系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)視域下英語(yǔ)小說(shuō)的分析

【摘要】系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)自發(fā)展以來(lái)為分析小說(shuō)提供了嶄新的視角。系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)將語(yǔ)篇中的不同語(yǔ)法資源通過(guò)情景語(yǔ)境與語(yǔ)篇語(yǔ)義的對(duì)應(yīng)關(guān)系整合起來(lái)，這為分析小說(shuō)提供了系統(tǒng)的分析框架。小說(shuō)的情境不僅包括所描述事件的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和視角，還包括小說(shuō)的標(biāo)題，它影響著讀者對(duì)小說(shuō)中具體話語(yǔ)的理解。本文通過(guò)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)視域下的及物性系統(tǒng)以及突出要素分析凱特·肖邦撰寫(xiě)的小說(shuō)《一小時(shí)的故事》中的情景語(yǔ)境和語(yǔ)言表達(dá)。研究發(fā)現(xiàn)小說(shuō)具有獨(dú)特的話語(yǔ)建構(gòu)方式和巧妙的語(yǔ)言選擇，這不僅有效地傳達(dá)了作品的主題意義，也表達(dá)了作者對(duì)女性自由意識(shí)的重視。分析結(jié)果充分說(shuō)明了系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)在文學(xué)作品綜合解讀中的積極作用。

【關(guān)鍵詞】系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)；語(yǔ)境；及物性；突出；自由

【中圖分類(lèi)號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）34-0028-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.34.009

一、引言

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)是自20世紀(jì)以來(lái)最有影響力的語(yǔ)言學(xué)理論之一，眾多學(xué)者對(duì)語(yǔ)言的三大元功能（即概念功能，人際功能，語(yǔ)篇功能）進(jìn)行研究，并將此框架應(yīng)用于語(yǔ)篇分析和文體學(xué)的分析。Charman（1971）和Halliday（1985）有關(guān)文體學(xué)的著作對(duì)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)在文學(xué)界的應(yīng)用起到了重要的推動(dòng)作用。國(guó)內(nèi)外眾多學(xué)者在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)他的文體學(xué)理論進(jìn)行了研究與分析。如Leech and Short（1981）在書(shū)中對(duì)文體學(xué)理論進(jìn)行了詳細(xì)的概述和語(yǔ)用方面的拓展。申丹（1997）進(jìn)行了文體學(xué)理論此書(shū)的述評(píng)。張德祿（1999）總結(jié)以往學(xué)者的優(yōu)勢(shì)與不足，將此功能文體學(xué)理論放入系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論的大框架中理解，澄清功能文體學(xué)中包含爭(zhēng)議的理論問(wèn)題。

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)生活中語(yǔ)言的使用，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言是一種可供選擇的意義潛勢(shì)。韓禮德創(chuàng)立的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)派關(guān)注的是語(yǔ)言的實(shí)際使用，而這可以應(yīng)用于文學(xué)作品中語(yǔ)言表達(dá)的分析。因此，本文選擇將系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)包含的及物性和顯著性理論應(yīng)用于小說(shuō)《一小時(shí)的故事》的分析?！兑粋€(gè)小時(shí)的故事》是美國(guó)女性作家凱特·肖邦最受關(guān)注的作品之一。此小說(shuō)形象地展現(xiàn)了主人公馬拉德夫人在悉知丈夫死訊后在眾人眼中反常的表現(xiàn)：由開(kāi)始以為丈夫去世自己便有能力掙脫婚姻枷鎖而重獲自由，到最后丈夫安然無(wú)恙歸來(lái)而夢(mèng)想破滅。

二、理論背景

從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看，文體學(xué)的核心思想是“功能”。朱永生（1992）對(duì)“功能”一詞進(jìn)行了分析，給出了兩種不同的含義：1.語(yǔ)法功能，如主語(yǔ)、謂語(yǔ)、主語(yǔ)位置等；2.語(yǔ)言的整體功能。文體學(xué)研究大多基于第二個(gè)功能，他從不同的功能類(lèi)別中歸納出三個(gè)具有代表性的功能：概念功能、人際功能和話語(yǔ)功能。概念功能通過(guò)客觀事實(shí)表達(dá)人們?cè)谏鐣?huì)中的不同經(jīng)歷和心理感受，表達(dá)不同事物之間的邏輯關(guān)系。人際功能表達(dá)說(shuō)話人的意見(jiàn)、態(tài)度、和評(píng)估在交流中的作用。語(yǔ)篇功能集概念功能和人際功能于一體，促使文本在語(yǔ)境中發(fā)揮組織作用。上述三種功能所體現(xiàn)的意義既相互補(bǔ)充又相互獨(dú)立。在表達(dá)過(guò)程中，說(shuō)話人根據(jù)語(yǔ)境從三種功能的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行選擇，形成連貫的、對(duì)語(yǔ)篇體裁有意義的語(yǔ)篇。

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為語(yǔ)言是分層次的，其基本層次包括語(yǔ)義層、詞匯語(yǔ)法層和語(yǔ)音層。這些層次之間存在“實(shí)現(xiàn)（realization）”關(guān)系。在這些層次中，語(yǔ)言可以執(zhí)行三種元功能：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。語(yǔ)義層也可以稱(chēng)為詞匯層，因?yàn)轫n禮德將詞匯視為由不同語(yǔ)言意義組成的語(yǔ)義單元。語(yǔ)義層向上反映在詞匯語(yǔ)法層，繼而由語(yǔ)音層向上實(shí)現(xiàn)。而語(yǔ)義層實(shí)際上是語(yǔ)境在語(yǔ)言系統(tǒng)中的體現(xiàn)。

語(yǔ)境是指話語(yǔ)展開(kāi)的環(huán)境，可分為外部語(yǔ)境和內(nèi)部語(yǔ)境。馬林諾夫斯基稱(chēng)之為“情景語(yǔ)境”。情景語(yǔ)境由語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨、語(yǔ)式三部分組成。語(yǔ)場(chǎng)是指參與者所從事的活動(dòng)和主題，對(duì)應(yīng)概念功能。語(yǔ)旨是指交際事件中交際者之間的各種角色關(guān)系，與人際功能相對(duì)應(yīng)。語(yǔ)式是指語(yǔ)言在情境中的作用以及話語(yǔ)符號(hào)的組織方式等。情境語(yǔ)境決定意義，話語(yǔ)是在情境的約束下通過(guò)意義的選擇而形成的。文學(xué)話語(yǔ)不同于學(xué)術(shù)體裁的情景語(yǔ)境，因?yàn)樗谛再|(zhì)上更加復(fù)雜和多層次。作者的目的是為讀者提供在閱讀過(guò)程中享受的語(yǔ)言藝術(shù)，因此創(chuàng)造不同的語(yǔ)境，層層疊疊，展現(xiàn)情景語(yǔ)境的復(fù)雜性。而這一點(diǎn)也為系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論在文學(xué)中的應(yīng)用提供可能性，通過(guò)其分層體現(xiàn)的理論使分析結(jié)果更加全面，有說(shuō)服力。

三、《一小時(shí)的故事》分析

（一）情節(jié)分析

《一個(gè)小時(shí)的故事》以主人公馬拉德太太的丈夫“去世”為背景，主人公得知此事后撲倒在姐姐朱塞芳的懷里痛哭，但她似乎并沒(méi)有因?yàn)槭フ煞蚨?，而是如釋重?fù)、輕松自在。接受了這個(gè)“噩耗”后，主人公盡力感受著身邊鮮活而明亮的事物。一切都充滿活力和歡快。

當(dāng)她的思緒停止在無(wú)法解釋的世界中游蕩時(shí)，馬拉德太太似乎從她空虛的世界中走出來(lái)了。她意識(shí)到有東西正在向她走來(lái)，引導(dǎo)她的思想，所以她自己既期待又膽怯。在外人看來(lái)，這像是一種免疫排斥反應(yīng)，但在她自己看來(lái)，這是煥然一新的感覺(jué)。即迎接自由的過(guò)程。馬拉德太太因自由意識(shí)的覺(jué)醒而迷茫，與自己抗?fàn)?，然后擺脫煩惱走向勝利。

當(dāng)主人公意識(shí)到自己真正自由了，便開(kāi)始為自己設(shè)想更好的生活，她覺(jué)得自己已經(jīng)擺脫了丈夫?qū)ψ约荷硇牡目刂?。然而就在這時(shí)，她的丈夫布蘭特利·馬拉德卻意外出現(xiàn)在了所有人的眼前。伴隨著丈夫的平安歸來(lái)，馬拉德太太被診斷出因“極度幸?！倍l(fā)的心臟病，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了人世。整個(gè)情節(jié)似乎變成了一種閉環(huán)，首尾呼應(yīng)。

（二）及物性和情境分析

系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)表達(dá)經(jīng)歷的概念過(guò)程主要由及物性系統(tǒng)體現(xiàn)，在此小說(shuō)中也可以找尋到大量的語(yǔ)法資源。及物性主要包含物質(zhì)過(guò)程、心理過(guò)程、關(guān)系過(guò)程、行為過(guò)程、言語(yǔ)過(guò)程和存在過(guò)程六種過(guò)程，在《一小時(shí)的故事》中占據(jù)大量篇幅的是物質(zhì)過(guò)程和心理過(guò)程。物質(zhì)過(guò)程是關(guān)于做、關(guān)于行動(dòng)的過(guò)程。行動(dòng)涉及演員或參與者。參與者通過(guò)名詞詞組體現(xiàn)。心理過(guò)程主要體現(xiàn)參與者內(nèi)心的想法，當(dāng)下的感受，與情感相關(guān)聯(lián)。韓禮德將思維或感覺(jué)的意義編碼的過(guò)程稱(chēng)為心理過(guò)程。通過(guò)解釋可以認(rèn)識(shí)到心理過(guò)程與物質(zhì)過(guò)程的不同，因?yàn)閰⑴c者表達(dá)對(duì)事物有什么看法、感覺(jué)或者了解將會(huì)為受眾與參與者的共情或立場(chǎng)選擇提供更有力的依據(jù)。

在《一小時(shí)的故事》中，作者有意安排了一些環(huán)境描寫(xiě)的語(yǔ)法資源，以豐富話語(yǔ)的復(fù)雜性。作者創(chuàng)造了不同的語(yǔ)境，以循序漸進(jìn)的方式發(fā)展敘事。作者通過(guò)物質(zhì)過(guò)程對(duì)房間以外的人物和景色進(jìn)行大量描述，包括“小販在叫賣(mài)”“麻雀在嘰嘰喳喳”“空氣中彌漫著雨的香氣”等對(duì)物質(zhì)過(guò)程的描述，明確表達(dá)了主人公想要透過(guò)房間看到戶外的念頭，這些語(yǔ)法資源的選擇體現(xiàn)了作者大力渲染外界自由的狀態(tài)，與屋內(nèi)哭泣的馬拉德太太形成鮮明對(duì)比。之后是對(duì)主人公心路歷程的大量描寫(xiě)。表示心理過(guò)程的“她感到自由”和“她感到興奮”逐漸表明女主人公在意識(shí)到丈夫的死后如釋重負(fù)，從而感受到輕松的氛圍。短暫的快樂(lè)對(duì)讀者的心靈產(chǎn)生了同樣的振奮作用。

在敘事小說(shuō)中，情景語(yǔ)境是作者通過(guò)小說(shuō)中所描述的故事向讀者表達(dá)以理解話語(yǔ)意義的信息，包括敘事事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、參與者、特征、敘事視角等。作者試圖通過(guò)作品中講述的故事向讀者傳達(dá)自己對(duì)生活的思考。通過(guò)了解文章的語(yǔ)境不難看出，作者所提供的情景語(yǔ)境是19世紀(jì)的社會(huì)。在19世紀(jì)的男權(quán)社會(huì)，女性似乎沒(méi)有自己的生存空間，被視為男性的附屬物。社會(huì)要求女性遵守社會(huì)禮儀，遵守男性要求她們的行為規(guī)范和規(guī)范。然而，正因?yàn)樗枷刖窒?，凱特·肖邦勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，令讀者眼前一亮。

（三）突出要素分析

Halliday（1973）總結(jié)道，“突出要素（prominence）是語(yǔ)言顯著性現(xiàn)象的一個(gè)高度概括的術(shù)語(yǔ)，在這種現(xiàn)象中，話語(yǔ)的某些語(yǔ)言特征以某種方式脫穎而出”。文體學(xué)會(huì)從兩個(gè)方面看待突出，一是性質(zhì)二是數(shù)量。突出形式對(duì)于語(yǔ)篇整體意義的顯現(xiàn)具有重要作用?！兑恍r(shí)的故事》出現(xiàn)的突出大多屬于數(shù)量方面的突出。文章中尤其是高潮部分出現(xiàn)了大量有關(guān)自由話語(yǔ)的表達(dá)，突出的數(shù)量將女性自由意識(shí)覺(jué)醒的概念逐步植入到讀者的腦海。小說(shuō)中的沖突可以分為兩種，即外在沖突和內(nèi)在沖突。而外在沖突又可以分為人與社會(huì)、人與人、人與命運(yùn)的沖突；內(nèi)在沖突可表現(xiàn)為人與其內(nèi)在思想的沖突。

沖突要素被突出之后，整個(gè)作品的主題意義得以顯現(xiàn)。小說(shuō)開(kāi)端展現(xiàn)出馬拉德太太接收丈夫死訊之后并沒(méi)有展現(xiàn)出一個(gè)女人應(yīng)有的狀態(tài)，似乎手足無(wú)措、無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)變成了面對(duì)這種事情的準(zhǔn)則，所以她的表現(xiàn)有悖社會(huì)整體印象。這是馬拉德太太與整個(gè)社會(huì)背景的沖突。馬拉德太太的姐姐朱塞芳是另一女性群體的代表者，她們認(rèn)為女性在這種悲劇面前是軟弱的，沒(méi)有丈夫就相當(dāng)于失去了一切。而馬拉德太太卻在獨(dú)處的時(shí)間內(nèi)意識(shí)到自由的降臨，她是獨(dú)立的個(gè)體，憧憬自由世界。馬拉德太太與姐姐意識(shí)上的對(duì)比形成了人與人之間的沖突。盡管大背景制約著許多女性的思想以至于她們沒(méi)有想要為自己爭(zhēng)取獨(dú)立的意識(shí)，主人公并沒(méi)有被命運(yùn)任意擺布，她代表的女性群體在父權(quán)社會(huì)畸形思想的環(huán)境下不愿為他人奴隸，不愿做他人玩偶。但令人遺憾的是馬拉德夫人最終沒(méi)有逃過(guò)被命運(yùn)安排的事實(shí)，即便自由意識(shí)完成了蛻變，由于丈夫的回歸她終究沒(méi)能實(shí)現(xiàn)真正意義上的自由，離開(kāi)了這個(gè)世界。這便是主人公與命運(yùn)之間的沖突。沖突的真正領(lǐng)域發(fā)生在人物思想里。在自由意識(shí)被喚醒之后，主人公已被內(nèi)化的女性角色與自由和獨(dú)立思想發(fā)生了沖擊，這是一種艱難的掙扎。她在經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的斗爭(zhēng)后最終選擇了與大多數(shù)女人不相同的命運(yùn)，而正是因?yàn)檫x擇自由，選擇獨(dú)立，才使得她對(duì)今后的生活充滿希望。主人公與思想的內(nèi)在沖突進(jìn)一步反映了文章的主題以及作者地想要表達(dá)的意圖。

文章中另一突出的元素是代詞“她”的重復(fù)出現(xiàn)。從整體的語(yǔ)篇看來(lái)作者以第三人稱(chēng)為視角展開(kāi)故事情節(jié)，為讀者展示了馬拉德太太在一個(gè)小時(shí)之內(nèi)經(jīng)歷的種種外在活動(dòng)和心理變化。作者想通過(guò)突出第三人稱(chēng)的方法引發(fā)讀者的注意與思考。第三人稱(chēng)“她”的出現(xiàn)表明作者將馬拉德太太是獨(dú)立的個(gè)體，獨(dú)立個(gè)體不僅僅是指身體的獨(dú)立，更重要的是想突出其精神的獨(dú)立。在大環(huán)境女性獨(dú)立不被允許的情況下，凱特·肖邦另辟蹊徑，一改往常人們心中的傳統(tǒng)想法，極力追求精神的獨(dú)立和自由，打破桎梏以完成自由意識(shí)的覺(jué)醒。第三人稱(chēng)“她”的出現(xiàn)是作者有意做到的數(shù)量上的突出以達(dá)到強(qiáng)調(diào)主題的目的。

文章結(jié)尾反轉(zhuǎn)性的情景也將女主人公內(nèi)心最后一道向往自由的防線徹底擊潰，而后去世，原因?yàn)檫^(guò)度興奮。作者運(yùn)用反諷的手法抨擊了社會(huì)冰冷的現(xiàn)實(shí)，女性追求自由的路上充滿艱難險(xiǎn)阻。作者最后利用反諷的手法結(jié)尾，營(yíng)造與前文截然不同的情景語(yǔ)境，突出了作者想要表達(dá)的主題：女性應(yīng)勇敢地追求自由。在生命的最后一小時(shí)里，馬拉德夫人品嘗到了自由的狂喜，將自己從婚姻和社會(huì)的枷鎖中解脫出來(lái)，完成了屬于自己的發(fā)現(xiàn)之旅。作者通過(guò)反諷的手法揭露了19世紀(jì)社會(huì)對(duì)婦女思想的禁錮，發(fā)人深思。在日常生活中，女性不應(yīng)被視作男性的附屬品，她們也是獨(dú)立的個(gè)體，有獨(dú)立的思想。尊重女性應(yīng)成為整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的態(tài)度。同時(shí)女性群體也要尊重自己，不貶低自己的地位，真正做到內(nèi)心強(qiáng)大。命運(yùn)掌握在自己的手中，女性也應(yīng)該學(xué)會(huì)在自由意識(shí)與獨(dú)立思想的催化下主宰自己的命運(yùn)。

四、結(jié)論

將系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)所涉及的理論和方法應(yīng)用于文學(xué)文本的分析，為讀者理解小說(shuō)這種文體提供了不同的視角。通過(guò)分析文本中語(yǔ)言及物性的表現(xiàn)和語(yǔ)篇的情景語(yǔ)境可以發(fā)現(xiàn)作者為了表達(dá)其意圖和主題，層層遞進(jìn)展開(kāi)不同的情景語(yǔ)境，達(dá)到情節(jié)安排的復(fù)雜性。以此方法能夠探究作者在小說(shuō)中隱藏的巧妙構(gòu)思。文章通過(guò)大量及物性系統(tǒng)包含的物質(zhì)過(guò)程和心理過(guò)程的描寫(xiě)幫助讀者身臨其境，與主人公一起體驗(yàn)環(huán)境的包裹以及思想的蛻變，這可以幫助讀者更好地融入語(yǔ)篇。緊湊的劇情展開(kāi)和題目中的一小時(shí)進(jìn)行呼應(yīng)，表達(dá)了一小時(shí)之內(nèi)主人公經(jīng)歷的事情之多。最后劇情的反轉(zhuǎn)也達(dá)到了作者想要引發(fā)讀者的注意繼而升華文章的主題。

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作者簡(jiǎn)介：

趙凝，女，漢族，山東青島人，魯東大學(xué)碩士研究生，研究方向：功能語(yǔ)言學(xué)。