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    “十七年”兒童文學(xué)中“童心說”論爭之考察

    2023-12-05 17:33:44周燕芬巴玉倩
    關(guān)東學(xué)刊 2023年4期
    關(guān)鍵詞:陳伯吹兒童文學(xué)

    周燕芬 巴玉倩

    [摘 要]李贄所作《童心說》,以童心為切入點(diǎn)論及人的欲求,鼓勵回歸人的自然本性,具有人本主義思想?!拔逅摹币詠?,伴隨著個(gè)體本位社會價(jià)值觀的形成,“人的文學(xué)”擔(dān)負(fù)起促進(jìn)人全面發(fā)展的任務(wù),作為人發(fā)展基礎(chǔ)階段的兒童時(shí)期得到關(guān)注并取得相關(guān)的理論成果。相較于“五四”以來的“人的文學(xué)”的自由風(fēng)氣,“十七年”時(shí)期的政治生態(tài)和文學(xué)思想之間關(guān)系較為復(fù)雜,其間“童心說”這一兒童文學(xué)理論受到關(guān)注并圍繞其展開了多次文學(xué)、思想大討論。這反映出“十七年”文學(xué)復(fù)雜多變的歷史樣貌,體現(xiàn)出代表國家意志的文藝政策對思想文化的重構(gòu),對文學(xué)創(chuàng)作立場、題材、觀點(diǎn)等形塑與“規(guī)范”的意圖。

    [關(guān)鍵詞]童心說;“十七年”;陳伯吹;兒童文學(xué)

    [基金項(xiàng)目]西北大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)重大攻關(guān)項(xiàng)目“社會主義文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制與創(chuàng)作實(shí)踐關(guān)系研究”(22XNZD005);國家社會科學(xué)基金重大項(xiàng)目“中國當(dāng)代文藝審美共同體研究”(18ZDA277)。

    [作者簡介]周燕芬(1963-),女,文學(xué)博士,西北大學(xué)文學(xué)院教授;巴玉倩(1999-),女,西北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生(西安 710000)。

    “童心說”作為兒童文學(xué)領(lǐng)域的重要思想,是圍繞“兒童文學(xué)特殊性”所延伸的思想討論,雖不同學(xué)者的觀點(diǎn)各有側(cè)重,但存在著一定的相似性,對兒童文學(xué)的理論建構(gòu)和實(shí)踐發(fā)展具有重要指導(dǎo)意義。這一觀點(diǎn)在“十七年”兒童文學(xué)領(lǐng)域受到高度關(guān)注,并引發(fā)了兒童文學(xué)兩條路線的論爭。當(dāng)前學(xué)術(shù)界眾多學(xué)者在研究中涉及到對“童心說”的論述,大部分研究是對陳伯吹的“童心說”觀點(diǎn)的介紹,缺乏對“童心說”這一理論源頭的考證和對其發(fā)展變遷的梳理。本文力圖從理論源頭探究“童心說”思想形成的原因及其在特殊時(shí)代背景下的發(fā)展情況,思考“童心說”論爭對當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的影響和啟發(fā)。

    一、“童心說”的理論淵藪考辯

    “童心說”一詞由來已久,最早見于明末思想家李贄的《童心說》:

    夫童心者,真心也。若以童心為不可,是以真心為不可也。夫童心者,絕假純真,最初一念之本心也。若失卻童心,便失卻真心;失卻真心,便失卻真人。人而非真,全不復(fù)有初矣?!纠顪亓辏骸独钯椢募?,北京:燕山出版社,1998年,第126頁?!?/p>

    李贄“童心說”的誕生不僅具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對性,也在理論層面上將人的本質(zhì)力量對象化,肯定人的自然本性,強(qiáng)調(diào)對人自然本性的回歸,發(fā)展并回歸了人本主義的理論。在現(xiàn)實(shí)層面上,是反對明末僵化的教條主義對童心的遮蔽和湮沒,及由此而引發(fā)的事假風(fēng)氣。希望人能夠保持這種“童心”,即“真心”。在此層面上,真并非初、本之意,而是與虛假相對立的真誠,是一種重要的人格特征?!罢嫘摹笔侨嗽谖词艿揭磺懈蓴_時(shí)所具有的赤誠的本心,是自然無偽的,是真實(shí)自我的袒露,人性的惡正是其“虛偽”的表象。在理論層面上,“童心說”是儒釋道思想融合后的一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,摒棄了僵化的政治儒學(xué)及教條主義對個(gè)體欲望的鉗制,回歸到人的本性,以人本性的充分發(fā)展作為最終的歸宿,鼓勵對個(gè)體欲望和情感的追逐。童心更多指向自然本性,而非一種簡單的兒童心理,重在對人的自然本性的回歸,對人格價(jià)值的討論,深刻地批判了道學(xué)和僵化儒家經(jīng)典對人性的戕害,希望回歸人的真心,展示出人的真實(shí)感受和自然本性,以達(dá)到去偽存真的目的。

    “童心說”雖涉及對兒童發(fā)展的探討,關(guān)注兒童在發(fā)展過程中隨著道理和聞見的增多而出現(xiàn)的童心的消失,主體的消極,卻不涉及具體的兒童文學(xué)理論,但其中存在的人本主義思想與“五四”以來“人的文學(xué)”相交融,對兒童本位主義觀念的誕生具有重大影響。“五四”以來,周作人在西方文化思潮的影響下,主張個(gè)體本位價(jià)值觀,并試圖建立起以個(gè)人主義和人道主義為核心的文藝思想體系,肯定那種抒發(fā)與表達(dá)人合理欲望的“人的文學(xué)”。而他本人對兒童和兒童文學(xué)的關(guān)心,則是“人的文學(xué)”在兒童文學(xué)領(lǐng)域的一種隱性顯現(xiàn),其《童話略論》與《童話研究》被視為現(xiàn)代中國最早具有學(xué)科標(biāo)志特征的兒童文學(xué)理論,對中國兒童文學(xué)理論的發(fā)生與發(fā)展具有重要意義。兒童文學(xué)理論的誕生深受兒童社會地位低下、兒童需求被漠視的社會現(xiàn)狀及近代以來西方兒童文學(xué)思想的沖擊。周作人先對中國兒童文學(xué)的起源進(jìn)行了溯源,并將中國古代童話與西方童話進(jìn)行比較分析,引發(fā)了關(guān)于兒童文學(xué)若干重要問題的討論與理論建構(gòu),逐漸發(fā)展出一套“兒童本位主義”的文學(xué)理論。

    周作人在西方進(jìn)化論思想和兒童本位主義的指導(dǎo)下,主張讓兒童回歸原始狀態(tài),自然發(fā)展,尊重兒童獨(dú)立性,用專門的兒童文學(xué)作品來填補(bǔ)其精神上的虛空。反對將兒童當(dāng)作縮小的成人,以“圣經(jīng)賢傳”對兒童進(jìn)行生硬的灌輸,忽視兒童在生理與心理上與成人存在的差別及獨(dú)立的生活意見。在此基礎(chǔ)上,兒童文學(xué)的創(chuàng)作和供給需要注重兒童主體的特殊性,根據(jù)不同年齡段的兒童的成長狀態(tài)與思想接受能力,為其提供具有特色的兒童文學(xué)樣式,提高作品對兒童的吸引力。學(xué)校教育要順應(yīng)、發(fā)展、培養(yǎng)兒童本能的趣味,同時(shí)注意避免兩種錯誤傾向:一是太過藝術(shù),偏重于虛幻玄妙,內(nèi)容晦澀超出兒童的接受能力;一是過于偏重教育,偏于對兒童進(jìn)行教訓(xùn),過度強(qiáng)調(diào)教育的實(shí)用主義,扼殺兒童趣味。兒童文學(xué)應(yīng)充分?jǐn)t激心靈,帶來藝術(shù)享受,培養(yǎng)兒童的想象力和感受力,使之具備欣賞文藝的能力。1930年以后周作人將兒童文學(xué)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到文體研究,將兒童本位主義的指導(dǎo)思想滲入具體的文體之中,細(xì)化了兒童本位主義的具體創(chuàng)作實(shí)踐。這一理論雖以兒童本身為創(chuàng)作的基點(diǎn),強(qiáng)調(diào)兒童身份的特殊性,關(guān)注兒童本身的特點(diǎn)和興趣,但是也存在著將兒童地位過分拔高的問題,忽略了兒童文學(xué)與成人創(chuàng)作者和外部環(huán)境的互動融合,將兒童囿于學(xué)校、家庭之中,抹殺兒童社會性,落入了兒童本質(zhì)化的陷阱。

    自“五四”到“十七年”以降,中國的兒童文學(xué)發(fā)展存在兩大顯著問題:一沒有專門的兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍,二缺乏專門的兒童文學(xué)作品,這是制約兒童文學(xué)發(fā)展的阻力?!笆吣辍睍r(shí)期,得益于國家政權(quán)的建立和穩(wěn)定的社會環(huán)境,為兒童文學(xué)發(fā)展提供了良好的發(fā)展條件。以毛澤東同志為核心的黨中央高度重視兒童文學(xué)的發(fā)展,將兒童視為社會主義的接班人。1955年8月2日《情況簡報(bào)》第334號刊載文件《兒童讀物奇缺,有關(guān)部門重視不夠》,指出兒童文學(xué)存在需求大、書少、無人編、書貴等問題。針對于此,1955年9月《人民日報(bào)》發(fā)表了《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》的社論,大力號召中國作家協(xié)會、各地文聯(lián)、少年兒童出版社在保證兒童文學(xué)作品質(zhì)量的基礎(chǔ)上,擴(kuò)大兒童文學(xué)的出版和發(fā)行量。因此,兒童文學(xué)的創(chuàng)作和兒童讀物的出版得到恢復(fù)和發(fā)展,兒童文學(xué)的作家隊(duì)伍也不斷擴(kuò)大。同時(shí)這一時(shí)期專業(yè)的兒童文學(xué)編輯隊(duì)伍、兒童文學(xué)理論也都逐步形成,兒童文學(xué)在與成人的糾結(jié)中逐漸形成了獨(dú)立的系統(tǒng)。“直到20世紀(jì)50年代中期,中國兒童文學(xué)才作為一個(gè)相對獨(dú)立的分支真正在文學(xué)領(lǐng)域中形成了。這在中國兒童文學(xué)史上是極為重要的一步?!薄臼Y風(fēng):《中國兒童文學(xué)史》,上海:華東師范大學(xué)出版社,2018年,第195頁。】這一時(shí)期文藝政策的變化及兒童文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展實(shí)踐帶來了兒童文學(xué)理論和作品的繁榮,并促成了對“童心”的關(guān)注和對“兒童文學(xué)特殊性”的討論,但是在討論中也存在著行政權(quán)力對文學(xué)的干預(yù)。這一現(xiàn)象的發(fā)生有必然的前因與后果,共同構(gòu)成了“十七年”時(shí)期兒童文學(xué)領(lǐng)域多層次、多維度溝通,對“十七年”時(shí)期“童心說”的深入研究有助于厘清社會歷史語境下文學(xué)思想的變遷及存在合理性。

    二、“百花時(shí)代”“童心說”及其討論

    伴隨著兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展,陳伯吹發(fā)表了《談兒童文學(xué)創(chuàng)作上的幾個(gè)問題》(1956)與《談兒童文學(xué)工作中的幾個(gè)問題》(1958)兩篇文章,指出了1955年《人民日報(bào)》在發(fā)表《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》社論后兒童文學(xué)領(lǐng)域在創(chuàng)作實(shí)踐和工作中存在的問題,并提出了建議和改正方向。在《談兒童文學(xué)創(chuàng)作上的幾個(gè)問題》(1956)中,他對“兒童文學(xué)的特殊性”問題進(jìn)行了討論,之所以這個(gè)問題引起作家高度關(guān)注,是因?yàn)椴糠肿骷覍ζ淙狈φ_的認(rèn)識,將“兒童文學(xué)特殊性”簡單化、庸俗化,犯了追求形式主義的錯誤。針對這一問題,陳伯吹認(rèn)為,“兒童文學(xué)的特殊性”在于具有教育的方向性,要以此為基礎(chǔ)了解兒童的心理、思想和行為,并根據(jù)共產(chǎn)主義教育的內(nèi)容和目的,選擇恰當(dāng)?shù)念}材和藝術(shù)形式,創(chuàng)作出與兒童主觀條件相符合的客觀兒童文學(xué)作品?!耙粋€(gè)有成就的作家,能夠和兒童站在一起,善于從兒童的角度出發(fā),以兒童的耳朵去聽,以兒童的眼睛去看,特別以兒童的心靈去體會,就必然會寫出兒童所看得懂、喜歡看的作品來?!薄娟惒担骸墩剝和膶W(xué)創(chuàng)作上的幾個(gè)問題》,《文藝月報(bào)》1956年第6期。】在《談兒童文學(xué)工作中的幾個(gè)問題》(1958)中,他在“培養(yǎng)編輯也是當(dāng)前的急務(wù)”中指出了“童心”對于編輯工作的益處,并希望廣大編輯同志能夠具有“兒童本位主義”觀點(diǎn),重視兒童觀點(diǎn)和兒童情趣,懷抱童心去審視和鑒賞兒童文學(xué)作品,將成人文學(xué)和兒童文學(xué)進(jìn)行區(qū)別,揀選出符合兒童審美傾向并具有高度藝術(shù)性的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品引起兒童情感共鳴。這就明晰了以往兒童文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展中模糊的“童心”概念,將“童心”作為一種工作方法,而不是一種原則性的標(biāo)桿,不要求作者和編輯在任何時(shí)候都以“童心”為主宰,作為思考問題,處理工作的原則?!巴摹敝皇且环N工具,用來輔助理解兒童的思想情感和行為方式,利于創(chuàng)作者從基本概念、內(nèi)容、形式、特點(diǎn)等多方面了解兒童文學(xué)的本質(zhì),從而創(chuàng)作和發(fā)展出符合兒童趣味的作品。陳伯吹對“童心”的關(guān)注,對“兒童文學(xué)特殊性”強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)構(gòu)成了他獨(dú)特的兒童文學(xué)立場,不斷推動著兒童文學(xué)的發(fā)展。

    在兒童文學(xué)的“百花時(shí)代”,除陳伯吹以外,其他兒童文學(xué)家也就“童心”和“兒童文學(xué)的特殊性”進(jìn)行了廣泛的討論。在堅(jiān)持共產(chǎn)主義方向的前提下,對“兒童文學(xué)的特殊性”的討論離不開思想性、教育性和趣味性三個(gè)方面,作家開始關(guān)注兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)的成人化、幻想性、教條主義等問題,對兒童文學(xué)創(chuàng)作提出了題材、內(nèi)容、主題、趣味、語言文字等方面的建議和改正方向。賀宜在1959年所發(fā)表的《兒童文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵問題——兒童化》一文中指出了兒童文學(xué)領(lǐng)域存在成人化傾向,忽視兒童的特點(diǎn)和要求,損害了兒童文學(xué)的純潔性,使兒童文學(xué)成為成人文學(xué)的翻版。他認(rèn)為真正優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品應(yīng)該做到內(nèi)容與形式兩方面“兒童化”,但是“兒童化”不等于削弱思想性和教育性,淺顯直白迎合世俗的“通俗化”;不等于把兒童視為小大人的“簡單化”;不等同于故意模仿、不符合實(shí)際、出盡洋相的“小兒腔”;“兒童化”也絕不僅僅等同于“寫兒童”,將兒童文學(xué)局限于對兒童生活的反映,忽略了兒童與社會和廣闊世界的密切聯(lián)系?!啊畠和皇且笞髡邆兡軌蛟O(shè)身處地,多為孩子們著想,使自己的作品充分做到:孩子們看得懂,喜歡看,看了確實(shí)有好處?!薄举R宜:《兒童文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵問題——兒童化》,《火花》1959年第6期。】這不是強(qiáng)調(diào)“兒童化”存在特殊含義,“兒童文學(xué)的特殊性”只是在突出兒童文學(xué)的特點(diǎn)。賀宜的“兒童化”關(guān)注作為兒童文學(xué)接受者的兒童的真實(shí)文化需要,這是對陳伯吹所提出的編輯、作者要與兒童站在同一戰(zhàn)線,用“童心”去擁抱兒童世界的一種補(bǔ)充和完善,為兒童文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐提供了理論指導(dǎo)。

    同樣值得關(guān)注的是嚴(yán)文井的《1954-1955兒童文學(xué)選》序言,以及冰心的《1959-1961兒童文學(xué)選》序言。文章指出,在兒童文學(xué)一些具體問題上依然存在著對“兒童文學(xué)特殊性”的錯誤理解,將成人與兒童對立起來,過分排斥成人和成人社會,損害了兒童文學(xué)的發(fā)展。他們認(rèn)為正確把握“兒童文學(xué)的特殊性”,應(yīng)當(dāng)從兒童角度出發(fā),熱愛兒童,在思想情感上與兒童保持一致?!吧朴谝运麄兊难劬Γ麄兊亩?,尤其是他們的心靈,來觀察和認(rèn)識他們所能接觸到的,以及他們雖然沒有普遍接觸但渴望更多知道的那個(gè)完整統(tǒng)一而又豐富多樣的世界。同他們在一起。但又要比他們站得高。比他們站得高又要尊重他們。”【賀宜:《兒童文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵問題——兒童化》,《火花》1959年第6期?!窟@一觀點(diǎn)在肯定兒童特點(diǎn)的同時(shí),將兒童與成人有機(jī)結(jié)合起來,關(guān)注兒童文學(xué)本身所具有的教育引導(dǎo)功能,將兒童文學(xué)的教育功能看作兒童文學(xué)的光榮任務(wù),幫助小讀者在建設(shè)社會主義、共產(chǎn)主義的道路上,不向資本主義妥協(xié),成為光榮的社會主義建設(shè)者和接班人。冰心在其作品中也詮釋了這一觀點(diǎn):“由早期所追求的超階級、超自然的童心轉(zhuǎn)向盡力歌頌?zāi)切┰谏鐣髁x制度下成長起來的,勇于面對困難、敢于將自己的雄心壯志付諸實(shí)踐的新一代?!薄臼Y風(fēng):《中國兒童文學(xué)史》,第212頁?!勘脑凇对偌男∽x者》中寫道:“你們要好好地照他們的話去做,并且要做得很好,你們是我們的接班人,后人總比前人強(qiáng),我相信你們在建設(shè)社會主義的事業(yè)上,一定會比我們做得好。”【冰心:《再寄小讀者》,《寄小讀者》,北京:新華出版社,2016年,第150頁。】表現(xiàn)出作者對社會主義事業(yè)的美好憧憬,也為“童心”注入了新的內(nèi)容和情感。

    總體來說,“百花時(shí)代”兒童文學(xué)關(guān)于“童心”的討論不再是強(qiáng)調(diào)“五四”以來的兒童本位主義,將兒童視為獨(dú)立的個(gè)體,完全抹殺兒童的社會性,否認(rèn)兒童文學(xué)對兒童的引導(dǎo)作用,而是轉(zhuǎn)向?qū)和攸c(diǎn)的關(guān)注,關(guān)注兒童世界的廣延性、豐富性和多樣性,鼓勵作者貼近兒童,具有兒童趣味,以兒童視角書寫兒童,充分發(fā)揮兒童文學(xué)的教育功能,更好地滿足兒童文化需要,為社會主義發(fā)展服務(wù)。兒童文學(xué)的趣味性和教育性相互交織與融合的良好態(tài)勢進(jìn)一步推動了作家、編輯、理論家對兒童文學(xué)童心與趣味性的理解,不斷深化對兒童的認(rèn)識,不斷靠近兒童,以兒童立場進(jìn)行兒童文學(xué)實(shí)踐,構(gòu)成了這一時(shí)期獨(dú)特的兒童文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展生態(tài),實(shí)現(xiàn)了對“五四”以降兒童文學(xué)的部分超越與突破。

    三、1960年代初對“童心說”的批駁與修正

    廬山會議后,隨著反右運(yùn)動的擴(kuò)大化,“百家爭鳴,百花齊放”的文藝方針遭到破壞,文學(xué)領(lǐng)域自由創(chuàng)作的空間被壓縮,文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律也被一定的政治標(biāo)準(zhǔn)取代。兒童文學(xué)領(lǐng)域受到的沖擊雖然不如成人文學(xué)領(lǐng)域強(qiáng)烈,但是也受到一定的創(chuàng)傷,“20世紀(jì)50年代兒童文學(xué)賴以繁榮的精神土壤就這樣被侵蝕和破壞了?!薄臼Y風(fēng):《中國兒童文學(xué)史》,第203頁。】大量兒童文學(xué)作家遭到批判,對兒童文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容和題材感到迷茫,部分作家甚至停止了文學(xué)創(chuàng)作,呈現(xiàn)出一種迷茫與失落的精神狀態(tài)。茅盾在《六〇年少年兒童文學(xué)漫談》中認(rèn)為這一時(shí)期既是兒童文學(xué)領(lǐng)域理論斗爭最熱烈的一年,也是兒童文學(xué)創(chuàng)作歉收的一年。這一時(shí)期兒童文學(xué)創(chuàng)作在內(nèi)容上以革命題材和少年兒童支援工業(yè)、農(nóng)業(yè)為主,題材過窄,內(nèi)容生硬粗糙,故事公式化與人物概念化嚴(yán)重。在思想上,政治掛帥,說教過多,文采不足,以“填鴨”式的灌輸為主,缺乏趣味性和生動性,沒有考慮兒童的特殊性,破壞了“百花時(shí)代”所形成的兒童立場、兒童趣味,逐步忽視“兒童的特殊性”和“童心”,將陳伯吹在五十年代所提出的“兒童文學(xué)特殊性”及童心觀點(diǎn)視為資產(chǎn)階級的“童心說”,引起了一場關(guān)于“兒童文學(xué)的兩條道路的斗爭”的辯論。

    1960年代中央級和省級的各大文學(xué)刊物都加入了對“童心說”這一兒童文學(xué)理論的批判。其中較為著名的是宋爽于《文藝報(bào)》發(fā)表的《“兒童本位論”的實(shí)質(zhì)——評陳伯吹的〈兒童文學(xué)簡論〉》(1960),何思、左林于《人民文學(xué)》分別發(fā)表的《什么樣的翅膀,往哪飛——破陳伯吹童話之“謎”》(1960)與《堅(jiān)持兒童文學(xué)的共產(chǎn)主義方向》(1960),楊如能于《上海文學(xué)》發(fā)表的《駁陳伯吹的“童心論”》(1960),茅盾的《六〇年少年兒童文學(xué)漫談》(1961)等。這場文學(xué)辯論與當(dāng)時(shí)文藝政策是密不可分的,其受到“階級論”文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的影響,并以此為標(biāo)尺展開了文藝界的思想斗爭。

    關(guān)于“童心說”的討論主要圍繞著作家的創(chuàng)作立場、創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作宗旨所展開,以點(diǎn)帶面地指出“童心說”存在的問題和改進(jìn)方向。首先,作家的創(chuàng)作宗旨決定了作品創(chuàng)作面向和目的,也是作家進(jìn)行創(chuàng)作的依據(jù)。文學(xué)界對“童心說”的批判,是兩種不同的創(chuàng)作宗旨之間的斗爭,也就是兒童文學(xué)領(lǐng)域的兩條線路之間的斗爭,即資本主義兒童文學(xué)觀與無產(chǎn)階級兒童文學(xué)觀的斗爭。“童心說”理論部分吸收了杜威的“兒童本位主義”觀點(diǎn),肯定兒童的特殊性,關(guān)注兒童心理、兒童興趣,希望作者和編輯能夠了解兒童在不同階段的生理和心理特點(diǎn),創(chuàng)作出多種形式的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品。同時(shí),也強(qiáng)調(diào)兒童文學(xué)的娛樂性和趣味性,反對兒童文學(xué)創(chuàng)作中的庸俗功利主義傾向。批判者指出:“既然出身于不同的階級,也就必然帶有不同階級的烙印,怎么可能有同一的兒童立場、觀點(diǎn)和情趣呢?”【楊如能:《駁陳伯吹的“童心論”》,《上海文學(xué)》1960年第7期?!渴澜缟喜淮嬖诔髁x,任何主張都有一定的階級性,資產(chǎn)階級批判社會主義文學(xué)功利性的觀點(diǎn)本身也具有強(qiáng)烈的政治傾向,“童心說”吸收了資產(chǎn)階級的思想,取消無產(chǎn)階級的政治內(nèi)容,阻止共產(chǎn)主義教育,妨礙兒童文學(xué)為社會主義服務(wù)和培養(yǎng)社會主義接班人,割裂了兒童與共產(chǎn)主義的聯(lián)系。陳伯吹之所以過分強(qiáng)調(diào)“兒童文學(xué)的特殊性”和超階級性,原因就在于他沒有明確的階級立場,沒有深刻認(rèn)識到兒童不是一種抽象的、超階級的存在,兒童立場也存在一定的階級性,處于階級社會中的兒童也有階級立場和階級觀點(diǎn),資產(chǎn)階級社會與共產(chǎn)主義社會中的兒童體會到的兒童情趣是完全不同的,所以在兒童文學(xué)領(lǐng)域只能以階級來劃分立場,而不能將年齡作為劃分兒童的標(biāo)準(zhǔn),這樣才能確保兒童接受正確的階級教育。因此楊如能認(rèn)為兒童文學(xué)創(chuàng)作的前提就是:“必須用共產(chǎn)主義精神教育兒童,使他們長大后成為有共產(chǎn)主義覺悟、有文化的勞動者,則是永不動搖的。”【楊如能:《駁陳伯吹的“童心論”》,《上海文學(xué)》1960年第7期?!勘仨殘?jiān)持無產(chǎn)階級的創(chuàng)作立場,用馬克思主義觀點(diǎn)和理論武裝頭腦指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐,用鮮明的階級立場創(chuàng)作,去為無產(chǎn)階級服務(wù)。

    其次,創(chuàng)作內(nèi)容的選擇也與作家本人的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。陳伯吹所主張的是一種“藝術(shù)至上論”,強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品應(yīng)該具有獨(dú)立的寫作空間,不應(yīng)該成為政治的武器和附庸。在他看來,具有高度藝術(shù)性的作品能夠反映出政治性,不必苛求作品的政治性,否則會導(dǎo)致一種庸俗的功利主義。因此在創(chuàng)作內(nèi)容上,“童心說”主張為兒童而寫作,以兒童的年齡來劃分兒童,遵循兒童身心發(fā)展特點(diǎn)。兒童文學(xué)作品中盡量是以少年兒童為主人公,以其校園生活、家庭生活以及日?,嵤聻橹饕獎?chuàng)作內(nèi)容,貼近兒童生活,反對在作品中描寫過多社會重大政治事件和成人生活,夸大作品的規(guī)訓(xùn)和教育作用,弱化兒童文學(xué)的趣味性。反對者認(rèn)為:“這種理論的實(shí)質(zhì)就是企圖使兒童文學(xué)和當(dāng)前的重大政治斗爭和具有偉大社會意義的題材相脫離,使兒童離開無產(chǎn)階級的政治思想教育,離開共產(chǎn)主義的方向性,用這種‘理論’去指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐,兒童文學(xué)的題材將被人為地狹隘化和庸俗化,兒童的精神食糧將會貧乏化和低劣化。”【楊如能:《駁陳伯吹的“童心論”》,《上海文學(xué)》1960年第7期?!俊巴恼f”將作品的藝術(shù)性與政治性分離,甚至將政治性消融到藝術(shù)性之中,將無產(chǎn)階級的世界觀排除在具體的社會生活之外的觀點(diǎn)違背了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中明確指出的“政治第一,藝術(shù)第二”的標(biāo)準(zhǔn)?!度嗣裎膶W(xué)》1960年第五期發(fā)表文章《新時(shí)代的新童話——評嚴(yán)文井同志三篇作品》,將嚴(yán)文井的童話與陳伯吹的童話進(jìn)行了對比,認(rèn)為嚴(yán)文井的作品之所以受到大人和兒童的喜愛,是因?yàn)樽髡邩淞⒘苏_的寫作目的和態(tài)度,具有較高的思想水平和豐厚的生活基礎(chǔ),以無產(chǎn)階級世界觀來教育、影響和啟發(fā)孩子們,使他們懂得怎樣做一個(gè)共產(chǎn)主義接班人?!旧虺危骸缎聲r(shí)代的童話——評嚴(yán)文井同志三篇作品》,《人民文學(xué)》1960年第5期?!繃?yán)文井正確的世界觀指導(dǎo)著他準(zhǔn)確運(yùn)用幻想與夸張的表現(xiàn)手法,對所描繪的事物持有正確的理解和態(tài)度;而陳伯吹過于強(qiáng)調(diào)童話的“幻想性”,將其視為童話的唯一特征,這種觀點(diǎn)脫離生活實(shí)際,完全根據(jù)作者主觀臆想胡編亂造,這不利于兒童文學(xué)的發(fā)展。因此,楊如能、左林認(rèn)為不能因?yàn)椤皟和膶W(xué)的特殊性”就盲目夸大藝術(shù)性在兒童文學(xué)中的地位和作用,從而否認(rèn)兒童文學(xué)的黨性原則。“我們講究的是政治和藝術(shù)的統(tǒng)一,內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。把藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二的地位,兒童文學(xué)作品也不能例外?!薄咀罅郑骸秷?jiān)持兒童文學(xué)的共產(chǎn)主義方向》,《人民文學(xué)》1960年第5期?!績和膶W(xué)作家必須用共產(chǎn)主義精神教育兒童,使他們成長為有共產(chǎn)主義覺悟、有文化的勞動者,破除兒童文學(xué)領(lǐng)域的資產(chǎn)階級思想。

    這場討論的焦點(diǎn)在于“童心說”是否樹立了正確的階級立場——無產(chǎn)階級立場,論爭指出,“童心說”沒有與敵對階級劃清界限,模糊了階級的邊界,無法為無產(chǎn)階級革命工作服務(wù),建設(shè)起堅(jiān)實(shí)的革命文學(xué)隊(duì)伍,使兒童停留在狹小的圈子之中,脫離兒童的精神需求和現(xiàn)實(shí)需要。但是階級論的觀點(diǎn)并不是將“兒童文學(xué)的特殊性”全部否定,也部分肯定了兒童智力發(fā)展的階段論,卻也不可避免地用政治成熟度來劃分兒童年齡,將兒童視為縮小的成人,忽略了兒童的想象、情感和趣味,對兒童文學(xué)作品的藝術(shù)性產(chǎn)生了一定的影響,導(dǎo)致創(chuàng)作內(nèi)容、故事結(jié)構(gòu)和人物描寫的簡單化、固定化和邊緣化,限制了作家的思想和創(chuàng)作實(shí)踐。

    這一時(shí)期,針對兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域所出現(xiàn)的弊病,茅盾在階級論的框架中部分肯定了“童心說”的合理性,并就1960年兒童文學(xué)存在的問題提出了寶貴的意見和建議,這對兒童文學(xué)的發(fā)展具有重大意義。茅盾在《六〇年少年兒童文學(xué)漫談》中針對“少年兒童文學(xué)作品的文字應(yīng)不應(yīng)該有其特殊性”這個(gè)問題進(jìn)行了討論。1960年以來的兒童文學(xué)作品存在著簡單化的傾向,僅僅將兒童特點(diǎn)理解為年齡特征,將兒童視為縮小的成人,導(dǎo)致這一時(shí)期的兒童文學(xué)只是在語言、故事結(jié)構(gòu)和人物描寫上比一般成人文學(xué)簡單、淺近,完全喪失了兒童文學(xué)的趣味性和特殊性。茅盾認(rèn)為:“在這一點(diǎn)上,我們不能不說去年的產(chǎn)品不及前數(shù)年的,這也許是反‘童心論’的副作用”【茅盾:《六〇年少年兒童文學(xué)漫談》,《上海文學(xué)》1961年第8期?!?;部分肯定了“兒童文學(xué)的特殊性”在六零年代的缺失及對兒童文學(xué)的重要性。從“五四”以來,茅盾就一直致力于兒童文學(xué)的研究,在多篇文章中提及了兒童文學(xué)的發(fā)展問題,能夠根據(jù)社會現(xiàn)實(shí)揭示出其中存在的問題,沒有完全被政治文化標(biāo)準(zhǔn)所控制,沒有被階級論思想所束縛。他認(rèn)為,兒童文學(xué)需要從兒童主體的特殊性出發(fā),作品語言要生動而不呆板,詞匯要豐富多彩而不堆砌,句子要優(yōu)美悅耳,而不是刻意追求節(jié)奏,以此來適應(yīng)少年兒童的理解力和欣賞力,這一看法與陳伯吹“童心說”中的觀點(diǎn)具有相似性,對“童心說”的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。左林雖然反對“兒童文學(xué)的特殊性”,但是他也承認(rèn)兒童文學(xué)作品與成人文學(xué)作品之間存在一定區(qū)別。這些“他者之音”雖能在一定程度上改善兒童文學(xué)創(chuàng)作概念化、模式化的傾向,糾正當(dāng)時(shí)文藝界“左”的文化思潮,但在1960年代兒童文學(xué)兩條線路的斗爭中,它始終處于邊緣位置,無法在兒童文學(xué)作品中得到行之有效的應(yīng)用。但是這種反思精神十分可貴,不僅注意到文學(xué)本身,也看到了政治斗爭對文學(xué)的激勵、促進(jìn)、審視、反思功能。自由不是脫離政治,也不能否認(rèn)政治,崇高的政治理想應(yīng)深植于文學(xué)自由之中。

    縱觀“十七年”時(shí)期“童心說”的總體發(fā)展,呈現(xiàn)出先起后落的發(fā)展趨勢。它興起于二十世紀(jì)五十年代偶然的政治夾縫之中,在短暫的文藝政策調(diào)整時(shí)期獲得了相對寬松的發(fā)展環(huán)境,而后又被階級話語所取代,使兒童文學(xué)喪失了藝術(shù)的自由。但“童心說”自身的思想藝術(shù)價(jià)值及其對兒童文學(xué)創(chuàng)作的不良傾向的矯正與反撥,或許能在一定程度上為中國當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展與變革提供超越的可能性。

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