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    英雄反思:中國魔幻電影英雄形象的多維對視

    2023-12-05 23:09:31王立君陳瓊?cè)?/span>
    關(guān)東學(xué)刊 2023年4期
    關(guān)鍵詞:英雄主義

    王立君 陳瓊?cè)?/p>

    [摘 要]中國魔幻電影經(jīng)歷了一段漫長而穩(wěn)固的演變過程。從武俠到魔幻,從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代,從文本到電影,魔幻片中的英雄形象也因承載著豐厚的時(shí)代底蘊(yùn)而極具探討價(jià)值。文章將從中國魔幻電影的歷史脈絡(luò)分析,旨在通過時(shí)間、空間和兩性三個(gè)維度分別對英雄形象進(jìn)行多層次的對比分析,來探討中國魔幻電影中英雄形象的整體流變,并從對外與對內(nèi)兩個(gè)層次,針對當(dāng)下電影英雄形象的建構(gòu)問題進(jìn)行反思,以期為將來中國魔幻電影的英雄形象創(chuàng)作提供淺顯的參考意義。

    [關(guān)鍵詞]魔幻電影;英雄形象;英雄主義

    [基金項(xiàng)目]吉林省社會科學(xué)基金項(xiàng)目“互聯(lián)網(wǎng)思維下政治傳播變革研究”(2017A10)。

    [作者簡介]王立君(1970-),男,長春工業(yè)大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院教授(長春 130051);陳瓊?cè)纾?994-),女,長春工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生(長春 130012)。

    近年來,隨著“想象力消費(fèi)”時(shí)代的到來,中國魔幻電影在影視類別市場占據(jù)的份額逐漸增大,《哪吒之魔童降世》《白蛇:緣起》等魔幻電影一度得到高票房、高榮譽(yù)及熱話題的全方位支持。雖然關(guān)于中國魔幻電影的發(fā)展研究也以井噴式爆發(fā),但針對電影中重點(diǎn)展現(xiàn)的英雄形象卻鮮少筆耕。故事和文學(xué)的內(nèi)核是一部電影的靈魂,而英雄人物的塑造更是在故事內(nèi)核的展現(xiàn)中舉足輕重。本文將對中國魔幻電影的歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理,并從英雄人物的古今對視、英雄主義的中西對視及英雄形象的兩性對視三方面,對中國魔幻電影的英雄形象進(jìn)行多維分析,總結(jié)并探索未來英雄形象的塑造之路。

    一、中國魔幻電影的歷史脈絡(luò)

    “魔幻”一詞最早用來評述德國、意大利繪畫,后被拉美作家馬爾克斯用到文學(xué)領(lǐng)域,創(chuàng)作出魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)經(jīng)典之作《百年孤獨(dú)》。其后在電影領(lǐng)域,最先形成西方魔幻電影,歷史可追溯至法國魔術(shù)大師喬治·梅里埃的幻想之作《月球旅行記》。而在中國電影誕生初期,也拍攝了“離奇詭異”但材料已無從考證的“神怪劇”。中國魔幻電影一般以中國志怪小說、神話故事為原型進(jìn)行改編,其多以古代為歷史背景,涉及神怪妖魔、幽靈鬼魅等超自然內(nèi)容,講述以當(dāng)?shù)貍髡f或古代為背景下發(fā)生的英雄歷險(xiǎn)故事,是對現(xiàn)實(shí)夸張化的隱晦性再現(xiàn),有深厚的民族文化根源。

    1926年,天一的古裝愛情片《梁祝痛史》、《義妖白蛇傳》系列、《鐵扇公主》等,將中國電影的“魔幻”元素逐步強(qiáng)化。明星公司拍攝的《車遲國唐僧斗法》及長城公司的《哪吒出世》《火焰山》等神怪片,都順利占據(jù)了相當(dāng)?shù)氖袌龇蓊~,并直接催生出《火燒紅蓮寺》等現(xiàn)象級武俠神怪片,最終創(chuàng)造出二十年代后期中國電影的票房奇跡?!就醯希骸墩撝袊Щ秒娪暗摹爸袊浴薄?,《當(dāng)代文壇》2017年第3期?!?949年后,內(nèi)地的魔幻電影受政治氣候影響而發(fā)展受限,但香港、臺灣卻開始大放異彩,如胡金銓從《山中傳奇》(1978)開始,創(chuàng)造了武俠神怪融合的新魔幻電影。1983年徐克的《新蜀山劍俠》一躍成為電影界“東方新魔幻”發(fā)展的濫觴。程小東的《倩女幽魂》(1987)營造出一場凄美的人鬼絕戀,王祖賢的精湛演繹,使《聊齋志異》中的聶小倩被家喻戶曉;之后程小東的《倩女幽魂2:人間道》(1990)和《倩女幽魂3:道道道》(1991)都對中國魔幻電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。徐克的《青蛇》(1993)以小青為主視角敘述白蛇與許仙間蕩氣回腸的人妖之戀,電影在演員妝扮與音樂運(yùn)用方面都有了大幅創(chuàng)新。1995年劉鎮(zhèn)偉的《大話西游之月光寶盒》系列對文學(xué)經(jīng)典《西游記》進(jìn)行了新的解構(gòu)。

    隨著新世紀(jì)的到來,多元、自主的文化潮流催生著影視行業(yè)一切向好,然而2001年徐克的《蜀山傳》卻由于繁雜的特效和明星的參與,使電影陷入了商業(yè)化的漩渦。2005年陳凱歌的《無極》雖成為大陸魔幻電影的開山鼻祖,卻被認(rèn)為是中西雜糅的失敗品。直到2008年以“東方新魔幻”為口號的《畫皮》因高票房成績獲得不錯(cuò)的口碑,使中國魔幻電影在圈內(nèi)外備受矚目并成為類型電影。2012年的《畫皮2》更是將內(nèi)容與形式完美結(jié)合,推動著中國魔幻電影的發(fā)展。緊接著,2013年的《西游·降魔篇》《狄仁杰之神都龍王》及2014年的《西游記之大鬧天宮》等影片陸續(xù)上映,不斷豐富著“東方新魔幻”的內(nèi)涵。2015年以來,中國魔幻電影開始圍繞“IP”產(chǎn)品進(jìn)行類型系列化的開發(fā)?!蹲窖洝穼?shí)現(xiàn)了中國魔幻電影東方內(nèi)核與西方類型的完美融合。自《西游記之大圣歸來》上映之后,中國魔幻動漫電影出現(xiàn)了《大魚海棠》(2016)、《風(fēng)語咒》(2017)、《白蛇:緣起》(2019)等多部賣座的影片?!臼Y峰、王煜:《中國當(dāng)代魔幻片商業(yè)與類型的本土實(shí)踐及流變創(chuàng)新》,《電影文學(xué)》2020年第13期?!慷赌倪钢凳馈犯莿?chuàng)造了一場全民渴求“逆天改命”的精神朝圣,中國魔幻電影的發(fā)展愈加多元而富含生機(jī)。

    二、時(shí)間:英雄人物之古今對視

    中國魔幻電影的故事題材除了來源于《山海經(jīng)》《西游記》《聊齋志異》等文學(xué)經(jīng)典,還包括梁祝、牛郎織女等各類民間傳說。戴錦華教授曾說,其實(shí)電影曾成為我們喪失歷史之后一個(gè)安放文化自我的飛地。我們創(chuàng)造了神怪武俠片,這個(gè)像是位于中國的歷史空間,但又是虛構(gòu)的、想象性的空間所在。【戴錦華:《今日電影:想象中國和自我的方式》,《文藝?yán)碚撆c批評》2022年第5期?!恐袊Щ秒娪俺休d著人類用過去安放當(dāng)下的幻想,而那些似乎亙古不變,卻因時(shí)而異的英雄人物,無論歲月如何研磨,都成為替代大眾實(shí)現(xiàn)幻想的神話。正如學(xué)者王增永在《神話學(xué)概論》中提出:“人類在發(fā)展過程中,會產(chǎn)生相似的心理建構(gòu)與思維模式,之后便會從族群中挑選出代表文明進(jìn)步的‘精英’,因此,各種類型的英雄產(chǎn)生了?!?/p>

    【王增永:《神話學(xué)概論》,北京:中國社會科學(xué)出版社,2007年,第114頁。

    中國魔幻電影中的英雄形象跟隨時(shí)代變遷而日漸多元復(fù)雜,然而其整體正沿著神化的正義英雄、人化的平民英雄到妖化的反英雄的脈絡(luò)發(fā)生著演變。

    (一)神化的正義英雄

    早期中國魔幻電影中的英雄人物大都善惡、正邪涇渭分明,是擁有懲惡揚(yáng)善、道法高深的神仙。他們面對邪惡勢力,伸張正義,展現(xiàn)出大無畏的勇猛氣概,是被人徹底膜拜并神化的英雄。1927年的《姜子牙火燒琵琶精》基本沿用原著姜子牙72歲奉師命助周滅紂,經(jīng)歷一番塵世挫折,但始終不改初心消滅琵琶精的故事?!段饔斡洝废盗须娪爸黝}在于鼓舞和教育人民團(tuán)結(jié)一心,為抗戰(zhàn)救亡貢獻(xiàn)精神食糧,如電影《鐵扇公主》(1942)中,孫悟空將人民群眾團(tuán)結(jié)起來共同降服牛魔王,不僅成功渡過取經(jīng)難關(guān),更將火焰山熄滅,方便老百姓種莊稼。影片將孫悟空本身強(qiáng)烈的反叛精神消除殆盡,著重將孫悟空塑造成勇猛機(jī)智,全意護(hù)唐僧周全,誠心求取佛經(jīng)的正義英雄形象。此類塑造出毫無污點(diǎn)的神化英雄的電影比比皆是,顯露出在那個(gè)動蕩的社會背景中,人們努力在電影世界尋找慰藉的身影。

    (二)“人化”的平民英雄

    自1966年起,此階段的英雄形象開始從“神化”更多地呈現(xiàn)出“人化”的特點(diǎn),即內(nèi)在的人性化與外在的世俗化。如1982年的《孫悟空大戰(zhàn)飛人國》中,唐僧誤會孫悟空亂開殺戒而趕他走,孫悟空卻不舍道:“你把我從五行山救出,徒兒不能忘恩負(fù)義”。1993年徐克的《青蛇》顛覆原型,將法海改造成一個(gè)被青蛇引誘險(xiǎn)些把持不住的英俊青年,英雄人物的塑造從神性回歸到人性。2005年的《紅孩兒大話火焰山》,將孫悟空塑造成一個(gè)活潑、機(jī)靈、充滿孩子氣的小猴子。在2013年徐克的《狄仁杰》系列中,狄仁杰傳統(tǒng)的“英雄身份”被重置,成為有能力缺陷的普通人?!段饔斡浿笫w來》中內(nèi)心充滿彷徨的大圣,《西游記之女兒國》中為愛不惜拋棄一切的女兒國國王等,都頗接“地氣”,逐漸成為人化的平民英雄,其觸手可及的人性聯(lián)結(jié)更能引發(fā)當(dāng)下受眾的共鳴。【陳旭光、張明浩:《論中國魔幻類電影的“想象力消費(fèi)”》,《電影新作》2021年第1期?!?/p>

    (三)“妖化”的反英雄

    “反英雄”是新千年以來中國魔幻電影對傳統(tǒng)英雄形象的解構(gòu),并成為一種新趨勢。在后現(xiàn)代文化的沖擊下,中國魔幻電影對經(jīng)典英雄重新塑造,消解他們的正義性與崇高性,并賦予其負(fù)面性格特征或能力上的缺陷,以此獲取觀眾的心理認(rèn)同,從而拉近與觀眾的距離。從1979年的《哪吒鬧?!返?003年的《哪吒傳奇》,哪吒盡管極具反叛精神,但仍是觀眾心中正義的神化英雄,直到2019年在餃子的影片《哪吒之魔童降世》中,哪吒一改從前拯救蒼生的靈童形象,而成了生來便是魔丸轉(zhuǎn)世、性子頑劣、人人懼怕的惡童。哪吒拋棄了神話法相的莊嚴(yán),被塑造成“妖化”的反英雄形象。1995年在劉鎮(zhèn)偉的《大話西游》中,孫悟空膽小、好色,五行山下被救后轉(zhuǎn)世為劫財(cái)?shù)暮趲蛶椭髦磷饘?,他逃避取?jīng),欲滅觀音,產(chǎn)生情欲,陷入與紫霞仙子、白骨精等仙魔的情感漩渦中無法自拔,齊天大圣的高大形象被徹底妖化扭曲。2013年的《西游降魔篇》更是將孫悟空妖化,塑造成狡詐無比、兇狠殘忍的反英雄形象。這種著重凸顯“魔”的特性,在后現(xiàn)代文化思潮的沖擊下顯得驚異又自然,成為當(dāng)下受眾最厲聲的吶喊,即吶喊著反抗命運(yùn),打碎自身重塑自我。

    三、空間:英雄主義之中西對視

    英雄主義指對英雄的崇拜。我們總渴望有個(gè)英雄從天而降來拯救自己、社會甚至整個(gè)宇宙,其心理基礎(chǔ)源于人類對生存環(huán)境、人文理念的不安和恐懼。英雄崇拜情結(jié)從未在歷史長河中湮滅。人類崇拜英雄,這一點(diǎn)毋庸置疑,他代表著力量、權(quán)力與正義,而正因人類天然對英雄的憧憬,使得影視產(chǎn)業(yè)也熱衷于創(chuàng)造英雄,借助視覺沖擊力與故事的精彩演繹,讓人們在陶醉中跟隨英雄追尋夢想。受文化地理環(huán)境的差異影響,以美國為主的西方魔幻電影宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義,而中國魔幻電影呈現(xiàn)為英雄集體主義。

    (一)美國的“個(gè)人英雄主義”

    美國文化宣揚(yáng)對個(gè)人存在的發(fā)展及自由空間的崇尚,盡管幻想中的完美英雄品質(zhì)在現(xiàn)實(shí)中無處可尋,但美國人還是在好萊瑪魔幻電影中,通過編織各種傳奇的英雄神話,塑造出了一些契合大眾心理預(yù)期的孤膽英雄。美國魔幻電影的英雄多取材于與之同源的歐洲神話傳統(tǒng),西歐數(shù)千年積淀的魔幻文化共同創(chuàng)建著西方人“集體無意識”的心理記憶。好萊塢魔幻電影大多同古希臘神話、基督教神話及北歐神話等有著千絲萬縷的聯(lián)系。盡管《哈利·波特》《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等影片并未直接取材于歐洲神話,但其整體內(nèi)涵也與之有明確的傳承關(guān)系?!緞⒎骸懂?dāng)代中國魔幻武俠片研究:神話資源、文化傳統(tǒng)與世俗趣味》,《西南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》2016年第2期?!亢萌R塢魔幻電影借由這些英雄來筑建自信,宣揚(yáng)種種西方的文化價(jià)值觀,常借助光怪陸離的魔幻世界背景,探討個(gè)人與自然、與生命、與自我的內(nèi)在聯(lián)系,呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人英雄主義色彩。

    在2006年的《亞瑟和他的迷你王國》中,亞瑟年僅十歲,便身負(fù)重任進(jìn)入迷你王國,他幫助迷你莫人打敗惡魔,經(jīng)歷了奇幻王國的探險(xiǎn),在磨煉中逐漸褪去凡人的惡念,找回內(nèi)心存有的善,最終完成自我救贖,塑造出了一個(gè)小人國的大英雄。在《哈利·波特》中,主角無父無母寄人籬下,弱小而平庸的他被魔法世界召喚,同伙伴探索霍格沃茲的秘密,并最終擺脫心魔完成自我蛻變的過程。再如漫威系列的鋼鐵俠、蜘蛛俠等英雄形象,更是高度宣揚(yáng)了人的價(jià)值,肯定人的欲望需求和勵精圖治的個(gè)人主義精神。

    (二)中國的“英雄集體主義”

    中國魔幻電影同其他類型片一樣對我們有著潛意識的影響,還轉(zhuǎn)喻性地承擔(dān)著傳播主流價(jià)值的職能。儒家積極入世的思想與中華民族長期受外族侵?jǐn)_的史實(shí),使炎黃子孫本身存有一種自尊意識。這種自尊不同于美國人與生俱來的自傲,而是中國人從不斷的災(zāi)難中逐漸磨煉出來的。這不是自傲,而是那股自強(qiáng)不息的民族魂。因此,在每個(gè)中國人的潛意識中,都有一股與外敵奮力斗爭的沖動,它讓集體仇視異方,也讓集體銘記自身。由此可見,中國自古的英雄常依托集體而存在,而中國魔幻電影中的英雄常表現(xiàn)出一種“修身、齊家、治國、平天下”的獨(dú)特家國情懷。

    在號稱“東方新魔幻”的2008版《畫皮》中,王生身為秦漢時(shí)期都尉,職責(zé)和使命便是率王家軍在西域與沙匪激戰(zhàn)。導(dǎo)演深度刻畫的霍心也是以霍去病為原型進(jìn)行設(shè)計(jì),為朝廷立下累累戰(zhàn)功。具有濃烈后現(xiàn)代色彩的《大話西游》亦如此,當(dāng)至尊寶愛上紫霞那一刻,他并沒因個(gè)人的兒女情長放棄使命,即使調(diào)侃自己像條狗,但那個(gè)重新戴上金箍的英雄背影,卻在落日余暉中備顯高大。再如《封神演義》中的姜子牙受各路神仙助力,順應(yīng)天命,興周伐紂,更是那些魔幻英雄內(nèi)心永不熄滅的家國情懷的集中體現(xiàn)。

    四、兩性:英雄形象之兩性對視

    愛情是人類永恒的話題,文學(xué)、戲曲、電影等各藝術(shù)門類都不乏對愛情主題的探討。而中國魔幻電影因?yàn)閷彶橹贫仍?,更是形成了淡化恐怖渲染,著力凸顯愛情主題的內(nèi)在默契,如《畫皮》《無極》等電影皆呈現(xiàn)了一種“魔幻+愛情”的敘事模式,因而故事中的男女主角往往各具特性,甚至開始著力塑造女性英雄,兩性英雄的塑造在電影演進(jìn)的過程中也鐫刻著時(shí)代印記。

    (一)男性英雄

    在早期中國魔幻電影的跨界戀愛中,影片中男女關(guān)系多存在女性主動、男性被動的傾向,即女性先愛上男性,其中的男子雖為人正派、恪守禮節(jié),但性格卻存在缺陷,如對愛情不夠堅(jiān)定,關(guān)鍵時(shí)刻猶疑、徘徊,甚至?xí)榱怂^世間“大愛”而舍棄男女間的“小愛”。

    但隨著中國魔幻電影的不斷革新,男子形象開始具有現(xiàn)代性,貼合觀眾的心理預(yù)期。其男性形象多大膽追求、敢作敢當(dāng),并對愛情堅(jiān)定不移、行為坦蕩,為現(xiàn)代觀眾認(rèn)可與憧憬。在電影《白狐》(2013)中,王元豐對狐仙小翠一見鐘情后,主動宣告眾人自己只愛小翠,并竭盡全力追求小翠,最終打動并贏得小翠的歡心。電影《畫皮1》(2008)中,佩蓉被陷害變成女妖,還被眾人驅(qū)趕到山洞將其逼死,而王生敢于承擔(dān)責(zé)任,與妻子同歸于盡,用生命完成丈夫?qū)ζ拮拥某兄Z。2019年電影《白蛇:緣起》中,故事一改傳統(tǒng)文本中白蛇熱烈奉獻(xiàn),許仙猶疑懦弱的男女關(guān)系,變成小白因失憶而多疑,許仙不斷用誠心和勇敢讓多疑的小白放下戒備,甚至主動化身妖怪,只為和小白打破人妖殊途,廝守終生。傳統(tǒng)神話中失衡的男女關(guān)系轉(zhuǎn)換為兩情相悅,使電影中的兩性關(guān)系得以平衡。

    (二)女性英雄

    中國魔幻電影中女性角色極易受中國傳統(tǒng)文化影響,然而隨著現(xiàn)代思維的注入,創(chuàng)作者開始打破舊有的女神形象,為其注入現(xiàn)代女性的精神追求,即著力創(chuàng)造作為獨(dú)立個(gè)體勇于追求自我價(jià)值的女性英雄形象。她們不僅主動追求愛情,還天生美貌、獨(dú)立自主,儼然成為愛神與美神的結(jié)合體。

    在1995年劉鎮(zhèn)偉的《大話西游》中,紫霞對愛情忠貞不渝,她一直在尋找那個(gè)能拔出她手中紫青寶劍的意中人。盡管這份純粹的愛情換來的是至尊寶的屢次欺騙,但她仍不顧一切為至尊寶擋住了致命一劍。在葉偉信的《倩女幽魂》(2011)中,影片對聶小倩的刻畫已脫離原著的恪守婦道、知書達(dá)理,甚至超越前幾版的桎梏,將其塑造為敢愛敢恨的開放女性;更將寧采臣、聶小倩和燕赤霞設(shè)置為“三角戀”,使影片陷入更復(fù)雜的情感關(guān)系。在《奇門遁甲》(2017)中,女主小圓的塑造借鑒九天玄女的女神原型,可化身為鳥,還擁有令世間萬物獲取重生的能力,小圓經(jīng)過不懈努力,憑借著“舍小我而顧大我”的至善之心,成為精通“奇門遁甲”術(shù)的傳奇掌門。在《白蛇2:青蛇劫起》(2021)中,小青的原型盡管來自《白蛇傳》中的青蛇,影片卻將小青塑造為女性獨(dú)立的精神代表,白蛇被法海壓入雷峰塔后,小青勇于挑戰(zhàn)法海,帶著拯救姐姐的執(zhí)念被打入修羅城,她頑強(qiáng)生存的姿態(tài)徹底解構(gòu)了原神話中的青蛇原型,成為精神強(qiáng)大、立體豐滿的現(xiàn)代化“獨(dú)立女性”。

    (三)雙向融合

    隨著社會變革和女性地位的提升,二元對立的性別結(jié)構(gòu)終被打破,無論是文學(xué)創(chuàng)作抑或是影視創(chuàng)作,性別模糊、性別融合被當(dāng)做一種潮流愈演愈烈,受到年輕人的熱烈追捧。

    諸多影片開始出現(xiàn)一些中性角色,以打破世俗對女性的傳統(tǒng)認(rèn)知,那些外形和內(nèi)在都具有“男性化”特征的女性角色常令人印象深刻,愈加受觀眾喜愛。在電影《畫皮1》(2008)中,由孫儷扮演的女捉妖師夏冰,一出場就是個(gè)不折不扣的“男人婆”形象:穿著破舊、舉止粗獷,沒錢還能吃霸王餐,言行舉止充分男性化,降妖伏魔更是英姿颯爽。在2015年的《捉妖記》中,霍小嵐雖身為女性,但男性化的裝扮消解了她的性別特征,她做事果斷且強(qiáng)勢,毫不矜持地不停調(diào)戲身為男性的宋天蔭,并負(fù)責(zé)武力輸出保護(hù)天蔭和胡巴,而影片結(jié)尾,霍小嵐舍生取義拯救胡巴與宋天蔭,使她成為影片中極具特色的“硬漢形象”。

    反觀一些男性角色,卻開始散發(fā)出女性氣質(zhì),他們面對意外、挫折時(shí),常常懦弱、退縮。如在《捉妖記》中,男主宋天蔭生活在永寧村,做事笨手笨腳,性格溫和,樂于為全村的女性縫衣服、煮飯,遇到危險(xiǎn)時(shí),還會下意識地抱住霍小嵐的胳膊,宋天蔭的男性身份在此被完全消解,徹底顛覆了電影中所常有的硬朗而陽剛的男性形象。無獨(dú)有偶,《白蛇傳說》中的許仙和《西游伏妖篇》中的唐僧等都被塑造成偏女性氣質(zhì)的英雄形象,再借由前軟后硬、先抑后揚(yáng)的方式來豐滿男性形象。

    五、英雄形象的反思

    通過對中國魔幻電影中英雄形象的多維對視,可發(fā)現(xiàn)在逐漸多元復(fù)雜化的演變中,英雄人物的塑造也存在一些問題。

    對外層面,呈現(xiàn)出民族英雄的中西混雜。西方魔幻電影重在探求人類追求自由、戰(zhàn)勝自我的哲學(xué)話題,而中國魔幻電影卻常陷入注重表面浮華,價(jià)值觀的構(gòu)建缺乏深層邏輯的尷尬境地?!臼Y峰、王煜:《中國當(dāng)代魔幻片商業(yè)與類型的本土實(shí)踐及流變創(chuàng)新》,《電影文學(xué)》2020年第13期?!筷悇P歌的《無極》顯然受

    古希臘戲劇《俄狄浦斯王》的影響,其價(jià)值觀和文化內(nèi)涵有濃厚的西方風(fēng)味。故事力圖將大將軍光明塑造成英雄,著力表現(xiàn)他力敵萬夫的神勇,可他的勝利充滿了欺騙、血腥與殺戮。魯迅曾說,悲劇常把有價(jià)值的東西毀滅給人看,光明將軍的英雄塑造顯然鐵銹斑斑,光明最終毀滅也就很難產(chǎn)生悲劇震撼力。

    對內(nèi)層面,顯現(xiàn)出經(jīng)典英雄的過度翻拍。多數(shù)中國魔幻電影遵循“拿來主義”,殊不知照搬先人的成果而形成的主題并不合時(shí)宜。對民間故事的取材要隨歷史變遷、人們的認(rèn)知水平、價(jià)值觀念等的轉(zhuǎn)變而注入新內(nèi)容,許多影視作品也有獨(dú)特的改編和創(chuàng)作,盡量賦予時(shí)代特色。然而,大部分改編影片往往既不忠于原著,又沒做到有效創(chuàng)新,正如電影《白蛇傳說》,即使有新角色的注入,也并沒帶來實(shí)際上的突破,這種“新瓶裝老酒”的模式將對經(jīng)典英雄過度消耗,逐漸削弱電影的藝術(shù)性,透支電影的未來。

    結(jié)語

    具有“想象力消費(fèi)”功能的影視作品因年輕態(tài)的“假定性美學(xué)”和想象力特征呼應(yīng)了新一代青少年觀眾的思維特征,他們天生樂于架空歷史,“放縱”想象力以超越現(xiàn)實(shí);【陳旭光:《論互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影的“想象力消費(fèi)”》,《當(dāng)代電影》2020年第1期?!慷鴮Α赌倪钢凳馈返入娪暗臒崃易放酰w現(xiàn)出中國電影“想象力消費(fèi)”的需求空間是巨大的。中華五千年歷史有盤古開天辟地、女媧采石補(bǔ)天、精衛(wèi)填海等神話傳說,還有《封神榜》《西游記》等經(jīng)典神話名著,道士修仙、僧侶修禪等凡間故事有待開發(fā),而結(jié)合時(shí)代,深挖文化寶庫,勇于去舊磨新,致力于英雄形象的塑造以建立起屬于中華民族的魔幻體系,將是中國魔幻電影未來需要努力的方向。

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