2023年春節(jié)檔透視：電影藝術探索特色與得失

周 星，李昕婕

（北京師范大學，北京 100875）

感知電影的核心所在是藝術成色，藝術精神、藝術探索和藝術技巧，它們也是保證電影作為藝術對象不可或缺的因素。就市場指標而言，2023年春節(jié)檔電影成為年度備受社會關注的文化現(xiàn)象，在市場表現(xiàn)上以67.58億元票房收官，觀影總人次1.29億，總場次265.37萬，票房同比增長11.89%1數(shù)據(jù)來源:燈塔專業(yè)版應用程序。。2023春節(jié)檔電影的票房超越2022年、2019年春節(jié)檔電影的票房成績，成為票房歷史上僅次于2021年春節(jié)檔電影票房的第二名?！稘M江紅》《流浪地球2》等一批佳作，在開年逆轉了2022年持續(xù)低迷的電影市場，為中國電影整體“復蘇”注入一劑強心針。而市場復蘇背后既有社會經(jīng)濟復蘇、文化活躍背景等因素影響，又與電影的藝術堅守、中國電影人不懈追求的藝術創(chuàng)新息息相關。引發(fā)關注的春節(jié)檔也可作為電影藝術并未衰減的體現(xiàn)，使得2023年中國電影的創(chuàng)作“復蘇”得以實現(xiàn)。比較春節(jié)檔7部影片，它們各有特點。因此，有必要對2023年春節(jié)檔影片的創(chuàng)作特點、藝術特征進行概述分析。分析它們整體呈現(xiàn)特色、創(chuàng)作共性、藝術創(chuàng)新，以及總結它們創(chuàng)作探索中可供借鑒的經(jīng)驗。本文從藝術多重維度展開分析，嘗試探清春節(jié)檔影片的藝術表現(xiàn)，歸納整體它們或沉穩(wěn)或跳脫，或“另辟蹊徑”或“劍走偏鋒”的創(chuàng)作特色，在其創(chuàng)新優(yōu)劣的分析評判中思索國產(chǎn)電影當下與未來的局限性和可能性。

一、復寫新主流：主流價值的現(xiàn)代改寫

中國電影近十年的不斷發(fā)展，與藝術景觀中不可忽視的“新主流電影”密切相關。新主流電影不僅是政治話題的概念，而且是藝術實現(xiàn)切合社會大眾審美需求的潮流。我們也可以把新主流電影作為時代藝術表現(xiàn)重要的藝術觀念追求，其引領著中國電影實現(xiàn)不斷豐富創(chuàng)造。新主流電影是在新的時代背景下，主旋律與商業(yè)類型的電影的聚合與重構，是“文化歷史和多元藝術的類型聚合，也是主流價值觀彌散于創(chuàng)作之中而形成的多樣化創(chuàng)作集群”[1]。其以緊扣時代脈搏之姿態(tài)，表現(xiàn)出多元的創(chuàng)作面貌，呈現(xiàn)出以商業(yè)制作帶動電影市場，以主流價值觀潛移默化浸潤人心，以類型書寫豐富影片表達等特征[2]。

2023年春節(jié)檔電影整體呈現(xiàn)出延續(xù)和復寫新主流電影的趨向。具體表現(xiàn)為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性書寫、大國崛起的主流價值呈現(xiàn)、時代精神的集中濃縮彰顯等特征。

1.傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性書寫

傳統(tǒng)文化是一個民族精神力量的源泉，是文化發(fā)展與傳承的根基，是文化自信的前提。春節(jié)是我國傳統(tǒng)節(jié)日，是文化自我書寫、構建文化主體性的核心時段，春節(jié)檔電影歷來是傳統(tǒng)文化輸出的關鍵。2023年春節(jié)檔以《滿江紅》和《流浪地球2》為代表的“頭部”影片，著力挖掘我國傳統(tǒng)文化，雙雙交上較為滿意的答卷?！稘M江紅》圍繞中國歷史著名軍事家、戰(zhàn)略家、詞人、民族英雄岳飛的故事，以岳飛所寫之詞的曲牌名作為影片名稱和故事“麥格芬”，用一群小人物對戰(zhàn)秦檜，來側面表現(xiàn)抗金民族英雄岳飛及岳家軍的精神品質(zhì)。全片并非岳飛的傳記電影，而是以反面人物襯托岳飛的愛國情懷與身先士卒、精忠報國的浩然正氣，既有令人肅然起敬的古代治軍精神，又有因失地未能收復、含冤而終的愛國精神。岳家軍的“復仇”，最終以假秦檜帶領下《滿江紅·怒發(fā)沖冠》的全軍復誦作為終結，洋洋灑灑的《滿江紅》詞句，側面表現(xiàn)出岳飛“一詞壓兩宋，一人抵萬軍”的慷慨英雄氣概。影片是“三十功名塵與土，八千里路云和月”的岳飛精神的體現(xiàn)，是舍生取義、奮發(fā)圖強、不甘屈辱的民族精神的現(xiàn)代書寫。

《流浪地球2》延續(xù)前作的家國情懷和故土情思，片中與美國“方舟計劃”、印度“數(shù)字生命計劃”相比較，中國“移山計劃”的推行人周喆直（李雪健飾演），正是當代“愚公”。影片使用了“愚公移山”的傳統(tǒng)神話故事，講述跨越一百代人的“流浪地球計劃”，造福后人的“愚公”精神，團結、互助、友愛、文化傳承、人類命運共同體等精神時刻在影片顯現(xiàn)。令人震撼的不只是“炸月球”的航天軍人們的舍生取義，更是在面對危難之際，能夠以“50歲以上老兵”自甘赴死的師承精神，全人類老兵勇敢無畏，共同承擔著拯救人類的責任使命。這同樣是對我國傳統(tǒng)文化、軍隊精神的“科幻”想象與書寫。

此外，還有《中國乒乓之絕地反擊》中集體拼搏的中國乒乓球隊，代表了中國的體育精神；《無名》則取自北京西山無名英雄紀念碑，紀念在隱蔽戰(zhàn)線中負重斗爭、為國捐軀的中共地下黨和無名諜戰(zhàn)人員，代表了中國的革命精神；《熊出沒·伴我熊“芯”》中的無私母愛，代表了中國的母愛價值；《交換人生》以“接地氣”的方式表現(xiàn)無論成就與貧苦，平凡而溫暖的家庭才是真正歸宿，是中國家庭觀的寫照。這些傳統(tǒng)精神構筑的中國傳統(tǒng)文化，在電影中得以集中展現(xiàn)。

2.大國崛起的主流價值呈現(xiàn)

文化自信是民族持久的動力、發(fā)展的根基，是國家強大的標志。2023年春節(jié)檔電影在主流價值觀的塑造上，以中國現(xiàn)代工業(yè)、科技創(chuàng)新、智能機器人、航天事業(yè)、中國軍隊、運動員等元素，彰顯了中國國際地位的提升，電影內(nèi)外皆呈現(xiàn)出大國崛起的姿態(tài)。以《流浪地球2》為標志的中國科幻電影，無論電影工業(yè)制作模式，還是拍攝技術、后期制作，皆比肩世界先進電影，成為我國出品的科幻電影中又一里程碑。電影不僅與國企徐工集團合作，為影片量身打造了諸多車輛、機床、飛機等道具，更將數(shù)字車床、激光雕刻、3D打印等運用于宇航服等模具復制，堪稱電影工業(yè)制造的真正崛起。電影外，影片制作有賴于我國生產(chǎn)技術的進步；電影內(nèi)，則更加注重東方文化價值在世界舞臺的彰顯?！读骼说厍?》中以美國“方舟計劃”的失敗告終，印度“數(shù)字生命計劃”的倫理爭議不斷，中國“移山計劃”最終驗證了其可行性，得以實施“流浪地球計劃”。這是中國式救援、集體精神、團結精神為代表的大國風范，是片中構想的中國航天軍隊的專業(yè)精神、奉獻精神。同時片中機器人狗笨笨、“機器人門”、量子計算機等設計皆以現(xiàn)實為基礎，映射現(xiàn)實中我國航天技術、計算機等電子技術的飛速崛起。

《滿江紅》的抗金攘外、精忠報國的詩詞在全軍中集體復誦，是愛國主義與家國情懷的集中顯現(xiàn)；《中國乒乓之絕地反擊》中“中國民族是最勤奮的民族、最能吃苦的民族”的描述，是對中國乒乓球隊憑借自我勤奮苦練與出其不意的排兵布陣重回世界巔峰的現(xiàn)實隱喻；《無名》以全民抗戰(zhàn)為背景，講述上海汪偽政權中一個個隱姓埋名的無名英雄，犧牲自我，潛伏在敵軍中，最終國家終于取得抗戰(zhàn)勝利。以上皆是我國大國勝利與崛起之勢在歷史中的書寫，是新主流價值觀念的體現(xiàn)。

3.時代精神的集中濃縮彰顯

時代精神在影像中的濃縮與彰顯也是新主流電影的現(xiàn)實指向。面對如今數(shù)字時代與元宇宙的興起，虛擬世界越來越得到大眾關注?！读骼说厍?》不僅處處彰顯著科技大力發(fā)展中的中國創(chuàng)新精神，更在科幻故事虛構中，進行了以數(shù)字形式延續(xù)生命的技術反思。當人類完全擺脫物質(zhì)，脫離現(xiàn)實世界，似乎獲得永生，然而如此一來，我們該怎么定義“人”？怎么面對“文明”？“生活”又意味著什么？《流浪地球2》中有人與技術關系的現(xiàn)代反思，這不僅是國際科幻作品一直以來的哲學母題，也是從想象未來思索當下現(xiàn)實科技發(fā)展的人文哲思，更是對時代發(fā)展變革中現(xiàn)代技術推崇的思辨。

除對現(xiàn)實科技進行反思外，2023年春節(jié)檔電影更有中國精神的時代寫照。如《中國乒乓之絕地反擊》作為體育片，改編自真實故事，講述20世紀90年代處于低谷的中國乒乓男隊，在臨危受命的歸國執(zhí)教主教練戴敏佳帶領下，艱苦訓練，終于在1995年天津賽絕地反擊，重回巔峰的故事。影片聚焦中國國球，以永不放棄的體育拼搏精神，獻給跌入低谷的當代人。影片不僅僅表達了集體主義中的吃苦耐勞、艱苦訓練精神，更是將20世紀90年代人們質(zhì)樸、愛國、奉獻、團結等精神品質(zhì)進行當代書寫，展現(xiàn)歷史進程中中國體育的勝利，也從側面表現(xiàn)在中國時代精神指引下，中國將在面臨百年未有之大變局的國際形勢中奮力拼搏，絕地反擊。影片導演曾表示，這部電影不是講述如何成功，而是講述如何面對失敗。影片所映射的既是中國體育精神，又是中國時代奮斗精神。近年來，各行各業(yè)歷經(jīng)蕭條，在失敗中重整旗鼓，重新振作，再苦再難，從頭再來，這正是影片中時代精神的濃縮彰顯。

電影藝術不斷強化主流價值觀的精神支撐，探索更好地實現(xiàn)增強新主流電影的感染力和滿足多樣類型的大眾需求，既是近十年來中國電影發(fā)展的主要路徑，也是2023年春節(jié)檔期折射的重要現(xiàn)象。

二、復合類型與復調(diào)敘事的創(chuàng)新與缺憾

藝術的多樣性保證了電影滿足不同需求的影像影響力，中國電影的藝術多類型探索，提供了泱泱大國電影實現(xiàn)本土藝術特色的動力。自亞里士多德以故事結局所承載的價值對戲劇進行的第一次類型劃分后，故事類型早已先入為主地影響了觀眾對影片是否符合預期的判斷。“電影觀眾對類型的精通向作家提出了一個致命的挑戰(zhàn)，作家不僅必須滿足觀眾的預期，還必須將其預期引到新鮮而出人意料的時刻?！盵3]顯然，這是羅伯特·麥基從熟稔類型敘事的觀眾視角，對電影創(chuàng)作者提出來的一道難題。

2023年春節(jié)檔7部影片，分別以懸疑、科幻、諜戰(zhàn)、愛情、喜劇、動畫類型為主，呈現(xiàn)出類型多樣、復合雜糅、敘事突破、優(yōu)劣參半的創(chuàng)作特征。

第一，從類型豐富度而言，2023年春節(jié)檔電影做到多樣類型，不撞車、不交織。《滿江紅》將古裝、歷史、懸疑與喜劇類型融為一體，仿佛是“開心麻花”對歷史大片的戲謔，是張藝謀別出心裁的類型融合嘗試；《流浪地球2》延續(xù)前作，主打科幻類型，融入災難片模式；《無名》以諜戰(zhàn)為主要類型，在文藝與商業(yè)之間交叉敘事；《交換人生》則是愛情家庭輕喜劇，但因主人公的未成年身份，不免令故事顯得“低齡化”；《中國乒乓之絕地反擊》出其不意以體育運動片躋身春節(jié)檔，將中國乒乓國家隊的故事搬上銀幕；《深?！窞槠婊脛赢嫞敲枥L女孩內(nèi)心的一曲哀歌；《熊出沒·伴我熊“芯”》作為科幻動畫，成為春節(jié)檔親子觀影的最佳選擇。

第二，從IP制作而言，2023年春節(jié)檔影片驗證了我國國產(chǎn)電影大IP的全勝?！读骼说厍?》與《熊出沒·伴我熊“芯”》作為中國科幻頂尖IP與中國動畫的頂尖IP，在春節(jié)檔電影中均有出色的票房成績與藝術表現(xiàn)，二者分別位列春節(jié)檔票房第二名和第三名，這足以看出國產(chǎn)電影IP已經(jīng)得到市場認可。同時，這兩部作品在藝術特色上也有可圈可點之處。兩部作品均有固定觀影人群，類型制作中規(guī)中矩，同時輔以科幻加持，最重要的是，這兩部IP均以超越前作的藝術表現(xiàn)和口碑，成為我國國產(chǎn)電影IP的實力驗證。

第三，從敘事策略而言，2023年春節(jié)檔影片在“復調(diào)敘事”上集中藝術探索，形成多線敘事、復雜敘事、碎片敘事、“反轉”敘事、時空交織等藝術創(chuàng)作嘗試。其價值不可低估，原因在于藝術崇尚創(chuàng)造探索，自然無法保證其完全成功，但創(chuàng)造性是藝術不竭的精神，打破單一和習慣需要鼓勵不斷探索，得失也在所難免。所謂“復調(diào)”，本是音樂術語，其突出特點為沒有主旋律與伴聲之分。巴赫金本用它概括陀思妥耶夫斯基小說的詩學特征。引申至電影中，“復調(diào)”指影片由多個人物視角展開故事講述，沒有確切而唯一主人公，切合世界多元、對話、開放、邊界模糊的特征。春節(jié)檔期電影的復調(diào)敘事呈現(xiàn)有得有失，所得是藝術的變化，所缺是尚未合理周全完善。

比如《流浪地球2》顯然未能刻意打破常規(guī)意義的類型敘事規(guī)則，作為前傳，影片結局觀眾已經(jīng)知曉，懸念天然缺失。因此影片一改好萊塢的敘事模式，借由編年體時間順序，以多個人物視角展開敘事，在劉德華所飾演的科學家圖恒宇和吳京所飾演的領航員劉培強之間不斷切換，然而圖、劉二人作為主角，并沒有所謂的“對話”，而是以對家庭親情的守護與執(zhí)著的“共性”，共同推進“流浪地球計劃”，從而實現(xiàn)拯救人類的使命。當然，影片在時間線上的分散，使得故事矛盾沖突弱，戲劇性不強，加之總時長接近3小時，極易造成觀影疲勞，造成影片的敘事缺憾。

以文藝片著稱的程耳，一直探索與堅守對藝術不同凡俗的追求，他也獲益于此，但是在《無名》中他似是“賭氣”，使影片雖有“超級商業(yè)片”的宣傳噱頭，但其文藝氣息依然濃厚?！稛o名》作為諜戰(zhàn)片，影片人物動機弱，看不出主要行動目標，雖然以時空交織的復雜敘事，實現(xiàn)了一次次人物“共產(chǎn)黨”身份的“反轉”，卻因為沒有實現(xiàn)人物的有效“對話”，導致影片在富有意味的畫面審美外，敘事一團亂麻，尤其兩段打斗戲，作為敘事的必要性幾難顯現(xiàn)，只如“為賦新詞強說愁”般，令人感到“為書商業(yè)強反轉”的刻意。

張藝謀的藝術多變自是優(yōu)勢，而《滿江紅》的“高反轉”似乎已成影片風格，“劇本殺”解謎任務中，張大身份、任務成敗、秦檜生死，皆是反轉之點，似乎迎合了當下短視頻、短劇觀眾的“流觀審美”，戲劇沖突層層疊疊，卻在大量反轉中，收獲觀賞的意外吸引力，也被一些觀眾挑剔，覺得是荒誕不經(jīng)的“戲說”。

甚至《熊出沒·伴我熊“芯”》也在熊媽媽身份的不斷反轉中，得到一個“智能機器熊”產(chǎn)生母愛的真相?？梢?，雖然強沖突的類型片已在檔期電影中運用嫻熟，但類型敘事以外“出人意料”的創(chuàng)新思路似乎仍在摸索中。

第四，2023年春節(jié)檔電影存在的問題在于缺乏現(xiàn)實題材與底層敘事的類型。現(xiàn)實主義題材與底層敘事的缺失，是一大遺憾。2023年春節(jié)檔，相較往年現(xiàn)實題材如《奇跡·笨小孩》，顯得虛構架空過多，現(xiàn)實觸碰過少?！督粨Q人生》拋開靈魂互換的奇幻虛構設定，其他情節(jié)設定也缺乏現(xiàn)實根基；《流浪地球2》是對未來外太空的虛構；《無名》是對動蕩又陰暗的舊上海的想象；唯一一部貼近現(xiàn)實、改編真實故事的《中國乒乓之絕地反擊》卻遭遇改檔。

歷史題材《滿江紅》的改編，大多是基于天馬行空的想象和迎合當下年輕觀眾的“劇本殺”敘事，如圍繞秦檜是否有替身、岳飛遺言是否是一首詞等問題展開敘事。假秦檜帶領全軍復誦的《滿江紅》雖然豪情萬千，令人無比動容，卻難以回避虛構歷史的荒誕感，不禁使觀眾真實歷史中跳脫而出，當觀眾對故事真實性進行質(zhì)疑，那么沉浸感自然會被打破，影片的藝術審美也就此局限。這些與歷史相悖的“改寫”，似乎依然是對《英雄》和《影》的延續(xù)；真假秦檜的敘事設計也未能逃脫《雙面君王》《影》等影片中司空見慣的反轉設置，當新意不再，觀眾的觀影體驗便大打折扣，無怪網(wǎng)友指責導演“黔驢技窮”。

綜上，在復合類型中，《滿江紅》《流浪地球2》等2023年春節(jié)檔影片能夠在固有商業(yè)類型的基礎上，嘗試敘事突破與結構創(chuàng)新，是中國電影自我發(fā)展的進步。但瑕瑜互見，諸如靈魂互換、真假君王等常見劇作“?！币巡辉傩缕妗６浴稛o名》為代表的影片，在文藝與商業(yè)中搖擺，因承載內(nèi)容過多也未能實現(xiàn)敘事創(chuàng)新，導致口碑兩極分化。

三、復雜人物與復意視聽的探索與不足

2023年春節(jié)檔影片的商業(yè)制作方都在努力進行藝術探索，其中復雜的人物群像和創(chuàng)新的復意視聽，構成獨有的檔期藝術探索景觀。

1.復雜人物群像的探索

人物是電影故事的核心與靈魂，是情節(jié)展開的主要依據(jù)。2023年春節(jié)檔在人物塑造上，有探索突破亦有不足。在“大情節(jié)”故事中，主人公通常被塑造為“圓形人物”，呈現(xiàn)出復雜、多樣、矛盾的多重人物性格，故事情節(jié)也因此跌宕起伏。顯然，2023年春節(jié)檔并非圍繞“主角”稱霸銀幕的固定人物塑造模式，而是基于“復調(diào)”的碎片敘事，傾向多元、復雜人物群像的書寫，從《滿江紅》《流浪地球2》《無名》等影片的雙男主設置即可得知。這一點，恰又迎合了新主流電影的敘事特征——在諸多平凡的小人物身上體現(xiàn)英雄精神。

以《滿江紅》為例，兩位叔侄關系主人公，一位是由沈騰扮演的張大，表面頑劣不堪、滿嘴謊言，實際是機智多謀的岳家軍臥底；另一位則是易烊千璽飾演的孫均，看起來忠于職守、殺伐果斷、上進勇敢，似乎是非不分，效忠奸臣秦檜，但最終反水醒悟，逼秦檜公開道出岳飛“遺言”，實現(xiàn)《滿江紅》一詞的流傳，達到影片最高潮。影片中各種小人物寫盡了昏庸世道中的權欲陰謀，但與此對比自有清醒者身擔大義、舍生取義，實現(xiàn)“岳飛精神”的傳播。

《流浪地球》突出地塑造了多對師徒人物關系，在人物塑造上亦具有藝術特色。片中建立的三對師徒關系，劉培強和他的師父張鵬、圖恒宇和他的師父馬兆、郝曉晞和她的師父周喆直，雖然各個人物性格不盡相同，但復雜的人物動機背后都是情感的維系、親情的指引、家庭的歸宿，三組人物共同體現(xiàn)出“傳承文明”“傳遞希望”的理念。

《無名》中各組人物更是紛繁復雜，既有“目睹廣州被轟炸一年”后加入地下共產(chǎn)黨而放棄家庭的何主任（梁朝偉飾），也有與他人假扮5年夫妻傳遞情報的陳小姐（周迅飾），還有看似隨波逐流沒有信仰、實際同為地下共產(chǎn)黨卻不被愛人理解的葉先生（王一博飾）等等，共同描繪著動蕩時期下的復雜人性。

《中國乒乓之絕地反擊》更是基于現(xiàn)實原型，塑造了臨危受命的“魔鬼教練”與性格迥異、打法不同的“乒壇五虎”，從復雜的人物形象中，凝練出面對比賽失利、人生失敗之際，如何在中國乒乓的國球精神中尋找絕地反擊的力量。

2.復意隱喻視聽的設計

2023年春節(jié)檔電影在影像語言的探索方面，也表現(xiàn)出構圖精良、聲畫創(chuàng)新、“復意多寓”的藝術創(chuàng)新特征。所謂“復意”，指字面意思以外的另一層含義，引申至電影中指富含深意的多組鏡頭形成的造型隱喻、聲音隱喻等獨特藝術創(chuàng)新。

藝術感最為突出的是《無名》的畫面，影片以暗調(diào)為主，表現(xiàn)出老上海的迷蒙、陰暗與精致，影片有意致敬了王家衛(wèi)《花樣年華》與李安《色戒》。視覺造型方面突出了遠景場面設計和富有寓意的鏡頭隱喻。影片常常將明暗調(diào)剪輯在一起，戰(zhàn)地的慘烈凋敝與孤島的紙醉金迷，灰暗的轟炸場面、泥濘的陰雨連綿與明亮的自然叢林、漂亮的海洋等場景設計形成鮮明對比。飛行員旁邊戴著墨鏡頤指氣使的“羅斯福”狗，與轟炸中饑餓狼狽被趕出防空洞的瘸腿流浪狗對比精妙，以狗寓主人身份。更令人難忘的鏡頭是在一間密閉房間，一群無辜百姓被水泥澆筑而亡，轉眼鏡頭移到門框中清麗自然林中的一只羔羊，羊羔是可愛的，卻難逃“待宰”命運，這正是彼時中國百姓的象征。同理，影片中醉蝦作為街頭小吃，也富有深意，泡在腐乳中的醉蝦在如鮮血一般的透明器皿中蹦跳掙扎，恰是戰(zhàn)爭時期浴血奮戰(zhàn)的地下黨和無辜百姓的真實寫照，影像表現(xiàn)觸目驚心。同時，影片大量的日語、上海話、香港話，更挑戰(zhàn)了人們的觀影習慣，呈現(xiàn)冷靜客觀的真實氛圍，形成影片別具一格的藝術視聽風格。

當然，《流浪地球2》的科幻場景塑造是春節(jié)檔影院最具吸引力的觀影內(nèi)容。與《流浪地球》主場景的地下城和雪城不同，《流浪地球2》的未來科幻感畫面以科技世界與太空為主，畫面豐富度遠超前作，無論是太空電梯各個角度和速度的體現(xiàn)，還是月球引爆時光圈層層劃破天際的震撼，科幻片為觀眾帶來的視覺震撼是我國電影工業(yè)發(fā)展和電影視覺創(chuàng)新的標志。分析《流浪地球2》能夠超越前作的緣由，不僅要考慮其塑造了可以比肩好萊塢的視覺效果，還有考慮其在科幻制作中對歷史厚重感與滄桑感的融入，影片鏡頭看似指向未來，實則充滿了對當下的科學哲思與現(xiàn)實隱喻，宛如一部科幻史詩。

《滿江紅》作為張藝謀執(zhí)導作品，帶有精致的藝術風格，其藝術造型與視聽創(chuàng)新更是毋庸贅言?！稘M江紅》最為突出的兩大藝術特色為以下兩點，一是影片發(fā)生在一個大宅院內(nèi)，密不透風的高強，青瓦灰磚的陰暗宅院，是小人物困在深宅掙扎、斗爭的隱喻，頗有是《大紅燈籠高高掛》視聽延續(xù)的意味；二是影片過場中，加入大量急匆匆捉拿兇手或趕去回稟的長鏡頭，配合以改編豫劇的電子搖滾音樂，形成極具風格化的視聽效果，雖與影片的類型雜糅但殊途同歸，都呈現(xiàn)出極致的“雜”。張藝謀對此解釋為這是“動靜結合”的走馬燈、章回體，是為帶給觀眾獨特的視聽創(chuàng)新體驗的設計。此外，《滿江紅》還在影片開篇秦檜出場時，運用大量屏風、暗影、周身黑色類似烏鴉的“信鴿”等，成為影片的重要伏筆與呼應點。值得再提的是全軍“復誦”的場景設置，從影片內(nèi)的庭院層層往外，重重軍隊把門，延伸至影院觀眾的觀影空間，讓觀眾在豪情復誦中體會岳飛的“家國情懷”，將影片的故事高潮與視聽高潮合二為一。

此外，《中國乒乓之絕地反擊》的高速攝影、長鏡頭移動攝影和相似轉場設計堪稱教科書中的視聽范例。《交換人生》則采用“愛麗絲漫游仙境”的真人童話風格，將真實場景轉化為充滿想象的奇幻場景?！渡詈！芬粤Ｗ觿赢嬇c中國水墨畫風的結合，以高飽和度的色彩，打造了想象中海底世界的曼妙景象，又為國產(chǎn)動畫樹立新的標桿?！缎艹鰶]·伴我熊“芯”》作為2023年春節(jié)檔唯一的3D電影，滿足親子觀影的視聽盛宴。

綜上，2023年春節(jié)檔影片的復雜人物設計與復意視聽設計，形成獨具匠心的藝術特色，成為一個檔期內(nèi)電影藝術本體探索與創(chuàng)新的集體現(xiàn)象，可以認為是中國電影藝術創(chuàng)造的一次“爆發(fā)”。

四、小結

藝術須臾不可或缺，成就2023年春節(jié)檔影片觀賞熱潮與藝術探索息息相關。在復寫新主流電影的基礎上，將敘事聚焦在家庭（《交換人生》《深?！贰缎艹鰶]·伴我熊“芯”》）、家國（《滿江紅》《無名》《中國乒乓之絕地反擊》）、家園（《流浪地球2》）的書寫、傳承、回歸與拯救中，形成復合類型、復調(diào)敘事、復雜人物、復意視聽等多種藝術特色，構成中國電影的一次藝術“復興”。然而，創(chuàng)新并非意味著成功，創(chuàng)造的產(chǎn)品也并非意味即是精品，除卻市場考驗外，影片想要成為經(jīng)典還需要歷經(jīng)時間的考驗，我們應對其抱有信心。無論將2023年春節(jié)檔稱為“藝術爆發(fā)”還是稱為藝術創(chuàng)新的“劍走偏鋒”，大膽的影像創(chuàng)造實驗都是開啟成功的第一步，更是中國電影“復蘇”的關鍵一步。