清代四君子紋樣在現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與研究

李婷，張寧

（天津理工大學(xué)，天津300384）

1 清代四君子紋樣概況

清代裝飾紋樣的主要特點(diǎn)是吉祥圖案的盛行，達(dá)到了“圖必有意，意必吉祥”的程度。梅、蘭、竹、菊在清代被譽(yù)為“四君子”，是古代裝飾的傳統(tǒng)題材。明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為“四君”。畫家用“四君子”來(lái)標(biāo)榜君子的清高品德[1]。在清代時(shí)，四君子形象在應(yīng)用中廣為風(fēng)行，八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等清代著名文人畫家繪制了大量關(guān)于四君子形象內(nèi)容的水墨畫，四君子形象的盛行成為推動(dòng)清朝四君子紋樣發(fā)展的主導(dǎo)力量。特別在清晚期后妃服飾中“蘭花”紋飾成為風(fēng)尚，其中有統(tǒng)治者個(gè)人喜好的推動(dòng)[2]。正是四君子題材的廣泛流行，使得人們逐漸形成了相應(yīng)的審美習(xí)慣，為清代的四君子紋樣的普遍性打下基礎(chǔ)[3]。

2 清代四君子紋樣寓意及個(gè)體形象分析

2.1 梅花紋

梅花紋在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，后逐漸發(fā)展興盛起來(lái)。無(wú)論是瓷器、陶器還是木器，人們都喜歡在上面點(diǎn)綴梅花紋樣，除了反映文人士大夫的審美情趣外，更多折射的是民間大眾求福求壽的心理。梅花有五瓣，代表普通民眾向往的“壽、富、貴、安樂(lè)、子孫眾多”五福，所以裝飾有梅花的瓷器，極受歡迎。清代服飾上的梅花紋樣形象與中國(guó)畫中的梅花形象構(gòu)圖風(fēng)格相似，尊重梅花原本符合自然科學(xué)規(guī)律的構(gòu)圖方式。在形狀方面，梅花分為：正、側(cè)、仰等，一般梅花分為五瓣，也有單瓣和復(fù)瓣的形狀。清代元青色緞地枝梅花紋絳就主要展示了梅花的正面形態(tài)，分為標(biāo)準(zhǔn)的五瓣，也有少部分的側(cè)面形態(tài)和花苞形態(tài)，分別是以三瓣和單瓣的形態(tài)出現(xiàn)，如圖1。

圖1 元青色緞地枝梅花紋絳Fig.1 Yuan blue satin ground branches plum blossom cording

2.2 蘭花紋

蘭花紋樣在創(chuàng)作時(shí)由花頭和葉子組成，有些紋樣還會(huì)有根莖的出現(xiàn)。在描繪中，盡量避免出現(xiàn)平行的葉子，要體現(xiàn)出它富有長(zhǎng)短變化的韻律感，使整個(gè)畫面更加生動(dòng)自然，增加畫面的疏密對(duì)比感。在構(gòu)圖時(shí)，蘭花的花頭之間不能相互爭(zhēng)搶，在形狀大小的把控上尤為考量。蘭花紋在明清時(shí)期大量見于瓷器，織繡。蘭花紋取自清道光文物紅灰色緞地織，將蘭花這一元素寫實(shí)化呈現(xiàn)在文物上，枝葉優(yōu)雅，色澤清淡。整體的形狀與自然界蘭花幾乎保持一致，用顏色明度和色相區(qū)分開空間距離，以織繡的方式呈現(xiàn)在紗這種材質(zhì)上，如圖2。

圖2 紅灰色緞地織金枝蘭花紋Fig.2 Red graysatin woven gold twig orchid pattern

2.3 竹紋

竹紋結(jié)構(gòu)清晰，畫法簡(jiǎn)單，寥寥幾筆就能體現(xiàn)出竹子的風(fēng)貌和精氣神。竹枝與竹葉簡(jiǎn)單、別致，禪意十足。竹紋有時(shí)呈現(xiàn)為整體狀態(tài)，單株或多株，自然伸展，或者變形成團(tuán)狀，有時(shí)僅局部呈現(xiàn)些許竹葉和竹節(jié)。竹枝紋講究的是不能太過(guò)于滿，要冗繁刪盡留清瘦，所以對(duì)于竹子的審美是清瘦挺然的，不能是平直疲弱的感覺(jué)[3]。竹紋會(huì)作為主體紋樣和輔助紋樣出現(xiàn)。清代單獨(dú)以竹作主題紋飾的器物較多，尤以康、雍、乾三朝十分常見。竹子的形狀簡(jiǎn)單筆直，給人一種古代文人君子為人清正廉潔，剛正不阿的作風(fēng)態(tài)度，和為人處世，也很好的證明了竹紋的背后含義。竹紋在清代服飾中流行多取其“萬(wàn)古長(zhǎng)青”吉祥寓意。大枝竹叢紋與散花竹葉紋在清代妃嬪常服氅衣中均有出現(xiàn)[2]，如圖3。

圖3 黃色綢繡三藍(lán)Fig.3 Yello silk embroidered

2.4 菊花紋

菊花紋多以細(xì)長(zhǎng)的花瓣表現(xiàn)菊花盛開的姿態(tài)，窈窕的花瓣相互簇?fù)碇蛲庹归_，組成飽滿肥潤(rùn)的花朵。菊花紋有作為獨(dú)立主體裝飾的，菊花紋樣大多數(shù)都會(huì)保持左右對(duì)稱的對(duì)稱美，會(huì)給人帶來(lái)一種秩序感，在清代女子服飾中的菊花紋樣會(huì)減少自然形態(tài)花瓣之間的穿插，更加具有平面感，如圖4。清代受文人畫作影響，陶瓷上的菊花紋開始采用寫意水墨畫風(fēng)格。明清時(shí)期，官窯瓷器制作工藝已經(jīng)達(dá)到很高水平，瓷器上的花紋樣式越來(lái)越復(fù)雜多樣，制作者更希望通過(guò)圖案的裝飾來(lái)實(shí)現(xiàn)瓷器藝術(shù)上的價(jià)值[4]，使其具有更高的觀賞性和藝術(shù)性。

圖4 雪白色緞地織金淡彩Fig.4 Snow White satin brocade gold pale color

2.5 清代四君子紋樣與其他紋樣的組合應(yīng)用

在清代，有時(shí)人們會(huì)將四君子紋樣單獨(dú)出現(xiàn)，有時(shí)是以組合的形式進(jìn)行寓意上的呼應(yīng)而展現(xiàn)，大多還會(huì)和植物紋樣、動(dòng)物紋樣、其他建筑，人物紋樣等組合出現(xiàn)在服飾、器皿等載體上，如表1。但是以組合形式出現(xiàn)的大多數(shù)還是在服裝部分較多，所以這部分將著重針對(duì)服裝上的四君子紋樣的組合紋樣進(jìn)行研究。

表1 清代四君子紋樣與其他紋樣的組合應(yīng)用Tab.1 The combina tion application offour gentlemen patterns and other patterns in Qing Dynasty

清代的四君子紋樣除了與植物紋、動(dòng)物紋、人物紋、字符紋、建筑紋等結(jié)合，還和其他一些吉祥紋樣結(jié)合使用，例如雜寶紋、云紋、水紋等等。清代的四君子紋樣在不同載體上都有著不同的變化，體現(xiàn)了四君子紋樣在清代表現(xiàn)出的諸多可能性和獨(dú)特性，為四君子紋樣的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

3 四君子紋樣在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的圖案表現(xiàn)

四君子紋樣在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用，逐漸由之前的紋樣向圖案轉(zhuǎn)變，紋樣是由一定的組織式樣變化構(gòu)成的圖案，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)是實(shí)用與美觀相結(jié)合的圖案設(shè)計(jì)，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不僅僅遵循二方連續(xù)、四方連續(xù)等多向變化的組織式樣，更加注重追求現(xiàn)代美感和韻律感。同時(shí)在創(chuàng)新方面，結(jié)合了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素，更多的是表現(xiàn)“少即是多”的極簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，回歸單一、簡(jiǎn)化賦予它一定的內(nèi)涵，使之成為一種新的藝術(shù)符號(hào)。

3.1 現(xiàn)代圖案的設(shè)計(jì)方法

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，不同的設(shè)計(jì)載體對(duì)其裝飾圖案都有著不同的需求，本小節(jié)將其分為直接引用和二次設(shè)計(jì)兩種不同的設(shè)計(jì)方法，其中著重強(qiáng)調(diào)的是二次設(shè)計(jì)這一方法。

3.1.1 直接引用

四君子紋樣作為傳統(tǒng)植物紋樣，其本身就具有大自然特有的植物美感，所以現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們?cè)谶M(jìn)行圖案設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以通過(guò)攝影作品直接提取其自然形態(tài)，將其本身的自然形態(tài)和色彩特征對(duì)圖案的整體造型進(jìn)行把控。其次四君子紋樣還具有歷史性的已有裝飾造型特點(diǎn)，也可以將其直接提取到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，或者是將歷代中國(guó)畫中的元素進(jìn)行直接提取，這些直接引用的設(shè)計(jì)圖案更加的寫實(shí)生動(dòng)，并具有民族特色。

3.1.2 二次設(shè)計(jì)

相比于直接引用，二次設(shè)計(jì)的圖案表現(xiàn)會(huì)更加豐富多彩。二次設(shè)計(jì)的具體步驟首先還是對(duì)于四君子的植物造型或傳統(tǒng)四君子造型進(jìn)行提取，截取四君子經(jīng)典的外輪廓線或者其獨(dú)有的植物特征等元素，再結(jié)合不同的圖案造型手法、色彩組合、載體特點(diǎn)等，對(duì)于提取的四君子元素進(jìn)行更具針對(duì)性的轉(zhuǎn)化。經(jīng)過(guò)二次設(shè)計(jì)的四君子圖案可以是簡(jiǎn)約的、華麗的、寫實(shí)的又或是寫意的，對(duì)于其整體表現(xiàn)不追求還原傳統(tǒng)，只要保留其突出的特點(diǎn)或內(nèi)在的精神氣韻，對(duì)于圖案本身更強(qiáng)調(diào)四君子是否能在二次設(shè)計(jì)后完美適應(yīng)于不同風(fēng)格的服裝中。

3.2 現(xiàn)代梅花圖案的表現(xiàn)形式

首先對(duì)紋樣進(jìn)行圖形預(yù)處理、特征提取和紋樣分析三個(gè)步驟，通過(guò)提煉的方法提取紋樣特征，并根據(jù)這些特征進(jìn)行圖案的分類和識(shí)別，將紋樣復(fù)雜的輪廓進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，變得更加簡(jiǎn)潔大方，更加適應(yīng)現(xiàn)代化審美，如圖5。對(duì)真實(shí)自然物象的描繪予以簡(jiǎn)化，將它的美感內(nèi)容借由形態(tài)、線條、色彩的組合形式來(lái)表現(xiàn)。但是在紋樣的抽象中不能過(guò)分風(fēng)格化、模糊化、重疊覆蓋或分解至基本的形式，以至于難以辨認(rèn)原貌。

圖5 設(shè)計(jì)過(guò)程Fig.5 Design process

SIMONE ROCHA2017 春夏系列的一組造型，如圖6，其襯衫與內(nèi)搭的紗裙上都體現(xiàn)了梅花的圖案，圖案是提取梅花經(jīng)典的五瓣花造型，將梅花與其他植物進(jìn)行元素解構(gòu)重構(gòu)，組合形成圖案的中心部分。

圖6 品牌SIMONE ROCHAFig.6 The brand SIMONE ROCHA

3.3 現(xiàn)代蘭花圖案的表現(xiàn)形式

蘭花紋樣也常常在很多地方使用，運(yùn)用夸張的手法將四君子紋樣在有識(shí)別性的前提下進(jìn)行排布，強(qiáng)調(diào)和突出有特點(diǎn)的部分。如圖7，蘭花紋樣也進(jìn)行了具有疏密變化的圖案設(shè)計(jì)，提取蘭花頭部的輪廓進(jìn)行主要設(shè)計(jì)，保留蘭花原本的水滴形狀，將蘭花的花瓣進(jìn)行變形，減弱頭部處尖端處的弧度，加強(qiáng)中間部分的寬度和圓潤(rùn)度，使單個(gè)花瓣的大小對(duì)比關(guān)系增強(qiáng)，又在其中加入線條的疏密和花紋等其他元素進(jìn)行填充，形成不同的視覺(jué)肌理感，產(chǎn)生差異性，具有立體觀感。在整個(gè)畫面中融洽得當(dāng)。整體風(fēng)格雖然依舊使用傳統(tǒng)造型元素，但是又蘊(yùn)含現(xiàn)代審美特征。如圖8，將蘭花紋樣提取設(shè)計(jì)之后所做成的現(xiàn)代披風(fēng)，更適合現(xiàn)代人們的審美特點(diǎn)。

圖7 設(shè)計(jì)過(guò)程Fig.8 Design process

圖8 蘭花紋樣應(yīng)用Fig.8 Orchid pattern application

3.4 現(xiàn)代竹子圖案的表現(xiàn)形式

在現(xiàn)代生活中，竹紋也被設(shè)計(jì)師們以各種形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。如圖9、10 的竹紋樣設(shè)計(jì)過(guò)程是運(yùn)用了歸納概括的手法，將竹紋的形狀做出超實(shí)際的擴(kuò)大、縮小或變異的表現(xiàn)，現(xiàn)代竹紋與清代竹紋的最大區(qū)別在于清代竹紋更加重視葉子的表現(xiàn)，極少部分會(huì)注重表現(xiàn)枝干。而現(xiàn)代設(shè)計(jì)則是集中突出枝干部分，突出竹紋的枝干的本質(zhì)特征并進(jìn)行藝術(shù)處理。將竹的枝干部分進(jìn)行提取，葉子進(jìn)行縮小近乎形成一個(gè)點(diǎn)元素，運(yùn)用形式美的構(gòu)成原理，將竹紋本身的美感恰到好處的表現(xiàn)出來(lái)，然后繼續(xù)將竹紋在有識(shí)別性的前提下通過(guò)重復(fù)和排列組合的方式進(jìn)行排布，用不同顏色區(qū)分，強(qiáng)調(diào)和突出主要部分，使形成的整個(gè)畫面更加的具有抽象、簡(jiǎn)潔的構(gòu)成美。

圖9 設(shè)計(jì)過(guò)程Fig.9 Design process

圖10 竹枝紋樣1Fig.10 Bamboo branch pattern 1

3.5 現(xiàn)代菊花圖案的表現(xiàn)形式

菊花作為四君子紋樣中的最后一個(gè)也在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中有著重要的作用，作品中的菊花紋樣，采用整體化和概括化的方法進(jìn)行簡(jiǎn)化凝練，自然形態(tài)下菊花的花瓣層層重疊，里瓣報(bào)心，外瓣打開。設(shè)計(jì)師將菊花繁密的花瓣進(jìn)行刪減、簡(jiǎn)化提煉，摒棄了菊花原本多層的結(jié)構(gòu)，提取最關(guān)鍵的花瓣部分，設(shè)計(jì)成單層的圖案，將其正面設(shè)計(jì)成為一個(gè)近似圓形的菊花圖案。將菊花做了整體簡(jiǎn)化，如圖11、圖12，再將其變換大小位置，中間部分小而圓，外部圓潤(rùn)舒展，這和菊花的真實(shí)長(zhǎng)勢(shì)相吻合，也印證了設(shè)計(jì)手法需要遵循客觀事實(shí)。

圖11 設(shè)計(jì)過(guò)程Fig.11 Design process

圖12 菊花紋樣應(yīng)用Fig.12 Chrysanthemum pattern application

現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)中在結(jié)構(gòu)方面，如圖13 也相較于傳統(tǒng)的有所改變。設(shè)計(jì)師在保留了菊花圖案的基礎(chǔ)上，對(duì)組合方式進(jìn)行重構(gòu)，改變傳統(tǒng)菊花紋四方連續(xù)的排列手法，讓單元圖形之間錯(cuò)落有致，削弱機(jī)械式重復(fù)的單調(diào)感。這種排列后的花頭形成了高低起伏的規(guī)律，增強(qiáng)韻律感和線性的美感[5]，表現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)中更具自由度的裝飾效果。讓整體圖案豐富飽滿且具有節(jié)奏韻律感、不對(duì)稱與均衡感，形成了獨(dú)具風(fēng)格的流線型美感和別具一格的秩序美感[6]。

圖13 菊花紋樣設(shè)計(jì)Fig.13 Chrysanthemum pattern design

4 結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)紋樣元素的運(yùn)用在現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)的發(fā)展中起到了十分重要的作用。四君子紋樣的圖案創(chuàng)作更加偏向于簡(jiǎn)潔化、獨(dú)立化、抽象化，使用形式也更加多元化。四君子紋樣在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的圖案化表現(xiàn)既是對(duì)傳統(tǒng)吉祥內(nèi)涵的延續(xù)，又是對(duì)其含義的創(chuàng)新滲透。在傳統(tǒng)文化元素的符號(hào)中尋找靈感，在設(shè)計(jì)中尋求創(chuàng)新，賦予傳統(tǒng)紋樣新的生命和意義是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的必然趨勢(shì)。