紀錄片《這十年》蘊含的多重時間維度策略

紀錄片《這十年》（王樹歡，2022）以過去五年的工作和黨的十八大以來十年的偉大變革為主題，以習近平總書記歷次重要講話中出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞“突破、流動、美麗、自信、溫暖”作為解讀十年巨變的“中國密碼”和影片的主架構(gòu)，展示了黨團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民取得的歷史性成就。在持續(xù)十年、五十多個與普通人的生活息息相關(guān)的故事中，《這十年》采用了包括敘事時間方式、特點和功能的多重敘事策略，包括順敘、倒敘、交敘、連續(xù)性、重復(fù)性、周期性和記憶、情感、思考等多種方式，從全國各地、各行各業(yè)世情百態(tài)中展現(xiàn)出指引新時代砥礪前行的精神力量，打造出一部“用心用情打造思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的匠心之作”[1]。本文將對紀錄片《這十年》中使用的多重敘事時間策略進行分析，發(fā)掘出更多講述好中國故事、傳播好中國聲音，也有利于積極發(fā)展社會主義先進文化的規(guī)律。

一、時間敘事策略及其作用

在對故事架構(gòu)的綜合表達中，時間上的層次切分和重新組合構(gòu)成了電影敘事裝置的重要部分，讓專題紀錄片《這十年》通過多層次的綜合和統(tǒng)一完成了一次卓有成效的書寫過程。通過確立主題、構(gòu)架情節(jié)和規(guī)范風格三個層面。在50集既相互獨立，又充滿千絲萬縷聯(lián)系的劇集中，《這十年》最終呈現(xiàn)出的效果看起來像經(jīng)過了完美的設(shè)計，就像一部表達情感的敘事電影一樣，與其說他是有鏡頭剪輯，攝影，聲音，場面調(diào)度等各種因素組合起來的客觀存在的總集合，不如說是以自身的優(yōu)美特性所吸引觀眾的、一件不可拆分的獨立藝術(shù)作品，在帶給觀眾美的享受的同時將隱藏其中的思想要素呈現(xiàn)出了出來。

《這十年》敘事主題的確立與時間順序緊密相關(guān)。敘事時間在《這十年》敘事中充當了重要的機制。紀錄片《這十年》的敘事順序主要包括順敘、倒敘和交叉敘事，順敘性講述部分一般從“十八大”結(jié)束的年份出發(fā)按照故事發(fā)生的先后順序進行敘述，可以順暢地看出小人物通過自身奮斗獲得成功的故事，具有“正能量”的積極意義。倒敘則通常將主人公的人生高光時刻作為影片的開頭，接著展現(xiàn)十年間幫助他取得成功的社會因素，強調(diào)集體和社會條件的重要性；交叉敘事則多應(yīng)用于將集體單位、家庭等多個個體同時作為表現(xiàn)對象時，將不同角色的故事線或故事元素交替敘述，在重復(fù)和差異的故事線索中增強故事的合理性。在《這十年》中，順敘是最主要的敘事時間方式，通過按照時間順序敘述過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發(fā)展和歷史背景；在某些關(guān)鍵情節(jié)或講述非個人主人公的故事時，也會采用倒敘和交叉敘述的方式，使故事更加引人入勝。綜合三種敘事順序，可以看出不同角色在不同的遭遇下“殊途同歸”的共性，從而在還原出社會發(fā)展內(nèi)部復(fù)雜差異性的同時，切實加強了《十年間》“奮斗成功”的主題，通過無數(shù)群體的特殊性還原了全體中國人與時代進步、國家發(fā)展休戚與共的歷程。

《這十年》的情節(jié)的構(gòu)架也與敘事時間的強調(diào)密切相關(guān)?！哆@十年》以時間段與當下的關(guān)系為題名確定了其敘事時空范圍，也通過框定敘事時空范圍、把控情節(jié)發(fā)展節(jié)奏、規(guī)定敘事文本體量。敘事時間確立了故事講述的方式；并通過在故事中堅持以時間為重要的敘事動機和線索，清晰條理地展現(xiàn)出新時代十年發(fā)展的基本故事面貌?！皶r間先行”的故事構(gòu)架體現(xiàn)在復(fù)雜的呈現(xiàn)對象或故事情節(jié)上，使《這十年》的敘事時間得以擁有充分“時間自由化”的，多序列、多指向的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式。例如，《溫暖的中國》脫貧故事在基本線性特征的順序性發(fā)展的時間線索上，以2014年開始第一次為貧困家庭建立的精準到人信息庫為發(fā)端，從頭到尾依次展現(xiàn)全國扶貧信息開發(fā)系統(tǒng)的持續(xù)收錄信息情況；同時，《溫暖的中國》脫貧故事段落通過構(gòu)筑另外的時間線索，例舉了四川農(nóng)民潘洪全在技術(shù)幫扶下學習了種植養(yǎng)殖技術(shù)，通過種樹養(yǎng)豬脫貧；貴州農(nóng)民文安洪3個孩子先后考上大學，在政府助學補貼的助力下卸掉了老文肩上的重擔、搬入新房；因病致貧的廣西農(nóng)民李文賓家庭得到國家衛(wèi)生健康委救助治療的三則生動事例，使《溫暖的中國》的情節(jié)在“十八大”以來政策的引導(dǎo)和推動的背景下，攝影師從各種地域和行業(yè)出發(fā)，攜帶著豐富多彩的細節(jié)表現(xiàn)和時代關(guān)照參與到了紀錄片創(chuàng)作中，在時間結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出人民至上的政治立場與自信自立的精神特質(zhì)。

敘事時間先行的時間性敘事策略也規(guī)范了《這十年》的故事風格。通過構(gòu)筑《這十年》的敘事時間，其敘事指向和意義所在也被其敘事時間所規(guī)范風格，使其在總體現(xiàn)實主義的基調(diào)上呈現(xiàn)出有溫度、有情感的特定藝術(shù)風格。在關(guān)于蘇州園林創(chuàng)新發(fā)展的故事中，江蘇省蘇州市園林管理部門為了滿足游客對互動的、體驗式的游覽需求推出了“園林夜游”等結(jié)合了全息媒體技術(shù)的沉浸式體驗；影片在講述相關(guān)故事時也采取多重時間手法，首先倒敘提出問題：為什么部分區(qū)域人們夜間的平均停留比白天還多？是什么讓人流連忘返？設(shè)置懸念，擴展出帶有“空間呈示性”特征的“心理時間流程”；繼而借助夢幻化的時間手段，通過長鏡頭、畫面疊化等方式讓蘇州園林在影像中呈現(xiàn)出光影婆娑間的唯美藝術(shù)風格，打造出一段有很強的藝術(shù)性和歷史性風格的美學片段，讓游客身臨其境?！拔覀兛梢园凑崭鞣N電影風格所代表的真實性強度區(qū)分電影的風格，甚至劃分層次。因此，我們把一切表現(xiàn)體系、一切力求在銀幕上呈現(xiàn)更多真實效果的手段稱為‘現(xiàn)實主義的。真實性的增加僅僅在于否定程式，這種否定與創(chuàng)立一套新程式體系是同步的?！盵2]如果說一般紀錄片的目的是把發(fā)生的事情與能影響讀者體驗的領(lǐng)域分隔開來，與講故事形成對照；那么《這十年》就是在通過靈活的時間敘事打破所謂的“現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)”來講述精彩的故事：把自己嵌在講故事者的生活中，將其作為體驗，傳遞給聽眾。通過靈活的時間敘事，《這十年》將關(guān)注蘇州旅游的現(xiàn)實主義眼光轉(zhuǎn)化為了注目于蘇州園林夜晚靜謐悠然的審美眼光，也讓故事風格集中到了表現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的層面上來。綜上所述，敘事時間作為《這十年》敘事策略的重要組成部分，通過確立主題、構(gòu)架情節(jié)和規(guī)范風格三個層面，實現(xiàn)了對故事時間的選擇、限制、擴展和呈現(xiàn)。這種敘事時間的運用，使得觀眾能夠更好地理解“這十年”中國的發(fā)展與變革，同時也展現(xiàn)了《這十年》的豐富多彩的主題風貌和藝術(shù)性特征。

二、敘事維度與經(jīng)驗維度拓展

中國在十年間發(fā)生的故事是立體的、貫穿全國各地和各行各業(yè)的，但紀錄片的敘事方式則基本上遵循線性邏輯。在時間的維度上，紀錄片與現(xiàn)實世界不同，現(xiàn)實世界中的維度擴展基本遵循著由點到面、由面到體、再加入時間軸構(gòu)成四維空間的構(gòu)成方式；從日常生活中得到的體驗，常限于一個人生活的某一時刻，具有真實生活中不連續(xù)性和破碎性的特征；但紀錄片中的時間是可以作為一個基礎(chǔ)性的維度存在的，其經(jīng)驗體驗的方式是在連續(xù)的長時間中不間斷地獲得的“實踐知識”，并通過對故事的理解和接受嵌在一個人的連續(xù)生活中。在基本的時空構(gòu)成原理中，在一個理想化的點上沒有維度展開，可以將其視為“零維”；在線條上直線的前端和后端延伸可以構(gòu)成“一維”，構(gòu)成直線的每一個點上都有一個零維世界；在二維平面上，平面上的每一條線上都存在一個“一維”世界；而在三維立體空間中，構(gòu)成空間的平面，每一個點上都帶著一個二維世界；在目前人類空間研究的較高形式四維時空中，時間維度擴展了空間維度，每個時間點上都存在著一個三維世界。我們可以將“維度”的共同特征歸納為：每一個點上都有一個其他的“世界”[3]。正如托多洛夫所認為的：“在故事中，幾個事件可以同時發(fā)生，但是話語則必須把它們一件一件地敘述出來。一個復(fù)雜的形象就被投射到一條直線上?！盵4]換言之，拓展敘事經(jīng)驗的維度即將“復(fù)雜的形象”及其所建構(gòu)的世界以投射的方式放置在原本的時間軸上，這些具有典型性和代表性的內(nèi)容成了紀錄片導(dǎo)演和觀眾必須捕捉、還原、保存、再創(chuàng)造、再還原并最終接受的東西。

《這十年》以線性的敘事時間為基礎(chǔ)，通過按照時間順序敘述過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發(fā)展和歷史背景；同時通過在線性線索上擴充敘事維度的方式實現(xiàn)了對線性故事時間的選擇、限制、擴展和呈現(xiàn)。以《這十年》第三集《美麗的中國》敘事時間為例，其集中體現(xiàn)出基礎(chǔ)敘事的線性與擴充后的立體性的統(tǒng)一的特點。在霧霾治理、能源生產(chǎn)和消費方式加速變革、水域沿線的生態(tài)變化的三條基礎(chǔ)線索上，《美麗的中國》通過衛(wèi)星實拍的方式深刻展示從出臺“大氣十條”，到從大數(shù)據(jù)統(tǒng)計可再生能源發(fā)展從弱到強、再到通過生態(tài)環(huán)境部衛(wèi)星環(huán)境應(yīng)用中心研究人員的采訪等內(nèi)容，以及我國經(jīng)濟總量躍升但所消耗的能源量逐年遞減的3D動畫等等，采用“衛(wèi)星視角+大數(shù)據(jù)調(diào)查+新聞故事”的立體方式展開敘事，擴充了原本的線性時間維度，還原了中國十年間發(fā)生的生態(tài)變化，各方落實到位到回答了“環(huán)境之痛如何化解”“綠色發(fā)展給中國帶來哪些改變”等時代之問，構(gòu)建起三維立體的關(guān)于過去十年尊重自然、順應(yīng)自然、保護自然，所取得的歷史成績的生動圖景，體現(xiàn)其敘事時間出線性與立體性的統(tǒng)一的特點。在以線性敘事時間保證故事發(fā)生的先后順序與觀眾的感知一致的基礎(chǔ)上，《美麗的中國》讓大數(shù)據(jù)監(jiān)測等部分重要的故事元素在不同時間節(jié)點上出現(xiàn)，采用重復(fù)性和周期性的方式，在偶然性的事件記錄中顯現(xiàn)出環(huán)保工作取得重大進展的深刻內(nèi)在原因，同時有效增強了觀眾的記憶和情感共鳴，引出了新的經(jīng)驗維度。

作為一部以宣傳國家政策、展示發(fā)展成果為主旋律的紀錄片，《這十年》在對經(jīng)驗維度加以呈現(xiàn)時自然地擔負著以事實論述，以真實的故事讓觀眾切身體會到其中經(jīng)驗普遍性和共享性的作用。紀實主義的主流紀錄片因其觸及社會維度本身的深度和廣度，尤其容易引發(fā)比較廣泛的爭議?！哆@十年》利用時空的變化實現(xiàn)在藝術(shù)形式上的突破，加強與觀眾之間的思想和情感交流，體現(xiàn)出活動趨勢的多樣性。以第二集《流動的中國》為例，導(dǎo)演敘事時間發(fā)展的多樣性主要體現(xiàn)為時空倒錯的復(fù)雜化傾向?！读鲃拥闹袊逢P(guān)于西南邊陲基本公共服務(wù)均等化敘事時間的安排上鮮明地體現(xiàn)了這種復(fù)雜化的趨勢。位于怒江邊的云南福貢的托坪村的變化之路的敘事時間將現(xiàn)實與過去的時空相互融合，首先描述現(xiàn)在福貢縣城傍晚歌聲舞曲響成一片、廣場街邊燈火通明的現(xiàn)代化的狀態(tài)，然后插入十年前的畫面，接下來對比穿插：2011年托坪村僅有零星的房屋和土路——2021年托坪村建成樓房、足球場、幼兒園、4G基站的現(xiàn)實狀態(tài)；從過去幾代人溜索渡江到2019年托平大橋橫跨怒江的現(xiàn)實狀態(tài)；出門一個來回要一整天的泥濘山路—時速可達幾十公里的寬闊平整農(nóng)村公路的現(xiàn)實狀態(tài)；四處漏風的茅草屋——2018年易地扶貧搬遷走出深山擺脫貧困的現(xiàn)實狀態(tài)。四次穿插使得《流動的中國》的敘事時間的表現(xiàn)變得非常復(fù)雜，在這種復(fù)雜的穿插之中，將幅員遼闊、體量龐大、人口眾多的中國在過去十年何以彌補發(fā)展短板、縮小區(qū)域差距、消弭貧富分化、更好協(xié)調(diào)發(fā)展用同一空間不同時間對比的方式呈現(xiàn)出來，協(xié)調(diào)的區(qū)域發(fā)展和十年前的不平衡不充分發(fā)展形成了鮮明對比，也用事實建構(gòu)出真實可信的經(jīng)驗維度。

三、在時間策略上緊跟時代步伐，守正創(chuàng)新

堅持守正創(chuàng)新，深入推進文化宣傳創(chuàng)新。紀錄片創(chuàng)作在思想潮流上緊跟時代步伐，在文化上堅持守正創(chuàng)新，是貫徹黨的思想路線的內(nèi)在要求，也是貫徹落實黨的二十大報告中提出的“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”重大戰(zhàn)略任務(wù)的必由之路。[5]以《這十年》為代表的中國主流紀錄片創(chuàng)作緊跟時代步伐，順應(yīng)實踐發(fā)展，主動創(chuàng)新、勇于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新，著力在基礎(chǔ)性、戰(zhàn)略性工作上下功夫，在關(guān)鍵處、要害處下功夫，在工作質(zhì)量和水平上下功夫，不斷推動宣傳思想各項工作取得新突破?！哆@十年》以故事化結(jié)構(gòu)原則作為其敘事時間的主要特征，堅持守正創(chuàng)新的鮮明品格、堅持問題導(dǎo)向的實踐要求，創(chuàng)新化地完成了中國故事的講述與中國經(jīng)驗的傳承。以《自信的中國》中對德國杜伊斯堡港的講述為例，影片按照主題（中國與世界深度連接何以可能）、事件（中歐班列有力保障國際供應(yīng)鏈的穩(wěn)定暢通）、人物（杜伊斯堡港口集團董事會主席馬庫斯·班根）的遞進順序，對整個關(guān)于中歐班列有效連接沿線國家的故事結(jié)構(gòu)不斷加以具體化，最終落實到一個具體的場景中。在現(xiàn)實中，這列重箱折列既是中歐班列的一個重要里程碑，也是駛向亞歐大陸共同發(fā)展新征程的一個新起點，它不僅實現(xiàn)了杜伊斯堡港的城市轉(zhuǎn)型升級，也帶動了亞歐大陸兩端區(qū)域整體發(fā)展。在這樣重大的歷史與地理空間意義下，導(dǎo)演沒有泛泛而談，而是聚焦第10000列中歐班列重箱折列到站杜伊斯堡港的具體時刻，來表達全球化十字路口下中國向世界貢獻出智慧與方案特定的主題，并這個具體化過程還涉及很多細致精微的環(huán)節(jié)步驟，而每一個環(huán)節(jié)步驟都與敘事時空變形的規(guī)律緊密相關(guān)聯(lián)，最后將看似雜亂無章的瑣碎的小線索轉(zhuǎn)化為富有深意的中心主題，完成了一次富有意義的創(chuàng)新。

宣傳思想工作是引領(lǐng)風氣之先的工作，創(chuàng)新是做好宣傳思想工作的不竭動力。[6]在敘事時間有限的前提下，《這十年》充分發(fā)揮敘事時間的價值，以小見大、以點帶面，讓影片中的時間既屬于故事時間又超越故事時間，堅持系統(tǒng)觀念的科學方法、堅持胸懷天下的境界格局，將觀眾的認知引向更廣闊的社會格局中，有效提高了觀眾的體驗度和認知度。紀錄片《這十年》在時間架構(gòu)和敘事策略上采用多重新的表達方式進行敘事，可以更好地展現(xiàn)故事情節(jié)的細節(jié)和情感。同時，這些處理方式也可以應(yīng)用于其他類型的紀錄片中，提高了影片的敘事效果和藝術(shù)價值，也加強了影片在思想宣傳上的效果。

結(jié)語

在開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程，向第二個百年奮斗目標進軍的關(guān)鍵時刻，《這十年》以獨特和創(chuàng)新的敘事時間凝結(jié)了主流紀錄片的功能性、美學藝術(shù)性以及起到表達主題作用的相應(yīng)價值特點，為后續(xù)涌現(xiàn)更多深入闡釋中國共產(chǎn)黨二十大精神、激勵廣大人民群眾奮進新征程、建功新時代的藝術(shù)作品提供敘事時間策略新思路。多重時間策略的運用使得影片的敘事跳出了單一化、定型化的描寫模式，盡可能立足現(xiàn)實表現(xiàn)出不同群體的多重微觀生活，體現(xiàn)出大時代下不同個體之間的差異性，也使觀眾能夠更好地理解“這十年”中國的發(fā)展與變革。

【作者簡介】? 陳皓澤，女，黑龍江哈爾濱人，黑龍江廣播電視臺（黑龍江省全媒體中心）記者。

參考文獻：

[1]蔡尚偉，蘇靜怡.講好故事：電視新聞訪談節(jié)目敘事策略研究——以第三十一屆中國新聞獎獲獎作品為例[ J ].電視研究，2022（04）：26-28.

[2][法]雅克·奧蒙，米歇爾·瑪利，馬克·維爾內(nèi)，阿蘭·貝爾卡拉等.現(xiàn)代電影美學[M].崔君衍，譯.北京：中國電影出版社，2010：7.

[3]陳錫禾，徐紅，等.當代西方電影理論精選[M].北京：中國電影出版社，2012：51.

[4][法]茲維坦·托多洛夫.敘事作為話語[M].北京：中國社會科學出版社，1989：129.

[5]共產(chǎn)黨員網(wǎng).習近平：高舉中國特色社會主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而團結(jié)奮斗——在中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會上的報告[EB/OL].（2022-10-16）[2023-08-25].https：//www.12371.cn/2022/10/25/ARTI1666705047474465.shtml.

[6]孫世會.牢牢把握“六個必須堅持”推動宣傳思想工作高質(zhì)量發(fā)展[ J ].傳媒，2023（11）：25-28.