中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書(shū)寫(xiě)
——以電視劇《紅旗渠》為例

文/楊志敏

習(xí)近平總書(shū)記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上指出：“在一百年的非凡奮斗歷程中，一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)拼搏、不懈奮斗，涌現(xiàn)了一大批視死如歸的革命烈士、一大批頑強(qiáng)奮斗的英雄人物、一大批忘我奉獻(xiàn)的先進(jìn)模范，形成了一系列偉大精神，構(gòu)筑起中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系，為我們立黨興黨強(qiáng)黨提供了豐厚滋養(yǎng)?！敝袊?guó)共產(chǎn)黨精神譜系是黨的本質(zhì)屬性和核心價(jià)值的集中體現(xiàn)，是對(duì)馬克思主義基本精神的承揚(yáng)和再現(xiàn)，更是對(duì)中國(guó)精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的創(chuàng)造性繼承和創(chuàng)新性發(fā)展。紅旗渠修建歷經(jīng)十年苦戰(zhàn)，劈開(kāi)太行山、引進(jìn)漳河水，被周恩來(lái)譽(yù)為“新中國(guó)兩大奇跡”之一。紅旗渠故事是河南林縣人民戰(zhàn)天斗地的真實(shí)寫(xiě)照，也誕生了“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)”的紅旗渠精神?！凹t旗渠精神”被納入第一批中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系，成為激蕩億萬(wàn)中華兒女奮勇前進(jìn)的精神圖騰。紅旗渠精神不僅是中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神高地，也成為影視創(chuàng)作不竭的思想源泉和素材富礦，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，以紅旗渠為題材的影視作品大量問(wèn)世。2021年，大型史實(shí)電視連續(xù)劇《紅旗渠》在總臺(tái)央視播出，為傳承弘揚(yáng)紅旗渠精神貢獻(xiàn)了影視力量，也為新時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書(shū)寫(xiě)樹(shù)立了典范。

一、“紅旗渠”精神影像史

20世紀(jì)60年代，林縣（現(xiàn)河南省林州市）人民為改變世代缺水、干旱貧困的落后面貌，以“誓把山河重安排”的壯志，歷時(shí)10年，30萬(wàn)林縣人民前赴后繼投入其中，削平太行山1250座山頭，鑿開(kāi)211個(gè)隧道，修建了1500多公里的“人工天河”紅旗渠。一渠繞群山，精神動(dòng)天下。紅旗渠自修建之初，便開(kāi)始其影視化書(shū)寫(xiě)之旅。

1960年3月，中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S(chǎng)計(jì)劃拍攝《人民公社萬(wàn)歲》，攝影師趙化來(lái)到林縣，意外發(fā)現(xiàn)修渠工程。自此，新影廠(chǎng)十幾位攝影師先后接力拍攝，留下了一萬(wàn)多尺珍貴膠卷。紅旗渠修了十年，影片也拍了十年，誕生了新中國(guó)新聞?dòng)涗涬娪笆飞虾臅r(shí)最長(zhǎng)、投入最多的一部影片——《紅旗渠》。該片1971年在全國(guó)播出，立即受到觀(guān)眾熱捧，片中主題曲《定叫山河換新裝》也傳唱全國(guó)。1972年，接待尼克松訪(fǎng)華時(shí)播放了該片；1974年，鄧小平出席聯(lián)合國(guó)代表大會(huì)將這部影片帶去展映；此后，多國(guó)元首和政要相繼走進(jìn)紅旗渠，紅旗渠精神自此名揚(yáng)天下。該片是最早記錄紅旗渠精神的影片，也是目前很多影視作品的主要素材來(lái)源，奠定了紅旗渠精神影視化書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，一代代藝術(shù)家以紅旗渠為題材創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀影視作品，如紀(jì)錄片《紅旗渠畔展新圖》（1975）、《山碑》（1990）、《今日紅旗渠》（1993）、《人造天河》（2003）、《紅旗渠的守望者》（2012）、《紅旗渠傳奇》（2012）、《紅旗渠——太行深處的記憶》（2015）、《人工天河——紅旗渠》（2015）、《重返紅旗渠》（2021），電影《天河之戀》（2009）、《紅旗渠之戀》（2018）、《紅旗渠歸來(lái)仍是少年》（2019），電視劇《難忘歲月——紅旗渠的故事》（16集，1998）、《紅旗渠的兒女們》（24集，2007）等。這些作品在國(guó)內(nèi)外影響較大，如電視劇《難忘歲月——紅旗渠的故事》獲18屆電視劇最高獎(jiǎng)“飛天獎(jiǎng)”，紀(jì)錄片《重返紅旗渠》獲第六屆金樹(shù)國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)“最佳歷史紀(jì)錄片獎(jiǎng)”等，顯示出紅旗渠精神歷久彌新的時(shí)代價(jià)值。紅旗渠精神為影視劇創(chuàng)作提供了豐富的素材，影視劇又通過(guò)其視聽(tīng)化、影像化敘事，進(jìn)一步加強(qiáng)紅旗渠精神的傳播，推進(jìn)共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化建構(gòu)與發(fā)展。

2021年10月，大型電視連續(xù)劇《紅旗渠》作為建黨百年獻(xiàn)禮片在總臺(tái)央視一套首播，連續(xù)三天創(chuàng)下收視第一的成績(jī)。該劇由河南省委宣傳部、中央廣播電視總臺(tái)、安陽(yáng)中商影視文化傳播有限公司等聯(lián)合出品，由著名導(dǎo)演康寧執(zhí)導(dǎo)，于震、安悅溪領(lǐng)銜主演，曾黎、徐光宇、景樂(lè)等主演。作為近年來(lái)少有的以紅旗渠為題材的大型電視連續(xù)劇，該劇首播即收視飄紅，引發(fā)觀(guān)眾的強(qiáng)烈關(guān)注，其以人民為中心的人物刻畫(huà)、思想性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合，為當(dāng)下中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的影視化書(shū)寫(xiě)提供了參照。

二、重塑典型人物 建構(gòu)類(lèi)別群像

近年來(lái)，主旋律影視劇經(jīng)歷了從“叫好不叫座”到“流量票房收割機(jī)”的轉(zhuǎn)變，這不僅與主旋律影視劇的市場(chǎng)化發(fā)展日趨成熟有關(guān)，還與影視創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了為人民大眾書(shū)寫(xiě)、以人民為中心作為創(chuàng)作導(dǎo)向有著密切關(guān)系。習(xí)近平總書(shū)記指出，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。電視劇《紅旗渠》堅(jiān)持以人民為中心，通過(guò)重塑典型人物和建構(gòu)類(lèi)別群像再現(xiàn)了林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡，既講好了眾所周知的重大歷史題材故事，又滿(mǎn)足了觀(guān)眾濃濃的情感期待。

1.典型人物的多維立體形象塑造。再現(xiàn)林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡離不開(kāi)典型人物的塑造。恩格斯提出要“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”,習(xí)近平總書(shū)記指出“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”這一論斷為馬克思主義文藝創(chuàng)作“典型化”理論賦予了新內(nèi)涵。在中國(guó)影像實(shí)踐尤其是主旋律作品中，“高大全”曾是人物塑造的一個(gè)典型特征，以至于讓觀(guān)眾形成了刻板印象。《紅旗渠》在重塑典型人物時(shí)，力避概念化、臉譜化，為此編劇郭亞平成了林州的?？?，扎根在紅旗渠畔、扎根在太行百姓當(dāng)中，他數(shù)十次下鄉(xiāng)上山，查閱本地資料，走訪(fǎng)數(shù)百名群眾，從而掌握了紅旗渠修建過(guò)程中關(guān)于林縣人民艱苦奮斗的大量不為人知的故事和細(xì)節(jié)，這成為影片典型人物得以豐滿(mǎn)立體的關(guān)鍵。例如，主人公林捷，他從到任的第一天，就渴望解決林縣世代干旱缺水的問(wèn)題，為了引水入縣，他四處奔走，頂著無(wú)數(shù)質(zhì)疑與壓力，是一個(gè)百折不回、為民愛(ài)民的好干部、好黨員，但他并非是帶著“大男主光環(huán)”高高在上、不接地氣的英雄，劇中有他為了爭(zhēng)取領(lǐng)導(dǎo)支持“狡猾耍賴(lài)”和“狼狽不堪”的一面，也有面對(duì)群眾質(zhì)疑迷惘、掙扎乃至畏縮的一面，更有修渠早期對(duì)難度和工程量的低估，做出“一個(gè)人修一米長(zhǎng)，兩三個(gè)月就能完工”的錯(cuò)誤判斷，在浪漫主義革命熱情中也暴露出缺乏科學(xué)精神的一面。劇中展現(xiàn)了修渠過(guò)程黨員干部不斷歷練成長(zhǎng)的真實(shí)歷程，這種立體且有煙火氣息的人物塑造，讓那些刻板標(biāo)簽的歷史人物形象成為和我們一樣普通的“人”?！半娨晞∈侨说碾娨晞?，以人民為中心的藝術(shù)觀(guān)和創(chuàng)作觀(guān)共同塑造了新時(shí)期重大革命歷史題材電視劇熠熠生輝的‘人民美學(xué)’?！?/p>

2.類(lèi)別人物群像的刻畫(huà)與呈現(xiàn)。再現(xiàn)林縣人民的艱苦創(chuàng)業(yè)事跡同樣離不開(kāi)對(duì)廣大人民群眾群像的刻畫(huà)。在紅旗渠修建過(guò)程中，干部群眾心往一處想、勁往一處使、汗往一處流，不僅有中國(guó)共產(chǎn)黨人的典型人物，還涌現(xiàn)出像馬有金、王師存、李改云、郭秋英、張買(mǎi)江、韓用娣等一大批建設(shè)模范。因此電視劇《紅旗渠》除了塑造典型人物，也將目光投注于多元化的類(lèi)別人物群像。劇中桑紅、孫士厚、顧大海、秀芳、晃悠、水娃等人物，性格鮮明、有血有肉。即使文中著墨不多的人物也生動(dòng)立體。如作為勞模之后的晃悠，好吃懶做，上山修渠只因貪圖補(bǔ)助，面對(duì)繁重的修渠任務(wù)常常“偷奸?；保瞄L(zhǎng)快板娛樂(lè)群眾，“太歲山，鬼門(mén)關(guān)，腰系白云峰杵天。大風(fēng)呼呼繞山轉(zhuǎn)。猴子不敢上，鳥(niǎo)禽也難沾。風(fēng)沙彌漫漳河岸，塵煙滾滾把路攔。吼山震得山谷響，上山好比上天難?！币欢纬~生動(dòng)描繪太行山之險(xiǎn)，其幽默滑稽的表演也為劇情增色不少。此外，《紅旗渠》也濃墨重彩地刻畫(huà)了一批女性形象，如桑紅、水蓮、秀芳及林捷妻馮筱怡等，其中既有“婦女能頂半邊天”的巾幗不讓須眉之氣，又有操持家務(wù)、保障后勤的溫柔賢惠之德，她們的果敢和堅(jiān)韌，她們的眼淚和柔情，展現(xiàn)了新中國(guó)成立后女性追求獨(dú)立自主的時(shí)代圖景，為修建紅旗渠這一悲壯事業(yè)涂上一縷暖色。通過(guò)這些群像的刻畫(huà)，《紅旗渠》完成了“以人民為中心”的人物書(shū)寫(xiě)，使人物的使命感和責(zé)任感更具有感染力，引發(fā)了觀(guān)眾的共鳴、共振和共情。

三、熔鑄家國(guó)情懷 開(kāi)拓美學(xué)境界

百年來(lái)中國(guó)影視劇在影像實(shí)踐中，以其特有的方式再現(xiàn)或表現(xiàn)了各個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人創(chuàng)造的偉大精神。中國(guó)的影像史尤其是新中國(guó)的影像史，在某種意義上可以看做中國(guó)共產(chǎn)黨“精神譜系的影像史”。在建黨百年的重大歷史節(jié)點(diǎn)，涌現(xiàn)出《覺(jué)醒時(shí)代》《跨過(guò)鴨綠江》《中流擊水》《大決戰(zhàn)》《絕密使命》等一大批獻(xiàn)禮建黨百年的優(yōu)秀作品，在風(fēng)云譎變、大江大河間，講述從新文化運(yùn)動(dòng)至脫貧攻堅(jiān)中黨領(lǐng)導(dǎo)的波瀾壯闊的革命歷史，開(kāi)拓了中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系影視化書(shū)寫(xiě)的美學(xué)境界和藝術(shù)高度?！都t旗渠》正是在這一背景下應(yīng)運(yùn)而生，實(shí)現(xiàn)了思想性和藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合。

1.熔鑄家國(guó)情懷，彰顯時(shí)代文化擔(dān)當(dāng)。《紅旗渠》作為中宣部重點(diǎn)項(xiàng)目、國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目、中原文藝精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)項(xiàng)目，作品的核心目的在于傳遞中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系中的家國(guó)情懷。導(dǎo)演康寧在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“影視作品本身就是一門(mén)藝術(shù)，我們對(duì)原來(lái)的故事進(jìn)行了藝術(shù)加工。以修渠為主線(xiàn)，以林捷為代表的縣委班子和石家為代表的林縣老百姓兩個(gè)不同角度，去推動(dòng)主線(xiàn)的發(fā)展。把原本的故事用快節(jié)奏強(qiáng)情節(jié)的敘事方式進(jìn)行呈現(xiàn)，也設(shè)置了一些不同聲音的人物，增加了一些戲劇沖突，還結(jié)合了電影藝術(shù)的處理手法，也是想最大限度地增加可看性，引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴。雖然故事有變化，但傳達(dá)的精神內(nèi)核并沒(méi)有變化?！逼渲胁蛔兊木駜?nèi)核正是林縣人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，面對(duì)惡劣的自然環(huán)境，不懼艱苦、不怕困難，自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，為了美好生活這一共同目標(biāo)團(tuán)結(jié)協(xié)作、奮斗不息。這一精神內(nèi)核的傳達(dá)，讓觀(guān)眾在重溫中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)一心干事創(chuàng)業(yè)的民族凝聚力的同時(shí)，增進(jìn)對(duì)民族國(guó)家的集體認(rèn)同和情感共鳴，彰顯家國(guó)情懷，鑄就共產(chǎn)黨人精神譜系影像化書(shū)寫(xiě)的敘事范式。

2.詩(shī)意表達(dá)，拓展主旋律影視劇審美境界?！都t旗渠》在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的把控和詩(shī)意構(gòu)建這一方面做出了突破。在創(chuàng)作理念方面，作品遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，較好地把握了歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的尺度；一方面立足史實(shí)，寫(xiě)出不同歷史時(shí)期的困難與抉擇，全景式再現(xiàn)波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷；另一方面又以豐富細(xì)節(jié)和藝術(shù)真實(shí)，多角度展現(xiàn)歷史，呈現(xiàn)修渠歷程中的思想斗爭(zhēng)與人性?huà)暝?。在角色處理上，劇中很多人物都可以在現(xiàn)實(shí)中找到原型，如林捷、吳念祖、石水生；也有一些虛構(gòu)的人物，但人物的情感邏輯和行為邏輯都較符合當(dāng)時(shí)的修渠狀況。在敘事方面，少了“說(shuō)教”的意味，增加了更多“少年的朝氣”，大膽啟用年輕演員，于漫長(zhǎng)枯燥的修渠故事中增加兒女情、父子情、兄妹情等情感輔線(xiàn)，將思想性與藝術(shù)性結(jié)合得恰到好處，滿(mǎn)足觀(guān)眾的多元需求。在視覺(jué)語(yǔ)言方面，運(yùn)用大遠(yuǎn)景、航拍、俯拍等景別機(jī)位，利用蒙太奇剪輯及舊影像穿插，將視聽(tīng)語(yǔ)言的畫(huà)面美感賦予了半個(gè)世紀(jì)前的激情歲月；通過(guò)歷史影像資料與當(dāng)下所拍攝的影像相互穿插的藝術(shù)處理手段，用直觀(guān)、全面、紀(jì)實(shí)的表達(dá)方法，重現(xiàn)當(dāng)年的感人事跡和為當(dāng)代觀(guān)眾展示了中國(guó)共產(chǎn)黨人的奮斗歷程，形成了與受眾強(qiáng)大的情感共鳴。故而，自開(kāi)播以來(lái)，《紅旗渠》多次連續(xù)霸榜黃金時(shí)段電視劇收視率第一，據(jù)貓眼、酷云、燈塔等專(zhuān)業(yè)收視率統(tǒng)計(jì)平臺(tái)顯示，其日均收視率達(dá)1.5589%。電視劇《紅旗渠》的成功，是其拓展主旋律影視劇審美境界的直觀(guān)體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

紅旗渠精神是中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系影像書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中的重要組成部分，紅旗渠精神半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的影像史，拓展并豐富了中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的藝術(shù)表達(dá)邊界，兩者相得益彰、相互促進(jìn)。電視劇《紅旗渠》的熱播，更是將新時(shí)期紅旗渠精神的影像化書(shū)寫(xiě)推向新的高度。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，紅旗渠精神是我們黨的性質(zhì)和宗旨的集中體現(xiàn)，歷久彌新，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。站在新的歷史起點(diǎn)，回顧紅旗渠崢嶸歲月，作為文藝工作者，更需要深刻把握紅旗渠精神的實(shí)質(zhì)，感悟其中的豐富內(nèi)涵和內(nèi)在力量，以影像實(shí)踐書(shū)寫(xiě)新時(shí)代的共產(chǎn)黨人精神譜系之歌。