唐子農(nóng)作品集評

趙麗宏：

好友唐子農(nóng)十年磨劍，終于完成了《二十四詩品》篆刻，讓人驚喜。

唐人司空圖《二十四詩品》是一部奇書。這是一部論述詩歌風(fēng)格的詩論美學(xué)經(jīng)典，也是二十四首以詩論詩的組詩。無論是作品的體例，還是這些文字所展現(xiàn)的思想和意境，都是前無古人的獨(dú)創(chuàng)。這二十四段談詩論詩的文字中，交織著關(guān)于藝術(shù)、自然、山水、歷史和哲學(xué)的奇思妙想。飄逸靈動的文字，貫通宇宙天地，融會世態(tài)萬象，也表達(dá)著紛繁幽深的人間感情。

《二十四詩品》是用漢字創(chuàng)造的文學(xué)極品，用金石篆刻展示這部經(jīng)典名著，是極富創(chuàng)意的藝術(shù)再創(chuàng)造?？淘诩咽系淖瓡?，以豐富多樣的形態(tài)，再現(xiàn)這部奇書飛揚(yáng)的詩意和超拔的想象力，這是融會古今的創(chuàng)作。唐子農(nóng)選取二十八方佳石，不同的形狀，不同的造型，不同的構(gòu)思，不同的結(jié)體，把《二十四詩品》的文采和氣韻，表達(dá)得淋漓盡致，呈現(xiàn)在讀者面前的，是一片奇花競艷的妙境。在唐子農(nóng)的篆刻生涯中，這是面目一新的成功創(chuàng)作。這些用刀刻出的古雅蒼勁的文字，是一個現(xiàn)代篆刻家對一部中國古典詩論發(fā)自內(nèi)心的敬仰。

司空圖也許不會想到，一千多年之后，會有一位上海的篆刻家，在國際大都市一隅，避開喧囂的市聲，面對著蓮池荷葉，聆聽著竹風(fēng)秋雨，沉浸在他的詩論中，反復(fù)研讀，摘選其中部分段落，揮刀鏤石，完成了這部篆刻集。唐子農(nóng)呈現(xiàn)給讀者的這二十八方印章，值得玩味，其中有：『積健為雄』『壯士拂劍』『如寫陽春』『惟性所宅』『吞吐大荒』『大河前橫』『如逢花開』……《二十四詩品》共二百八十八句，一千一百五十二字。從中摘選什么內(nèi)容，如何構(gòu)思金石篆刻成章，這樣的過程，恰似司空圖的詩論。

姜壽田：

唐子農(nóng)與司空圖《二十四詩品》是有緣的。作為讀書人，他年輕時，曾購藏過《二十四詩品》，并讀之再三。可以說，這本書陪伴了他青年時代。其中詩句內(nèi)容也成為他篆刻創(chuàng)作的主題來源。不過，他并沒有以此為主題的印集創(chuàng)作。說來這本《二十四詩品》印集創(chuàng)作，得之偶然。起因是有藏家，偶然看到他以《二十四詩品》詩句為題的篆刻作品，尤為嘆賞，便請他以《二十四詩品》為題，每品拈選詩句進(jìn)行系列創(chuàng)作。唐子農(nóng)一向耽讀《二十四詩品》，經(jīng)此托請，心弦怦動，創(chuàng)作沖動襲來，以《二十四詩品》為題的印集便應(yīng)用而生。

作為朱復(fù)戡的弟子，唐子農(nóng)承傳了以吳昌碩一脈為代表的海派印風(fēng)。他的古璽印風(fēng)既承襲了吳昌碩、朱復(fù)戡的雄強(qiáng)樸茂，又化用漢碑額之方圓兼施，以圓厚營構(gòu)金石氣，以方之鐵筆示人，以強(qiáng)其骨之嶙峋風(fēng)標(biāo)。他迥絕于時流，接脈于『印外求印』之印風(fēng)，因而不為明清流派印所囿。其篆刻之卓犖，在于以漢碑額之方截與漢碑乃至摩崖之氣厚壯闊，納于方寸之間，于刀石碰擊中見嘡嗒大氣與渾淪一象，『顯出古拙氣勢的美』。

從表面上看，唐子農(nóng)的印風(fēng)似與司空圖《二十四詩品》不諧，而唐子農(nóng)雄渾之印風(fēng)確也難于表現(xiàn)『玉壺買春』『賞雨茅屋』『手把芙蓉』『素處以默，妙機(jī)其微』『落花無言，人淡如菊』的玄禪詩風(fēng)。但是，反過來說，《二十四詩品》也并未盡歸于希心釋道、淡泊無為，其中也蘊(yùn)有雄強(qiáng)一脈詩風(fēng)與詩學(xué)理想。這種詩歌美學(xué)意象便與唐子農(nóng)印風(fēng)完美和諧地貼切了。《二十四詩品》首章，便以《雄渾》為旨：『大用外腓，真體內(nèi)充。反虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空?！涣砩杏小逗婪拧贰河^化匪禁，吞吐大荒。由道反氣，處得以狂。天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁』；《曠達(dá)》『倒酒既盡，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨』……這在它追求道家美學(xué)的味外之味、韻外之旨中，又平添了來自儒家現(xiàn)實(shí)理性與君子人格的狂狷、豪邁。唐子農(nóng)于《二十四詩品》中所擇印語皆為雄強(qiáng)曠達(dá)一脈，如『積健為雄』『吞吐大荒』『壯士拂劍』『行神如空』等。上述印作一如既往地表現(xiàn)出雄強(qiáng)斬截乃至霸悍之氣，并完美地傳遞出詩句的精神氣象?？梢园l(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)上述印語的篆刻創(chuàng)作中，唐子農(nóng)將金石氣作了淋漓盡致的發(fā)揮。在風(fēng)格營構(gòu)中，他用了堆木砌石與摩崖雄矗般密不透風(fēng)的章法構(gòu)成，顯示出紀(jì)念碑式般的篆刻美學(xué)意象。如『道不自器，與之圓方』白文印的疊壓構(gòu)成的張力，使人在密匝中感受到一種力量的激蕩；『壯士拂劍』則如太阿橫持，一壯士睥睨于天地之間；『積健為雄』則示人以蠻荒之力，大氣流衍；『吞吐大荒』則顯示出浩浩落落，橫無際涯之元?dú)饬芾臁?/p>

張立行：

在不同的展覽中，我陸續(xù)看到了唐子農(nóng)的書法篆刻作品。他的書法取法高古，用筆內(nèi)斂，圓融渾厚樸拙；篆刻師法現(xiàn)代金石篆刻大家朱復(fù)戡，上溯先秦兩漢，同時又廣泛臨摹后世各代金石碑刻文字，力求融會貫通，自成面目。古風(fēng)、古意、古趣從宣紙、印面躍然而出。

我接觸唐子農(nóng)的畫作比較晚。原以為唐子農(nóng)只擅長書法篆刻，在一次上海藝術(shù)博覽會上，偶然欣賞到他的荷花圖，暗蓄禪意，給我以望外之喜。唐子農(nóng)的荷花圖，以深厚的中國傳統(tǒng)金石為底子，廣采博納，運(yùn)用了多種繪畫的手段：寫意、寫實(shí)，水墨、彩墨、重彩甚至巖彩，多重元素的組合，令他的荷花圖別開生面，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。為了畫出荷花在不同季節(jié)中的神韻，唐子農(nóng)還在自己家庭院的小池塘中栽種了一片荷花，觀察領(lǐng)略荷花的千姿百態(tài)，現(xiàn)實(shí)中的荷花與他心中的荷花合二為一，寄托了他對紛繁人生的體悟，也恰如他自己所言：『夏去秋來，庭前滿目枯荷，而畫案上的一張張荷花寫生稿，仍綻放如初，這一刻，我感受到了畫家的幸福。當(dāng)陽光斜照入室，在這個沒有了現(xiàn)實(shí)荷花參照的季節(jié)里，隨著自己的心緒，依據(jù)那些泛著微笑的荷花白描，濃濃淡淡，深深淺淺，一一加以勾勒與渲染，許是一種自言自語的述說吧。』后來我才知，他少時即開始學(xué)習(xí)繪荷，不論是身處順境，還是在困厄之中，都堅(jiān)持如初。

唐子農(nóng)作品尤為文人所青睞，莫言在文章中稱唐子農(nóng)的篆刻作品『運(yùn)巧思，借古意，奪天工』。不過他依然低調(diào)而不喜張揚(yáng)，更熱心于藝術(shù)圈的一些公益性交流活動。記得最近一次見面，是在上海吳昌碩紀(jì)念館舉行的『熔古鑄今—戊戌雅集全國名家小品·唐子農(nóng)作品展』上，他還是像多年前剛剛認(rèn)識時一樣，平靜而淡然，言語不多，也不愛接受采訪和拍照，只是讓我多看看他邀請的來自全國同道的精彩作品。頓時，宋人黃升的詞『風(fēng)流不在談鋒勝，袖手無言味最長』悄然浮現(xiàn)于我的腦海。

張恒煙：

大凡書畫大家都有一個共同的特質(zhì)，既有融通不同藝術(shù)門類的能力，又有著近乎一意孤行的實(shí)踐取向。單一的在書、畫、印里面打轉(zhuǎn)，無法取得更高維度的思量方式；沒有一意孤行的藝術(shù)執(zhí)著，同樣不能找尋到真我。唐子農(nóng)是當(dāng)今為數(shù)不多的具備這兩個素質(zhì)的書畫篆刻家之一。

他的篆刻具有一般篆刻家所沒有的那種從宏觀到微觀的打磨細(xì)度，這本于他對空間營造的敏感與執(zhí)著。當(dāng)大勢已定后，不厭其煩地琢尋著空間的百變和諧，直至滿意方休。他的這種粗獷拙樸、斑駁迷離的風(fēng)格，其用心之深，比之工穩(wěn)細(xì)謹(jǐn)之印，往往數(shù)倍其功。只有在長期的錘煉之中，才能將偶然所得的妙處，通過理性的歸納，轉(zhuǎn)化成有藝術(shù)高度的風(fēng)格。在繪畫上幾十年的深耕，練就了他不同凡響的空間構(gòu)成意識，當(dāng)其落刀之際，首先想到的是空間構(gòu)成，而非簡單的成字而已。所以，其篆刻作品，誠可作一圖畫觀，這比僅以字觀字自然要高妙許多。

俞豐：

唐子農(nóng)在書法、篆刻、國畫等諸多方面齊頭并進(jìn)，數(shù)十年來，像老牛一樣俯臨桌案，揮毫犁石，勤耕不輟。他在書法和篆刻方面很早就確立了自己的目標(biāo)和風(fēng)格。他們這一代藝術(shù)家求學(xué)的時候，老師大都是碑學(xué)一脈的耆宿，所以諸如樂心龍、沃興華、唐子農(nóng)、周古天等，書法都有極強(qiáng)的碑學(xué)特色。唐子農(nóng)的碑派行楷，倔強(qiáng)剛猛，矯矯難群，屈千枝松，鍛萬斤鐵，力壓山岳，勢卷江海，蒼勁拙澀的線條充滿了視覺的張力。

唐子農(nóng)以畫荷為主業(yè)，寫生潑墨，追芳選勝，他獨(dú)創(chuàng)的勾勒潑染的畫法，很難歸結(jié)為工筆或?qū)懸?。一如他的書法篆刻，畫中也融入了深厚的線條和筆墨功力，而渲染潑墨之法十分別致，不拘泥于造型，脫略了傳統(tǒng)畫法的桎梏，色濃墨飽，霧涌云蒸，一派生機(jī)，淋漓爛漫，渾然天造。最終呈現(xiàn)的是極具現(xiàn)代感的畫面，濃郁幽深，似一種高華深邃的強(qiáng)勁音符，感人肺腑。這種頗具現(xiàn)代感的寫生作品，融入家居日常的裝飾，大到廳堂陳設(shè)，熠耀焜煌，小到衣扇點(diǎn)綴，摛錦布秀，都絲毫沒有違和感。

我?guī)状稳ヌ谱愚r(nóng)的荷風(fēng)堂小坐，都是非常愜意的享受。夏日蔭濃，含華吐芬，一簾疏雨，兩盞清茶，半庭綠樹，滿池荷花，相見亦無事，日長如小年，聽老唱片，看舊碑拓。工作室里，滿墻都是他收藏的碑帖、創(chuàng)作的書畫作品。他日日當(dāng)池，對花揮毫，披心腹，見情愫；偶有友朋來訪，銜杯酒，接殷勤，則融融樂于一堂。為此，我稱他為荷塘老圃，想來是不至于慍怒的。