科羅曼多漆屏的中國(guó)源流與外銷(xiāo)發(fā)展探究

湯玉欣 南京師范大學(xué)

科羅曼多漆屏是17—18 世紀(jì)海上絲綢之路交流的重要物品之一，但相關(guān)研究較之絲綢、瓷器等稍顯薄弱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)今保存在世界各地的科羅曼多漆屏大約有250 件，主要收藏在法國(guó)、荷蘭、英國(guó)、德國(guó)等國(guó)家的博物館及畫(huà)廊，少數(shù)收藏在我國(guó)的博物館。

一、科羅曼多漆屏的中國(guó)源流

科羅曼多漆屏最初出現(xiàn)在歐洲大陸時(shí)，當(dāng)?shù)厝瞬⒉磺宄膩?lái)源，只因從印度科羅曼多地區(qū)進(jìn)口，而取名“科羅曼多漆屏”?！氨M管對(duì)它們的裝飾工藝有所了解，但是早期的藝術(shù)家并不知道它們有著中國(guó)血統(tǒng)?！庇袑W(xué)者猜測(cè)，由于當(dāng)時(shí)清政府對(duì)海外貿(mào)易的多種限制，科羅曼多漆屏最初可能是通過(guò)走私的方式，從中國(guó)沿海地區(qū)運(yùn)往印度。

科羅曼多漆屏的工藝手法在中國(guó)叫作“款彩”，由雕塑和彩繪兩種工藝結(jié)合而成。 雕刻配以填色，是款彩工藝的特征之一。那么，科羅曼多漆屏源自中國(guó)何處？目前，說(shuō)法層出不窮，福建、廣東等地被提及次數(shù)較多，也有文章指出它來(lái)自中國(guó)北部或中部地區(qū)。筆者認(rèn)為，可以從明清時(shí)期的漆藝大環(huán)境及工藝特征進(jìn)行探討。首先，漆器的制作通常需要?dú)夂驖駶?rùn)的環(huán)境，明清時(shí)期的江蘇、安徽、浙江、福建等地是漆器制作的中心，揚(yáng)州在這個(gè)時(shí)期發(fā)展了鑲金、鑲銀、鑲玉等技術(shù)，蘇州發(fā)展了“雕漆”技法，徽州也以螺鈿等工藝占據(jù)一席之地，江南地區(qū)有著較為成熟的漆器制作背景。根據(jù)揚(yáng)州地方資料記錄，“清代雕漆至乾隆而大盛……器物品種增多，并向大件發(fā)展，盤(pán)碗盒匣之外，還有屏風(fēng)、寶座”。從今天流傳的款彩屏風(fēng)的數(shù)量和記錄來(lái)看，款彩可能并非廣泛流傳的工藝技法。因此，其早期制作中心，或許很大程度上集中于漆器工藝發(fā)達(dá)且氣候濕潤(rùn)的江南地區(qū)。北京觀復(fù)博物館藏有一套康熙年間的花鳥(niǎo)屏風(fēng)，是收藏家馬未都從美國(guó)購(gòu)得，在這套屏風(fēng)的底部刻著一行字：“維揚(yáng)姚某監(jiān)雕填漆屏?！边@里的“維揚(yáng)”指的是揚(yáng)州，“姚某”是監(jiān)工，這位監(jiān)工稱(chēng)這件屏風(fēng)為“雕填漆屏”。這里的“雕填”同北方的“大刻灰”、南方的“款彩”同義。從地區(qū)漆工藝發(fā)展和藏品來(lái)看，盡管科羅曼多漆屏多是從廣州等地傳入海外，但是主要制作起源地很有可能是揚(yáng)州、蘇州、徽州等江南地區(qū)?？滴醵辏?684 年）開(kāi)放海禁后，福建沿海地區(qū)萬(wàn)商聚集，徽商在這一時(shí)期活動(dòng)頻繁，極有可能是他們將江南地區(qū)的款彩屏風(fēng)銷(xiāo)售給外商，而后傳入歐洲。其次，通過(guò)對(duì)比分析款彩工藝，科羅曼多漆屏的發(fā)展離不開(kāi)版畫(huà)，它的制作過(guò)程與版畫(huà)十分相似，其黑漆面的裝飾底色也受到了版畫(huà)黑白對(duì)比的影響。明代晚期，版畫(huà)在安徽、江蘇、浙江等地發(fā)展勢(shì)頭較好。據(jù)學(xué)者徐大珍推測(cè)，安徽博物院所藏的清代早期“漢宮春曉”款彩漆屏“從屏風(fēng)漆工藝和用材分析，應(yīng)是徽州漆工的作品”，將其與美國(guó)華盛頓福瑞爾藝術(shù)館所藏的清康熙十一年（1672年）“漢宮春曉款彩屏風(fēng)”進(jìn)行對(duì)比，二者在圖案、格局、人物、構(gòu)圖等方面基本吻合。至此，再一次驗(yàn)證了上文的推測(cè)：款彩漆屏的誕生與發(fā)展與江南地區(qū)的工藝有很大的關(guān)聯(lián)性。

雖然款彩工藝的誕生地?zé)o法最終確定，但可以肯定的是，以揚(yáng)州、徽州為主的江南地區(qū)或許是此類(lèi)屏風(fēng)的早期主要生產(chǎn)地，但也不排除其他地區(qū)先后制作的可能性。款彩漆屏的發(fā)展是多地工藝進(jìn)步的見(jiàn)證，科羅曼多漆屏對(duì)歐洲的影響也是多方面共同作用的結(jié)果，既離不開(kāi)江南等地區(qū)工藝的發(fā)展，也依靠廣東、福建等地的交易市場(chǎng)，同時(shí)更加得益于海上運(yùn)輸?shù)谋Ｕ稀?/p>

二、科羅曼多漆屏的傳播

（一）海上傳播中的命名變化

科羅曼多漆屏的命名過(guò)程大體上是根據(jù)銷(xiāo)售中轉(zhuǎn)地而來(lái)，這類(lèi)漆屏也被稱(chēng)作“班塔姆”（Bantam）或“萬(wàn)丹漆器”?！鞍嗨贰蓖屏_曼多一樣，為地名，它是印度尼西亞爪哇島西北部附近的古老香料貿(mào)易據(jù)點(diǎn)，17 世紀(jì)英國(guó)人在那里設(shè)有工廠，控制著印度科羅曼多海岸的設(shè)施。在《錢(qián)伯斯先生的百科全書(shū)或藝術(shù)與科學(xué)通用詞典（補(bǔ)充）》第一卷中，有這樣一段描述：“班塔姆，印度版畫(huà)的一種，雕刻在木頭上……日本藝術(shù)家主要以黃金等金屬為主，而班塔姆一般都是以顏色為主……”從資料來(lái)看，當(dāng)時(shí)的研究學(xué)者并不清楚科羅曼多漆屏來(lái)源于我國(guó)，而將它描述為以顏色為主的、雕刻在木頭上的“班塔姆”。“萬(wàn)丹”這一名稱(chēng)的由來(lái)，其實(shí)等同于“班塔姆”，如今的班塔姆雖然已成為廢墟，但它的所在地位于萬(wàn)丹市的遺址附近。1950 年，班塔姆加入印度尼西亞共和國(guó)，成為西爪哇省的一部分，并于2000 年成為獨(dú)立的萬(wàn)丹省，因此“班塔姆”與“萬(wàn)丹”其實(shí)為同一地方不同時(shí)期的名稱(chēng)。后來(lái)由于地理環(huán)境的影響，班塔姆的港口被淤泥堵塞，船舶無(wú)法近距離停靠海岸，英國(guó)東印度公司將總部轉(zhuǎn)移到印度科羅曼多海岸的馬德拉斯港口，又稱(chēng)金奈。與此同時(shí)，法國(guó)人對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并在同一海岸的龐迪切里設(shè)立據(jù)點(diǎn)，由此，科羅曼多海岸成為當(dāng)時(shí)我國(guó)款彩漆屏在印度的主要貿(mào)易地點(diǎn)，這類(lèi)屏風(fēng)的命名也由原來(lái)的“班塔姆”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱屏_曼多”。

（二）傳播途徑與線索

1498 年，葡萄牙人瓦斯科·達(dá)加馬（Vasco da Gama，1469—1524）開(kāi)辟了通往印度的航線，將包括歐洲、亞洲乃至新大陸在內(nèi)的地區(qū)連接成海路。最初，漆器等商品是通過(guò)葡萄牙人銷(xiāo)往歐洲的，我國(guó)的漆器主要由荷蘭和英國(guó)東印度公司出口到歐洲。1608 年左右，荷蘭東印度公司在科羅曼多設(shè)立商館，英國(guó)東印度公司在1619 年和1622 年將這里當(dāng)作據(jù)點(diǎn)。除了科羅曼多海岸，另一個(gè)重要的進(jìn)出口地是印度尼西亞的爪哇島西北部?？屏_曼多漆屏主要是由居住在這里的我國(guó)商人和東南亞商人從國(guó)內(nèi)沿海港口帶到印度，之后與歐洲商人進(jìn)行交易，運(yùn)往歐洲大陸。

清政府于康熙二十三年（1684 年）下令解除海禁，廣東、福建、浙江等地被清政府開(kāi)辟為外貿(mào)港口，并設(shè)立海關(guān)。從1670 年開(kāi)始，荷蘭和英國(guó)東印度公司嘗試直接與中國(guó)港口進(jìn)行貿(mào)易，1672 年在臺(tái)灣設(shè)有貿(mào)易站，后來(lái)在淘山、中山和廣州也設(shè)置了貿(mào)易站。關(guān)于科羅曼多漆屏的外銷(xiāo)記錄，可以在英國(guó)東印度公司的相關(guān)進(jìn)貨單中尋得線索。1697 年，倫敦分部要求從中國(guó)進(jìn)口20 件12 屏的漆屏風(fēng)，并要求屏風(fēng)兩邊都是雕飾。同樣，阿姆斯特丹發(fā)行的報(bào)紙Amsterdamse Courant刊登了當(dāng)時(shí)商人進(jìn)口物品的廣告和物品目錄，從物品目錄可以看出，英國(guó)東印度公司從17 世紀(jì)后半期到18 世紀(jì)初每年都進(jìn)口漆屏風(fēng)。每年最少進(jìn)口1 件，最多進(jìn)口198 件，1687 年至1702 年大約進(jìn)口500 件。也有記錄顯示，1696 年至1707 年間，有54 件漆屏風(fēng)到達(dá)了倫敦。當(dāng)時(shí)，東印度公司的官方記錄沒(méi)有包括走私的屏風(fēng)，以及東印度公司員工個(gè)人進(jìn)口的屏風(fēng)，因此實(shí)際銷(xiāo)往歐洲的屏風(fēng)數(shù)量應(yīng)該更多。

盡管以上的文件中并未明確指出“漆屏風(fēng)”就是“科羅曼多漆屏”，但是根據(jù)許多學(xué)者的研究，可以基本斷定二者為同一物品。學(xué)者周功鑫認(rèn)為，“可以斷定當(dāng)時(shí)輸出的漆屏風(fēng)大都是款彩屏風(fēng)”；荷蘭藝術(shù)史家楊·凡·坎彭（Jan van Capen）則更加肯定地認(rèn)為，歐洲文獻(xiàn)中說(shuō)17 世紀(jì)的中國(guó)漆屏風(fēng)，一定都是中國(guó)的科羅曼多漆屏。通過(guò)對(duì)國(guó)外博物館中藏有的科羅曼多漆屏和我國(guó)款彩屏風(fēng)的工藝進(jìn)行對(duì)比，以及通過(guò)屏風(fēng)背面的題字也可以確定17、18 世紀(jì)流行于歐洲的漆屏風(fēng)就是科羅曼多漆屏。

三、科羅曼多漆屏的地域性發(fā)展

（一）裝飾主題發(fā)展

科羅曼多漆屏的裝飾主題，以人物為主，山水、花鳥(niǎo)等也有涉及。人物主題大多來(lái)源于家喻戶(hù)曉的故事，比如《群仙慶壽圖》《漢宮春曉圖》等，這些故事常常被繪制成有敘事性的畫(huà)面，而且出現(xiàn)頻率較高。僅在現(xiàn)存的款彩漆屏中，就有多幅以《郭子儀祝壽圖》為主題的屏風(fēng)，它們?cè)谥谱鞯募?xì)節(jié)、背面題詞等方面稍有不同，如亞瑟·姆·賽克勒舊藏的清康熙年間的《郭子儀祝壽圖十二扇屏》、美國(guó)電影明星霍華德·費(fèi)德曼舊藏的《黑漆地款彩郭子儀祝壽十二扇大屏風(fēng)》等。

后期，隨著歐洲市場(chǎng)的需求量增大，屏風(fēng)的人物主題也出現(xiàn)了符合銷(xiāo)售市場(chǎng)的歐洲內(nèi)容。在中國(guó)沿海等地制造的漆屏中，逐漸出現(xiàn)了歐洲人狩獵或行進(jìn)的裝飾場(chǎng)景。阿姆斯特丹國(guó)家博物館收藏的《歐洲人狩獵圖》12 屏漆屏風(fēng)描述的是歐洲人帶著長(zhǎng)矛和長(zhǎng)槍獵殺老虎、鹿、兔子和鳥(niǎo)的場(chǎng)面。畫(huà)面右側(cè)有城墻，左側(cè)的岸邊停泊著船只，可能是在城外待命打獵。關(guān)于行進(jìn)的主題，丹麥國(guó)家博物館藏有一件關(guān)于歐洲行進(jìn)列隊(duì)圖的科羅曼多漆屏，畫(huà)面中心是一個(gè)騎著白象的人和一支舉著龍旗幟的隊(duì)伍，他們朝著岸邊的船行進(jìn)，船上的紅旗上寫(xiě)著“荷蘭朝貢”。西方學(xué)者Tristan Mostert 解釋?zhuān)哼@幅屏風(fēng)的內(nèi)容描述的是來(lái)中國(guó)朝貢的歐洲人。

（二）功能發(fā)展

首先，科羅曼多漆屏的原始功能是從屏風(fēng)本身出發(fā)，通常作分割空間之用，相較于厚重的博古架，它的拆裝和擺放更加方便。其次，由于漆屏制作精美和價(jià)格昂貴，它的裝飾作用得到了更為廣遠(yuǎn)的發(fā)展。17世紀(jì)，伴隨著大量中國(guó)產(chǎn)品流入歐洲，歐洲興起了一陣“中國(guó)風(fēng)”，當(dāng)時(shí)的歐洲流行將科羅曼多漆屏風(fēng)用作壁飾。人們將漆屏的兩面分開(kāi)，整體的連幅掛在墻上，另一面的單幅切成小塊單獨(dú)裝飾，這樣裝飾的空間被稱(chēng)作“漆器室”（lacquer room）或者“Chinese room”，通常用作陳列異國(guó)的工藝品，如瓷器、絲綢等。據(jù)資料記載，lacquer room 最早出現(xiàn)在17 世紀(jì)中期的荷蘭，1654 年地方總督弗雷德里克·亨德里克（Stadholder Frederik Hendrik of Orange）建造了一所海牙豪斯滕博斯宮（Huis ten Bosch），其中就有一間漆器室。之后1687 年建筑師尼科·德穆斯特辛（Nicodemus Tessin）又建造了兩個(gè)漆器室。現(xiàn)在豪斯滕博斯宮已經(jīng)不見(jiàn)蹤影，但是在1677 年12 月13日，意大利旅行家博維諾兄弟訪問(wèn)了豪斯滕博斯宮并驚嘆于它的異域風(fēng)格，“它非常雄偉、豪華，完全用中國(guó)木制覆蓋，用中國(guó)式彩繪”。此外，1695 年探險(xiǎn)家威廉·蒙塔古（William Montague）也來(lái)到了這里，“房間的壁飾是由進(jìn)口的柜子和抽屜柜的裝飾分離而成的”。從這些記錄可以看出，漆器室的裝飾幾乎都是分割而成的科羅曼多漆屏。如今，在阿姆斯特丹國(guó)家博物館還可以看到漆器室，這里展出的房間原本是荷蘭北部地方總督宮殿中的一間，據(jù)傳是威廉·弗雷德里克（William Frederick）的配偶阿爾貝汀公主的房間。房間的墻面用漆屏風(fēng)做裝飾，兩面相對(duì)的墻是同一幅《漢宮春曉圖》12 屏漆屏風(fēng)，其余的是《西湖十景圖》漆屏風(fēng)。在17 世紀(jì)，以科羅曼多漆屏為裝飾原料進(jìn)行“中國(guó)風(fēng)”房間制作的現(xiàn)象，從荷蘭蔓延至英國(guó)、奧地利、德國(guó)等地，英國(guó)漢普頓宮（Hampton Court）和伯格利之家（Burghley House）也有1690年左右制作漆器室的記錄。

除了用作房間的墻飾外，科羅曼多漆屏也可以用作家具的制作，這使家具的形態(tài)更加多樣化，一個(gè)12扇的漆屏可以用在多個(gè)家具的裝飾上。18 世紀(jì)初，法國(guó)商人馬爾尚·梅西爾（Marchand·Mercier）用漆屏風(fēng)制作了各種樣式的柜子，它的制作方法大致為：將漆屏風(fēng)的兩面切開(kāi)，選擇需要的部分，將它們切成3毫米以下的薄片，通過(guò)技術(shù)手段使它們彎曲后附著在柜子表面，最后在周?chē)由媳环Q(chēng)為“Ormulu”的邊飾。

18 世紀(jì)中后期，科羅曼多漆屏的進(jìn)口量開(kāi)始減少，其主要原因可能是價(jià)格的昂貴和替代品的出現(xiàn)。同時(shí)，漆屏風(fēng)的高度下降，大約在180 厘米，屏數(shù)也由原來(lái)的12 屏居多轉(zhuǎn)為4～6 屏。這可能是因?yàn)榇笮推崞溜L(fēng)用作房間壁飾的情況逐漸減少，用作家具制作的情況增多。隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，更多種類(lèi)的工藝品銷(xiāo)往歐洲，其中就包括壁紙等可以替代大型科羅曼多漆屏的用品。相比大型漆屏，壁紙的運(yùn)輸更加方便，價(jià)格也更低，與此同時(shí)，歐洲此時(shí)也研究出可以代替中國(guó)漆的原料。多方面的原因?qū)е铝丝屏_曼多漆屏的銷(xiāo)量逐漸下降，以進(jìn)口為主要來(lái)源的鼎盛時(shí)代也逐漸結(jié)束。

四、結(jié)束語(yǔ)

雖然科羅曼多漆屏屬于“中國(guó)物”的進(jìn)口時(shí)代逐漸黯淡，但是它所留下的“中國(guó)風(fēng)”仍繼續(xù)影響著整個(gè)歐洲，并滲透到各類(lèi)本土風(fēng)格和裝飾中。明清時(shí)期，中國(guó)的款彩屏風(fēng)由海路，經(jīng)過(guò)印度洋來(lái)到歐洲。中國(guó)商人在持續(xù)向海外輸送中國(guó)工藝的同時(shí)，也向本土手工匠人傳遞著新的信息。同時(shí)，科羅曼多漆屏在歐洲本土也衍生出新的功能用法，形成了不同于中國(guó)的新氣象，后續(xù)的保護(hù)研究工作也在穩(wěn)步進(jìn)行。雙方通過(guò)藝術(shù)與工藝進(jìn)行文化交流，在吸收與消化中，不斷形成多元化的風(fēng)格，并產(chǎn)生持續(xù)影響。