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    琵琶一曲唱生平
    ——專訪粵樂琵琶演奏家李燦祥

    2023-12-28 10:35:37王芳穎
    海外文摘·藝術(shù) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:廣東音樂演奏家琵琶

    □王芳穎/文

    李燦祥先生是中國音樂家協(xié)會琵琶研究會首屆理事,中國民族管弦樂學(xué)會會員,廣東省音樂家協(xié)會會員;先后擔任廣州樂團民族樂團副團長;廣東歌舞劇院舞劇團演出經(jīng)理,民族樂團藝術(shù)總監(jiān)、團長;中國廣東歌舞藝術(shù)團團長。

    2023年夏,筆者拜訪李燦祥先生,并為其作了專訪。他雖然年事已高,卻精神奕奕,談笑風生,謙虛和藹,兼容藝術(shù)家與學(xué)者的風度,娓娓道來自己的“藝術(shù)人生”。

    李燦祥先生出生于“廣東音樂之鄉(xiāng)”——臺山市三合鎮(zhèn)溫泉墟。僑鄉(xiāng)臺山有著“尊教重文”的優(yōu)良傳統(tǒng),海內(nèi)外鄉(xiāng)親紛紛支持興辦戲劇社、音樂社、武術(shù)社和排球隊,促進開展健康的群眾文體活動。三合鎮(zhèn)溫泉墟當?shù)嘏c臺山城鄉(xiāng)各地一樣,在旅外鄉(xiāng)親的資助下,成立了一個業(yè)余粵劇團。李燦祥的兄長李燦富是團里的“文武生”。年幼的李燦祥出于孩童的天性好奇,有空便跟隨兄長參與劇團的排練、演出活動,拿衣服、送道具,忙得不亦樂乎。在這樣的環(huán)境中,他通過耳濡目染,對民間音樂產(chǎn)生了興趣。他天聰過人,有樣學(xué)樣地摸弄著秦琴、二胡、笛子,無師自通地摸索到每樣樂器的演奏門路,玩起來有模有樣,令團里的叔伯兄長們爭相擊掌贊賞。他念小學(xué)的時候,已經(jīng)能夠演奏一些完整的曲目,在校園公開表演,令人刮目相看。

    機遇總是留給有心人。李燦祥隨后進入任遠中學(xué)念初中。當時該中學(xué)的音樂老師是當?shù)氐拿駱访麕煛V東省音樂家協(xié)會首任理事陳品豪。陳品豪發(fā)現(xiàn)他聰明靈氣,樂感與節(jié)奏感都好,便重點安排他學(xué)習琵琶演奏,嚴格地向他傳授基本功。李燦祥從此與琵琶結(jié)伴,利用課余和節(jié)假日時間,按照老師的要求勤學(xué)苦練,不斷提高演奏水平。1958年,李燦祥考上臺山工農(nóng)大學(xué),同年冬天,華南歌舞團(廣東歌舞劇院前身)來臺山招收樂師,陳品豪將他推薦給該團負責人,經(jīng)考試錄用走進音樂專業(yè)團體的大門。

    俗話說:“三歲定八十”。李燦祥就是這樣被民間音樂藝術(shù)所啟蒙,且在這條路上無怨無悔地走下去。如今,回顧李燦祥六十多年來走過的路,他正是秉承“繼承傳統(tǒng),立意創(chuàng)新”這一宗旨,不忘初心,勇于探索,才能在演奏、創(chuàng)作和傳播等方面,不斷創(chuàng)新,收獲頗豐。

    1 琵琶演奏

    李燦祥來到華南歌舞團不久,獲公派赴上海音樂學(xué)院,隨國樂大師衛(wèi)仲樂、孫裕德習藝,目的是提高理論和演奏水平。一年后,他又被選送前往中央音樂學(xué)院,師從劉德海、秦鵬章等琵琶演奏名家深造。他通過不斷地錘煉,開闊了視野,從理論到演奏打下了扎實的基礎(chǔ),集南北流派藝術(shù)精華于一身,逐步成為粵樂琵琶演奏流派的代表人物之一[1]。

    其實,他的長處源于與眾不同的經(jīng)歷。他孩童時代,就接觸到民間文娛組、音樂社和八音班,且參與活動。那時候,鄉(xiāng)間三幾位民樂愛好者在祠堂里、“散仔館”或榕蔭下隨意“玩”起來,不看曲譜,不用指揮,一“玩”就是一兩個鐘頭。這種清純質(zhì)樸的原生態(tài)演奏形式,讓他認識了粵樂,愛上了粵樂,更讓他比別人更深刻地認知粵樂藝術(shù)的精髓所在。

    于是,他懷著“鼎力傳承、弘揚粵樂”的初心,牽頭與幾位志同道合者,組建廣東歌舞劇院組建“廣東音樂五架頭”樂隊。他們是簫笛演奏家陳添壽、琵琶演奏家李燦祥、高胡演奏家黃觀強、揚琴演奏家張珠、阮演奏家劉國貴。他們同是地道的廣東人,其中陳、李、劉三人是臺山人,又是同期進入華南歌舞團的師兄弟。他們演奏經(jīng)驗豐富,技藝出眾,配合默契,以濃郁粵味征服了廣大聽眾,在全國各地演出,贏得好評如潮。

    在這里,且列出李燦祥和他們值得回味的演出記錄。1994年4月,他們在香港沙田大會堂音樂廳舉辦“廣東音樂五架頭”專場音樂會。當晚,熱情觀眾令大廳座無虛席,聆聽他們以傳統(tǒng)的方式演奏傳統(tǒng)的樂曲,每奏完一曲都贏得陣陣的掌聲。被香港傳媒譽稱為:“近二十年來民族樂壇的一次盛事”。

    錄制唱片。1995年12月,香港音像公司特地為他們錄制一張“廣東音樂五架頭”光盤唱片,推介詞定位為:“灌制此輯廣東音樂經(jīng)典名曲以饗讀者,使此等著名演繹不至成絕響?!彪S后被行家們稱為“難得的音樂精品”,風行港澳,暢銷海外。

    赴臺北獻藝。1996年5月,應(yīng)臺北市立國樂團的邀請,李燦祥領(lǐng)隊赴臺灣參與臺北市傳統(tǒng)藝術(shù)周,演出廣東音樂專場。這是大陸的廣東音樂演出團隊首次赴臺演出,事前已經(jīng)引起人們的格外關(guān)注。他們也思想高度統(tǒng)一,事前做好充分的籌劃與準備工作,以確保這次意義重大的演出活動取得預(yù)期的效果。演出當晚,五位演奏家各盡其能,向全場觀眾除了獻上“硬弓五架頭”和“軟弓五架頭”小組奏之外,還有高胡、琵琶、喉管、揚琴、大阮和椰胡的獨奏和小合奏,演奏了《娛樂升平》《昭君怨》《賽龍奪錦》《鳥投林》等廣東音樂傳統(tǒng)名曲22首。他們以良好的臺風和超水準的演繹,原汁原味地展現(xiàn)了廣東音樂的風韻和華彩,令觀眾暢快淋漓地享受到廣東音樂的精髓,從而由衷地報以數(shù)也數(shù)不清的掌聲與喝彩聲。當他們最后的小合奏《得勝令》結(jié)束后,全場觀眾意猶未盡,以雷鳴般的掌聲和歡呼聲要求加奏樂曲。他們不負眾望,一加再加演奏了《蕉石鳴琴》《金不換》《青梅竹馬》三首樂曲。這個在廣東音樂專場呈現(xiàn)史無前例的震撼情景,被媒體記者不加修飾地報道為:“這種熱烈、轟動的場面,在這個高級音樂廳從未出現(xiàn)過?!?/p>

    赴港獨奏。2018年5月,香港康樂及文化事務(wù)署主辦“粵韻百年”音樂會,邀請“省港滬”名家——廣東歌舞劇院琵琶演奏家李燦祥、上海民族樂團首席高胡演奏家李肇芳、香港演藝學(xué)院高胡演奏家余其偉領(lǐng)銜演出。李燦祥以一首琵琶獨奏《獅子滾球》,在這場難得的三地名家聚會的高規(guī)格音樂會上驚艷全場。隨后,他出席“粵韻百年音樂講座”,主講了《廣東音樂歷史溯源》。時至2019年4月,李燦祥又應(yīng)邀參與香港康樂及文化事務(wù)署主辦的“粵樂琵琶萬里行”音樂會。他既擔任藝術(shù)指導(dǎo),還先后在沙田大會堂文娛廳、油麻地劇場的兩場以琵琶為主奏樂器的專場音樂會上,展示琵琶、秦琴演奏技藝。

    他從1990年錄制《李燦祥粵樂琵琶獨奏專輯》開始,先后錄制了大批的廣東音樂和民樂音像專輯,為推介粵樂琵琶、秦琴演奏藝術(shù)提供范本,為傳承和發(fā)展廣東音樂增添文獻。

    2 創(chuàng)作改編

    李燦祥是一位愛業(yè)敬業(yè)的音樂家,他一經(jīng)與廣東音樂結(jié)緣,便一直與廣東音樂同行。他創(chuàng)作、改編的作品形式多樣,既有琵琶獨奏、合奏、協(xié)奏曲,也有高胡、嗩吶、木琴獨奏、合奏、協(xié)奏曲,而創(chuàng)作素材全部源于各具特色的民族民間音樂。他的創(chuàng)作理念很明確:如果一支身在珠三角地區(qū)的民族音樂團隊,不以演奏嶺南瑰寶——廣東音樂為主,就沒有藝術(shù)個性,甚至沒有存在價值;如果一位身在珠三角地區(qū)的音樂家,不將地方特色放在作品的首位,也很難寫出廣受歡迎的傳世之作。難能可貴的是,他數(shù)十年堅持這個理念,實踐“以我為主”的藝術(shù)觀,既創(chuàng)作了民族管弦樂合奏《喜報迎春》、木琴與小樂隊《水鄉(xiāng)之春》、廣東音樂小合奏《珠江兩岸稻花香》、嗩吶獨奏《歡樂的羊城》、吹打樂合奏《環(huán)球唱響“東方紅”》等各具特色的作品;又改編了高胡與樂隊《平湖秋月》、琵琶協(xié)奏曲《紡織姑娘》、琵琶與樂隊《平湖秋月》、高胡與樂隊《驚濤》等一批廣受歡迎的廣東音樂作品。在這里,且重點簡述他改編琵琶協(xié)奏曲《紡織姑娘》和高胡與樂隊《平湖秋月》的成功經(jīng)歷。

    《織出彩虹萬里長》是楊紹斌以工業(yè)為題材創(chuàng)作的廣東音樂作品,一經(jīng)面世便好評如潮。李燦祥出于偏愛,要嘗試將它改編為琵琶協(xié)奏曲《紡織姑娘》。

    他深知,音樂是通過表達情感來引起人們對特定生活情景的聯(lián)想、用“以聲表情”的方式來創(chuàng)造的聽覺藝術(shù),而以民族音樂表現(xiàn)工業(yè)題材有相當?shù)碾y度,這是由音樂(民樂本身的局限性)的特征所決定的。他面對這個看似難以逾越的難關(guān)毫不氣餒,大膽嘗試。在整個改編和演奏過程中,巧妙地運用民族器樂的藝術(shù)特征,不直接去描述生產(chǎn)場面,而是緊緊抓住工人們的心態(tài)和感情,通過人物的情感抒發(fā)達到反映生產(chǎn)形態(tài)的意象。

    他在《紡織姑娘》整首樂曲的構(gòu)思中,以琵琶為骨干形成這樣一條主線:第一樂段,以小快板節(jié)奏和流暢旋律,展現(xiàn)紡織姑娘們在勞動中的歡快心境;緊接著在琵琶的高把位,用摭分指法輕奏一段連續(xù)的八分音符,輕巧地重現(xiàn)紡織機的律動節(jié)奏,表現(xiàn)出紡織姑娘勞作環(huán)境的特點。隨即琵琶與樂隊進行聯(lián)奏,以切分節(jié)奏與前面規(guī)整節(jié)奏形成強烈對比,從而將紡織姑娘們熱情、投入的情感逐步向上展開。第二樂段,運用琵琶獨特的音色,從清新自然的華彩樂句過渡到抒情的富有粵樂特色的慢板,以琵琶特有的推、拉、吟的演奏手法,模擬高胡的歌頌性旋律,使樂曲呈現(xiàn)了紡織姑娘們?yōu)樽约嚎棾鑫宀世_紛的產(chǎn)品而喜悅和自豪的激情。最后樂段,再現(xiàn)第一樂段的主題音調(diào),但旋律進行和演奏手法出現(xiàn)蛻變,獨奏部分的曲調(diào)以模進、移位和分解和弦的十六分音符快速進行,配上掃聯(lián)、掃拂等琵琶特有的演奏手法,形成倍加熾熱、喜慶的氛圍。此刻,獨奏與伴奏交相輝映,將樂曲推向高潮,一個紡織姑娘們?yōu)樽非罄硐?、敢攀高峰的壯麗場面展現(xiàn)在人們面前,讓聽眾置身特定的音樂審美環(huán)境中,感受到新中國工人愛業(yè)敬業(yè)、樂觀向上的精神力量[2]。

    《平湖秋月》是粵樂大師呂文成20世紀30年代的作品,樂曲流暢優(yōu)美,被公認為中國民族器樂最佳曲目之一。這首名曲流傳數(shù)十年,其優(yōu)美旋律在人們心中已經(jīng)形成審美的定勢。李燦祥是一位敢想敢創(chuàng)的音樂家,他認為粵樂本身的開放性、包容性和時代性的特質(zhì),為名曲的創(chuàng)新提供了可能性,決心嘗試改編為高胡與樂隊《平湖秋月》。他細心分析,《平湖秋月》的個性風格是“靜”和“凈”。“靜”,是指樂曲沒有強烈的跌宕起伏,沒有“快、硬、尖、重”的音樂形態(tài);“凈”,是指編配手法要簡約[3]。

    他以這個認知為前提,擬定改編《平湖秋月》的布局:引子由竹笛在弦樂碎弓中以朦朧的音色、自由節(jié)奏的倚音的特征音調(diào),描繪出清風輕拂、明月初升的意象;揚琴、彈撥樂接著組合以慢起漸快的上行模進樂句,刻畫了湖岸秋葉隨風搖曳起舞的情景;這時高胡以明亮清澈的音色,奏出樂曲的主題樂句,進入第一樂段。在人們熟知的主旋律中,高胡與二胡、中胡等民族弦樂及大提琴以卡農(nóng)形式出現(xiàn),民族管樂奏出副旋律與其對位,利用音區(qū)音色的對比,展現(xiàn)出寧靜的環(huán)境中的心靈悸動以及人們月下蕩舟,碧波與月色交相輝映的情景,洋溢著詩情畫意。隨即,琵琶以一段五音階上行的旋律,帶進第二樂段。隨著調(diào)式的轉(zhuǎn)換,引來高胡的主題變奏的出現(xiàn),令原來悠揚柔情的旋律頓變?yōu)闅g快熱烈,高胡與樂隊頻頻進行“對話”,以多種的節(jié)奏織體和多彩的和聲效果,加上變化多端的演奏技巧,將樂曲推向高潮。此刻,洞簫與低音弦樂緩慢地將曲調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向原主題情緒,高胡與竹笛的卡農(nóng)節(jié)奏變得舒緩,尾聲在鋁片琴的余音中隱去,讓聽眾腦海里蕩漾著“一色湖光萬頃秋”的美景。

    在時間佐證下,上述兩首改編樂曲,均成為傳世之作。1989年,李燦祥應(yīng)邀赴香港市政局主辦的“粵樂匯萃”專場音樂會,琵琶協(xié)奏曲《紡織姑娘》成為壓軸曲目,一炮而紅。高胡與樂隊《平湖秋月》面世后,我國廣州、北京、上海、香港、澳門、臺灣和新加坡等地的民樂均紛紛選奏,深受行家和聽眾的好評。他不斷用心血創(chuàng)作、改編取得的成果,體現(xiàn)在他的著作《廣東器樂曲集·李燦祥原創(chuàng)版》,更實踐他數(shù)十年來“以我為主,發(fā)展粵樂”的初衷[4]。

    3 致力傳播

    廣東音樂是嶺南文化瑰寶之一,面臨一個如何傳承與發(fā)展的大課題。李燦祥是啟蒙于民間音樂的音樂家,切身體會到廣東音樂源于民間,其傳播發(fā)展大平臺也在民間。在現(xiàn)實中,專業(yè)粵樂演出團隊為數(shù)不多,而遍布城鄉(xiāng)及海外的民間社團才是生力軍;民間社團不僅在廣泛地傳播粵樂,還不斷地為專業(yè)團隊培養(yǎng)、輸送大批人才。由此,他一直非常關(guān)注支持民間社團,樂意身體力行去做傳播、輔導(dǎo)工作。特別是退休以后,他以不圖名利為出發(fā)點,在這方面作出大量的貢獻[5]。

    他輔導(dǎo)的廣州市東山國樂團,在全省第九、十屆廣東音樂邀請賽中,連獲金獎。他輔導(dǎo)江門市管弦樂團,用較短的時間將一臺大型的“2007年新年音樂會”推向舞臺,推動僑鄉(xiāng)群眾文化活動的發(fā)展。他輔導(dǎo)臺山廣東音樂團,在多項重大活動中獲獎,并在星海音樂廳廣東音樂專場上參演,受到專家與觀眾的好評。他輔導(dǎo)廣東箏友樂團,十年不懈,逐步提高其演出水平,足跡遍及全省以至港澳和北京。他免費開辦廣東音樂知識講座、秦琴、琵琶演奏培訓(xùn)班,吸引大批的愛好者參與。

    時至今日,李燦祥為了廣東音樂傳承與發(fā)展的大業(yè),依舊是老驥伏櫪、志在千里,不會就此放慢“繼承傳統(tǒng),立意創(chuàng)新”的步伐?!?/p>

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