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    傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的探討

    2023-09-23 02:04:25詹菁
    藝術(shù)科技 2023年18期
    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    摘要:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是文化多樣性中最富有活力的重要組成部分,對(duì)保護(hù)文化多樣性、筑牢文化根基、促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展和增強(qiáng)文化自信具有重要意義。重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承,有利于實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)繁榮和可持續(xù)發(fā)展。生產(chǎn)性保護(hù)是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的一種重要方式,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與實(shí)際生產(chǎn)相結(jié)合,能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)技藝和知識(shí)的傳承,促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展。目前,“非遺”生產(chǎn)性保護(hù)的具體工作實(shí)施面臨諸多挑戰(zhàn)。其中,如何在不破壞“非遺”核心內(nèi)容的前提下,實(shí)現(xiàn)“非遺”的生產(chǎn)性保護(hù)是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題?;诖?,文章以南京云錦為例,探討并分析傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)困境。隨著現(xiàn)代化和商業(yè)化的發(fā)展,南京云錦面臨核心文化價(jià)值遭到威脅和傳承人短缺等問(wèn)題。文章從增強(qiáng)“非遺”保護(hù)意識(shí)、重視傳承人保護(hù)和培養(yǎng)以及規(guī)避生產(chǎn)性破壞三個(gè)方面提出南京云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)的建議。希望通過(guò)研究和探討南京云錦生產(chǎn)性保護(hù),為傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)性保護(hù)提供可行的思路和方法。這不僅可以促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承,還有助于提高其市場(chǎng)價(jià)值和社會(huì)影響力,從而實(shí)現(xiàn)“非遺”的可持續(xù)發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:南京云錦;傳統(tǒng)手工技藝;生產(chǎn)性保護(hù);非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    中圖分類號(hào):TS146 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)18-00-04

    南京云錦是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的瑰寶之一,其以巧妙的色彩搭配和精細(xì)的織造工藝聞名于世。在歷史上,南京云錦是皇室禮服和宮廷裝飾的首選用料,彰顯了使用者身份的尊貴。

    每一件云錦都是匠心和藝術(shù)的結(jié)晶。手工制作的南京云錦展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和細(xì)膩的工藝品質(zhì)。這項(xiàng)手工技藝不僅蘊(yùn)含著南京云錦制作藝人的智慧和技巧,更蘊(yùn)含著悠久的歷史文化。面對(duì)工業(yè)化浪潮的沖擊,南京云錦傳統(tǒng)手工技藝如何在展現(xiàn)自身核心價(jià)值的基礎(chǔ)上,適應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)和滿足人們不斷提升的消費(fèi)要求,并依托其核心優(yōu)勢(shì)促進(jìn)地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展,是亟待探索的課題。

    1 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的概念

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)一直是社會(huì)熱點(diǎn)議題,歷來(lái)為學(xué)界所關(guān)注。有學(xué)者認(rèn)為,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠長(zhǎng)期存在的主要原因是其具有傳承性和生產(chǎn)性[1]。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的特性決定了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)具有特殊性,必須在生產(chǎn)生活中完成[2]。對(duì)我國(guó)“非遺”的傳承與保護(hù)而言,如何正確理解在生產(chǎn)過(guò)程中保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)至關(guān)重要。2012年,文化部印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的指導(dǎo)意見(jiàn)》,明確了“非遺”生產(chǎn)性保護(hù)的概念,“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)是指在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過(guò)程中,以保持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性為核心,以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提,借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品的保護(hù)方式”[3]。

    根據(jù)上述定義可知,生產(chǎn)性保護(hù)是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的一種重要方式,其要求在保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)基本流程、核心技藝、真實(shí)性和整體性的基礎(chǔ)上,在生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。將“非遺”融入現(xiàn)代人的生產(chǎn)生活,并最大限度地再生中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)富。由此看來(lái),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)有助于其生命力的延續(xù)與形態(tài)傳承。

    2 手工技藝類“非遺”資源的價(jià)值

    傳統(tǒng)手工藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,蘊(yùn)含著古人的智慧。當(dāng)今社會(huì),傳統(tǒng)手工藝品不僅具有實(shí)用價(jià)值,還有多元化的功能。

    2.1 文化價(jià)值

    手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化價(jià)值體現(xiàn)在其承載和傳承豐富的文化內(nèi)涵上。這些技藝代表了特定區(qū)域或群體的歷史、生活方式和價(jià)值觀,是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。傳承這些技藝,有利于加強(qiáng)人們與原生文化的聯(lián)系。這種文化傳承不僅實(shí)現(xiàn)了知識(shí)的傳遞,還引發(fā)了身份認(rèn)同和情感共鳴。

    2.2 經(jīng)濟(jì)價(jià)值

    隨著經(jīng)濟(jì)全球化的快速發(fā)展,手工技藝類“非遺”逐漸嶄露頭角。首先,手工技藝類“非遺”對(duì)傳承者的技術(shù)水平要求較高,傳承者只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的技術(shù)練習(xí),才能保證手工制品的質(zhì)量。這些手工制品憑借獨(dú)特性和藝術(shù)性受到消費(fèi)者的追捧,擁有較高的市場(chǎng)價(jià)值。其次,手工技藝的傳承者和從業(yè)者能夠通過(guò)自己的技藝和創(chuàng)造力實(shí)現(xiàn)就業(yè)或創(chuàng)業(yè)。最后,手工技藝類“非遺”對(duì)旅游和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有推動(dòng)作用。消費(fèi)者購(gòu)買手工藝品可以實(shí)現(xiàn)用收益反哺手工技藝類“非遺”的發(fā)展,帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展,創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)收入。

    2.3 環(huán)保價(jià)值

    手工技藝類“非遺”注重實(shí)現(xiàn)資源的可持續(xù)利用。許多傳統(tǒng)手工藝品會(huì)使用天然動(dòng)植物材料,如蠶絲、棉麻、木材等,這些材料具有生物降解性和可再生性,對(duì)環(huán)境造成的負(fù)面影響較小。此外,現(xiàn)代工業(yè)制品往往具備快速消費(fèi)和大量浪費(fèi)的特點(diǎn),會(huì)產(chǎn)生大量的廢棄物,對(duì)環(huán)境造成承載壓力。相比之下,鼓勵(lì)手工藝品的制作和消費(fèi),有利于減少資源浪費(fèi),從而實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的生態(tài)消費(fèi)。

    3 南京云錦的歷史沿革

    云錦的出現(xiàn)和發(fā)展離不開(kāi)南京城的孵化和培育[4]。三國(guó)時(shí)期(公元220年至公元280年)吳主孫權(quán)曾設(shè)立絲織業(yè)的專業(yè)管理機(jī)構(gòu)——織絡(luò)作坊。公元417年?yáng)|晉大將劉裕滅秦后將長(zhǎng)安工匠遷至建康(今南京),設(shè)立斗場(chǎng)錦署專門管理織錦事務(wù)。這一事件被認(rèn)為是南京云錦的發(fā)端。元朝建立后在南京設(shè)立東、西兩個(gè)織局,其中東局隸屬中宮,由皇后親自掌管,織造御用之物。元人喜用金飾,故而在元代的絲織物上盛行用金裝飾花紋,“納失石”和“金緞子”就是當(dāng)時(shí)有名的織金錦,受到社會(huì)上層的喜愛(ài)。在如今的南京云錦中,仍保留了這種在織物中用金的工藝。

    明朝時(shí)期,南京設(shè)立了直屬中央的織造機(jī)構(gòu)內(nèi)織染局、神帛堂和供應(yīng)機(jī)房,織造上用緞匹,以及文武官員誥敕和祭祀天地、祖宗、神祇等所需的絲織用品,有專門的官員進(jìn)行日常管理。而當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的緞匹,如“庫(kù)錦”“庫(kù)緞”便是云錦的前身。到了清代,南京又設(shè)立了江寧織造署,負(fù)責(zé)督造皇室專用的錦緞。在這一時(shí)期,織錦匠人的織造技藝不斷成熟和完善,生產(chǎn)出了新的品種“絲織提花錦緞”。清朝中后期,因清軍與太平軍在南京常年交戰(zhàn),織造行業(yè)受到了巨大的沖擊。同治四年(公元1865年)五月,清王朝重建江南織局。復(fù)建后的江南織局由于經(jīng)費(fèi)困難,生產(chǎn)規(guī)模大不如前。此時(shí)朝廷所需的絲織品除少部分取自織局外,大部分購(gòu)自民間,官營(yíng)織造業(yè)日漸衰敗。

    1912年清王朝覆亡,云錦失去了最大的消費(fèi)群體。這一時(shí)期,西方列強(qiáng)入侵掠奪,國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂,農(nóng)業(yè)歉收,生絲價(jià)格上漲等因素,都嚴(yán)重影響了云錦的生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)社會(huì)上開(kāi)始流行穿新潮的西式服裝,外國(guó)絲織品的大量涌入和絲織業(yè)電力機(jī)械化生產(chǎn)的普及,對(duì)純手工制作的云錦造成了致命的打擊。1937年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。在日軍殘酷的大屠殺中,南京的機(jī)戶與織工多慘遭殺害,幸存從業(yè)者也無(wú)力恢復(fù)生產(chǎn),整個(gè)行業(yè)瀕臨消亡。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,只有部分機(jī)戶恢復(fù)了生產(chǎn),其他皆因遭受戰(zhàn)亂而摧殘過(guò)重,元?dú)獯髠?948年,原中興源的部分股東重新組織了“南京中興源絲織廠”,開(kāi)四臺(tái)織布機(jī),生產(chǎn)普通庫(kù)緞和裝金庫(kù)緞銷售蒙、藏派駐內(nèi)地代表及各國(guó)使團(tuán)。后來(lái),雖有部分機(jī)戶陸續(xù)恢復(fù)生產(chǎn),但多為中興源絲織廠做加工織造。而自產(chǎn)自銷的小業(yè)戶能夠復(fù)產(chǎn)者甚少。

    新中國(guó)成立后,江蘇省政府、企業(yè)和各界人士組建了云錦研究工作組。1957年,建立了“南京云錦研究所”,專門從事與南京云錦相關(guān)的各項(xiàng)活動(dòng)。經(jīng)過(guò)南京云錦研究所科研人員的不懈努力,恢復(fù)了“雙面錦”“凹凸錦”“妝花紗”等傳統(tǒng)工藝品種,成功復(fù)制了“素紗禪衣”“朱紅菱紋羅絲綿袍”“妝花紗龍袍”“印花敷彩紗絲綿袍”等大批珍貴的絲綢文物,并征集收藏了900件云錦實(shí)物資料,編輯出版了第一部較完整的云錦工藝史專著《南京云錦史》以及大型彩色圖案集《南京云錦圖典》等相關(guān)書(shū)籍,為進(jìn)一步研究南京云錦奠定了堅(jiān)實(shí)的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。

    1991年,南京云錦研究所有限公司成立,注冊(cè)“吉祥牌”為云錦產(chǎn)品的商標(biāo),拉開(kāi)了南京云錦的品牌化發(fā)展序幕。此后,“金文”“祥云”“宜貢坊”“漢錦府”等品牌相繼誕生。它們的產(chǎn)品大部分延續(xù)皇家風(fēng)格,保持高端品質(zhì),屬于小眾化和私人訂制的奢侈織造。鑒于面向小眾群體的云錦織造市場(chǎng)占有率不高的情況,各品牌圍繞市場(chǎng)需要進(jìn)行開(kāi)發(fā),相繼推出了中低端的云錦產(chǎn)品,如框畫、工藝擺件、提包、床品等。

    4 云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境

    4.1 傳統(tǒng)手工織造與機(jī)械化生產(chǎn)的沖突

    機(jī)械化生產(chǎn)對(duì)各行業(yè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,機(jī)器的使用提高了生產(chǎn)效率,大幅縮短了產(chǎn)品的生產(chǎn)周期,降低了生產(chǎn)成本,產(chǎn)出了大眾普遍消費(fèi)得起的產(chǎn)品。在商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)使下,純手工的生產(chǎn)方式逐步被機(jī)械化生產(chǎn)取代。而南京云錦主要依靠織錦匠人手工制作。雖然現(xiàn)今一些云錦品種已實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化生產(chǎn),但相較于傳統(tǒng)的手工織造,機(jī)械化產(chǎn)品的圖案精細(xì)度、色彩均勻度和紋理質(zhì)感都略顯遜色。因此,南京云錦不適宜大規(guī)模推行機(jī)械化生產(chǎn),囿于它的技藝特征,只有在手工木機(jī)制作和嚴(yán)格精細(xì)的圖案設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上才能體現(xiàn)出其文化藝術(shù)內(nèi)涵,否則會(huì)導(dǎo)致云錦產(chǎn)品的核心“文化性”價(jià)值缺失[5]。

    4.2 經(jīng)濟(jì)壓力大造成新生代傳承人堅(jiān)守困難

    “非遺”傳承需保護(hù)好傳承人,他們肩負(fù)著保存、保護(hù)傳統(tǒng)手工技藝和親身實(shí)踐以及教授他人的重任,他們針對(duì)“非遺”提出的思考和見(jiàn)解賦予了“非遺”精神內(nèi)核。

    云錦織造技術(shù)主要通過(guò)家族傳承和師帶徒的模式傳承。目前,云錦匠人老齡化問(wèn)題嚴(yán)重。要掌握這門傳統(tǒng)手工技藝需要投入大量時(shí)間和精力去學(xué)習(xí),年輕一代的技藝傳承意愿不強(qiáng)。制作傳統(tǒng)手工藝品需要耗費(fèi)大量時(shí)間和精力,對(duì)技藝水平要求較高,與機(jī)器生產(chǎn)相比,生產(chǎn)成本較高,因此人們更傾向于購(gòu)買大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品,對(duì)傳統(tǒng)手工藝品的需求逐漸減少。這導(dǎo)致從事傳統(tǒng)手工藝品生產(chǎn)的手工藝人的勞動(dòng)無(wú)法獲得足夠的經(jīng)濟(jì)回報(bào),迫于生計(jì),年輕的云錦傳承人不得不改行。

    4.3 市場(chǎng)效益影響下“非遺”核心文化內(nèi)涵逐漸丟失

    以市場(chǎng)為導(dǎo)向的“非遺”生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者更加關(guān)注消費(fèi)者的需求,對(duì)“非遺”生產(chǎn)性保護(hù)的理解出現(xiàn)偏差,大肆開(kāi)發(fā)“非遺”產(chǎn)品,以滿足人們的消費(fèi)需求,獲取可觀的經(jīng)濟(jì)效益,卻忽視了“非遺”的核心技藝和文化內(nèi)涵。

    目前,雖然市面上云錦產(chǎn)品種類多樣,但其標(biāo)志性文化元素(經(jīng)典圖樣、配色特點(diǎn))經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的跟風(fēng)模仿已失去特有的文化屬性,削弱了產(chǎn)品的核心文化價(jià)值。市面上的云錦文創(chuàng)產(chǎn)品大多采用簡(jiǎn)單移植表象符號(hào)的設(shè)計(jì)方式,總體比較粗糙,難以充分體現(xiàn)云錦的魅力。生產(chǎn)出的產(chǎn)品雖有南京云錦之名卻沒(méi)能體現(xiàn)云錦的核心文化價(jià)值。此類工藝品進(jìn)入市場(chǎng),會(huì)降低南京云錦的辨識(shí)度,弱化消費(fèi)者對(duì)南京云錦的認(rèn)知。

    5 云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)的建議

    從上文分析來(lái)看,目前云錦的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)存在一些問(wèn)題,因此需要探索云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)工作的實(shí)施策略與方法,以便更加科學(xué)合理地開(kāi)展云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)工作,強(qiáng)化工作效果。

    5.1 增強(qiáng)“非遺”保護(hù)意識(shí)

    要有效實(shí)施云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)工作,必須增強(qiáng)對(duì)云錦織造技藝進(jìn)行生產(chǎn)性保護(hù)的意識(shí)。首先,當(dāng)?shù)卣畱?yīng)提高對(duì)云錦織造技藝生產(chǎn)性保護(hù)工作的重視度,了解這門技藝在生產(chǎn)性保護(hù)工作開(kāi)展中亟須解決的問(wèn)題。其次,鼓勵(lì)社群參與“非遺”生產(chǎn)性保護(hù)。當(dāng)今,許多國(guó)家都設(shè)置了保護(hù)組織,專門負(fù)責(zé)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、管理和開(kāi)發(fā)。他們?cè)诠ぷ髦胁坏芑I措非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)資金,還能憑借“接地氣”的特點(diǎn),激發(fā)和調(diào)動(dòng)項(xiàng)目所在地民眾的歷史文化自覺(jué)和文化認(rèn)同感,在潛移默化中強(qiáng)化人人參與“非遺”保護(hù)的意識(shí)。最后,需要借助媒體拓寬宣傳渠道。在政府的引導(dǎo)下系統(tǒng)且循序漸進(jìn)地普及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)理論知識(shí),使民眾對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)形成初步印象,并帶動(dòng)全民參與“非遺”保護(hù)[6]。

    5.2 重視傳承人保護(hù)和培養(yǎng)

    與不可再生的物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)包含的技術(shù)或技藝是可以通過(guò)傳承人得以延續(xù)的[7]。強(qiáng)調(diào)對(duì)傳承人的保護(hù),就是從源頭上保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這亦是“非遺”保護(hù)工作的核心。因此,地方文化主管部門應(yīng)對(duì)保護(hù)傳統(tǒng)手工技藝傳承人引起重視。建立經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼制度或提供一定的財(cái)政援助,確保他們的基本生活需要和藝術(shù)創(chuàng)作所需的花費(fèi),并為傳承人營(yíng)造良好的傳承和生產(chǎn)環(huán)境,讓他們能夠?qū)P膹氖略棋\藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新。此外,還需要重視培養(yǎng)新的傳承人?!皫熗街啤笔悄暇┰棋\傳統(tǒng)手工技藝的主要人才培養(yǎng)模式,在師傅的指導(dǎo)下,徒弟在實(shí)踐中逐步掌握云錦織造技藝。但師徒制存在一定的弊端,如課程設(shè)置單一、教學(xué)內(nèi)容陳舊、匠人原創(chuàng)力不足、產(chǎn)品缺乏實(shí)用性等。改“師徒傳承”為“師生傳承”是當(dāng)前培養(yǎng)傳統(tǒng)手工技藝傳承人的新模式。換言之,將云錦織造技藝納入高校教育體系,借助學(xué)校豐富多樣的教育資源和現(xiàn)代教育教學(xué)手段,定向培養(yǎng)符合行業(yè)和市場(chǎng)需要的高技能和高職業(yè)素養(yǎng)的專業(yè)人才[8]。

    5.3 規(guī)避生產(chǎn)性破壞

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目是農(nóng)業(yè)社會(huì)中的先民根據(jù)生產(chǎn)生活需要自然形成的,所以并不具備商業(yè)化性質(zhì)?,F(xiàn)今,多數(shù)“非遺”項(xiàng)目為了獲得經(jīng)濟(jì)效益而大量引進(jìn)機(jī)器生產(chǎn),應(yīng)用這種方式雖能降低制作成本,擴(kuò)大產(chǎn)能,但破壞了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的文化內(nèi)核。對(duì)于技術(shù)革新帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn),生產(chǎn)者或經(jīng)營(yíng)者應(yīng)深刻理解“非遺”的文化內(nèi)核,嚴(yán)格保護(hù)核心技術(shù)的純粹性,并盡可能在關(guān)鍵性生產(chǎn)環(huán)節(jié)之外探索降低成本的方式。此外,不能盲目擴(kuò)大產(chǎn)量,因?yàn)楫a(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值會(huì)隨著復(fù)刻產(chǎn)品的增多而邊際遞減。如果“非遺”項(xiàng)目的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值受損,那么產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值自然也會(huì)受到影響,最終降低生產(chǎn)者和經(jīng)營(yíng)者的經(jīng)濟(jì)收入。因此,要合理地選擇利用“非遺”項(xiàng)目的藝術(shù)和文化價(jià)值,規(guī)避生產(chǎn)性破壞。

    6 結(jié)語(yǔ)

    傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)性保護(hù)是一個(gè)復(fù)雜而重要的課題。本文以南京云錦為例,探討了傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)性保護(hù)。通過(guò)討論云錦的生產(chǎn)現(xiàn)狀,認(rèn)識(shí)到了其生產(chǎn)性保護(hù)所面臨的困境和挑戰(zhàn),就此提出了一定的看法和建議。希望本文能為相關(guān)研究者和政策制定者提供思考和啟發(fā),為傳統(tǒng)手工技藝的傳承和保護(hù)作出貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:詹菁(1987—),女,湖北武漢人,碩士在讀,研究方向:蠶桑科學(xué)技術(shù)史、蠶桑絲綢文化。

    基金項(xiàng)目:本論文為2021年江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃“南京云錦傳承、保護(hù)和發(fā)展研究”成果,項(xiàng)目編號(hào):KYCX21_3422

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