費(fèi)遜和他在美國(guó)的大房子

2016年夏天，我在美國(guó)旅行，位于新墨西哥州的陶斯小鎮(zhèn)，也是我的目的地之一。我從東海岸到猶他州的鹽湖城，從鹽湖城到新墨西哥州的阿爾伯克基，再?gòu)陌柌嘶塑?chē)三小時(shí)到達(dá)陶斯鎮(zhèn)。我來(lái)陶斯是為尋找一位藝術(shù)家的行蹤軌跡，我要尋找的藝術(shù)家是費(fèi)遜。費(fèi)遜是誰(shuí)？是俄羅斯（應(yīng)該是前蘇聯(lián)）一位畫(huà)家，全稱為尼古拉·費(fèi)遜（1881-1901，有譯作費(fèi)欽，費(fèi)辛），中國(guó)畫(huà)界熟悉他，就像熟悉俄羅斯畫(huà)家列賓，蘇里科夫一樣。時(shí)下，連學(xué)藝術(shù)考前班的學(xué)生也都熟悉費(fèi)遜的名字，他們?yōu)閼?yīng)付專業(yè)考試，考前大都手捧一本費(fèi)遜畫(huà)冊(cè)，精心臨摹著上面的印第安人素描頭像，費(fèi)遜的素描頭像影響了我國(guó)許多青年學(xué)子。當(dāng)然，費(fèi)遜的藝術(shù)并不局限于一些素描速寫(xiě)，他是一位油畫(huà)家，出手不凡的油畫(huà)家。

作為一位蘇聯(lián)人的費(fèi)遜，從哪里畫(huà)來(lái)那么多印第安人？原來(lái)上世紀(jì)二十年代費(fèi)遜就遠(yuǎn)離他的祖國(guó)來(lái)到美國(guó)落戶，曾選擇新墨西哥州的陶斯小鎮(zhèn)定居數(shù)年。陶斯是美國(guó)原住民印第安人的集居地之一。

一位在蘇維埃政權(quán)下生活過(guò)的藝術(shù)家來(lái)美國(guó)定居，本身就是一個(gè)傳奇故事。至于他來(lái)美國(guó)的原因和經(jīng)過(guò)，有幾種說(shuō)法：一說(shuō)是費(fèi)遜出生于俄羅斯的韃靼共和國(guó)的喀山市，哪里氣候寒冷，冬天溫度常在零下五十度，使他罹患肺疾和氣管病，他必須尋找溫暖和干燥之地。一種說(shuō)法是為躲避俄國(guó)1914-1921年的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂。還有一種說(shuō)法是他與當(dāng)時(shí)蘇維埃政權(quán)相悖，其藝術(shù)不被政治所認(rèn)可。我倒覺(jué)得這則說(shuō)法符合邏輯。就費(fèi)遜的“飛揚(yáng)跋扈”的超前藝術(shù)風(fēng)格而言，與當(dāng)時(shí)的蘇維埃政權(quán)要求顯然是有著明顯距離，我曾看到過(guò)因政治需要，費(fèi)遜當(dāng)時(shí)所畫(huà)的馬克思列寧肖像遠(yuǎn)不是他的水平，顯得潦草和心不在焉，便是他不甘心為現(xiàn)政權(quán)服務(wù)的證例吧。再者當(dāng)時(shí)因與政權(quán)相悖，移居國(guó)外的藝術(shù)家也并非費(fèi)遜一人，比如他的同鄉(xiāng)夏加爾和康定斯基，而夏加爾在蘇維埃政權(quán)下，還做過(guò)哪個(gè)加盟共和國(guó)的教育部長(zhǎng)。

但無(wú)論如何這位就讀于俄羅斯皇家美術(shù)學(xué)院曾入列賓畫(huà)室的高材生還是脫離了他的祖國(guó)來(lái)到美國(guó)。

我曾兩次去過(guò)圣彼得堡，走進(jìn)費(fèi)遜母校的教室，那里至今還陳列著費(fèi)遜的畢業(yè)創(chuàng)作《收卷心菜》。巨大的情節(jié)性繪畫(huà)顯示著這位年輕畫(huà)家的非凡才氣。那時(shí)的費(fèi)遜已經(jīng)是一位才華橫溢的青年畫(huà)家了。他在俄羅斯寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)基礎(chǔ)上又給油畫(huà)注入了費(fèi)遜式的靈性。他使油畫(huà)“飛揚(yáng)跋扈”不可一世的架勢(shì)。畢業(yè)后的一些零散作品也更加成熟和叫絕。當(dāng)時(shí)，《星火》雜志的記者問(wèn)列賓現(xiàn)在誰(shuí)是俄羅斯最有才能的畫(huà)家，列賓毫不猶豫的說(shuō)，費(fèi)遜。憑這樣一位才華橫溢的青年，我猜他來(lái)美國(guó)是有技可施的，也會(huì)受到美國(guó)這個(gè)帝國(guó)的歡迎。唯一可靠的憑證，就是他在新墨西哥州的陶斯鎮(zhèn)上造了一座大房子，這座大房子在陶斯是“鶴立雞群”的?？吹剿?，走進(jìn)去，使人想到高爾基在莫斯科的房子，列賓在芬蘭邊境波納特的房子。而它和它們相比，更具個(gè)性，更獨(dú)出心裁，體現(xiàn)著費(fèi)遜當(dāng)時(shí)的心情和抱負(fù)。

陶斯位于新墨西哥州北端的洛基山山麓，原是印第安人的聚集地，后來(lái)西班牙人來(lái)這里開(kāi)發(fā)定居，所以當(dāng)?shù)亟ㄖ宦蔀槲靼嘌兰幽鞲缡降牡桶S土屋宇。低矮的屋宇連著一個(gè)敞開(kāi)的屋檐，檐下裸露著木質(zhì)檁梁。費(fèi)遜的房子并非如此，那是隱掩在樹(shù)蔭下一座白色三層高大建筑。在樹(shù)木的陪襯下它白的耀眼，驕傲的照耀著這座小鎮(zhèn)。現(xiàn)在這座大房子是陶斯的博物館，也是費(fèi)遜個(gè)人博物館。和一個(gè)主建筑相配的還有高大的倉(cāng)房、馬廄和專為待客用的餐廳。和這個(gè)建筑群相比，高爾基和列賓的房子便是小巫見(jiàn)大巫了?？磥?lái)費(fèi)遜是要把它營(yíng)造成一座俄羅斯式的莊園的。據(jù)博物館方介紹，建房時(shí)費(fèi)遜親自設(shè)計(jì)，親自監(jiān)工，用料剪裁均在費(fèi)遜指導(dǎo)下。不僅如此，費(fèi)遜還親自下手以俄羅斯風(fēng)格為模本，雕刻了房?jī)?nèi)所有門(mén)、窗、桌、凳、衣柜、食櫥，凡是木質(zhì)可雕的費(fèi)遜都下了手。而諸多木雕的精美都使參觀者起敬。原來(lái)，費(fèi)遜的父親就是一位木雕藝人，費(fèi)遜從小就練就了一手木雕手藝。我發(fā)現(xiàn)不少遠(yuǎn)地而來(lái)的參觀者對(duì)此都唏噓驚贊。相形之下，陳設(shè)在廳內(nèi)的繪畫(huà)作品倒顯得稍顯遜色了。

費(fèi)遜在此居住時(shí)畫(huà)了不少習(xí)作，大都是他的家人和印第安人的肖像，還有一些風(fēng)景和靜物。但這些作品都沒(méi)有顯示出他當(dāng)年的才華，尤其風(fēng)景和靜物，都不像出自費(fèi)遜之手，莫非他大半時(shí)間雕木頭去了。一個(gè)經(jīng)歷再旺盛的藝術(shù)家也有精疲力盡的時(shí)候吧。再說(shuō)，在完成這座主建筑的同時(shí)，費(fèi)遜還兼顧了旁邊那兩座高大的馬廄、倉(cāng)房和餐廳，那里也留下了費(fèi)遜的雕刻痕跡。

費(fèi)遜大約是要在陶斯施展自己的才華并頤養(yǎng)天年的，但他沒(méi)有在這里定居下來(lái)，只在這座房子里居住了三年，聯(lián)系到造房子時(shí)用去的三年，他在陶斯只待了六年。這是一個(gè)使人難以理解的迷團(tuán)。

藝術(shù)家、史學(xué)家們都在研究思考費(fèi)遜棄房而去的原因（有說(shuō)法是夫妻關(guān)系破裂所致），我猜那是美國(guó)終沒(méi)有認(rèn)可他的原因。費(fèi)遜在陶斯的一陣熱鬧過(guò)后，便是他的寂寞和孤獨(dú)吧，因?yàn)樵谒h(yuǎn)離祖國(guó)之后，他的藝術(shù)已失去了應(yīng)有的根基。藝術(shù)家的創(chuàng)作若失去了表現(xiàn)本民族的生存狀態(tài)，藝術(shù)也就失去了生命，也就不被公眾認(rèn)可。這就不如他的老鄉(xiāng)夏加爾，夏加爾身居異邦，但作品題材還是他生長(zhǎng)過(guò)的那個(gè)俄羅斯，還是他的家鄉(xiāng)維捷布斯克鎮(zhèn)。畫(huà)中人物還是他的父老鄉(xiāng)親和他們的牛羊家什。他的另一位老鄉(xiāng)康定斯基，在德國(guó)一頭扎進(jìn)那個(gè)頗有影響的藝術(shù)團(tuán)體“橋社”，并成為抽象主義的奠基人之一。才被藝術(shù)史家所重視。而只為印第安人畫(huà)像的費(fèi)遜終會(huì)被異邦人冷淡的，于是住在大房子里的費(fèi)遜開(kāi)始恐慌，作品也顯得漫不經(jīng)心，于是他又開(kāi)始另謀它處了。我猜。據(jù)說(shuō)去了洛杉磯。

有一個(gè)現(xiàn)象可為費(fèi)遜被冷落得到證明，我在美國(guó)參觀過(guò)不少美術(shù)館，館內(nèi)從不見(jiàn)費(fèi)遜的作品。美國(guó)人在選擇藏品時(shí)自有標(biāo)準(zhǔn)，比如連費(fèi)遜的老師列賓的畫(huà)作在美國(guó)也極少見(jiàn)。紐約大都會(huì)博物館只象征性的掛著一張列賓幾十公分大的肖像。懸掛位置和裝框標(biāo)準(zhǔn)都很寒酸，而和列賓同一時(shí)代的瑞典畫(huà)家佐恩的畫(huà)確大的出奇，堂而皇之的受到另一種待遇。看來(lái)，美國(guó)人對(duì)于這位早年已才華橫溢的費(fèi)遜，連博物館中的“寒酸”也不曾給過(guò)。有記載說(shuō)費(fèi)遜在離開(kāi)陶斯后，曾在紐約中央畫(huà)廊辦展賣(mài)畫(huà)，但作品“無(wú)一賣(mài)出”。

費(fèi)遜終沒(méi)有被美國(guó)人認(rèn)可，在陶斯我還看見(jiàn)費(fèi)遜博物館附近正在舉辦音樂(lè)節(jié)，一天之內(nèi)曾有幾萬(wàn)人涌向這里，街上車(chē)水馬龍，屋檐下盡是熱愛(ài)藝術(shù)的中青年人，卻不見(jiàn)有人光顧這個(gè)一墻之隔的費(fèi)遜的大房子。

但費(fèi)遜和他的大房子還是給陶斯留下了一絲榮耀，在鎮(zhèn)內(nèi)所有宣傳品上都把費(fèi)遜作為陶斯的招牌加以宣傳。借了費(fèi)遜的名聲鎮(zhèn)上的藝術(shù)品生意始終興旺不衰。各類(lèi)畫(huà)廊就多達(dá)一百余家。從地球的另一端來(lái)陶斯的不少人也是聽(tīng)過(guò)關(guān)于費(fèi)遜的傳奇故事而來(lái)吧。我發(fā)現(xiàn)那些從遠(yuǎn)道而來(lái)的熱愛(ài)藝術(shù)的男女朋友他們對(duì)這大房子里的一切卻表現(xiàn)出敬重之情。在費(fèi)遜的大房子里，他們踮著輕盈的腳步輕聲的交談著，贊美這里的一切。因?yàn)檫@里除了懸掛在墻上的作品之外，邊邊角角，即使一塊木質(zhì)樓梯踏步都顯示著畫(huà)家的智慧和那種頑強(qiáng)的超人的勞動(dòng)精神。

不管怎么說(shuō)，費(fèi)遜來(lái)美國(guó)是懷著人生抱負(fù)的，就像他把油畫(huà)畫(huà)的那樣飛揚(yáng)跋扈的抱負(fù)一樣。頑強(qiáng)的勞動(dòng)精神，也始終凸顯著他的人生主張，人們好奇的研究他的去留時(shí)和他在美國(guó)被冷落的同時(shí)，也贊美著他的超人的、頑強(qiáng)的、始終不渝的勞動(dòng)精神。

（責(zé)任編輯：宋宇靜）