民族音樂對現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響分析

王素梅

（濟寧市文化館，山東 濟寧 272000）

音樂是人類文化的重要組成部分，它在不同的歷史和文化背景下形成了不同的風(fēng)格和流派。隨著社會的發(fā)展和文化的交流，各種音樂形式開始相互融合和影響，這對于音樂的發(fā)展具有重要的意義。其中，民族音樂作為一種具有地域特色和文化傳承的音樂形式，對于現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本論文旨在探討民族音樂對現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響，通過對民族音樂和現(xiàn)代音樂的定義、特點和發(fā)展歷程進行分析，深入研究民族音樂在旋律、節(jié)奏、和聲和表演方式等方面對現(xiàn)代音樂的影響，以及現(xiàn)代音樂中民族元素的應(yīng)用和發(fā)展趨勢。通過文獻的綜述和分析，本論文得出了民族音樂對現(xiàn)代音樂發(fā)展的積極影響，同時提出了未來研究的方向和建議。

一、民族音樂概述

（一）民族音樂的定義和特點

民族音樂是一種具有地域特色和文化傳承的音樂形式，通常是特定民族或地區(qū)的創(chuàng)作、演奏和傳承，反映了民族的思想、情感和生活方式。民族音樂的特點是：節(jié)奏感強，有較強的律動感；旋律優(yōu)美，具有獨特的調(diào)式和音韻特征；歌詞意境深遠，具有強烈的民族色彩；演奏方式多樣，包括唱、跳、打、吹、拉、彈等多種形式。

（二）民族音樂的發(fā)展歷程

民族音樂的發(fā)展歷程可以追溯到古代，如中國的古樂、希臘的古希臘音樂等。在不同的歷史時期，民族音樂在各個地區(qū)形成了獨特的風(fēng)格和流派，如中國的京劇音樂、西方的古典音樂等。在現(xiàn)代，隨著文化的交流和融合，民族音樂也開始融合和影響其他音樂形式，為音樂的發(fā)展帶來了新的思路和方向。

（三）民族音樂在不同地區(qū)的表現(xiàn)形式

民族音樂在不同地區(qū)具有不同的表現(xiàn)形式，如中國的山歌、廣場舞音樂、西方的布魯斯音樂、爵士樂等。每種音樂形式都有其獨特的文化特點和表現(xiàn)方式，反映了不同地區(qū)和民族的文化傳承和發(fā)展[1]。

二、現(xiàn)代音樂概述

（一）現(xiàn)代音樂的定義和特點

現(xiàn)代音樂是指在19 世紀末至20世紀初逐漸出現(xiàn)并發(fā)展至今的音樂形式，它不僅包括古典音樂，還包括爵士樂、流行音樂、搖滾樂等多種類型?，F(xiàn)代音樂的特點是：具有較強的個性化和表現(xiàn)力，追求音樂的多樣性和創(chuàng)新性，融合了各種音樂元素和技巧。

（二）現(xiàn)代音樂的發(fā)展歷程

現(xiàn)代音樂的發(fā)展歷程始于19 世紀末期，伴隨著現(xiàn)代主義和實驗性音樂的興起，諸如舒伯特、馬勒、柴可夫斯基等音樂家開始探索新的音樂語言和風(fēng)格。20 世紀初，爵士樂和布魯斯音樂等非歐洲傳統(tǒng)音樂形式開始發(fā)展，與歐洲音樂形成了鮮明的對比。在此基礎(chǔ)上，流行音樂、搖滾樂、電子音樂等音樂形式逐漸成型，現(xiàn)代音樂不斷豐富和發(fā)展。

（三）現(xiàn)代音樂的不同風(fēng)格

現(xiàn)代音樂的不同風(fēng)格包括：古典音樂、爵士樂、流行音樂、搖滾樂、電子音樂等。每種音樂形式都有其獨特的特點和表現(xiàn)方式，反映了不同文化和歷史背景下人們對音樂的不同追求和創(chuàng)作風(fēng)格。例如，古典音樂強調(diào)對音樂語言的探索和表現(xiàn)力的深度，而流行音樂則更加注重對大眾喜好的把握和情感的表達[2]。

三、民族音樂對現(xiàn)代音樂的影響

（一）民族音樂對現(xiàn)代音樂的旋律影響

民族音樂對現(xiàn)代音樂的旋律影響主要表現(xiàn)在對旋律元素的引用和吸收?，F(xiàn)代音樂家在創(chuàng)作過程中經(jīng)常參考民族音樂的旋律模式和主題，通過改編和變異，將其融入到自己的作品中。例如，中國作曲家譚盾在其交響樂作品《秦始皇》中，就吸收了中國民族音樂的旋律元素，如二胡、琵琶等樂器的演奏方式和音色特點，通過改編和變異將其融入到作品中。此外，中國民族音樂中的旋律元素也廣泛應(yīng)用于影視音樂和流行音樂中，如周杰倫的歌曲《稻香》中就融入了中國民族音樂的旋律元素。

（1）引用和借鑒民族音樂的旋律模式和主題。首先，引用和借鑒中國民族音樂的旋律模式和主題是現(xiàn)代音樂家在創(chuàng)作過程中的一個重要手段。比如，著名的中國作曲家郎朗在其鋼琴獨奏作品《黃土高坡》中，引用了陜北民歌的旋律元素，為作品賦予了獨特的鄉(xiāng)土氣息。此外，中國現(xiàn)代流行歌曲中也廣泛引用了中國民族音樂的旋律元素，如蔡依林的歌曲《假裝》中融入了苗族音樂的旋律元素，為作品增添了濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情。其次，中國民族音樂的旋律模式和主題對現(xiàn)代音樂的影響不僅僅局限于中國本土，也對國際上的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。比如，美國作曲家菲利普·格拉斯在其交響樂作品《納西爾》中，借鑒了中國古典音樂的旋律元素，如古箏的琴音等，為作品增添了東方的神秘色彩。

總的來說，中國民族音樂對現(xiàn)代音樂的旋律影響是不可忽視的?，F(xiàn)代音樂家在創(chuàng)作過程中，通過引用和借鑒中國民族音樂的旋律模式和主題，不僅豐富了自己的作品，也使得世界范圍內(nèi)的音樂文化更加多樣化和豐富化。

（2）借鑒民族音樂的旋律構(gòu)造和表現(xiàn)手法。民族音樂在旋律構(gòu)造和表現(xiàn)手法上有著自己獨特的特點，這些特點也被現(xiàn)代音樂家所借鑒。例如，中國傳統(tǒng)音樂中的“宮商角徵羽”等五聲音階和階梯式上升和下降的音樂形式，對于現(xiàn)代音樂的旋律構(gòu)造有著重要的啟示作用[3]。

（3）將民族音樂的旋律元素融入到現(xiàn)代音樂中?，F(xiàn)代音樂家還會將民族音樂的旋律元素融入到自己的作品中，形成全新的音樂形式?，F(xiàn)代音樂家也會將民族音樂的旋律元素融入到自己的作品中，創(chuàng)造出具有中國特色的音樂形式。例如，著名作曲家冼星海的作品中，融合了中國民間音樂和西方音樂的元素，形成了獨特的“中國風(fēng)格”。他的《黃河大合唱》中，融入了大量的中國民歌和器樂旋律，以及中國傳統(tǒng)的音樂節(jié)奏，使得作品充滿了濃郁的中國氣息。此外，中國著名作曲家冼星海的作品中，也融合了大量的中國傳統(tǒng)音樂元素，如中國民族器樂的演奏技巧、中國傳統(tǒng)音樂的旋律、節(jié)奏和音色等，以及西方音樂的和聲手法和器樂編排技巧，創(chuàng)造出了獨具魅力的音樂作品。總之，民族音樂對現(xiàn)代音樂的旋律影響是不可忽視的，通過對民族音樂的借鑒和融合，現(xiàn)代音樂得以呈現(xiàn)出更加多樣化和豐富的風(fēng)格。

（二）民族音樂對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏影響

中國民族音樂對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏影響同樣非常深刻。中國民族音樂中常常具有獨特的節(jié)奏模式和復(fù)雜的打擊樂器演奏技巧，這些元素對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏感和表現(xiàn)力產(chǎn)生了重要的影響。中國民族音樂中的節(jié)奏模式包括各種不同的拍子和復(fù)雜的鼓點，如四川蜀劇中的“二黃”“三綠”“四黃”等節(jié)奏模式，以及云南少數(shù)民族音樂中的“大拍子”“小拍子”等節(jié)奏模式。這些節(jié)奏模式都具有獨特的韻律感和強烈的節(jié)奏感，對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏變化和創(chuàng)作提供了很大的啟示。此外，中國民族音樂中的打擊樂器演奏技巧也十分復(fù)雜，如云南少數(shù)民族音樂中的“打木魚”“敲鑼”等演奏技巧，以及西北民族音樂中的“大鼓”“鑼鼓”等演奏技巧。這些演奏技巧在現(xiàn)代音樂中也得到了廣泛的應(yīng)用，如在流行音樂中常常使用的打擊樂器演奏技巧和節(jié)奏變化。最后，中國民族音樂中的節(jié)奏多樣性也為現(xiàn)代音樂的節(jié)奏變化提供了更多的可能性?，F(xiàn)代音樂家們在創(chuàng)作中也常常借鑒中國民族音樂中的節(jié)奏模式，通過變異和融合，形成了更加多樣化的節(jié)奏表現(xiàn)方式。例如，中國現(xiàn)代作曲家郭文景就曾經(jīng)在其作品中大量運用了中國民族音樂的節(jié)奏模式和演奏技巧，形成了獨特的風(fēng)格。

（三）民族音樂對現(xiàn)代音樂的和聲影響

民族音樂對現(xiàn)代音樂的和聲影響是多方面的。一方面，民族音樂中常常使用不同于西方傳統(tǒng)和聲的調(diào)式和和弦結(jié)構(gòu)，例如東方音樂中常用的五聲音階或七聲音階，以及非洲音樂中常用的帶有七和八度音的和聲?，F(xiàn)代音樂家在創(chuàng)作中也經(jīng)常嘗試采用這些非傳統(tǒng)和聲模式，以豐富和拓展作品的表現(xiàn)力和音樂語言。另一方面，民族音樂也啟發(fā)了現(xiàn)代音樂家發(fā)展出新的和聲技巧和風(fēng)格。例如，爵士樂中的藍調(diào)和和弦進行方式，就受到了非洲音樂和美國民間音樂的影響。此外，現(xiàn)代音樂家也借鑒了民族音樂中豐富的和聲變化和過渡方式，用以創(chuàng)造出更加豐富的音樂語言和表現(xiàn)形式[4]。

總的來說，民族音樂對現(xiàn)代音樂的和聲影響是多方面的，不僅影響了現(xiàn)代音樂的和聲模式和和聲技巧，也啟示了現(xiàn)代音樂家發(fā)展出新的和聲風(fēng)格和語言。

（四）民族音樂對現(xiàn)代音樂的表演方式影響

民族音樂的表演方式對現(xiàn)代音樂的演奏風(fēng)格和舞臺表現(xiàn)形式產(chǎn)生了重要影響。民族音樂通常是通過各種形式的集體演奏、舞蹈和傳統(tǒng)戲劇等表現(xiàn)出來的，這種表演方式強調(diào)了音樂和舞蹈之間的緊密聯(lián)系，注重舞臺效果和視覺效果的呈現(xiàn)。現(xiàn)代音樂在演出過程中也吸收了這種表演方式的影響，例如，流行音樂的音樂會和搖滾音樂的演出，通常會伴隨著舞蹈和視覺效果的呈現(xiàn)，以增強演出的氛圍和表現(xiàn)力。此外，現(xiàn)代音樂的演奏方式也受到民族音樂的影響，例如，在爵士樂和搖滾樂中，演奏家通常采用即興演奏的方式，這種表演方式與許多民族音樂的傳統(tǒng)演奏方式相似。因此，民族音樂對現(xiàn)代音樂的表演方式產(chǎn)生了重要影響，促進了現(xiàn)代音樂的發(fā)展和多元化。

四、現(xiàn)代音樂中的民族元素

（一）現(xiàn)代音樂中民族樂器的應(yīng)用

現(xiàn)代音樂中經(jīng)常出現(xiàn)各種民族樂器的使用，這些樂器包括二胡、古箏、琵琶、笛子、揚琴等。這些民族樂器在現(xiàn)代音樂中的使用不僅豐富了音樂的聲音質(zhì)地，同時也呈現(xiàn)出獨特的音樂風(fēng)格，成為現(xiàn)代音樂中不可或缺的元素?，F(xiàn)代音樂中的民族樂器應(yīng)用廣泛，不同的音樂家和作曲家會根據(jù)自己的風(fēng)格和喜好選擇不同的樂器進行演奏和創(chuàng)作。以下是一些典型的現(xiàn)代音樂中使用的民族樂器。

二胡：二胡是一種傳統(tǒng)的中國弦樂器，常常用于現(xiàn)代音樂中的民族風(fēng)格曲目演奏，例如《千本櫻》《夢中的婚禮》等。

古箏：古箏是中國古代的彈撥樂器，與二胡一樣，也常常被用于現(xiàn)代音樂中的民族風(fēng)格曲目演奏。例如，著名的古箏演奏家姚謙就在自己的作品中大量運用古箏的演奏技巧和音樂元素。

琵琶：琵琶是中國傳統(tǒng)的撥弦樂器，也經(jīng)常被用于現(xiàn)代音樂中的民族風(fēng)格曲目演奏，在一些流行歌曲中，也經(jīng)?？梢月牭脚玫难葑嗦曇?，例如《晴天》《菊花臺》等。此外，琵琶的演奏技巧和音樂元素也被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作中，為音樂注入了獨特的民族風(fēng)格。

（二）現(xiàn)代音樂中民族元素的融合

在現(xiàn)代音樂中，將中國民族音樂元素融入其中也是一種趨勢。中國民族音樂具有悠久的歷史和豐富多彩的表現(xiàn)形式，其特點是強調(diào)旋律、節(jié)奏和和聲的美感，以及豐富的樂器演奏技巧。將中國民族音樂元素融入現(xiàn)代音樂中，不僅可以為音樂增添獨特的色彩和韻味，同時也可以促進不同文化之間的交流和融合。

一種融合中國民族音樂元素的現(xiàn)代音樂風(fēng)格是“新民謠”。新民謠通常采用吉他、口琴等西方樂器，并加入二胡、琵琶、笛子等中國傳統(tǒng)樂器的演奏。這種融合產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品，如李志的《天空之城》、萬曉利的《夢醒了》等。這些作品既保留了中國傳統(tǒng)音樂的特色，又融入了現(xiàn)代音樂的元素，形成了獨特的音樂風(fēng)格。此外，在流行音樂中，中國民族音樂元素的融合也越來越受到關(guān)注。例如，中國歌手鄧紫棋在她的歌曲《光年之外》中，運用了二胡和笛子等中國傳統(tǒng)樂器，與流行音樂的節(jié)奏和和聲相結(jié)合，形成了非常獨特的音樂風(fēng)格。另外，中國民族音樂元素也被運用到了電子音樂中。例如，中國音樂家戴荃在他的作品中，將傳統(tǒng)的蒙古族詠嘆調(diào)和電子音樂的節(jié)奏相結(jié)合，形成了非常具有沖擊力和創(chuàng)新性的作品。此外，還有許多其他的民族音樂元素被運用到現(xiàn)代音樂中，如中國古典音樂中的古箏、二胡、琵琶等樂器，以及蘇格蘭民間音樂中的風(fēng)笛、愛爾蘭民間音樂中的長笛等。這些民族元素的融合，為現(xiàn)代音樂注入了更為多樣化的元素，同時也促進了不同民族之間的文化交流和融合。

五、結(jié)語

總的來說，民族音樂對現(xiàn)代音樂的發(fā)展有著重要的影響和貢獻。民族音樂豐富了現(xiàn)代音樂的音樂元素和表現(xiàn)形式，同時也促進了不同民族文化的交流和融合?，F(xiàn)代音樂中的民族元素的融合和創(chuàng)新，不僅豐富了現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)形式，同時也展現(xiàn)了不同民族文化的獨特魅力。因此，我們應(yīng)該重視民族音樂的傳承和發(fā)展，讓它在現(xiàn)代音樂中繼續(xù)發(fā)揮著重要的作用。