電視編導(dǎo)在節(jié)目制作中的創(chuàng)新路徑

肖國禮

【摘 要】目前，傳統(tǒng)意義上的電視節(jié)目制作已難以滿足人們的需求，并且難以適應(yīng)時代的快速發(fā)展。電視編導(dǎo)如何解決當(dāng)前狀況，保證自身在節(jié)目制作過程中發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變是生存與發(fā)展的首要問題。因此，本文針對在節(jié)目制作中的創(chuàng)作要求、現(xiàn)狀進行深入分析，探究如何借助融媒體時代的便利條件實現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新，提升電視編導(dǎo)節(jié)目制作技巧，以期為受眾提供更加豐富多樣的節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】融媒體；節(jié)目制作；創(chuàng)作技巧

在融媒體轉(zhuǎn)型的推動下，媒體行業(yè)競爭愈演愈烈，改革創(chuàng)新成為唯一出路。電視編導(dǎo)作為電視節(jié)目制作的統(tǒng)籌人員，對創(chuàng)作方式進行完善和優(yōu)化，能夠促進電視節(jié)目在融媒體時代的良好發(fā)展。電視編導(dǎo)創(chuàng)作方式直接影響著節(jié)目的最終呈現(xiàn)效果，關(guān)系到節(jié)目的影響力。在融媒體發(fā)展背景下，電視編導(dǎo)必須轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方式，創(chuàng)作出獨具特色的電視節(jié)目。電視節(jié)目制作流程煩瑣，涉及前期規(guī)劃、現(xiàn)場拍攝、剪輯制作以及放映等環(huán)節(jié)，編導(dǎo)必須不斷提升創(chuàng)作技能，積極適應(yīng)行業(yè)發(fā)展新趨勢，在提高節(jié)目制作水平的同時，吸引更多受眾。

一、融媒體時代對電視編導(dǎo)的要求

電視編導(dǎo)需要通過發(fā)現(xiàn)和整合新穎的題材，并對其進行挖掘和處理，進而制定相應(yīng)的節(jié)目大綱，進行編輯和后期制作等工作，最終形成完整的電視節(jié)目。我國電視編導(dǎo)在實際發(fā)展的過程中，是在電視節(jié)目發(fā)展的基礎(chǔ)上逐步提升的。我國電視節(jié)目近幾年的發(fā)展質(zhì)量逐漸提升，人們對電視節(jié)目的要求也越來越高。這就要求電視編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中，不斷優(yōu)化完善內(nèi)容和方式，根據(jù)時代發(fā)展的要求，制訂相應(yīng)電視節(jié)目創(chuàng)作方案。目前電視編導(dǎo)在電視節(jié)目制作中的重要性逐漸凸顯出來，越來越多的人認(rèn)識到電視編導(dǎo)創(chuàng)作的價值。融媒體時代，也對電視編導(dǎo)創(chuàng)作提出了更高的要求。

（一）電視編導(dǎo)需要具有開闊的媒體視野

而今，觀眾除了通過電視收看節(jié)目，還可以利用其他設(shè)備觀看節(jié)目。在這種情況下，要想保證整個電視節(jié)目發(fā)展的穩(wěn)定和創(chuàng)新，就需要創(chuàng)作出與時代發(fā)展要求相吻合的節(jié)目內(nèi)容。電視編導(dǎo)需要通過節(jié)目向觀眾傳遞出他們需要的信息，傳播主流的觀點和價值觀。因此，編導(dǎo)需要具備較強的社會責(zé)任感，掌握最新的社會動態(tài)，并將其應(yīng)用到電視節(jié)目制作中，從根本上提升電視編導(dǎo)的創(chuàng)作水平。

如今，媒體行業(yè)已經(jīng)越來越多元化和跨平臺化。開闊的媒體視野可以使電視編導(dǎo)更富創(chuàng)造力、適應(yīng)性更強，并且更能夠滿足觀眾的需求。首先，有跨平臺思維的編導(dǎo)能夠了解不同媒體平臺的特點和優(yōu)勢，并且能夠?qū)?jié)目內(nèi)容和形式進行有針對性的調(diào)整，以適應(yīng)不同平臺的需求。其次，電視編導(dǎo)需要接觸不同類型的節(jié)目和內(nèi)容，并且還要觀察到不同類型受眾的反應(yīng)和喜好。這有助于他們更好地理解受眾心理，為觀眾提供他們真正喜歡和需要的內(nèi)容。再次，媒體行業(yè)需要不斷創(chuàng)新和突破傳統(tǒng)模式。編導(dǎo)需要從不同的媒體領(lǐng)域中獲取靈感和創(chuàng)意，將新的理念和技術(shù)引入電視節(jié)目制作中，創(chuàng)造出與眾不同的內(nèi)容和形式，吸引觀眾的注意力。最后，編導(dǎo)需要更好地理解不同文化之間的差異和共同點，以及不同文化背景下受眾的偏好和需求。這樣可以幫助他們避免刻板印象和文化沖突，并創(chuàng)造出更具包容性和多樣性的內(nèi)容。

（二）電視編導(dǎo)需要具備豐富的知識

當(dāng)今時代，人們對中華民族傳統(tǒng)文化的重視程度越來越高。因此，電視編導(dǎo)在創(chuàng)作節(jié)目的過程中，除了以當(dāng)今時代作為背景，還需要承擔(dān)起傳播發(fā)揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任，使更多人能夠了解我國的歷史和傳統(tǒng)文化。豐富的知識結(jié)構(gòu)使他們能夠掌握各領(lǐng)域的知識，了解不同選題的背景和內(nèi)涵。他們能夠選擇與受眾興趣相關(guān)的主題，并且能夠深入挖掘和展現(xiàn)主題的各個方面。以及從多個領(lǐng)域中獲取靈感，并將不同的元素融合到節(jié)目中。無論是歷史、科學(xué)、藝術(shù)還是社會問題，他們都可以創(chuàng)作出有深度和有內(nèi)涵的內(nèi)容。此外，還可以更好地理解觀眾的文化需要、價值取向和認(rèn)知水平，根據(jù)觀眾的需求和期望來設(shè)計節(jié)目，并選擇適合的語言和表達方式，以便與觀眾建立更好的連接。電視節(jié)目的制作通常需要與各種專業(yè)人員進行合作，如攝影師、音效師、編劇等，編導(dǎo)需要精準(zhǔn)了解其他團隊成員的工作需求，協(xié)調(diào)各方面的資源，確保整個制作團隊的協(xié)同工作。同時，緊跟行業(yè)動態(tài)，了解最新的技術(shù)、制作方法和觀眾需求，保持競爭力并制作出與時俱進的內(nèi)容。

二、融媒體背景下電視編導(dǎo)的創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

（一）缺乏創(chuàng)新和原創(chuàng)性

編導(dǎo)面臨較大的市場壓力時，需要顧及觀眾的偏好和追求高收視率。這可能導(dǎo)致他們傾向于選擇已經(jīng)成功的模式和題材，而不愿冒險嘗試新的創(chuàng)意。他們會傾向于制作與已成功節(jié)目相似的類型和風(fēng)格的節(jié)目，缺乏創(chuàng)新的元素。例如，制作過多的偶像劇或家庭倫理劇，缺乏新的故事線索和獨特的角度。此外，缺乏創(chuàng)意激勵和資源支持，可能使編導(dǎo)在創(chuàng)作中缺乏動力和實踐空間。一些綜藝節(jié)目可能陷入相同的套路和游戲形式，缺乏創(chuàng)新的節(jié)目設(shè)計。例如，過多使用相同的明星嘉賓和雷同的節(jié)目環(huán)節(jié)，缺乏新鮮感和獨特的亮點。這些都會導(dǎo)致內(nèi)容缺乏新鮮感和獨特性，使觀眾對其失去興趣。對于觀眾需求方面，編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中往往缺乏充分的觀眾反饋和市場調(diào)研，他們難以了解觀眾的真實需求和反應(yīng)，從而無法及時調(diào)整創(chuàng)作方向。

（二）缺乏多樣性和包容性

編導(dǎo)在劇集或節(jié)目中會忽視某些群體的代表性角色。例如，弱勢群體、殘障人士等可能被較少地描繪或塑造，無法形成有深度的角色，導(dǎo)致缺乏對多元社會的反映。內(nèi)容方面過于偏重某些熱門話題，而忽視其他社會議題。例如，一些節(jié)目可能過分關(guān)注明星八卦和娛樂新聞，而對于社會問題、科學(xué)技術(shù)等其他重要領(lǐng)域的內(nèi)容關(guān)注度不足。在跨文化交流中，編導(dǎo)有時會陷入對其他文化的刻板印象和誤解。這導(dǎo)致對于不同文化的片面描繪和誤導(dǎo)，缺乏對其他文化的尊重和理解。一些重要的社會議題，如環(huán)境保護、男女平等、社會公正等，在編導(dǎo)的創(chuàng)作中被忽視。缺乏對社會問題的深入探討和呈現(xiàn)，影響觀眾對于這些議題的認(rèn)知和關(guān)注。編導(dǎo)可能較少關(guān)注非主流故事線索，如少數(shù)群體的生活經(jīng)歷、邊緣社群的故事等，由此造成創(chuàng)作內(nèi)容缺乏多樣性，無法展現(xiàn)社會真實的多樣性。

（三）創(chuàng)作缺乏專業(yè)性和高素質(zhì)人才

在劇本方面，編導(dǎo)缺乏對內(nèi)容構(gòu)建的專業(yè)性，導(dǎo)致故事情節(jié)的發(fā)展缺乏足夠的層次和邏輯。他們常常更傾向于采取大眾化故事觀點和情節(jié)，缺乏獨特的創(chuàng)意和視角，劇本缺乏深度的人物塑造、復(fù)雜的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及緊湊的劇情節(jié)奏。沒有深入挖掘角色的內(nèi)心世界和多維性，角色呈現(xiàn)出扁平化和刻板化的特征，缺乏真實性和豐富性。在情節(jié)的發(fā)展和轉(zhuǎn)折上缺乏合理性和邏輯性，故事可能出現(xiàn)突兀的轉(zhuǎn)折或無法解釋的情節(jié)安排，導(dǎo)致觀眾的觀看體驗受到干擾。未能深入探討作品的主題和核心議題，只是表面涉及某個主題，而缺乏對其深入挖掘和展現(xiàn)。此外，有的編導(dǎo)在攝影、剪輯、音效等制作技術(shù)方面缺乏專業(yè)性，導(dǎo)致作品的視聽效果不夠出色，畫面質(zhì)量、音頻處理和剪輯技巧等方面表現(xiàn)出技術(shù)上的不足。視覺呈現(xiàn)和藝術(shù)指導(dǎo)方面缺乏專業(yè)性，導(dǎo)致作品的視覺風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力不夠突出。場景布置、服裝造型、燈光運用等方面缺乏獨特性和創(chuàng)意性。由于缺乏專業(yè)性和高素質(zhì)人才，導(dǎo)致作品質(zhì)量下降，觀眾對于作品的接受度和欣賞度降低。

三、融媒體背景下電視編導(dǎo)的創(chuàng)新路徑

在融媒體快速發(fā)展的今天，電視編導(dǎo)負(fù)有提升節(jié)目質(zhì)量的責(zé)任，同時應(yīng)該對節(jié)目的創(chuàng)作有獨到的見解和不同于其他人的風(fēng)格，考慮受眾對不同類型節(jié)目的偏好，只有做好以上工作才能創(chuàng)作出能夠引發(fā)觀眾共鳴的優(yōu)良電視節(jié)目，從而達到引導(dǎo)觀眾樹立正確價值觀、人生觀的目的。編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)更加注重對節(jié)目主題的合理升華，并有效利用當(dāng)今多樣化的先進設(shè)備、技術(shù)進行創(chuàng)新。

（一）重視主題升華與創(chuàng)新塑造

電視節(jié)目的主題是決定節(jié)目質(zhì)量的核心因素，對節(jié)目的發(fā)展走向有著統(tǒng)領(lǐng)性作用，也是編導(dǎo)創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點。任何一種形式的節(jié)目都應(yīng)有其主旨內(nèi)涵，通過適當(dāng)?shù)闹黝}對節(jié)目全篇進行統(tǒng)領(lǐng)和提升。無論是綜藝還是影視劇，每一期、每一集或者每一個篇章構(gòu)造都應(yīng)當(dāng)與其主題相應(yīng)和。如果一部電視劇以主角個體為主題，那么線索視角應(yīng)當(dāng)緊緊圍繞著主角及其團隊的經(jīng)歷，在用側(cè)面烘托、反襯式手法進行故事敘述時，也應(yīng)當(dāng)注意篇幅把控，以免喧賓奪主掩蓋主題。而在綜藝節(jié)目中，也應(yīng)當(dāng)圍繞著一定主題進行編導(dǎo)，每一期有其小主題，而整體上也不能與其節(jié)目的主題效果相背離，如以“歡樂”為主打的節(jié)目不應(yīng)當(dāng)設(shè)計悲劇性腳本，也不宜出現(xiàn)太多的煽情橋段。節(jié)目的主題升華不僅要站穩(wěn)立意，還要做到實事求是，即使是虛幻性的背景設(shè)定其主題立意，也不能構(gòu)架成不切實際的“空中閣樓”，甚至與現(xiàn)代社會的主流價值觀相沖突。此外，主題創(chuàng)作還應(yīng)當(dāng)做到創(chuàng)新，不能根據(jù)已有的模板生搬硬套，讓觀眾從節(jié)目一開始就看出了套路，或者感到千篇一律、沒有特色。在融媒體時代，“求新”是維持生命力的長久之計，電視編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)以新穎的方式進行升華塑造，打造出節(jié)目的獨特形象，從意義不明、模板化嚴(yán)重的泥潭中脫穎而出。

（二）重視現(xiàn)代化技術(shù)提升創(chuàng)作能力

在融媒體時代，如果仍然延續(xù)傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，不僅效率低下，展現(xiàn)效果也不佳。同時，相比于歌劇、舞臺劇等表演形式，電視節(jié)目的創(chuàng)作有著更高的科技要求，也更能順利地容納當(dāng)今層出不窮的新技術(shù)形式。因此，融媒體時代的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)高度重視先進的數(shù)字媒體技術(shù)，了解新時代節(jié)目錄制、剪輯等工作可以采用的便利技術(shù)與設(shè)備，從而實現(xiàn)取材、制作的創(chuàng)新和提升。例如，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)充分了解虛擬演播室控制、非線性編輯等技術(shù)，評估節(jié)目效果，將這些技術(shù)與設(shè)備應(yīng)用到節(jié)目的編排創(chuàng)作之中，充分開發(fā)自身的編導(dǎo)創(chuàng)作能力，培養(yǎng)出適應(yīng)時代環(huán)境的創(chuàng)新性思維，并將優(yōu)秀的思路觀點落實到實際當(dāng)中，提升電視節(jié)目的質(zhì)量。在利用技術(shù)手段進行創(chuàng)新提升的同時，也應(yīng)當(dāng)將技術(shù)設(shè)備與當(dāng)今的流行元素相結(jié)合，將新的思路融入視聽表達技巧中。例如，綜藝節(jié)目《明星大偵探》的后期制作就會大量運用“表情包”這一流行文化元素，將文字稿本更加生動地展現(xiàn)出來，以此形成鮮明生動的視覺效果。

（三）增加觀眾參與感提升宣傳效果

電視作為傳統(tǒng)媒體，其傳播方式較紙媒更有可突破性，但比起當(dāng)今的各種網(wǎng)絡(luò)媒體，其傳播效果又有所欠缺。因此，融媒體時代的編導(dǎo)不僅要做好節(jié)目本身的創(chuàng)作，發(fā)揮出編導(dǎo)創(chuàng)作的“硬實力”，還要利用好當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，發(fā)揮出宣傳的“軟實力”。在節(jié)目的傳播上，編導(dǎo)不應(yīng)當(dāng)完全照搬傳統(tǒng)的傳播方式，以單一的預(yù)告宣傳、紙媒宣傳等方式進行節(jié)目宣傳。這些傳統(tǒng)的傳播方式過于單調(diào)，而且受眾覆蓋面也較小，形式上也不受現(xiàn)在大多觀眾的關(guān)注與喜愛。這樣一來，不僅不能起到大范圍的宣傳效果，也不容易吸引觀眾的注意力，宣傳效果缺乏積極性。利用融媒體技術(shù)是實現(xiàn)廣泛宣傳的有效途徑，編導(dǎo)可以利用多種媒體組合進行宣傳并增強觀眾的參與感，讓觀眾在相關(guān)的媒體論壇和網(wǎng)絡(luò)平臺中積極參與節(jié)目的選材、制作，對觀眾的意見及時反饋并應(yīng)用到節(jié)目的完善當(dāng)中，既滿足觀眾的參與需求，拉近與觀眾的距離，也可以起到較好的宣傳效果，提高節(jié)目的話題熱度，讓節(jié)目得到更為廣泛的關(guān)注。

四、結(jié)語

在早期的媒體市場上，電視牢牢地占據(jù)著主流席位，并逐漸建起公信力和忠實的受眾群體。在融媒體時代，人們對電視節(jié)目提出了更高的要求。傳統(tǒng)節(jié)目為了吸引更多觀眾，首要任務(wù)是進行創(chuàng)新，對節(jié)目主題、節(jié)目內(nèi)容以及拍攝進行改進，在創(chuàng)作、編排、拍攝等方面展現(xiàn)出節(jié)目的獨特風(fēng)格和播放效果，充分應(yīng)用編導(dǎo)創(chuàng)作知識和技巧貼近觀眾對電視節(jié)目的期盼。電視編導(dǎo)必須時時站在媒體行業(yè)的發(fā)展前沿，不斷汲取當(dāng)今時代的新觀點、新元素和新技術(shù)，以此提升自身的創(chuàng)作技巧，確保自己的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作方式不落后于時代。因此，電視編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)立足于融媒體時代特色，把握節(jié)目創(chuàng)作的主題，熟練運用技術(shù)設(shè)備實現(xiàn)創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新性表達，并利用好新媒體的交互性、便捷性實現(xiàn)高質(zhì)、高效的傳播。潮

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