性交流，讓民族音樂的發(fā)展成為音樂學的重要課題之一。這也是本書的一個重點研究內容。書本觀照歷史、立足現(xiàn)實、展望未來，深刻探究民族音樂中的音樂審美思維和音樂創(chuàng)作，為民族音樂的發(fā)展提供了重要的方向指引和思想基礎。

該書無論是對“樂律學”中東方音律特征的分析，還是對“數(shù)字音樂學”中超媒體與民族音樂學的研究，亦或對“學科建設”中音樂學研究的科學精神的解讀都非常具有理論思辨性，從現(xiàn)象分析上升到理論歸納，無不體現(xiàn)深厚的學術功底和理論素養(yǎng)。與東方音樂研究密切相關的另一個學科是“東方學”研究，它是近代西方強調的互聯(lián)網(wǎng)技術的運用讓民族音樂的制作形式和傳播方式更加適應時代變化，其也在一定程度上說明數(shù)字化時代民族音樂的發(fā)展要契合時代特征與潮流。

該書著重總結和梳理數(shù)字化時代中外音樂學家在中外音樂的發(fā)展和交互影響研究領域的新成果，推動當代中外音樂學術界的積極互動和中國音樂學研究、民族音樂的國際化發(fā)展進程。通過音樂藝術的傳播讓中華文化精髓在世界范圍內得以傳播、獲取借鑒，讓中華文化在世界舞臺的傳揚更為便利。從研究角度來看，該書既有研究學者的學術敘事，也有從跨學科角度提出的新問題新分析，站在了音樂學理論研究的前沿。

總之，傳承和發(fā)展浩如煙海的中國民族音樂文化遺產(chǎn)，是每個音樂人、音樂研究者肩負的重大時代使命。通讀本書，有助于引導音樂研究者客觀認識東方民族音樂在世界大格局中的傳播發(fā)展情況，培育創(chuàng)新運用數(shù)字技術傳承與發(fā)展中國民族音樂的思維與素養(yǎng)，也讓廣大音樂愛好者了解、感受和喜愛東方音樂、中國民族音樂。

（南昌航空大學 廖 穎）