近年主旋律影視劇敘事策略探究

⊙徐陳茜［中南財經(jīng)政法大學，武漢 430073］

近些年，主旋律題材的影視劇層出不窮，并深受觀眾喜愛。自2017 年《戰(zhàn)狼2》開始，國內(nèi)掀起一股主旋律影視劇的觀看熱潮。2021 年，《覺醒年代》《功勛》《長津湖》等系列主旋律影視劇再次霸屏國內(nèi)影視劇市場。分析主旋律影視劇成功之道，磅礴大氣又不失細膩溫馨的敘事構造是重要的因素。本文圍繞主旋律影視劇敘事策略開展專項研究，通過對主題系列劇《理想照耀中國》、單元劇《功勛》、傳統(tǒng)長篇電視劇《山海情》這三部電視劇敘事技巧的對比研究，歸納主旋律影視劇敘事創(chuàng)作的特點，并分析它們之間的共性。

一、不同類型主旋律影視劇敘事創(chuàng)作特點的比較分析——以《理想照耀中國》《功勛》《山海情》三部長篇電視劇為例

主旋律影視劇是我國影視作品中不容小覷的重要組成部分。2021 年，對國內(nèi)影視劇市場受眾的抽調(diào)數(shù)據(jù)顯示，主旋律影視劇已經(jīng)成為最受百姓歡迎的影視作品類型之一，如《功勛》《覺醒年代》等年度主旋律影視大作，豆瓣評分均在8 分以上，屢屢創(chuàng)出收視佳績。各具特色的敘事策略，引人入勝的敘事情節(jié)設計，眾多緊貼地氣的優(yōu)秀影視劇人物的塑造，是眾多優(yōu)秀主旋律影視劇獲得成功的重要因素。下面，筆者就以《理想照耀中國》《功勛》《山海情》三部長篇電視劇為例，從敘事創(chuàng)作角度，對三類主旋律影視劇進行比較分析，重點歸納總結三部作品在敘事創(chuàng)作中的差異性。

（一）《理想照耀中國》：小切口，大情懷

與常規(guī)電視劇不同，《理想照耀中國》采用與傳統(tǒng)電視劇敘事篇幅不同的新模式——“主題系列劇”，用人物、事件、空間、時間獨立的方式編寫成40 集系列劇，每集圍繞不同的主人公展開，講述40 個不同身份卻都兢兢業(yè)業(yè)在自己崗位上奮斗的人。因此，這部電視劇可以說是由40 個彼此孤立又內(nèi)在相連的小故事組成。從某種程度上看，每個小故事都可以拍攝為一部優(yōu)秀的電影作品。但是，不同故事之間又存在內(nèi)在邏輯上的共通之處，如立足時代發(fā)展背景，對獻身國家民族發(fā)展事業(yè)的先進人物進行了贊頌與謳歌。

從敘事結構看，這部電視劇敘事切入口小，卻能夠做到以小見大，偉大的事業(yè)就是從一件件小事做起，平凡中方能彰顯大情懷，這是該部作品最突出的敘事特色。正如偉大革命導師馬克思曾說：“歷史承認那些為共同目標勞動因而自己變得高尚的人是偉大人物；經(jīng)驗贊美那些為大多數(shù)人帶來幸福的人是最幸福的人?！薄独硐胝找袊纷鳛橛貌煌瑫r期的人物故事講述的龐大主旋律影視劇，它記錄了特定歷史背景下堅守為國為民初心的偉大奮斗者和貢獻者們，也歌頌和贊美了他們的愛國情懷與革命精神，其中有漫漫長征路中扛著行軍鍋一路前行而被凍死餓死的炊事班戰(zhàn)士、有勇當弄潮兒成為個體戶的章華妹、有扎根偏遠山區(qū)只為拯救瀕危滇金絲猴的龍勇誠、有帕米爾高原上的“白衣圣人”吳登云……從敘事創(chuàng)作技巧看，該劇新穎的主題系列劇，有其獨特的敘事優(yōu)點。第一，刪繁就簡，沒有冗長的注水，沒有漫長的鋪墊，而是簡潔凝練，抓住主人公的關鍵事件，以情景交融的方式展現(xiàn)人物的精神品質(zhì)與崇高信仰，例如陳望道翻譯時蘸墨吃點心，使觀眾對陳望道有了深刻的印象。第二，該敘事技巧一定程度上符合當下觀眾的碎片化觀影特點，順應微短劇潮流，比起傳統(tǒng)長篇電視劇更講究敘事的效率與節(jié)奏。第三，能夠展現(xiàn)更多人物和故事，40 集40 個主人公，通過先進人物的感人事跡，激發(fā)觀眾向優(yōu)秀人物學習、向優(yōu)秀人物看齊的雄心壯志。

當然，30 分鐘一集的體量，也有其相應的弊端：只能截取人物的部分人生經(jīng)歷來進行藝術創(chuàng)作，讓觀眾尋找到獨特的記憶點，卻無法完整展現(xiàn)人物的全部風貌，例如用30 余載時間守護“雪山精靈”的龍勇誠，在劇中對于滇金絲猴的保護是通過阻止上山獵猴的于永勝表現(xiàn)出來的，但實際上他所做的遠遠不止這些，還有艱難地做滇金絲猴普查等工作，主題系列短劇的框架略微限制住人物的完整形象塑造。除此之外，“紅色盲盒”的形式和各自獨立的劇集，讓觀眾對于接下來的劇集充滿未知，一定程度上會影響觀眾的觀影黏性，不同于連續(xù)劇的追劇黏性?？傮w而言，《理想照耀中國》開啟的主題系列短劇新模式，是順應時代潮流的新突破，將個體與時代緊密聯(lián)系，展現(xiàn)了新的題材創(chuàng)作空間，給今后的電視劇敘事模式與技巧提供借鑒。

（二）《功勛》：大單元，全方位

嚴格來說，電視劇作品中，以單元劇模式開展敘事創(chuàng)作的應用相對較少。大致上，單元劇敘事分為兩大類型：一是圍繞統(tǒng)一的主題開展敘事，不同單元之間從內(nèi)容結構、呈現(xiàn)方式、拍攝技巧等方面存在明顯差異，但是各具特色的單元又烘托出統(tǒng)一的主旨思想，如《功勛》中六個獨立單元統(tǒng)一主題就是歌頌弘揚為國為民做出突出貢獻的先進人物；二是多個主題設置多個單元，但是主題之間、單元之間、主題與單元之間又存在千絲萬縷的內(nèi)在邏輯關聯(lián)，一個單元結束，往往為下一單元的開啟埋下伏筆，上下之間盡管內(nèi)容不同，但是邏輯結構串聯(lián)，如《千秋家國夢》對不同時代歷史背景和人物特征的刻畫。

《功勛》將48 集分成8 個單元，每單元6 集，每個單元都對應一位功勛人物，以高度濃縮的方式，講述偉大功勛的傳奇一生。這部作品采用“切片式”的創(chuàng)作手法，采用單元劇的方式展現(xiàn)功勛偉人們的光輝時刻，結合了短片電視劇的凝練優(yōu)勢和長篇電視劇的收視優(yōu)勢，展現(xiàn)了人物身上忠誠樸實的人生品格與無私奉獻的模范精神，正如《功勛》海報中說的那樣“一個有希望的民族，不能沒有英雄”，該電視劇傳遞了正確的價值觀，同時又塑造了有血有肉的真實人物，單元劇的敘事技巧值得參考。

從敘事創(chuàng)作特點看，《功勛》利用單元劇的模式，將8 位功勛的故事獨立開，優(yōu)點有以下幾點。第一，避免長篇累牘，增加故事的可看性，采用“切片式”創(chuàng)作方法，展現(xiàn)人物人生經(jīng)歷中的重要節(jié)點，例如其中一單元《申紀蘭的提案》就截取了申紀蘭從1947年出嫁到1954 年當選第一屆人大代表期間的歲月，還原申紀蘭是如何帶領婦女走出家門，從教紡線、學種地，再到勇敢提出男女同工同酬的故事，將申紀蘭一生中的重要事件通過藝術創(chuàng)作的方式凝練于6 集之中，打開視頻播放平臺的彈幕，都能看到上面刷著的“不舍得快進”的評論，足以看出單元劇簡潔凝練的優(yōu)點。第二，相較于微短劇，單元劇的單元內(nèi)具有一定連續(xù)劇的觀眾黏性，會吸引觀眾將該單元持續(xù)看完，初看《李延年》時，每一集的結尾都留有一定懸念，讓觀眾好奇接下來會發(fā)生什么，吸引觀眾持續(xù)觀看，從中能夠看出單元劇在受眾黏性上的收視優(yōu)勢。

當然，單元劇除了有這些優(yōu)點，也有相應的弊端。如果前一單元帶給觀眾的觀感不佳，那么會影響到后面幾個單元劇的收視率和播放量。例如第四單元《黃旭華的潛艇》，劇本故事重心不突出，既想要突出科研成就，又想說明家庭關系，其中一段講述大雨中孩子走丟被發(fā)現(xiàn)后送去醫(yī)院，過于冗長，觀感上讓人覺得它成了家長里短的家庭劇，既沒有為主題服務，也沒有塑造好人物，通過調(diào)研網(wǎng)友們在豆瓣等平臺的留言，也能發(fā)現(xiàn)觀眾差點因為該單元而棄劇，因此可以看出單元劇的每個單元雖然獨立，但仍然彼此聯(lián)系，每個單元的質(zhì)量都要高度凝練，否則會影響完播率。

（三）《山海情》：長篇敘事，旋律鮮明

2021 年，一部以扶貧為題材的優(yōu)秀電視劇作品——《山海情》橫空出世，短時間內(nèi)獲得眾多觀眾的喜愛，快速成為一部現(xiàn)象級主旋律電視劇。該部作品主要講述了20 世紀90 年代以來寧夏回族自治區(qū)南部山區(qū)西海固人民和干部們響應國家扶貧政策的號召和引導，完成異地遷徙，在福建的對口幫扶下，經(jīng)過努力探索改造家園的故事。這部電視作品主題鮮明，寧夏的“山”與福建的“?！边h隔萬里，但是在對口扶貧下，“山”與“?！敝g緊密相連、攜手共進，共同譜寫了一篇輝煌的新時代扶貧減貧新篇章。

從敘事結構特點看，與前面兩部主旋律作品相比，《山海情》采用傳統(tǒng)長篇敘事方式，敘事結構的特點如下。第一，還原真實歷史，把握時代發(fā)展脈搏。從該劇整體框架結構看，也可以分為三個有機組成部分，第一部分（1—7 集），主要講述“山”的故事，青年干部馬德福返回寧夏貧瘠的家鄉(xiāng)扶貧，易地搬遷，缺乏資金，設施不完善，扶貧之路困難重重；第二部分（8—16 集），“山”與“?！敝g第一次相連，福建省扶貧干部第一次來到閩寧村對口扶貧，為當?shù)貛砹讼Ｍ?；第三部分?7—23 集），時間來到21 世紀，閩寧村百姓物質(zhì)生活水平極大提升，但是教育問題、環(huán)境問題制約了當?shù)乜沙掷m(xù)發(fā)展，“山海”之間再次攜手，共同解決出現(xiàn)的新問題，實現(xiàn)山川換顏、水土重生。第二，主要角色貫穿始終，見證歷史的滄桑變化。馬德福是該劇主要男主角，從普通的農(nóng)校畢業(yè)生到基層扶貧干部，從閩寧當?shù)氐霓r(nóng)家少年成長為的地方領導，他的人生經(jīng)歷本身就是西北農(nóng)村發(fā)展歷史的縮影。馬喊水、馬德寶、李水花、白麥苗等人物經(jīng)歷迥異，但是也紛紛書寫了各自精彩的人生。在主題敘事下，不同角色之間命運相連，自然順暢，動人心弦。第三，情節(jié)跌宕起伏，對比敘事印象深刻。劇中的馬喊水和李大有形成鮮明對比，同樣是去吊莊這一件事，馬喊水選擇帶頭去吊莊建設，展現(xiàn)出敢于擔責任的大局意識；李大有到了吊莊以后發(fā)現(xiàn)情況不好，慫恿一起去的人又跑回來，說明他不肯吃虧的精明。在現(xiàn)實生活中，上述類型的人物都真實存在。不同價值觀下，人物之間的沖突與糾紛在所難免，但正是有了這些自然不做作的人物糾紛，才讓《山海情》整部作品顯得親切自然，引人入勝。

當然，《山海情》盡管敘事緊湊、自然流暢，故事情節(jié)跌宕起伏，但是這部長篇寫實主旋律電視劇也并不是完美無缺，也有一些瑕疵之處：一是整體敘事前緊后松，特別是結尾敘事稍顯匆忙，讓人感覺前面的情節(jié)動人心魄，最后結局盡管大團圓，但是并未充分展現(xiàn)不同人物的最終命運，有些“草草收場”的感覺；二是不同人物、不同情節(jié)場景轉(zhuǎn)換中，有時感覺會有一些牽強，如劇中李水花這個人物，并未對其細致刻畫，特別是進行過程性敘事，因此感覺部分情節(jié)有突兀之感。

綜上，我們可以看到上述三部主旋律電視劇在敘事創(chuàng)作中，敘事結構、敘事方式等各有特色。當然，上述三部主旋律電視劇在敘事策略上，也存在一些不足之處，

二、主旋律影視劇敘事創(chuàng)作的共性分析

不同類型的主旋律影視劇之間，盡管彰顯的主題不同，但是總能帶給人正向引導。因此，主旋律題材的影視劇之間存在很多邏輯上的共性之處，具體分析如下：

（一）旋律永恒，展現(xiàn)大背景

主旋律影視劇，顧名思義，必須要彰顯主流社會價值觀。不同時代，社會價值觀也有明顯差異。主旋律影視劇只有與時代主流價值緊密相連，體現(xiàn)時代大背景，做到“同命運共呼吸”，才能實現(xiàn)作品的價值。因此，從敘事創(chuàng)作角度看，所有的主旋律影視劇敘事都是圍繞時代旋律展開的。《理想照耀中國》中體現(xiàn)的是民族危亡時代永恒的愛國情懷，彰顯的是一批優(yōu)秀人士為國為民的光輝形象；《功勛》是對新中國成立之后優(yōu)秀人物的刻畫，既有愛國主題，也有對深處逆境但初心不改的偉大情懷的推崇；《山海情》是扶貧時代背景下，對一批批深扎扶貧一線優(yōu)秀人物的褒揚，等等。這些膾炙人口的主旋律影視作品之所以引人入勝，與作品本身具備的主旋律特色之間存在密不可分的邏輯關聯(lián)。

（二）力求真實，傳播正能量

不同于其他題材的影視作品，主旋律影視劇必須力求真實，即便是進行藝術夸張性敘事，也不能脫離實際。同時，主旋律影視劇必須要傳播正能量，要能夠帶給人情感的升華、理念的塑造、行動的遵循。上述三部主旋律電視劇都充分做到了這一點?！独硐胝找袊分袑Ρ姸嘟艹鋈耸康牡湫褪论E的描述，就如同不斷給人注入一股股昂揚向上的暖流；《功勛》對六名功勛人物的細致描述，讓我們看到他們的成長軌跡，會自覺產(chǎn)生行動上的遵循；《山海情》對新時代扶貧事業(yè)的敘事性描寫，代入感非常強，讓我們在感佩中國扶貧事業(yè)取得輝煌成就的同時，也進一步堅定了報效祖國的信心與勇氣?？梢哉f，對周邊人物及事跡的真實刻畫，讓觀眾看到偉大起始于平凡，輝煌發(fā)端于堅守。

（三）貼近百姓，激發(fā)觀看欲

主旋律影視劇在敘事中必須要貼近百姓生活，要能夠激發(fā)百姓的情感共鳴，進而持續(xù)性喚起觀眾的收看欲望。換言之，主旋律電影必須要深刻反映普通百姓的利益與呼聲，貼近百姓，才能贏得源源不斷的受眾。近些年，凡是評分較高的主旋律影視劇，觀眾的首要反映就是“耐看性高”。上述三部主旋律電視劇，之所以贏得如此多觀眾的青睞，與此也有著緊密聯(lián)系?！独硐胝找袊纷層^眾總能從敘事情節(jié)中找到自我前行的力量，深刻感悟眾多優(yōu)秀人物也是從普通人、普通事一步步做起；《功勛》全方位的敘事，讓六位功勛人物走下“神壇”，走進百姓生活之間，激發(fā)普通百姓的觀看欲望；《山海情》更是讓觀眾如同看身邊人的真實故事一般，感同身受下實現(xiàn)情感升華。

除此之外，主旋律電影在敘事創(chuàng)作中，也越來越重視滿足觀眾的情節(jié)審美。通過設置跌宕起伏的情節(jié)，融入更多現(xiàn)代影視作品敘事技巧，讓主旋律影視劇逐步具備商業(yè)影視劇的敘事特色，這也是越來越多觀眾選擇主旋律影視劇的重要因素之一。

三、結語

主旋律影視劇在我國影視劇市場的發(fā)展方興未艾。主旋律影視劇的敘事策略，是確保主旋律影視劇不斷取得成功的重要因素。不同類型的主旋律影視劇在敘事策略上既有差異性，也存在明顯的共性，現(xiàn)代主旋律影視劇在敘事創(chuàng)作中，必須要重視敘事內(nèi)容、敘事技巧的創(chuàng)新，這樣才能不斷推出更多充滿正能量、滿足觀眾需求的優(yōu)秀主旋律影視作品。