聲樂教學(xué)中獨(dú)唱與合唱的差異性及訓(xùn)練方式

摘 要：獨(dú)唱和合唱是兩種不同形式的演繹方法，無論是獨(dú)唱還是合唱都具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并且深受廣大民眾的熱愛與肯定。獨(dú)唱屬于個性化特征比較明顯的演繹方式，歌手在表演的過程中，以自我為中心，把作品所包含的真情實(shí)感表現(xiàn)出來，這種演繹方式能夠檢驗(yàn)個人技術(shù)水平和演唱功底。而合唱強(qiáng)調(diào)整體性和統(tǒng)一性，從實(shí)際情況來看合唱是眾多獨(dú)唱所組成的有機(jī)整體。相比于獨(dú)唱，合唱更注重在演唱過程中的一致性和協(xié)調(diào)程度，所以合唱和獨(dú)唱在藝術(shù)鑒賞方面是大不相同的，它們都有著各自的優(yōu)勢。對歌唱人員來說，要想在獨(dú)唱表演中體現(xiàn)個性化特征，在合唱表演中發(fā)揮協(xié)調(diào)性優(yōu)勢，就要充分了解獨(dú)唱和合唱之間的聯(lián)系或者區(qū)別。在實(shí)際演唱過程中，要注意把獨(dú)唱與合唱的區(qū)別體現(xiàn)出來，勤于練習(xí)、多加思考，盡可能提高自己的演唱水平和歌唱技巧。

關(guān)鍵詞：聲樂教學(xué)；獨(dú)唱與合唱；訓(xùn)練方法；對比分析

中圖分類號：G42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）28-0-03

獨(dú)唱和合唱是聲樂藝術(shù)的重要組成部分，獨(dú)唱與合唱對歌手的發(fā)聲技巧要求比較嚴(yán)苛。就聲音而言，獨(dú)唱與合唱在某些方面具有很多相似之處。然而，從另一個角度來看，獨(dú)唱與合唱在藝術(shù)表現(xiàn)方式上存在很多不同，這也使得獨(dú)唱與合唱的藝術(shù)感染力出現(xiàn)很大差別。從演唱風(fēng)格來看，獨(dú)唱風(fēng)格更側(cè)重于個性特征的表現(xiàn)，而合唱風(fēng)格則側(cè)重于整體協(xié)調(diào)和一致程度。由于二者在表現(xiàn)形式上存在很大差別，因此獨(dú)唱與合唱的鑒賞方法和分析技巧也大不相同。值得注意的是，合唱與獨(dú)唱在某些方面存在很大的相似性或者共性。

一、基本概述

獨(dú)唱是一位歌手傾情演繹的方式。由于獨(dú)唱具有很強(qiáng)的特殊性和個性化特質(zhì)，因此需要歌手具備優(yōu)秀的歌唱技巧和演藝功底，能夠把聲音和情緒有機(jī)結(jié)合起來，表現(xiàn)出自己的歌唱風(fēng)采和演藝特色。獨(dú)唱對歌手的歌唱能力有很高的要求，它沒有固定的演唱方式，并且可以有多種發(fā)聲狀態(tài)。

合唱作為一種團(tuán)體性歌唱方式，最基本的標(biāo)準(zhǔn)是整體與協(xié)調(diào)。合唱包括童聲、輪唱、對唱以及和聲等的多種形式，合唱可以有伴奏襯托也可以不用伴奏。所謂“齊整”，就是在呼吸頻率和發(fā)聲上保持一致，這樣就可以在唱歌的時候達(dá)到“整齊劃一”的效果?！巴簟北憩F(xiàn)在音質(zhì)、音量、發(fā)音方式等方面的協(xié)調(diào)或者統(tǒng)一。從上述表述中我們可以看到，合唱是一種尋求共性的演繹方法，不注重個性特征的體現(xiàn)或者升華。合唱最能體現(xiàn)人民呼聲和大眾喜好，并且很容易受到人民群眾的認(rèn)可與贊揚(yáng)，可以說合唱是一種通俗且流行的聲樂表現(xiàn)方式。

從一定程度上來說，合唱在演唱狀態(tài)上與藝術(shù)歌曲有很高的協(xié)同性，它強(qiáng)調(diào)眾多歌手在發(fā)聲狀態(tài)上保持一致，從而獲得音色和表現(xiàn)效果的步調(diào)統(tǒng)一。所以在合唱中，對聲音的控制力、協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性要求比較高。

二、獨(dú)唱和合唱的區(qū)別

（一）演唱方法與特征區(qū)別

合唱比較注重團(tuán)體的凝聚力和配合程度，合唱需要把握好“統(tǒng)一”與“協(xié)調(diào)”的規(guī)律，這也是合唱發(fā)揮作用價值的基礎(chǔ)所在。合唱在表演過程中，要求每位歌手步調(diào)一致，同時發(fā)聲并且音調(diào)高度要整齊劃一，此外，還要在音色和演唱作品的情感表達(dá)上保持一致，這些都是合唱獲得支持與認(rèn)可的先決條件。在進(jìn)行合唱訓(xùn)練的時候，團(tuán)隊成員需要認(rèn)真聆聽他人的聲調(diào)和音色，然后對自己的聲音進(jìn)行調(diào)整以及改進(jìn)，盡量把自己的聲音和團(tuán)隊聲音融合在一起，從而達(dá)到合唱效果的完整、統(tǒng)一表現(xiàn)形式。

與合唱這種演繹方式相比，獨(dú)唱對個人能力和技巧的要求高出很多，所以在獨(dú)唱歌曲的選擇當(dāng)中，也會更多關(guān)注那些能體現(xiàn)出歌手個性特征的樂曲。獨(dú)唱在演繹過程中，要盡量把自己的聲音特色表現(xiàn)出來。獨(dú)唱和合唱之間的差異同樣存在于音色和演唱風(fēng)格的選擇上。合唱演繹需要做到音色和表演風(fēng)格相互統(tǒng)一，而獨(dú)唱則需要演唱者擁有各自屬性和表現(xiàn)特征，如若不然所有的獨(dú)唱作品都表現(xiàn)得千篇一律，很難獲得大眾支持或者認(rèn)可。在現(xiàn)實(shí)生活中，擁有獨(dú)特音色、特定風(fēng)格和表演形式的獨(dú)唱歌手，更容易獲得人們的喜愛和贊美。因此，如果建立符合自己的演唱風(fēng)格就成了獨(dú)唱歌手不得不思考的問題。獨(dú)唱歌手在練習(xí)的時候，除了要努力提高自己的歌唱技巧和演藝功底之外，還要發(fā)揮自己的優(yōu)勢特長，尋找適合自己的表現(xiàn)方式，給廣大聽眾留下?lián)]之不去的印象。從一定程度上來說，在演唱方式上，獨(dú)唱要比合唱困難得多，這與合唱不要求個人能力有多高或者演唱風(fēng)格有多突出有很大關(guān)系，合唱只需歌手跟上團(tuán)體的演唱節(jié)奏即可。

（二）發(fā)聲區(qū)別

在合唱表演中，歌手一般都以混聲和輕聲為主要發(fā)聲方式，他們對聲線的控制有著非常嚴(yán)苛的要求，因此合唱成員一定要做到發(fā)聲清楚、飽含深情。在演唱過程中，歌手一定要控制好自己的氣息和脈搏，讓聲音自然流出，輕重緩急、高低起伏等都要控制到位，這樣才能使團(tuán)體演繹變得更加協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。

在演繹過程中，獨(dú)唱比較注重個人音色的體現(xiàn)或者升華。演唱者可以將自身特點(diǎn)和獨(dú)特音色充分展現(xiàn)出來，按照自己對演唱作品的理解和感悟進(jìn)行演唱。而且，在演唱過程中，歌手并不需要像合唱那樣和他人音調(diào)、聲線保持一致，這對歌手的考驗(yàn)和幫助都非常大。通常條件下，歌手可以盡情地展示自己的演唱技巧，表達(dá)自己的個性特征，還可以大膽、夸張地融入創(chuàng)造元素，也就是說獨(dú)唱表演不需要控制發(fā)聲狀態(tài)，靈活性更強(qiáng)，歌手不需要與團(tuán)隊成員相互配合，能夠按照自己的理解和感悟，表達(dá)自己對演唱作品的熱愛與敬佩。

（三）在音域、音量表達(dá)上的不同

合唱的音域特征是大開大合，這也是合唱感染力較強(qiáng)的主要原因。它的音域從低音到高音分布較廣，所以合唱可以演繹三個8度的歌曲。因?yàn)楹铣哂腥藬?shù)優(yōu)勢和團(tuán)體配合的特征，所以在實(shí)際演出的時候，能夠表現(xiàn)出各種不同的音域和力度，從而產(chǎn)生高低起伏或者錯落有致的鮮明對比。合唱團(tuán)在用強(qiáng)音演唱時，能產(chǎn)生一種震撼人心的氣勢。用弱音來唱，能達(dá)到“春風(fēng)化雨”的藝術(shù)表現(xiàn)效果，這是獨(dú)唱不能實(shí)現(xiàn)或者媲美的。所以合唱的表現(xiàn)力要比獨(dú)唱高出得多，在合唱作品中，無論作品風(fēng)格、類型有多大差異，合唱團(tuán)體都能很好地進(jìn)行演繹，不會受到太多局限或者束縛，這是獨(dú)唱不能實(shí)現(xiàn)或者相比的。

獨(dú)唱一般局限在單一曲調(diào)當(dāng)中，多曲調(diào)樂曲獨(dú)唱歌手很難順利完成，合唱不需要考慮音調(diào)等其他因素的影響，在實(shí)際演繹當(dāng)中表現(xiàn)得游刃有余。

三、獨(dú)唱與合唱的氣息訓(xùn)練

（一）獨(dú)唱

聲樂演奏需要歌者保持平穩(wěn)氣息和正常脈絡(luò)，在實(shí)際演唱當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，歌唱發(fā)聲技巧都是建立在氣息功底之上的。優(yōu)秀的歌手在吸氣和換氣的時候能夠平滑過渡，并且保持較長的演唱時間，所以在演唱的時候可以將歌曲表現(xiàn)得更加飽滿和沉穩(wěn)?？梢哉f呼吸技巧越好，歌唱的曲調(diào)也就越自然。一名優(yōu)秀的歌手必須靈活調(diào)整自己的呼吸節(jié)奏，而且要千錘百煉、反復(fù)推敲。然而，很多歌手在調(diào)整氣息的過程中，容易產(chǎn)生一些錯誤的想法，很多學(xué)生認(rèn)為氣息越充足就越好，只有這樣才能把歌曲演唱得更加飽滿、深情。其實(shí)，這種認(rèn)知是不對的，如果吸入的空氣比較多，那么肌肉就會愈發(fā)緊繃，從而影響到歌唱技巧和演繹效果。所以歌手要根據(jù)自己的特性來選擇呼吸的次數(shù)，一般情況下，吸氣次數(shù)要控制在合理范圍內(nèi)。在聲樂練習(xí)過程中，歌手不但要對自身氣息有著清晰明確的掌握，還要對演唱歌曲的韻律與節(jié)奏有深刻見解，引導(dǎo)自身氣息與歌曲節(jié)奏保持一致，確保歌曲演唱更加靈活、自然。

與此同時，在吸氣過程中要注意腹部發(fā)力平穩(wěn)持續(xù)，對吸氣量的控制要達(dá)到游刃有余的程度，為后續(xù)歌唱創(chuàng)造良好條件。在觀看歌手表演時，常常會感受到歌手身上散發(fā)出的強(qiáng)大氣勢。一名優(yōu)秀的歌手在演唱過程中，能時刻保持吸氣平穩(wěn)，這也是歌曲演唱能夠動人心魄的主要因素。

（二）合唱

合唱作為團(tuán)體性演繹方式對呼吸的要求也非常高，合唱團(tuán)成員需要做好呼吸頻率的控制或者調(diào)整，這是合唱取得成功的重要條件。合唱需要每位歌手都保持相對均勻的呼吸，呼氣和吸氣速度不能過快或者過慢。

歌手需要掌握好自己的情緒，把自己的音調(diào)與歌曲融為一體，達(dá)到共同發(fā)聲的演唱目的。合唱與獨(dú)唱存在很多不同，在實(shí)際演唱過程中，需要對呼吸頻率做出有效控制。在吸氣的時候，如果歌曲有特殊要求，合唱隊員需要同時發(fā)出兩個音，那么所有隊員都必須同時呼吸。這也是對指揮者的一種考驗(yàn)，同時能夠體現(xiàn)出團(tuán)隊成員的協(xié)調(diào)配合度。

而在聲樂教學(xué)中，要把吸氣前的準(zhǔn)備工作一貫到底，確保吸氣和換氣緊密銜接。在合唱過程中，團(tuán)隊成員需要保持樂觀放松的心態(tài)，不能出現(xiàn)精神壓力過大的情況，只有這樣才能保證演唱效果不受影響。所以在合唱演藝當(dāng)中氛圍的創(chuàng)造十分關(guān)鍵。

合唱團(tuán)成員要想呼吸一致，需要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。在演唱開始之前，合唱團(tuán)成員要找到自己的位置，與此同時，指揮人員要做好引導(dǎo)工作，確保各個成員都能快速進(jìn)入演唱狀態(tài)，跟隨指揮人員的引導(dǎo)和提示完成歌曲演藝工作。值得注意的是，演唱人員在準(zhǔn)備過程中需要保持穩(wěn)定標(biāo)準(zhǔn)的站立姿勢。演唱者需要雙腳抓住地面，保證呼吸均勻穩(wěn)定，同時不讓自己過分緊張，肌肉也不能處在極度放松的狀態(tài)中。在吸氣時不要刻意抬肩，否則會引起呼吸不穩(wěn)的情況。合唱人員氣息訓(xùn)練不是一蹴而就的。在平時的訓(xùn)練中，訓(xùn)練員要指導(dǎo)隊員進(jìn)行統(tǒng)一換氣，達(dá)到呼吸均勻、步調(diào)一致，這也是合唱表演能否獲得預(yù)期效果的決定性因素。

四、獨(dú)唱與合唱的起音訓(xùn)練

（一）獨(dú)唱

獨(dú)唱的起音訓(xùn)練包含很多方法和步驟，這里著重介紹弱起音和硬起音兩種情況。弱起音主要用于節(jié)奏比較舒緩的作品演唱中，歌手在開始演唱時，要保證氣息的充足穩(wěn)定，同時要確保氣息緩慢流出，最終達(dá)到聲停氣不斷的演唱狀態(tài)。在歌唱過程中，要保證呼吸還在聲音發(fā)出之前，盡量保證音調(diào)和品質(zhì)不受影響。在實(shí)際講解中，應(yīng)注意呼吸節(jié)奏的訓(xùn)練和把握。若吸氣后才開口，則話筒中所記錄的聲音將因空氣流動而被干擾，整個演唱過程都會受到很大干擾，不利于歌曲質(zhì)量的提升，同時也會影響到整首歌曲的連貫程度，對演唱氛圍造成很大影響。如果演唱過程中緩慢抽氣，就不會出現(xiàn)上述問題。所以，控制好呼吸頻率是做好歌唱工作的基礎(chǔ)和前提所在，歌手可以在呼吸過程中得到釋放，從而明顯提升歌唱效果[1]。

（二）合唱

在合唱中要保證每一位歌手都能平穩(wěn)呼吸，這樣才能確保發(fā)聲的一致性和協(xié)調(diào)性。而在作品演繹過程中，合唱也有軟起音和硬起音之分。硬起音是最基本的也是最重要的。就合唱團(tuán)的歌唱能力而言，能夠達(dá)到步調(diào)一致、整齊劃一，是評價合唱團(tuán)整體實(shí)力的一個重要指標(biāo)。合唱作品一般具有群體性特征，這就要求在藝術(shù)表現(xiàn)上要發(fā)揮整體性優(yōu)勢。而“硬起音”正好適合這種情況，在合唱團(tuán)成員的共同努力下，能夠達(dá)到很好的演唱效果。在演繹過程中，為了更好地提高演唱質(zhì)量和演唱效果，需要保證合唱團(tuán)成員均勻、流暢地呼吸。所以，在平時的訓(xùn)練過程中，合唱團(tuán)的成員都要彼此進(jìn)行溝通，以提升團(tuán)隊之間的協(xié)調(diào)默契程度，同時還要全神貫注地觀看指揮人員的指揮棒，更好更快地融入整體的歌唱旋律當(dāng)中。在進(jìn)行合唱起音訓(xùn)練的時候，可以采取循序漸進(jìn)的演繹方法，從短音到長音，保證歌曲意境和情調(diào)都不受影響[2]。

五、獨(dú)唱與合唱的共鳴訓(xùn)練

（一）獨(dú)唱

就個人而言共振的位置主要是胸腔、頭部和嘴巴。獨(dú)唱共鳴要求普遍較低，一般情況下，歌手可以在對歌曲了解的基礎(chǔ)上，與歌曲意境相互統(tǒng)一，靈活主動地選擇演藝方式，最終建立符合自己的共鳴方式。不同歌手在演唱同一首歌曲時他們的共鳴方式大不相同，一般都有自己的特點(diǎn)和優(yōu)勢。這與歌手對歌曲本身的理解和感悟有很大關(guān)系，同時也能體現(xiàn)出獨(dú)唱歌者的能力和水平。胸部共振是歌唱的基礎(chǔ)和前提條件，對整個歌唱活動起到支持和保障作用。隨著喉部與嗓子的顫動，我們胸部的空氣也必須跟著顫動。在演唱的過程中，胸腔的共振更能讓人感到震撼，這也使得獨(dú)唱具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)效果。至于較高的聲調(diào)，則是由頭部共振引起的，它能更好地表現(xiàn)作品所包含的情感，營造出一種很好的藝術(shù)氛圍。同時，這種出其不意的方法還能使音質(zhì)得到進(jìn)一步改善。嘴巴的共鳴雖然不是很重要，但也是衡量歌手實(shí)力的重要指標(biāo)。值得注意的是，如果在演唱過程中過分運(yùn)用“同聲”的表現(xiàn)方法，歌曲的情感表現(xiàn)也會大幅下降[3]。

（二）合唱

合唱中的共鳴與獨(dú)唱存在很多不同，在合唱當(dāng)中團(tuán)隊成員必須形成統(tǒng)一的有機(jī)整體，全體成員的共鳴方式需要相互融合、協(xié)調(diào)一致。所以，合唱比較注重整體性和一致性，它體現(xiàn)出歌手之間的默契與配合程度。所以，合唱團(tuán)在挑選成員的時候，一定要盡可能選擇那些歌唱能力差不多的歌手，保證他們在進(jìn)入合唱團(tuán)后可以快速融入整體的節(jié)奏和氛圍當(dāng)中，并且對諧振腔進(jìn)行科學(xué)、合理的運(yùn)用，以增強(qiáng)合唱演繹的影響力和穿透效果。

六、結(jié)束語

合唱和獨(dú)唱是聲樂演奏當(dāng)中兩種不同的表現(xiàn)形式，合唱與獨(dú)唱具有各自的優(yōu)勢特征，在藝術(shù)表現(xiàn)力和感染效果方面千差萬別。因此，在合唱與獨(dú)唱教學(xué)過程中，可以通過分析合唱與獨(dú)唱的區(qū)別與差異，尋找合適的演唱教學(xué)方法和實(shí)施技巧，為聲樂藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大鋪平道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵宏博.聲樂教學(xué)中獨(dú)唱與合唱訓(xùn)練方法對比研究[J].青年時代，2017（06）：2.

[2]胡玲.聲樂教學(xué)中獨(dú)唱與合唱的對比研究[J].黑河教育，2021（02）：79-80.

[3]李玉芳.中小學(xué)聲樂教學(xué)與合唱團(tuán)訓(xùn)練方法探究[J].課程教育研究，2012（36）：2.

責(zé)任編輯：付曉琳

作者簡介：王琳（1989-），女，江西吉安人，本科，中級講師，從事音樂表演類研究。