生成·特質(zhì)·困境·優(yōu)化：網(wǎng)絡文藝空間的四維探索

□畢寅玉 馬婷婷

（山東農(nóng)業(yè)大學 山東 泰安 271018）

習近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上指出，要“建設山清水秀的文藝生態(tài)”。[1]18“網(wǎng)絡空間是網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡漫畫等文藝作品進行話語表征和傳播的重要場域?！盵2]網(wǎng)絡作為一個相對新興的場域，催生文藝領域新業(yè)態(tài)的產(chǎn)生與發(fā)展。在各種因素的作用下，網(wǎng)絡文藝空間應運而生。理解其生成要素，把握其基本特質(zhì)，分析當今發(fā)展的治理困境，探尋優(yōu)化路徑，對網(wǎng)絡文藝空間的健康發(fā)展具有重要意義。

一、深刻理解網(wǎng)絡文藝空間的生成要素

相較于傳統(tǒng)文藝，網(wǎng)絡文藝空間具有自身獨特的生成要素。在影響網(wǎng)絡文藝空間生成的各種因素中，科技進步是基礎，市場發(fā)展是助力，審美變革是核心。在這些因素的加持下，網(wǎng)絡文藝空間逐漸成型，最終發(fā)展成為獨特的社會場域。

1.科技進步是基礎

中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）最新發(fā)布的第50次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模已達10.51億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達到74.4%。自20世紀90年代以來，網(wǎng)絡逐漸向大眾普及，現(xiàn)實世界與虛擬網(wǎng)絡之間的壁壘逐漸減少，傳統(tǒng)文藝逐漸與網(wǎng)絡世界接軌?？萍歼M步對于網(wǎng)絡文藝空間生成的基礎作用主要體現(xiàn)在以下兩個方面：首先，從內(nèi)容生產(chǎn)上來看，科技進步降低了文藝創(chuàng)作的門檻。越來越多的網(wǎng)民在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表自己的文藝作品，如臺灣作家蔡智恒1998年在BBS上創(chuàng)作的網(wǎng)絡小說《第一次的親密接觸》。隨著科技的進步，逐漸實現(xiàn)了網(wǎng)民從下載到上傳的轉(zhuǎn)變，即UCG（用戶生成內(nèi)容）模式的形成。其次，從傳播手段上來看，科技進步拓寬了文藝作品的傳播渠道，實現(xiàn)了文藝作品傳播質(zhì)的飛躍。在互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展之前，文藝作品大多采用紙媒、視聽媒體等較為傳統(tǒng)的傳播方式。相較于現(xiàn)代傳媒而言，傳統(tǒng)媒體的傳播具有速度慢、方式單一、互動性弱等特點?？萍嫉倪M步改變了文藝作品的傳播方式和傳播速度，使得文藝作品可以借助網(wǎng)絡媒體迅速傳播。從早期的論壇、博客，到現(xiàn)在的微博、豆瓣、網(wǎng)易LOFTER等App，文藝作品在互聯(lián)網(wǎng)的加持下逐漸擁有了更豐富的內(nèi)容、更迅捷的傳播速度?？萍紝W(wǎng)絡文藝空間的賦能還體現(xiàn)在人工智能方面。“互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓寬了文藝空間?！盵1]12人工智能是人的意識能動性的一種特殊表現(xiàn)，是人本質(zhì)力量的對象化、物化，能夠在一定程度上模擬人的思維。自聊天機器人模型ChatGPT問世之后，國內(nèi)掀起了一股“AI熱”。在這股熱潮下，Amper Music、Disco Diffusion等AI軟件創(chuàng)作出一系列文藝作品。這些作品將人類思維具象化，拓展著思維在現(xiàn)實世界的表征形式，體現(xiàn)了網(wǎng)絡文藝在形式上的發(fā)展與創(chuàng)新。

2.市場發(fā)展是助力

科技進步為網(wǎng)絡文藝空間的生成奠定了基礎，市場化、商業(yè)化進程則像助推劑一般推動網(wǎng)絡文藝迅猛發(fā)展。市場化對網(wǎng)絡文藝空間的助力作用主要體現(xiàn)在兩方面：一方面體現(xiàn)在網(wǎng)絡文藝的市場化運作。在市場化的浪潮下，網(wǎng)絡文藝產(chǎn)品成為商品，以消費品的姿態(tài)走進人們的日常生活，以此帶來的經(jīng)濟效益是市場化運作的核心因素，如網(wǎng)絡文學作者與起點中文網(wǎng)等原創(chuàng)文學門戶網(wǎng)站簽約，網(wǎng)站采用在線收費閱讀和電子出版等運營模式，以此獲得更多的經(jīng)濟效益。除此之外，IP的培育與開發(fā)也是網(wǎng)絡文藝市場化運作的重要表現(xiàn)?！安煌木W(wǎng)絡IP對應著一個和多個圈層的受眾（用戶），網(wǎng)絡IP在圈層內(nèi)部的到達率和滿意度頗高，圈層效應也成為影視改編重要的參照。”[3]由此可見，市場需求對網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作及改編方向的選擇起著重要的導向作用。截至目前，IP的開發(fā)涉及網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡音樂等各方面，已經(jīng)發(fā)展成為一條完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈，賦予網(wǎng)絡文藝空間更大的體量。另一方面，市場對網(wǎng)絡文藝空間的助力作用還體現(xiàn)在傳統(tǒng)文藝的網(wǎng)絡化轉(zhuǎn)型。這里的傳統(tǒng)文藝指的是文字出版、劇團演出等相較于網(wǎng)絡文藝而言的實體文藝。傳統(tǒng)文藝的網(wǎng)絡化運作是市場發(fā)展的必然結果。隨著市場化進程的推進，部分文藝雜志社、文藝團體等面臨被淘汰的危機。它們?yōu)樘綄ば碌陌l(fā)展路徑紛紛“觸網(wǎng)”，采用“互聯(lián)網(wǎng)＋文藝”這一新型運營模式，以市場行情來配置資源，乘借數(shù)字時代的東風實現(xiàn)網(wǎng)絡化轉(zhuǎn)型，助推實體文藝向數(shù)字化、市場化、網(wǎng)格化方向發(fā)展。市場化運作有效緩解了實體文藝在運營成本、組織管理等方面的壓力，為傳統(tǒng)文藝的發(fā)展提供了新的思路?？傊谑袌龅倪x擇下，網(wǎng)絡文藝的版圖不斷拓展，呈現(xiàn)出從無到有、從有到優(yōu)的發(fā)展趨向。

3.審美變革是核心

如果說科學技術是網(wǎng)絡文藝空間的骨架，市場發(fā)展是經(jīng)脈，那么審美變革就如同血液，使網(wǎng)絡文藝空間迸發(fā)出鮮活的生命力。審美變革是網(wǎng)絡文藝空間得以生成的核心因素，主要體現(xiàn)在審美需求增長與審美泛化兩方面。20世紀90年代的中國，正處于由傳統(tǒng)生產(chǎn)型社會向現(xiàn)代消費型社會轉(zhuǎn)變的關鍵時期，這一時期的社會境況影響著人們的審美觀念。總體而言，人們的物質(zhì)生活正處于一個逐漸富裕的階段。經(jīng)濟基礎決定上層建筑，這一時期的人們相較之前有了更多的審美需求，“大眾的生活趣味與價值旨歸也從單一溫飽型生存訴求趨向豐富與生動”[4]。除此之外，20世紀八九十年代傳入中國的西方文藝思潮也在一定程度上影響著人們的審美變革，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等文論思想給部分受眾提供了全新的視角與審美體驗，也為知識分子提供了更多的理論觀照，這些變化都在一定程度上促進了審美多元化的進程。農(nóng)村變奏、都市風情、仙俠玄幻、犯罪懸疑、古偶言情等主題逐漸納入網(wǎng)絡文藝空間，網(wǎng)絡空間成為創(chuàng)作者自由表達的話語場。在文藝產(chǎn)品成為商品的語境下，受眾的選擇影響著網(wǎng)絡文藝空間的生成建構，什么樣的作品為廣大網(wǎng)友所喜愛，什么樣的作品便更容易有長遠的存活空間。審美范式的轉(zhuǎn)變與網(wǎng)絡文藝空間自由表達的文化向度相得益彰，是網(wǎng)絡文藝空間生成的核心因素。

二、準確把握網(wǎng)絡文藝空間的基本特質(zhì)

網(wǎng)絡文藝空間自生成以來，隨著時代的步伐不斷發(fā)展，逐漸展現(xiàn)出異于傳統(tǒng)的特性，如虛擬性與真實性交織、交互性與實時性結合、開放性與多元化統(tǒng)一等基本特質(zhì)。準確把握其基本特質(zhì)，有利于從整體上把握網(wǎng)絡文藝空間的發(fā)展境況，辯證地看待其發(fā)展趨向。

1.虛擬性與真實性交織

相較于有形的真實世界，網(wǎng)絡文藝空間存在于互聯(lián)網(wǎng)的場域內(nèi)，附帶有互聯(lián)網(wǎng)的基本特性，即空間虛擬性。網(wǎng)絡文藝空間以互聯(lián)網(wǎng)搭建的各平臺為基點，以圖像、聲音、文字等符號作為自己的存在形式，打通了空間的壁壘，突破了時間的限制。從存在方式上來說，傳統(tǒng)文藝以實體的形式存在，網(wǎng)絡文藝以數(shù)字化的形式存在。網(wǎng)絡文藝以Web2.0、Web3.0等底層網(wǎng)絡為技術支撐，是區(qū)別于實體文藝的虛擬文藝形態(tài)。從生成內(nèi)容上來看，網(wǎng)絡文藝又具備一定的真實性。首先，網(wǎng)絡文藝空間并不是完全脫離真實世界而存在的，并不是一個超然于世的絕對獨立空間，其內(nèi)容來源于現(xiàn)實世界，無法脫離物質(zhì)世界而獨立存活，如在Bilibili上播放的奇幻短篇集《中國奇譚》，根植于中國傳統(tǒng)文化，以現(xiàn)實生活中的鄉(xiāng)土眷戀、人性幽微、生存孤獨等作為主題，融合了現(xiàn)代社會中的AI、航空航天等科技元素，展現(xiàn)著獨特的中華美學。除此之外，網(wǎng)絡文藝空間又具有相對獨立性，在某種程度上建構著“超真實”的世界?！爱斍皵?shù)字技術打破了對傳統(tǒng)文藝的固有認知形式，也為網(wǎng)絡文藝的‘超真實’提供了無限可能?！盵5]網(wǎng)絡文藝空間創(chuàng)造的真實已經(jīng)不再是原來的真實世界，而是人為地生產(chǎn)出來的“超真實”世界，類似于波德里亞所說的“擬像”。裸眼3D、VR、AR等前沿科技打通了真實世界與虛擬世界之間的壁壘，使觀眾在網(wǎng)絡空間中獲得了接近于真實世界的體驗。網(wǎng)絡文藝來源于現(xiàn)實，又超出現(xiàn)實。在科技賦能下，網(wǎng)絡文藝又以虛擬的形式塑造著“真實”，逐漸形成一種“超真實”的世界，使網(wǎng)絡文藝空間游走于虛擬網(wǎng)絡與現(xiàn)實真實之間。

2.交互性與實時性結合

在傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作范式里，創(chuàng)作者與欣賞者存在一定距離，創(chuàng)作者創(chuàng)作出文藝作品之后，往往要突破一定的時空限制才能進入欣賞者的視野。在網(wǎng)絡文藝空間視域下，微博私信、QQ群聊等互動媒介的發(fā)展開拓了創(chuàng)作者與欣賞者交流的新型路徑。在此類情境下，欣賞者不僅僅以接受者的身份存在，還以文藝創(chuàng)作參與者的姿態(tài)出現(xiàn)，部分欣賞者、評論者甚至能左右文藝作品的結局。創(chuàng)作者與欣賞者不再是主動與被動的、單向輸出的關系，而是一個雙向互動的過程。在網(wǎng)絡文藝空間中，由于媒介技術打通了交流壁壘，文藝創(chuàng)作各要素之間呈現(xiàn)共時存在的態(tài)勢，使得審美主體之間、審美主體與審美對象之間的聯(lián)系也日益緊密。實時性往往與交互性并存。與交互性相比，實時性強調(diào)信息交流的即時性。在當下的網(wǎng)絡文藝中，網(wǎng)絡直播是信息交流即時性的典型。人們在觀看網(wǎng)絡直播的過程中可以動動手指發(fā)送彈幕，表達自己對文藝作品的看法。發(fā)送的彈幕越多，直播所容納的信息量就越大，達到一定域值，信息往往呈現(xiàn)指數(shù)級別的增長。彈幕等現(xiàn)代評論方式以其信息傳播的即時性極大地縮短了審美距離?？傊?，網(wǎng)絡文藝空間的交互性與實時性在一定程度上克服了文藝創(chuàng)作過程的封閉性，使創(chuàng)作主體能夠在較短的時間內(nèi)得到反饋，為優(yōu)化作品提供了參考。

3.開放性與多元化統(tǒng)一

喻國明指出，“關聯(lián)”和“開放”是互聯(lián)網(wǎng)邏輯的兩個關鍵詞。[6]互聯(lián)網(wǎng)作為網(wǎng)絡文藝空間生成的基本要素，以其關聯(lián)性、互通性、開放性豐富著網(wǎng)絡文藝空間的體量，使網(wǎng)絡文藝空間呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨向。首先，網(wǎng)絡文藝的創(chuàng)作主體更加多元。相較于傳統(tǒng)文藝來說，網(wǎng)絡文藝具有創(chuàng)作門檻低、發(fā)表平臺廣泛、約束力較弱等特點，這些特點助推著文藝創(chuàng)作由精英話語向大眾話語的轉(zhuǎn)向，促進了網(wǎng)絡文學大眾化的發(fā)展，使網(wǎng)絡文藝空間呈現(xiàn)普通網(wǎng)民、媒體、學院派、AI等多維主體特征。其次，網(wǎng)絡文藝的創(chuàng)作題材、類型豐富多樣。網(wǎng)絡文藝生發(fā)于信息時代，并隨著時代的發(fā)展不斷容納著新的內(nèi)容。近年來，伴隨十九大報告中“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作”的號召，網(wǎng)絡空間涌現(xiàn)出小說《秋江夢憶》、紀錄片《中國醫(yī)生》等一大批現(xiàn)實題材的文藝作品。除現(xiàn)實題材以外，科幻題材也逐漸崛起，以《三體》為代表的科幻類IP改編逐漸形成系統(tǒng)化、產(chǎn)業(yè)化。網(wǎng)絡文藝逐漸形成了以現(xiàn)實題材為引領，科幻、仙俠、歷史等題材多元發(fā)展的格局。此外，網(wǎng)絡文藝的傳播方式也日益多元?！盁o論是在網(wǎng)站上‘追更’類型小說，打開視頻網(wǎng)站邊看劇邊發(fā)‘彈幕’點評，還是在手機上‘云看展’，到短視頻展現(xiàn)的網(wǎng)紅景點‘打卡’，網(wǎng)絡文藝憑借其提供的多樣選擇，豐富著人們的精神生活?！盵7]在科技賦能下，網(wǎng)絡文藝的傳播方式更加多樣，呈現(xiàn)出視頻、音頻、圖像等多種媒介融合傳播的態(tài)勢?？傊?，網(wǎng)絡文藝空間不是固化的、封閉的，而是開放的、動態(tài)的、包羅萬象的，其開放性助推著網(wǎng)絡文藝多元化的發(fā)展，不斷開拓著網(wǎng)絡文藝空間新的內(nèi)涵。

三、科學分析網(wǎng)絡文藝空間的治理困境

網(wǎng)絡文藝空間的基本特質(zhì)在體現(xiàn)其獨特性的同時也為治理困境埋下了伏筆，如主體隱蔽增加治理難度、內(nèi)容多義模糊治理界限、傳播即時壓縮治理空間等。理清網(wǎng)絡文藝空間的治理困境，對尋找行之有效的優(yōu)化路徑具有重要作用。

1.主體隱蔽增加治理難度

網(wǎng)絡空間的虛擬性在某種程度上為各類主體披上了“隱形人”的外衣。在網(wǎng)絡世界，無論是創(chuàng)作者、傳播者還是欣賞者，都具有一定的隱匿性，具體情況又各有不同。首先，創(chuàng)作者的隱匿性為治理者理清不良文藝信息的真正源頭增加了難度。在經(jīng)濟效益的驅(qū)使下，部分創(chuàng)作者或以庸俗、色情、封建、暴力等作為主題，或采用“撕裂社會”的熱點話題作為噱頭進行創(chuàng)作。這些用戶往往在多個平臺擁有諸多賬號，慣于在各大熱點帖子的評論區(qū)亂竄，采用多點轟炸的形式博取流量。這些用戶基本不會出鏡，以處理過的聲音信息、圖像信息與網(wǎng)民溝通，如娛樂營銷號媒體。在利益的糾葛下，有的創(chuàng)作者并不是真正的創(chuàng)作者，只是代為發(fā)聲的工具，其背后的推手更為隱匿，操縱著話題的走向。其次，傳播者的隱蔽性也為網(wǎng)絡文藝空間的治理增加了難度。創(chuàng)作者的文藝產(chǎn)品經(jīng)過傳播才能較為廣泛地進入大眾視野。為獲取流量，部分傳播者不顧社會效益，轉(zhuǎn)載不合格的文藝產(chǎn)品，并采取多種手段隱藏信息，躲避追查。例如部分網(wǎng)絡小說網(wǎng)站為了點擊率，吸納低俗小說，并在閱讀界面添加博彩業(yè)廣告、社交廣告等信息，被查封之后又通過頻繁更換網(wǎng)址或跳轉(zhuǎn)網(wǎng)址的形式繼續(xù)傳播，導致后續(xù)追責困難。此外，作為欣賞者的網(wǎng)友也對治理造成了一定影響。由于信息不對等、判斷力較弱，部分網(wǎng)友在網(wǎng)絡世界中充當著助燃劑的角色，時常點贊或評論一些錯誤的文藝信息。在從眾心理的驅(qū)使下，錯誤信息往往呈現(xiàn)極速擴張之勢，引發(fā)普羅大眾的狂歡，而隱于屏幕背后的網(wǎng)民往往無須付出任何代價。由此可見，部分網(wǎng)友對信息的錯誤判斷為事態(tài)的管控增加了困難。

2.內(nèi)容多義模糊治理界限

文藝作品本身存在一定的抽象性，與欣賞者存在一定距離，具有一定的阻拒性。文藝作品的本性決定著這段距離的不可跨越性，但由于文藝作品最終要面向大眾，必須要經(jīng)過欣賞者的注解才能顯現(xiàn)出真意。文藝創(chuàng)作有一定的現(xiàn)實參照，具有獨立性，并不是對現(xiàn)實世界的機械模仿，網(wǎng)絡文藝也是如此，其抽象性的旨意需要欣賞者進行解讀和闡釋才能漸漸明晰。此外，抽象性旨意也意味著擁有更多可以闡釋的中間地帶，使人們能夠從多個視角對內(nèi)容進行解讀，但這也為網(wǎng)絡文藝空間的治理困境埋下了伏筆。加之社會環(huán)境、家校教育、個人修養(yǎng)等方面的差異，不同個體往往會對同一部文藝作品產(chǎn)生不同的理解。例如，近幾年乘著短視頻和直播快車興起的網(wǎng)紅，有一部分以戲謔搞怪為手段吸引眼球，有人認為娛樂大眾無可厚非，有人認為違背公序良俗。還有在網(wǎng)絡文藝語境下生發(fā)的“九轉(zhuǎn)大腸”“遠方傳來風笛”等熱梗，有人認為這些熱梗是惡俗爛梗，有些人則覺得不必過分苛責。面對這些情況，究竟該不該治理，該在什么時候治理，該用什么樣的方式治理，該治理到何種程度，這些都是網(wǎng)絡文藝空間治理面臨的難題。一旦把握不好治理邊界，極易造成群體狂歡、事態(tài)失控的局面。近年來，網(wǎng)絡文藝的話語表征越來越靈活多變，呈現(xiàn)內(nèi)容表征多模態(tài)化的趨向，各種網(wǎng)絡熱梗、網(wǎng)絡縮寫詞層出不窮，其背后都承載著一定的文化內(nèi)涵。這些新生的話語表達體現(xiàn)了網(wǎng)民參與網(wǎng)絡文藝活動的熱情，但其中一些表達也對網(wǎng)絡文藝生態(tài)產(chǎn)生了不利的影響。

3.傳播即時壓縮治理區(qū)間

“相較于傳統(tǒng)的大眾媒介，基于互聯(lián)網(wǎng)技術的新媒體天生就具有內(nèi)容更加豐富多樣、傳播速度更快、傳播范圍更廣、更具交互性等優(yōu)勢?！盵8]網(wǎng)絡文藝扎根于互聯(lián)網(wǎng)這片土壤，以新媒體為經(jīng)絡，向人們傳遞著豐富多彩的文藝信息。但是，并非所有網(wǎng)絡文藝都傳播健康信息，互聯(lián)網(wǎng)在賦能信息急速傳播的同時也帶來了一定的風險。一方面，傳播迅疾使網(wǎng)絡文藝空間的治理相對滯后。每分每秒、每時每刻都有文藝信息在互聯(lián)網(wǎng)中生成，一經(jīng)生成，海量的信息便以裂變式的效果進行傳播。信息的即時傳播極大地壓縮了網(wǎng)絡文藝的治理區(qū)間，部分不良網(wǎng)絡文藝作品往往在傳播很久之后才進入審查治理的視野，而在此之前，該作品已經(jīng)經(jīng)過多輪的轉(zhuǎn)發(fā)和評論。另一方面，難以阻斷不良文藝信息的傳播鏈路也是即時傳播帶來的一大隱患。在前置性審核機制下，一些難以發(fā)表的不良文藝作品采用更改敏感詞，使用替換詞、縮寫詞等形式躲避審查，一旦越過審核的界限，大量不良文藝信息便卷土而來，這時便只能啟用后置性的審核機制。但這并不意味著對不良文藝信息的最終封鎖，不良文藝信息還會采取“改頭換面”的形式在網(wǎng)絡上急速傳播。綜上，在信息即時傳播的背景下，網(wǎng)絡文藝空間的治理區(qū)間相對縮小，進而造成源頭治理缺失困境及難以全程追蹤的碎片化治理困境。

四、探究網(wǎng)絡文藝空間治理的優(yōu)化路徑

1.完善法律法規(guī)，落實主體責任

網(wǎng)絡空間作為一個新生的社會場域，日益成為文藝發(fā)展與傳播的重要載體。近年來，我國網(wǎng)絡立法立規(guī)工作持續(xù)推進，先后出臺了一系列法律法規(guī)，對網(wǎng)絡文藝的穩(wěn)定發(fā)展具有重要意義。2016年出臺《互聯(lián)網(wǎng)直播服務管理規(guī)定》指出，直播服務提供者應當落實主體責任，健全信息安全審核與管理；2017年出臺《互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號信息服務管理規(guī)定》要求互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號信息服務提供者落實信息內(nèi)容安全管理主體責任；2019年出臺《網(wǎng)絡信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》等法律法規(guī)文件，對網(wǎng)絡信息內(nèi)容服務的使用者和生產(chǎn)者、平臺做出有關規(guī)定；2022年，國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室審議通過《互聯(lián)網(wǎng)用戶賬號信息管理規(guī)定》，明確規(guī)定展示合理范圍內(nèi)的IP地址歸屬地信息。總體而言，一方面，網(wǎng)絡文藝的立法立規(guī)正朝著制度化、規(guī)范化方向發(fā)展，網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作者、傳播者等參與主體的責任得以明確，各參與主體的權責更加公開、更加透明，有效遏制了網(wǎng)絡文藝參與主體的隱匿性、不可追蹤性。但同時仍缺乏一定的針對性，缺乏專門針對網(wǎng)絡文藝的綜合性治理法規(guī)，缺乏全方位把控的審核機制、監(jiān)管機制、治理機制，對網(wǎng)絡文藝欣賞者的限制也相對較少。另一方面，網(wǎng)絡文藝的發(fā)展亟須對已有的法律法規(guī)進行修訂，以適應互聯(lián)網(wǎng)文藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展要求，例如人工智能文藝產(chǎn)出與原作者的版權糾紛問題、元宇宙視域下不同文藝主體的協(xié)調(diào)問題等。由此可見，完善相關法律法規(guī)，壓實網(wǎng)絡文藝發(fā)展的底線紅線，構建主體明確、權責清晰的網(wǎng)絡文藝法治治理體系，筑牢網(wǎng)絡文藝發(fā)展安全網(wǎng)，對推進網(wǎng)絡文藝持續(xù)向好發(fā)展具有重要作用。

2.增加優(yōu)質(zhì)供給，加強群眾監(jiān)督

網(wǎng)絡文藝拓展了社會生活空間和話語表達空間，實現(xiàn)了各種話語的多元共生，正不斷重塑著當今時代中國文藝發(fā)展的藝術生態(tài)與媒介生態(tài)。但網(wǎng)絡文藝在蓬勃發(fā)展的同時也存在諸如內(nèi)容多義引起的治理滯后、“一棒子打死”等問題。首先，以擴大優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡文藝產(chǎn)品為思路，加強主流價值引導，推動建設山清水秀的網(wǎng)絡文藝景觀，是網(wǎng)絡文藝治理的重要路徑。2020年，“十四五”規(guī)劃中將“網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作傳播”列入“文藝精品創(chuàng)作”重大項目；2022年印發(fā)《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，強調(diào)“發(fā)展積極健康的網(wǎng)絡文化”；同年，國家新聞出版署開展“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡文學出版工程”。這些活動有力推動了網(wǎng)絡文藝精品化的進程，涌現(xiàn)出《蹦極》《天圣令》《出路》等一批優(yōu)秀文藝作品。優(yōu)質(zhì)文藝作品涌入市場，為當下網(wǎng)絡文藝創(chuàng)作樹立了標桿，一定程度上強化了網(wǎng)民對優(yōu)秀網(wǎng)絡文藝作品的認知，也為眾多網(wǎng)絡文藝工作者提供了新的創(chuàng)作思路，推動其創(chuàng)作出民族性、時代性、人民性兼?zhèn)涞暮米髌?，用思想深刻、剛勁有力的?yōu)秀網(wǎng)絡文藝作品吸引人、打動人、感染人，加強對網(wǎng)絡文藝的正向引導。此外，應完善網(wǎng)民投訴與舉報機制，了解民意、收集民意，及時受理公眾的投訴與舉報，踐行網(wǎng)絡群眾路線，鼓勵廣大網(wǎng)民參與網(wǎng)絡文藝空間的治理工作。有關部門應在網(wǎng)頁顯眼位置設置群眾意見反映窗口，綜合考量人民群眾的建議或意見，進一步明確什么樣的作品該立即整治、什么樣的作品應該留出一定的整改空間，有效緩解網(wǎng)絡文藝內(nèi)容多義引發(fā)的網(wǎng)絡文藝發(fā)展灰色地帶問題。總之，治理網(wǎng)絡文藝不僅要運用法律、規(guī)章制度等剛性手段，還要增加優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡文藝供給，加強群眾監(jiān)督，剛柔結合，開創(chuàng)網(wǎng)絡文藝發(fā)展新局面。

3.善用科技手段，全程跟進治理

互聯(lián)網(wǎng)技術推動了網(wǎng)絡文藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。網(wǎng)絡文藝的即時傳播性決定了必須對其進行全過程的追蹤治理，包括內(nèi)容源頭治理、傳播過程治理、評價機制治理等。傳統(tǒng)治理手段在人力、物力、效率、即時性、精準度等方面面臨一定挑戰(zhàn)。利用大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、區(qū)塊鏈等現(xiàn)代科技手段對網(wǎng)絡文藝傳播的各個環(huán)節(jié)進行把控，能夠有效治理網(wǎng)絡文藝空間，提高治理水平。具體而言，利用大數(shù)據(jù)技術強化網(wǎng)絡文藝空間的預警機制與過濾機制，在對風險內(nèi)容進行提前布控的同時持續(xù)跟進治理，將前置性審查與后置性追責有效結合；使用云計算技術有效整合治理資源，合理計算治理成本，及時優(yōu)化治理方案，對治理的各個環(huán)節(jié)進行有效的資源分配，提升網(wǎng)絡文藝空間的治理效率；適當借助人工智能技術優(yōu)化網(wǎng)絡文藝的生產(chǎn)方式與傳播方式，增加優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡文藝供給，從源頭上切斷錯誤信息的傳播鏈條，同時還要創(chuàng)新傳播路徑，提升傳播的有效性和針對性，合理引導網(wǎng)絡文藝向好發(fā)展，減輕治理負擔；運用區(qū)塊鏈技術改善知識產(chǎn)權侵權現(xiàn)象，完善數(shù)字資產(chǎn)的版權保護，提升網(wǎng)絡文藝作品價值轉(zhuǎn)移的安全性，為優(yōu)秀網(wǎng)絡文藝產(chǎn)品的發(fā)展提供合理安全的傳播空間?？偠灾?，現(xiàn)代科技手段在網(wǎng)絡文藝空間治理方面有著不可比擬的優(yōu)勢，為全過程追蹤治理、推動建設合理有序的網(wǎng)絡文藝生態(tài)提供了更多的選擇。