晚清畫家李寶章《臨安山色圖》考釋

文_閆楠

江蘇大學(xué)

內(nèi)容提要：晚清常州籍畫家李寶章是清末畫家中一個被忽視的人物，他不僅被時人贊譽(yù)“詩書畫三絕”，同時也是常州李氏家族書畫藝術(shù)的引領(lǐng)者，其子李毅士、孫李宗津皆為中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的顯赫人物，對近現(xiàn)代美術(shù)史有著重要貢獻(xiàn)。李寶章雖然享有“詩書畫三絕”聲譽(yù)，但鮮為今人所知。本文以李寶章《臨安山色圖》為例，從繪畫風(fēng)格、題跋等方面對該作品做簡要探究。

引言

作為南宋都城的千年古城臨安（今浙江杭州）是“宋韻文化”流傳千年的重要承載地，其繁榮的經(jīng)濟(jì)和優(yōu)越的地理環(huán)境吸引了歷代畫家的關(guān)注，留下了諸多描繪臨安的名作。清初畫家王翚（1632—1717）65歲所作的《臨安山色》（圖1）長卷當(dāng)為描繪臨安山水的重要畫作。此作縱34.5厘米、橫365厘米，以元人筆法表現(xiàn)了臨安山水，將臨安山水的奇秀盡收畫卷。該作繪于丙子（1696）秋，卷首由乾隆時期大學(xué)士錢大昕篆書題寫“臨安山色”，卷尾由乾隆帝堂兄弘旿寫跋，足見該作品受到朝廷的重視與贊譽(yù)。王翚另作有《仿巨然臨安山色圖》（圖2），作品以巨然筆法繪就，樹石多呈赭石色，應(yīng)為秋景。該作畫幅雖小，但不失為一幅表現(xiàn)臨安秋色的精品。與李寶章同時代的畫家周梓，在1906年也創(chuàng)作了一件《臨安山色》（圖3），該作以董、巨筆法繪就，采用了與王翚同樣的長卷形制。李寶章在王翚《臨安山色》以篆書題寫畫題、以平遠(yuǎn)為主要表現(xiàn)手法、以長卷為呈現(xiàn)形制的基礎(chǔ)上傳承古法，自出新意，創(chuàng)作了《臨安山色圖》（圖4）。

圖1 王翚 臨安山色

圖2 王翚 仿巨然臨安山色圖

圖3 周梓 臨安山色

一、李寶章及其《臨安山色圖》

李寶章（1849—1928），字穀宜，一字谷伊，號斐園，晚號待盦老人，江蘇武進(jìn)（今江蘇常州）人，清同治十二年（1873）癸酉科舉人，官至浙江候補(bǔ)道。工詩詞善書畫，人稱“詩書畫三絕”。清亡后，李寶章隱居蘇州，詩畫自娛，與俞樾、曹允源等酬唱往還，著有《待盦題畫詩存》《谷遺詩存》《斐園詩存》《斐園詩余》《谷遺詩余》《待盦詩存》《谷遺詩草》等，事跡詳見《清代朱卷集成》之“李寶章履歷”、《清代官員履歷檔案全編》等。[1]40

李寶章《臨安山色圖》畫心部分縱39.5厘米、橫246.5厘米，引首有篆書大字題寫的畫題，卷中、卷尾有諸家題詩作跋，盡顯鑒藏接遞之風(fēng)雅，總體規(guī)模雖比不上王翚的《臨安山色》，但氣象宏達(dá)，別有一番境界。

該作是李寶章游歷臨安后而作，為紀(jì)游山水畫。李寶章在全卷題跋最后也提到了王翚所畫《臨安山色》，足見他對王翚作品的了解，以及對臨安山水圖像譜系的熟悉。不同于王翚的《臨安山色》，該作多采用元人筆法繪制，全幅水墨結(jié)合淡彩。畫法上以線皴勾勒為主，輔以點(diǎn)苔，且皴染兼?zhèn)?。?gòu)圖上采用“三遠(yuǎn)法”，表現(xiàn)了奇峻疊巒的高遠(yuǎn)之景、遠(yuǎn)山依依的深遠(yuǎn)之景、江岸起伏的平遠(yuǎn)之景。從圖中多處的赭紅色可以看出，畫家所繪應(yīng)為秋景，描繪的是“明凈如妝”的臨安秋色。卷首以煙波浩渺的湖面為開勢，近處漁人泛舟，遠(yuǎn)處水岸茅屋，遠(yuǎn)山如黛，水天一色。近岸之處為卷中重要的近景，奇石層疊多變，古木密林多幽，小路彎折多靜。樓臺屋宇隱于山前林后，游人行進(jìn)于曲徑通幽處。此段共繪有六人，四人抬轎一人乘，一人騎驢欲出行。畫面上部描繪峭拔高遠(yuǎn)的山勢，縈繞如紗的云霧回轉(zhuǎn)于山腰之間，正如郭熙在《林泉高致》中所說：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。”卷中農(nóng)田阡陌，田園景象盎然，兩閣樓層疊，遠(yuǎn)處廟宇寶塔坐處山根，紅墻藏于紅葉間。卷中后部山崖間飛瀑直瀉而下，大有“銀河落九天”之勢。近景草廬分布在紅林近山之坳，中景村舍掩映于竹林，遠(yuǎn)景山巔樹木叢生。畫中溪流宛轉(zhuǎn)曲折，最后匯入山下湖中。山腳水邊巨石聳立，水上有漁人撐船，湖岸的垂柳輝映著小橋軒榭。卷尾同樣以溪岸水邊為合勢，跨溪水而建的小木橋延伸至竹林后，竹林、岸柳和雜樹均向卷首傾斜，與卷首形成開合呼應(yīng)之勢。

李寶章所作《臨安山色圖》長卷在筆法上細(xì)膩沉穩(wěn)，以細(xì)筆短線皴和疏密有致的苔點(diǎn)寫景狀物；在意境上追求靜雅肅穆之美。雖受王翚、周梓長卷形制的影響，但李寶章取法石濤、石谿，技法極為嫻熟，筆法老到、渾厚自然，盡顯山川迂回跌宕之勢。李寶章《待盦題畫詩存》中有“天開圖畫皆藍(lán)本”句，可知其山水畫創(chuàng)作是以師法自然造化為旨，是在對山水客觀審視和觀察后，將其以自己的理解和心境呈現(xiàn)在紙卷上，畫山水為實(shí)，而志在寫胸中丘壑之意。李寶章所繪《臨安山色圖》，其中山川有連綿不斷之勢，很明顯是受到石濤畫理的影響。正如石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中所言：“得乾坤之理者，山川之質(zhì)也。得筆墨之法者，山川之飾也。知其飾而非理，其理危矣。知其質(zhì)而非法，其法微矣。是故古人知其微危，必獲于一。一有不明，則萬物障。一無不明，則萬物齊。畫之理，筆之法，不過天地之質(zhì)與飾也?！盵2]33

二、李寶章《臨安山色圖》的繪制年代與題跋

李寶章《臨安山色圖》卷前有三處題跋。

第一處是卷首“臨安山色”四個篆書大字，由落款“祖年敬題”可知為李寶章長子李祖年所題。李祖年（1869—1926），字搢臣，號紀(jì)堂，光緒甲午進(jìn)士，欽點(diǎn)翰林院庶吉士。歷任山東文登、歷城、泰安等知縣，西汾州知府，民國后任山西省財(cái)政廳廳長，是一位典型的舊式文官轉(zhuǎn)變?yōu)槊駠獑T的過渡性人物。由于其進(jìn)士背景，于書法有很深的造詣，卷首“臨安山色”筆力深厚，氣象剛正。題寫時間為“戊午歲陽月”，即1918年，可見此畫應(yīng)作于是年。

第二處題跋為李寶章的好友費(fèi)樹蔚所題：

戊午十月二十四日，待翁見過，示臨安紀(jì)游畫卷，征予一詩，期以三日。待翁去后，戲題長歌十七韻，即日送還，祈正。

待翁生有山水癖，老覺光陰閑可惜，胸中畫稿亦無數(shù)，天目歸來有新獲，圖成過我索我歌，三日為期苦相迫，我嗔公游不見招，心知妙筆難刻畫，待翁嚄唶笑我癡，入山寒雨十日積，騫驢笱輿瘁行役，貌此溪山縹緲跡，渲染丈紙雜丹碧，恣汝臥游寧不適，我聞再拜心釋然，鈿映窗光審標(biāo)格，置身如在巖壑間，愧乏環(huán)祠慰泉石，臨安山色天下知，畫師想像勤捃摭，公今畫手兼詩人，況著羽衣蠟桐屐，得句持較蘇軾多，揮毫追到王翚亦，世路雖隘心安便，福人或是散仙謫，熊豹猿鳥同一觀，憑吊興亡了何益（兩聯(lián)皆用坡公游臨安詩意）。此圖流轉(zhuǎn)千百年，不愁陵谷數(shù)變易，催詩火急或相戲，縱非能事敢曳白，墨光凌亂著紙濕，卷畫還公日未夕。費(fèi)樹蔚。

題跋時間為“戊午十月二十四日”，即1918年11月27日，從題跋中“征予一詩，期以三日”之句可知，李寶章是1918年11月24日之前完成此卷，也符合李氏所畫臨安秋色紀(jì)游的時間。由此可推知，李寶章在1918年秋天游歷臨安，歸后作此圖。此時李寶章年已古稀，自同治十二年（1873）中舉至清亡，近40年的官宦生涯已構(gòu)建了李寶章胸中丘壑，他以畫之理、筆之法繪就了乾坤天地之質(zhì)與飾。

費(fèi)樹蔚19歲中秀才，蘇州名士吳大澂（1835—1902）看中了費(fèi)樹蔚的才俊，把小女兒吳本靜嫁給他。吳本靜的姐姐吳本嫻嫁給了袁世凱的大兒子袁克定，費(fèi)家與袁世凱家族成了姻親。費(fèi)樹蔚是晚清著名詩人柳亞子的表舅。費(fèi)樹蔚一生兩次赴京為官，一次是清末宣統(tǒng)年間，一次是在袁世凱麾下，時間都不長，其大部分時間都在蘇州，經(jīng)商辦企業(yè)，從事公益事業(yè)，維護(hù)地方平安。

第三處題跋為費(fèi)德保所題：

臨安山水甲天下，六橋三竺曾遨游。屐齒所經(jīng)時促迫，未能選勝兼探幽。天目尤為浙名勝，時作臥游愿未酬。我友李叟擅三絕，不唯循吏且名流。傾□相交滄浪遇，席間介紹有曹邱。（初識君于滄浪亭曹振翁座中）談笑風(fēng)生驚四座，健若海鶴淡若鷗。袖中示我圖一幅，展卷不覺開吟眸。妙筆渲染王摩詰，清詞淡遠(yuǎn)韋蘇州。況有郎君才濟(jì)世，服官山右多勛猷。掛冠歸田專養(yǎng)志，視膳問安色思柔，吁嗟乎，平地神仙談何易，先生此福前生修。戊午仲冬，穀宜先生囑題，時有目疾，勉為涂鴉，并請呈教。吳門弟費(fèi)德保，年七十有二。

費(fèi)德保為民國實(shí)業(yè)家、水利專家，于書法有一定的造詣。由題跋可知，費(fèi)氏題寫時已72歲，費(fèi)氏與李寶章可謂志業(yè)相投。

畫卷最后有李寶章自題：

江南山水秀而不奇，浙東山水奇而不秀。惟此一游天目之勝，正當(dāng)秋日初晴，紅葉白云，寒草溪清，俯視遙瞻，真不吝身在圖畫中也。

李寶章曾任杭州監(jiān)司，對臨安府的山水特征應(yīng)是了然于心，從“江南山水秀而不奇，浙東山水奇而不秀”之句可見，此乃畫家以物言志托情之作。

從以上題跋內(nèi)容中可以看出，李寶章對山水畫已到成“癖”的程度，“期以三日”逼迫費(fèi)樹蔚臥游山水后贈詩的舉動，可見兩人交情之深。費(fèi)樹蔚的跋文描寫了李寶章是在觀摩寫生中完成的這幅圖卷的繪制，并將老友的畫風(fēng)傳承脈絡(luò)做以說明，“得句持較蘇軾多，揮毫追到王翚亦”。費(fèi)樹蔚可謂李寶章的知己，深知老友在畫藝上有與前賢相媲美之野心。

結(jié)語

李寶章《臨安山色圖》中，江湖平川在云霧中若隱若現(xiàn)，虛與實(shí)的對比強(qiáng)化了平川萬里之勢；峰巒之巔，或隱入云層，或推至畫外，更是增加了山嶺崇峻之感；游客穿行于草木豐茂的林間小道，漁夫劃舟于清波浩蕩的水面之上，茅舍高塔點(diǎn)綴于深壑幽靜的山谷之中……整幅畫面無處不充滿著生意，無不呈現(xiàn)出一種“曲徑能通幽”“境深若貴明”的深邃意境。畫中的清溪、怪石、曲橋、茅屋、高峰、幽谷等，大概就是中國山水畫家向往賦閑隱居的符號與托物言志的載體。此圖雖為表現(xiàn)臨安秋色，但是畫中濃濃的田園氣息或許正是李寶章晚年由晚清進(jìn)入民國后平靜歸隱心情的真實(shí)寫照。