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    談?wù)劯咝B晿方虒W(xué)和舞臺表演實踐一體化教學(xué)模式

    2023-12-06 10:09:02康莉
    幸福家庭 2023年17期
    關(guān)鍵詞:聲樂教學(xué)資源舞臺

    康莉

    聲樂教學(xué)和舞臺表演是高校音樂教育的重要組成部分,它們相互關(guān)聯(lián)、相互促進,對于培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)和綜合能力具有重要意義。然而,傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)和舞臺表演教學(xué)往往相互分離,學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂技巧和表演技巧時,缺乏綜合訓(xùn)練,這導(dǎo)致學(xué)生在實踐中的表現(xiàn)能力不夠出色。研究如何將高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化,探索一種更加綜合和有效的教學(xué)模式,對于提高學(xué)生的綜合能力和表演水平具有重要意義。

    一、高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化教學(xué)的必要性

    首先,有利于提高學(xué)生的綜合素質(zhì)。傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)注重傳授聲音技巧和音樂理論知識,但缺乏對舞臺表演能力的培養(yǎng)。然而在現(xiàn)實中,舞臺表演能力對于聲樂專業(yè)的學(xué)生來說是非常重要的,因為他們將來可能需要參與各種演出和演唱活動。因此,高校聲樂教學(xué)需要將舞臺表演實踐與聲樂技巧相結(jié)合,培養(yǎng)學(xué)生的舞臺表演能力,提高其綜合素質(zhì)。

    其次,有利于提高學(xué)生的藝術(shù)表達能力。聲樂是一門藝術(shù),要求學(xué)生能夠借助聲音和表演傳達情感和思想。傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)往往只注重聲音的技巧和準(zhǔn)確性,忽視了藝術(shù)表達的重要性。然而,在舞臺表演中,藝術(shù)表達能力非常關(guān)鍵,它能夠讓觀眾更好地理解和感受音樂的內(nèi)涵。因此,高校聲樂教學(xué)需要注重藝術(shù)表達能力的培養(yǎng),通過組織學(xué)生參與舞臺表演實踐來提高學(xué)生的藝術(shù)表達能力。

    最后,有利于培養(yǎng)適應(yīng)社會需求的專業(yè)人才。隨著社會的發(fā)展,傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)模式已經(jīng)無法滿足社會對聲樂專業(yè)人才的需求。因此,高校聲樂教學(xué)需要將舞臺表演實踐與聲樂技巧相結(jié)合,既注重向?qū)W生傳授聲音技巧和音樂理論知識,又重視培養(yǎng)學(xué)生良好的舞臺表演能力和藝術(shù)表達能力,以適應(yīng)社會對聲樂專業(yè)人才的需求。

    二、高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐現(xiàn)狀分析

    (一)高校聲樂教學(xué)的特點和現(xiàn)存問題

    高校聲樂教學(xué)具有以下特點:首先,高校聲樂教學(xué)注重培養(yǎng)學(xué)生的聲樂技巧和音樂理論知識,使其具備專業(yè)的演唱能力;其次,高校聲樂教學(xué)注重培養(yǎng)學(xué)生的音樂表達能力和藝術(shù)修養(yǎng),使其能夠準(zhǔn)確地傳達音樂作品的情感;最后,高校聲樂教學(xué)注重培養(yǎng)學(xué)生的音樂分析能力,使其能夠深入理解音樂作品的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。

    部分高校聲樂教學(xué)存在以下問題:一是教學(xué)內(nèi)容過于理論化,缺乏實踐性和創(chuàng)新性,學(xué)生缺乏實際演唱經(jīng)驗;二是教學(xué)方法單一,缺乏個性化,不重視培養(yǎng)學(xué)生獨特的音樂風(fēng)格;三是教學(xué)資源不足,缺乏先進的設(shè)備和場地,限制了學(xué)生的學(xué)習(xí)和實踐。

    (二)高校舞臺表演實踐的特點和現(xiàn)存問題

    高校舞臺表演實踐具有以下特點:首先,高校舞臺表演實踐注重培養(yǎng)學(xué)生的舞臺表演能力和舞臺經(jīng)驗,使其能夠適應(yīng)不同類型的演出和舞臺;其次,高校舞臺表演實踐注重培養(yǎng)學(xué)生的實踐能力和團隊合作能力,使其能夠與其他演員合作,共同創(chuàng)造出優(yōu)秀的舞臺作品;最后,高校舞臺表演實踐注重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力和舞臺表演的個性化,使其能夠在舞臺上展現(xiàn)自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    高校舞臺表演實踐存在以下問題:一是舞臺表演實踐的機會有限,學(xué)生缺乏實際演出機會和舞臺經(jīng)驗;二是舞臺表演實踐的資源不足,缺乏先進的舞臺設(shè)備和場地,限制了學(xué)生表演能力和創(chuàng)新能力的發(fā)揮;三是舞臺表演實踐的教學(xué)方法和評價體系不完善,缺乏科學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)和有效的反饋機制,制約了學(xué)生的學(xué)習(xí)和成長。

    (三)高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化教學(xué)模式的特點和現(xiàn)存問題

    高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)模式具有以下特點。一是綜合性強。該教學(xué)模式將聲樂教學(xué)與舞臺表演實踐相結(jié)合,有助于促進學(xué)生全面發(fā)展,不僅能夠幫助學(xué)生掌握聲樂技巧,還能夠培養(yǎng)其舞臺表演能力,提高其綜合素質(zhì)。二是實踐性強。通過參與舞臺表演實踐,學(xué)生將所學(xué)的聲樂知識和技巧應(yīng)用到實際演出中,能夠提高實際操作能力,積累舞臺表演經(jīng)驗。三是能夠激發(fā)學(xué)生興趣。舞臺表演實踐能夠激發(fā)學(xué)生對聲樂的興趣,使學(xué)生更加主動積極地學(xué)習(xí),從而增強其學(xué)習(xí)效果。四是有利于培養(yǎng)團隊合作精神。舞臺表演需要學(xué)生之間開展合作,通過合作演出,學(xué)生能夠增強團隊合作意識,提高溝通和協(xié)作能力。

    部分高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)模式存在以下問題。首先是教學(xué)資源不足。該教學(xué)模式需要大量的舞臺表演資源,包括演出場地、燈光音響設(shè)備等,但是部分高校的教學(xué)資源有限,無法滿足實踐教學(xué)的需求。其次是教師專業(yè)素養(yǎng)不足。該教學(xué)模式需要教師具備聲樂和舞臺表演方面的專業(yè)知識和技能,但是目前部分教師在舞臺表演方面的專業(yè)素養(yǎng)相對較低,無法有效指導(dǎo)學(xué)生的實踐。最后是學(xué)生學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)加重。舞臺表演實踐需要學(xué)生投入大量的時間和精力,可能會增加學(xué)生的學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān),導(dǎo)致學(xué)生忽視其他學(xué)科的學(xué)習(xí)。

    三、高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化教學(xué)模式面臨的挑戰(zhàn)和解決策略

    (一)面臨的挑戰(zhàn)

    一是教學(xué)模式亟需創(chuàng)新。傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)模式注重聲音技巧和音樂理論知識的傳授,而忽視舞臺表演實踐。要實現(xiàn)聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐的一體化,需要改變傳統(tǒng)的教學(xué)模式,將舞臺表演實踐融入教學(xué),并與聲樂技巧講解相結(jié)合。這需要教師探索適合聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)方法和手段。

    二是教師專業(yè)素養(yǎng)有待提高。部分教師往往只注重聲音技巧和音樂理論知識的傳授,在舞臺表演實踐方面的教學(xué)經(jīng)驗和能力較為欠缺。要實現(xiàn)聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐的一體化,就需要教師具備豐富的舞臺表演經(jīng)驗和良好的表演能力,以有效指導(dǎo)學(xué)生的舞臺表演實踐。因此,高校需要加強對聲樂教師的專業(yè)培訓(xùn),提高他們的舞臺表演能力和教學(xué)水平。

    三是教學(xué)資源相對分散。在傳統(tǒng)的教學(xué)模式中,聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐往往是分開進行的,教學(xué)資源也相對獨立。要實現(xiàn)聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐的一體化,就需要整合教學(xué)資源,使聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐能夠相互支持和促進。

    (二)解決策略

    一是加強教學(xué)資源建設(shè)。高校應(yīng)加大對舞臺表演教學(xué)資源的投入,為學(xué)生提供良好的演出場地和設(shè)備,優(yōu)化實踐教學(xué)環(huán)境。二是提升教師專業(yè)素養(yǎng)。高校應(yīng)加強對教師的培訓(xùn),提高教師在聲樂和舞臺表演方面的專業(yè)水平,使其能夠更好地指導(dǎo)學(xué)生。三是合理安排學(xué)生學(xué)習(xí)時間。高校應(yīng)合理安排學(xué)生的學(xué)習(xí)時間,確保學(xué)生能夠兼顧其他學(xué)科的學(xué)習(xí),減輕學(xué)生的學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)。四是加強學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力培養(yǎng)。高校應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力,通過提供學(xué)習(xí)資源和指導(dǎo),養(yǎng)成學(xué)生主動學(xué)習(xí)的習(xí)慣。

    四、高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化教學(xué)模式設(shè)計策略

    (一)教學(xué)目標(biāo)和內(nèi)容的整合

    1.知識與技能的融合。在高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)模式設(shè)計中,教學(xué)目標(biāo)和內(nèi)容的整合是非常重要的。教師應(yīng)整合聲樂知識和技能,使學(xué)生能夠在學(xué)習(xí)聲樂的同時,掌握舞臺表演的基本技巧。這可以幫助學(xué)生更好地理解和應(yīng)用聲樂知識,提高其表演能力。例如,在聲樂教學(xué)中,教師可以通過教授正確的發(fā)聲方法等知識,幫助學(xué)生掌握基本的聲樂技巧。同時,教師還可以引導(dǎo)學(xué)生進行舞臺表演實踐,讓他們在實際演唱中運用所學(xué)的聲樂知識和技能,提高表演水平。

    2.理論與實踐的結(jié)合。在高校聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)模式設(shè)計中,理論與實踐的結(jié)合也是非常重要的。學(xué)生不僅需要掌握聲樂理論知識,還需要通過實踐來鞏固和應(yīng)用所學(xué)的知識。教師可以組織學(xué)生參加舞臺表演實踐活動,讓他們在實際演唱中運用所學(xué)聲樂知識和技巧;教師還可以帶領(lǐng)學(xué)生觀摩和分析優(yōu)秀的舞臺表演,幫助學(xué)生理解和掌握舞臺表演的要領(lǐng)和技巧;教師可以結(jié)合課堂教學(xué)和實踐活動,設(shè)計一些綜合性的任務(wù),讓學(xué)生在實踐中運用所學(xué)的知識和技能解決問題,以提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和創(chuàng)新能力。

    (二)教學(xué)方法和手段的創(chuàng)新

    1.個性化教學(xué)。教師在教學(xué)過程中,應(yīng)當(dāng)了解每名學(xué)生的特點、興趣和能力,根據(jù)學(xué)生的個性化需求進行有針對性的教學(xué)設(shè)計。例如,一些學(xué)生的音域較窄,教師可以組織聲樂訓(xùn)練和提供技巧指導(dǎo)來幫助他們拓寬音域;一些學(xué)生的表演能力較弱,教師可以通過組織他們參與舞臺表演實踐,以提高他們的表演水平。個性化教學(xué)可以更好地滿足學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,提高他們的學(xué)習(xí)興趣,增強其學(xué)習(xí)效果。

    2.多媒體技術(shù)的應(yīng)用。通過使用多媒體設(shè)備和應(yīng)用軟件,教師可以融合音樂、舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)形式,提供豐富多樣的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)形式。例如,教師可以利用多媒體設(shè)備展示各種音樂作品的演唱和表演視頻,讓學(xué)生觀看和模仿,以提高他們的演唱和表演技巧。教師還可以利用多媒體應(yīng)用軟件制作教學(xué)課件,將聲樂技巧、舞臺表演技巧等內(nèi)容以圖文、音頻、視頻等形式呈現(xiàn),使學(xué)生更加直觀地理解和掌握相關(guān)知識和技巧。

    (三)教學(xué)評價和反饋的改進

    1.建立綜合性評價體系。綜合性的教學(xué)評價體系應(yīng)該包括多個方面的評價指標(biāo),如學(xué)生的音樂素養(yǎng)、技巧水平、表演能力、創(chuàng)造力等。評價指標(biāo)可以根據(jù)不同的課程內(nèi)容和學(xué)生的特點進行調(diào)整和補充,以確保評價的全面性和準(zhǔn)確性。教師可以采用多種評價方法,如考試、作業(yè)、演出實踐等??荚嚳梢杂脕碓u估學(xué)生對音樂理論知識的掌握程度,作業(yè)可以用來評估學(xué)生的技巧水平和創(chuàng)造力,演出實踐可以用來評估學(xué)生的表演能力和舞臺表現(xiàn)力。同時,教師還可以引入同伴評價和專家評價,以獲得更客觀和全面的評價結(jié)果。

    2.重視學(xué)生反饋。學(xué)生的反饋可以幫助教師了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況和需求,有助于教師及時調(diào)整教學(xué)內(nèi)容和方法。為了獲取有效的學(xué)生反饋,教師可以采用多種方法,如問卷調(diào)查、小組討論、個別面談等。問卷調(diào)查可以幫助教師收集學(xué)生的意見和建議,了解學(xué)生對教學(xué)內(nèi)容和方法的評價和需求;小組討論可以促進學(xué)生之間的交流和合作,幫助學(xué)生互相學(xué)習(xí)和提高;個別面談能夠讓教師更深入地了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況和問題,并更好地為學(xué)生提供個性化的指導(dǎo)和支持。

    五、實踐案例分析

    筆者所在的高校音樂學(xué)院聲樂系開設(shè)了聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的課程,課程時長為一個學(xué)期。在課程中,教師將舞臺表演技巧融入聲樂教學(xué),通過教授呼吸控制、身體語言等技巧,幫助學(xué)生提高舞臺表演能力。在教學(xué)過程中,教師采用小組合作學(xué)習(xí)的方式,讓學(xué)生在小組中互相合作、交流,共同完成舞臺表演實踐項目。同時,學(xué)校提供了舞臺表演實踐的場地和設(shè)備,確保學(xué)生能夠充分進行實踐訓(xùn)練。學(xué)校還邀請了專業(yè)的舞臺表演教師來校進行指導(dǎo),讓他們?yōu)閷W(xué)生提供專業(yè)的指導(dǎo)和建議,幫助學(xué)生提高舞臺表演能力。在學(xué)習(xí)過程中,學(xué)生參與了音樂劇演出和合唱團演出等實踐項目,通過參與舞臺表演訓(xùn)練,提高了自己的表演能力。在教學(xué)評估方面,教師設(shè)計了評估項目,包括學(xué)生在舞臺表演實踐中的表現(xiàn)評估和理論知識的考核。同時,教師鼓勵學(xué)生進行自我評估,幫助他們認(rèn)識自己的不足并進行改進。

    通過這一學(xué)期的聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化的教學(xué)實踐,學(xué)生的舞臺表演能力有了明顯提高,他們不僅掌握了更多的理論知識,更重要的是在實踐中鍛煉了自己的表演能力,提高了綜合素質(zhì)。這一教學(xué)模式的成功實施為今后的聲樂教學(xué)和舞臺表演實踐一體化提供了范本。

    (作者單位:興義民族師范學(xué)院)

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