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    復(fù)古與回潮:青年群體“黑膠熱”現(xiàn)象的文化透視性研究

    2023-11-09 04:32:46曹雨燕
    藝術(shù)科技 2023年21期
    關(guān)鍵詞:青年符號

    曹雨燕

    摘要:目的:從青年文化的層面,對黑膠唱片這一舊媒介受到青年青睞的原因進(jìn)行透視性思考,以豐富對黑膠文化和青年群體的學(xué)術(shù)研究,并為實(shí)體音樂行業(yè)和文化市場帶來新的啟示與思考。方法:文章以小紅書為觀察田野,通過對黑膠唱片熱愛者與分享者的深度訪談,探析黑膠唱片為何再次成為青年人愿意花高價(jià)購買的音樂播放載體。結(jié)果:黑膠唱片熱潮背后的社會(huì)成因主要包括黑膠唱片所象征的“慢媒介”意義符合青年人對加速的現(xiàn)代化生活的反叛期待;作為文化與消費(fèi)符號的雙重體,黑膠唱片的封套設(shè)計(jì)、膠片顏色等增強(qiáng)了其藝術(shù)性,使其成為青年人的新收藏品,迎合了青年群體對精致生活的想象,映射出青年群體消費(fèi)的新特點(diǎn);作為紐帶,黑膠唱片在虛擬社區(qū)場域中聯(lián)結(jié)了趣緣群體,在對黑膠唱片的編碼與解碼中,引發(fā)了群體的情感共鳴,同時(shí)這種連接延伸到了線下空間,搭建了“黑膠會(huì)友”的新型社交關(guān)系。結(jié)論:“黑膠熱”僅僅是眾多青年文化現(xiàn)象中的一個(gè),每一個(gè)現(xiàn)象背后都有不同的社會(huì)語境和時(shí)代語境,而“黑膠熱”反映出青年群體在面對社會(huì)壓力時(shí),建構(gòu)出的一種自我調(diào)節(jié)、理性反抗的生活態(tài)度和適應(yīng)機(jī)制。

    關(guān)鍵詞:黑膠唱片;青年;慢媒介;符號;趣緣

    中圖分類號:J605;C913.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)21-0-03

    1 黑膠唱片發(fā)展現(xiàn)狀

    近幾年,黑膠唱片成為不少年輕人喜愛的時(shí)尚單品,隨著各類沉浸式視頻的分享再次回到大眾視野中。它是20世紀(jì)最主要的記錄、保存和傳播音樂的載體。隨著CD的出現(xiàn)沖擊了黑膠唱片市場,黑膠唱片淡出了人們的視野,成為極小眾的聲音技術(shù)。但是黑膠唱片作為一種音樂格式,在國外從未停止過生產(chǎn)和銷售,這使很多黑膠唱片愛好者能夠通過一些途徑買到價(jià)格不菲的唱片。

    2017年,永通音像與嘿喲音樂合作推出黑膠定制項(xiàng)目“黑膠繁星計(jì)劃”;2018年,中國唱片集團(tuán)有限公司重啟黑膠生產(chǎn)線,推出中國黑膠唱片復(fù)興計(jì)劃,UOD黑膠工坊正式在滬揭幕。3條黑膠生產(chǎn)線在我國的陸續(xù)上線意味著黑膠文化在中國市場中的復(fù)興。

    根據(jù)美國唱片業(yè)協(xié)會(huì)(RIAA)最新公布的數(shù)據(jù),2022年美國黑膠唱片的銷量自1987年起首次超過CD,達(dá)到了4100萬張,占所有實(shí)體音樂介質(zhì)收入的71%。雖然我國尚未將黑膠唱片的銷售量作為獨(dú)立類目統(tǒng)計(jì),缺少相關(guān)的官方數(shù)據(jù),但是不難看出黑膠唱片銷量持續(xù)增長的趨勢,表明黑膠唱片熱潮正在全球蔓延。

    黑膠唱片的復(fù)興與回歸為實(shí)體音樂行業(yè)和文化市場帶來新的啟示與思考。目前,我國學(xué)者對黑膠唱片的關(guān)注較少,并且對其的關(guān)注更多集中在技術(shù)層面。本文基于當(dāng)前黑膠唱片成為年輕人新收藏、“精致聽音樂”的實(shí)踐圖景,對此進(jìn)行透視性思考,通過深度訪談及網(wǎng)絡(luò)民族志的方法,以小紅書為主要觀察田野,從青年文化角度出發(fā),找尋黑膠唱片受到青年人青睞、出現(xiàn)黑膠唱片熱潮的社會(huì)成因。

    從2022年4月起,筆者通過在小紅書上搜索關(guān)鍵詞“黑膠唱片”,關(guān)注了筆記內(nèi)容垂直于黑膠唱片分享的數(shù)十個(gè)博主,并對他們的筆記內(nèi)容進(jìn)行長期追蹤,這些博主的分享行為時(shí)間跨度較大且仍在不斷更新,對黑膠唱片、唱片機(jī)等頗有了解。在對其中的5個(gè)博主進(jìn)行深度訪談后,筆者通過滾雪球抽樣的方式,對另5個(gè)黑膠愛好者再次進(jìn)行深度訪談,10個(gè)受訪對象的基本情況如表1所示。

    2 出現(xiàn)黑膠唱片熱潮的社會(huì)成因

    2.1 順應(yīng)“慢潮流”的黑膠唱片

    時(shí)空分離造成了后現(xiàn)代的虛假加速,現(xiàn)代人疲于這種加速的節(jié)奏。在此情況下,越來越多嵌入“慢元素”的媒介實(shí)踐,和各種以“慢下來去生活”為內(nèi)核的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng),如露營、Citywalk(城市漫步)等當(dāng)下社交媒體中青年人所向往和偏愛的生活方式,似乎是對社會(huì)加速的一種抵制。這種“慢下來”的潮流主張人們從手機(jī)、電腦、網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字化媒介回歸到書籍、膠片等傳統(tǒng)媒介,以傳統(tǒng)媒介之“慢”對抗數(shù)字化媒介之“快”[1]。黑膠唱片的熱潮,與“慢下來”的社會(huì)潮流同頻。

    流媒體音樂實(shí)現(xiàn)了按下播放鍵就能聽歌,使人們的音樂消費(fèi)模式發(fā)生了變化,聽音樂不受時(shí)空約束,流媒體的突出特點(diǎn)就是“快”。而聽一張黑膠唱片,不僅需要一定的設(shè)備和專屬的空間,還要經(jīng)歷煩瑣的步驟,因此黑膠唱片的特點(diǎn)是“慢”。

    “聽黑膠的話,從開始選片,到選擇唱頭、針壓到開始放,這個(gè)中間有很多的步驟,但是我會(huì)覺得這個(gè)是能夠讓我放松下來,并且是專屬于我自己的時(shí)間,我就覺得特別享受?!保ㄊ茉L者10)

    音樂產(chǎn)業(yè)在加速社會(huì)的推動(dòng)下陷入瓶頸時(shí),人們選擇慢下來感受,是對高速發(fā)展乃至失調(diào)的音樂產(chǎn)業(yè)的減速行為,也使新形勢下音樂產(chǎn)業(yè)找到新的發(fā)展道路[2]。

    “數(shù)字音樂切歌很快,不喜歡直接就切了,但是這個(gè)黑膠唱片的話,你在購買的時(shí)候會(huì)選擇自己喜歡的歌,黑膠唱片的步驟比較多,你就不會(huì)想著切歌而是安安靜靜地聽完整首歌,在這個(gè)過程中,你會(huì)對這個(gè)音樂有更多的感受。”(受訪者1)

    “但是流媒體上面的那些數(shù)字音樂跟黑膠對比的話,你就會(huì)感覺到除了聽歌以外,有一種別的收獲?!保ㄊ茉L者2)

    “多任務(wù)處理”成為人們生活的常態(tài),流媒體的音樂在很大程度上成為青年人工作、趕路等情境中的“陪伴”聲音。而黑膠唱片這樣的“慢媒介”,不但追求一種復(fù)古的審美趣味和精致的生活美學(xué),還在享受這種極具質(zhì)感的音樂的過程中,給予當(dāng)代人暫時(shí)脫離快節(jié)奏生活的情緒價(jià)值和幸福感。

    2.2 文化與消費(fèi)符號的雙重體

    黑膠唱片作為舶來品,在中國歷史上有過較高的地位,同時(shí)它作為一種過去的聲音技術(shù),承載著歷史的厚度和文化的積淀,是舊富裕階層的消費(fèi)趣味象征,因而黑膠唱片是文化與消費(fèi)符號的雙重體[3]。

    在數(shù)字世界中,人們可以追求完美聲色,而黑膠唱片的“失真”能夠柔化韻律,這反而成了黑膠唱片的優(yōu)點(diǎn)。黑膠唱片更像是一個(gè)能讓音樂有“真實(shí)性”和“溫度”的藝術(shù)品。

    “黑膠所傳達(dá)的文化屬性是已經(jīng)超越了音質(zhì)本身的東西。”(受訪者5)

    “我第一次喜歡上這種唱片,也有很大一部分原因是它這種收錄音樂的模式,它播放音樂的沙沙聲,整體這種復(fù)古的調(diào)性。”(受訪者1)

    作為一種小眾音樂文化的黑膠唱片,因?yàn)橄鄬ο∪钡馁Y源和小眾的標(biāo)簽,所以價(jià)格不菲。黑膠唱片作為文化藝術(shù)品,極具收藏價(jià)值,成為青年人的理財(cái)新產(chǎn)品。

    “華語唱片,它(黑膠)之前發(fā)行量很少,可能周年的時(shí)候會(huì)重新復(fù)刻發(fā)售?!保ㄊ茉L者3)

    每一張黑膠唱片都是無法無限復(fù)制的、有溫度的實(shí)體,能夠真實(shí)而具體地記錄下現(xiàn)場的每一種聲音,其中蘊(yùn)藏著無可比擬的空氣感和現(xiàn)場的高還原度[4]。這種獨(dú)一無二的特殊性刺激了青年群體的消費(fèi),滿足了青年群體建構(gòu)與眾不同的自我形象的期望。

    同時(shí),黑膠唱片的副語言設(shè)計(jì)豐富了其文化內(nèi)涵,是對音樂作品的補(bǔ)充。黑膠唱片的封套設(shè)計(jì)、膠體的材質(zhì)、專輯的歌詞本等也增加了它作為藝術(shù)品的附加值,為黑膠用戶帶來聽覺、觸覺、視覺甚至嗅覺的多重感官體驗(yàn),同時(shí)能夠更多元、更深刻地表達(dá)藝術(shù)家的思想。這種精致的文化藝術(shù)品符合當(dāng)代青年群體注重消費(fèi)體驗(yàn)、追求品位的消費(fèi)理念。

    “黑膠作為模擬音樂的一種,它綜合上帶來的感覺更佳,聽歌的形式、包裝,還有黑膠文化本身都是非常有魅力的。”(受訪者3)

    “不知道你有沒有聽過吳青峰《冊葉一》這張專輯,這張專輯的黑膠設(shè)計(jì)得就很有意思。因?yàn)槲抑笆遣惶私膺@個(gè)歌手的,而且我平時(shí)聽歌不太會(huì)去注意歌詞的內(nèi)容,但是入了這個(gè)專輯的黑膠之后,我就了解了這個(gè)人,起碼是比之前多的。他的這張封套設(shè)計(jì)是中間對開的,正好跟封面上有紋路對開的玻璃對應(yīng),非常巧妙,包括盒子的厚度是剛好被里面的東西撐滿,以及歌詞本的字體設(shè)計(jì)等,都能讓人感覺到他對這個(gè)作品很用心。這種感覺如果沒有拿到實(shí)物,則是無法體會(huì)的?!保ㄊ茉L者2)

    伴隨數(shù)字媒體技術(shù)成長起來的當(dāng)代青年作為互聯(lián)網(wǎng)原住民,有更多的方式來“種草”“安利”黑膠文化:在具有氛圍感的情境布置下享受沉浸式黑膠唱片體驗(yàn),通過剪輯敘事還原黑膠唱片視聽步驟,或是將黑膠唱片作為一種臥室裝飾品。黑膠唱片熱潮的出現(xiàn)不僅是因?yàn)樗o青年人帶來了新奇的音樂綜合體驗(yàn),更是當(dāng)下青年群體生活態(tài)度和方式的映射。

    當(dāng)黑膠唱片成為“有品位、有態(tài)度”“復(fù)古浪漫”等的代名詞后,聽黑膠唱片這一行為便向人們傳達(dá)出“聽黑膠唱片是精致文藝生活的一部分”的認(rèn)知。“有品位、有態(tài)度”“復(fù)古浪漫”“精致文藝”等文化想象和身份符號成為商業(yè)推廣的一種敘事策略,極易擊中青年群體的消費(fèi)痛點(diǎn),在資本的助推下,黑膠唱片從小眾文化逐漸走向大眾視野。

    2.3 青年群體身份認(rèn)同

    憑借“種草”出圈的小紅書平臺(tái),擁有穿搭、時(shí)尚、護(hù)膚等豐富的頻道,此外,還有更多的話題細(xì)分類目,它為基于共同興趣的聚合和趣緣文化的成長提供了優(yōu)渥的土壤。小紅書等虛擬網(wǎng)絡(luò)社區(qū),通過對時(shí)空的重構(gòu)聚合了大規(guī)模的趣緣群體,通過小紅書的內(nèi)容推薦、算法推薦等,實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的圈層傳播和熱門話題的破圈傳播。

    當(dāng)代青年面臨著工作、求學(xué)和生存的三重壓力,不少青年選擇背井離鄉(xiāng)去往大城市,網(wǎng)絡(luò)虛擬社區(qū)為他們提供了一個(gè)暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)壓力的“避難所”,黑膠愛好者在社交媒體搭建的場域中分享自己的黑膠體驗(yàn),很容易遇到有同樣愛好、同款黑膠的青年消費(fèi)群體,彼此“種草”“安利”唱片、唱機(jī)等。

    “當(dāng)我分享張學(xué)友的黑膠唱片時(shí),就會(huì)有人分享一些他自己與這個(gè)音樂相關(guān)的情感故事,這種感覺就很有意思?!保ㄊ茉L者9)

    “持續(xù)更新是很累的,看起來非常簡單的視頻,實(shí)際上可能要花很多的時(shí)間,如果沒有粉絲的鼓勵(lì),則很難堅(jiān)持下去,這個(gè)東西變現(xiàn)太難了。”(受訪者10)

    黑膠唱片的分享通過音樂的情感與受眾的解碼產(chǎn)生了互動(dòng),引發(fā)了其他有類似經(jīng)歷或體驗(yàn)的群體成員的情感共鳴。而無論是唱片本身,還是所需的唱機(jī)、音響等,即使是入門級的產(chǎn)品,價(jià)格也比較高昂,喜愛黑膠文化的青年中還有囊中羞澀的一部分,分享者的內(nèi)容創(chuàng)作可以為其帶來替代性的滿足,建立起分享者與粉絲之間的情感聯(lián)結(jié)。不僅如此,許多音樂發(fā)燒友對黑膠品牌、生產(chǎn)商以及唱機(jī)等硬件部分都有深入的了解,他們通過測評、推薦、享用指南等形式的筆記為更多剛?cè)腴T的受眾提供參考意見,加深其對黑膠的認(rèn)知。趣緣群體在社交互動(dòng)中創(chuàng)造出獨(dú)屬于黑膠唱片圈層的獨(dú)特話語體系,青年群體在趣緣群體內(nèi)部獲得歸屬感與價(jià)值感。

    “單純分享吧,將自己(喜歡的音樂)分享出來,因?yàn)槲乙矝]有說想去變現(xiàn)。能夠?qū)⒆约合矚g的音樂作為一種記錄,然后認(rèn)識一群有共同喜好的人也很有趣。”(受訪者4)

    基于黑膠唱片的實(shí)體性,它既可以是一種引發(fā)社交行為的工具,又可以帶來一個(gè)新的交往空間。黑膠唱片店與咖啡廳、獨(dú)立書店、品牌快閃店的合作,為熱愛黑膠的青年提供了從虛擬世界回歸現(xiàn)實(shí)世界的空間。青年在線下空間和社交媒體中的黑膠文化實(shí)踐,使黑膠文化逐漸成為青年流行文化范式和精神生活標(biāo)簽。

    3 結(jié)語

    黑膠唱片對青年群體而言,是短暫逃離“現(xiàn)實(shí)”、停下來感受生活的慢媒介,它所帶來的“浪漫自由”“復(fù)古精致”的文化想象經(jīng)由資本介入后得到廣泛傳播,吸引青年群體為之買單。與此同時(shí),在追尋黑膠唱片的文化之旅中,青年人感受到了自身的存在,無論是線上空間還是線下空間,都為他們開辟了社交的新話題、新空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 袁艷.“慢”從何來?:數(shù)字時(shí)代的手賬及其再中介化[J].國際新聞界,2021,43(3):19-39.

    [2] 陳少婷,袁勇麟.如何讓時(shí)間慢下來:黑膠唱片的慢媒介范式[J].福建藝術(shù),2021(9):19-24.

    [3] 羅夢雨,鐘雯玉.符號學(xué)視域下的懷舊營銷:國外黑膠唱片市場的復(fù)蘇與反思[J].音樂與聲音研究,2021(1):102-110.

    [4] 史宇.黑膠文化:一場盛大的“文藝復(fù)興”[J].齊魯周刊,2017(23):74-76.

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