激蕩人心的覺醒年代
——當(dāng)代中國軍事戰(zhàn)爭題材電影的聲音設(shè)計思路

陶鑫曄 楊培倫

（1.河北傳媒學(xué)院,河北石家莊 050000;2.河北傳媒學(xué)院,河北石家莊 050000）

軍事戰(zhàn)爭題材電影是眾多電影類別中所占篇幅較大的一類電影，這類電影在鏡頭上著重表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)斗過程和戰(zhàn)斗場面，戰(zhàn)斗畫面中充斥著大量的演員、槍械、戰(zhàn)斗單位等，這就給聲音設(shè)計中的音響設(shè)計提出了更真實更細(xì)致的要求。在大量的戰(zhàn)斗畫面之外，軍事戰(zhàn)爭題材電影和其他電影一樣，也有著對人物角色的刻畫和對故事情節(jié)的描寫，從人物和情節(jié)中展現(xiàn)對于戰(zhàn)爭目的、戰(zhàn)爭策略、戰(zhàn)爭思想的闡述。所以在影片聲音設(shè)計中，除去音響設(shè)計的其他聲音元素，也需要錄音師為本片量身定做。

一、軍事戰(zhàn)爭電影的語言設(shè)計

絕大多數(shù)電影的語言設(shè)計跟電視劇不同，無論是采用同期錄音或是后期配音制作的方式，在臺詞錄制上也基本全部使用演員原本的聲音，幾乎很少使用配音演員來代替演員表演。

首先在前期的角色選擇上，導(dǎo)演和錄音師會根據(jù)角色特點對演員表演時的音色進(jìn)行塑造，大多數(shù)非常專業(yè)的演員會在看完劇本之后，對角色有一個比較具體的認(rèn)識，也會主動去調(diào)節(jié)自己表演時的音調(diào)、音色、力度等等。比如在《集結(jié)號》中張涵予所飾演的谷子地[1]，張涵予本身的音色就是厚重洪亮的，無論是正常音量的臺詞表演，還是在戰(zhàn)斗中的呼喝，都很符合連長的角色，在觀影時就可以給觀眾一種沉穩(wěn)老練、穩(wěn)定軍心的感覺。那么錄音師的工作就是在聲音制作中，對演員臺詞錄制效果進(jìn)行及時的甄別和補(bǔ)錄，以求保存演員本事在表演中最真實、最富有情感的語言表現(xiàn)。

其次是角色語言的地域感，它突出體現(xiàn)在主要演員的臺詞和一些群雜聲的表現(xiàn)上：比如方言和俚語俗語使用，以及帶著方言味道的普通話等等，這樣的聲音設(shè)計可以通過對角色外在的表現(xiàn)，給影片增添豐富的色彩。

在張藝謀導(dǎo)演的電影《狙擊手》中[2]，由章宇飾演的劉文武班長在整部影片中都操著一口濃厚的西南地區(qū)方言，在對張藝謀導(dǎo)演的采訪中提道：由于演員章宇出生于中國的西南地區(qū)，所以在臺詞的設(shè)計上就加入了方言的發(fā)音。對于演員來說，這樣的變化在臺詞的表演上會更加生動，對于影片來講，當(dāng)然也能最大限度地增加影片在臺詞上的自然和真實。這樣的聲音設(shè)計無疑給影片增添了許多色彩，一方面是對當(dāng)時歷史環(huán)境下，來自祖國各地的軍人群像的還原，另一方面是通過這樣的臺詞設(shè)計，我們能夠通過方言對角色的形象塑造起到更加清晰的作用。

在這部影片令我印象最深刻的一場戲中，我軍士兵亮亮因為受傷以及被美軍當(dāng)作誘餌長時間的壓制在寒冷異常的雪面上，而且當(dāng)時的歷史背景是我國志愿軍并沒有足夠的衣物挨過漫長的寒冬。為了讓亮亮盡可能地保持清醒，章宇飾演的劉文武班長帶領(lǐng)著兩名戰(zhàn)士“高唱”《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》，這里的“唱”更像是演員表演中的臺詞設(shè)計，劉文武班長同樣操著那口家鄉(xiāng)話將戰(zhàn)歌奮力地“唱”出，十分清晰地凸顯了本部影片在臺詞設(shè)計上的地域感。通過吶喊的這種表演方式，很好地將這個片段里戰(zhàn)友之間那種情同手足，和不忍心看到戰(zhàn)友犧牲并且不顧一切地想要救回戰(zhàn)友的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。從嚴(yán)格意義上來講，這段是由經(jīng)典紅歌《中國人民志愿軍軍歌》的歌詞而來，而且演員在表演這段也實實在在地唱出了旋律，所以在臺詞的設(shè)計上，又融合了影視音樂中的一些設(shè)計元素，使這場戲有了非比尋常的作用。

在這部影片中，我們還能夠看到在我軍和美軍對峙的過程中，對于美軍臺詞的設(shè)計也和其他影片有所不同，美軍的幾個狙擊手在和由我軍劉文武班長帶領(lǐng)的戰(zhàn)士們對峙時，甚至在表演中加入了一些斷續(xù)不太連貫的中國話來進(jìn)行交流。這也能夠體現(xiàn)臺詞設(shè)計的地域性，這么設(shè)計也具有相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮侠硇浴?/p>

所以我們能夠看到，通過語言的聲音設(shè)計，可以讓影片中人物的表現(xiàn)更加生動和真實,可以讓觀眾感受到故事和角色不止存在于畫面內(nèi)，更像是延伸到了我們的身邊，從而獲得更好地觀影感受和審美體驗。

二、軍事戰(zhàn)爭電影的音響設(shè)計

軍事戰(zhàn)爭題材電影基本都以大場面著稱，大量的鏡頭都在描述和表現(xiàn)對陣雙方或多方的激烈交鋒，在畫面當(dāng)中充斥著非常多的作戰(zhàn)單位：戰(zhàn)士、飛機(jī)、坦克等等，所以需要大量的戰(zhàn)爭音響來填充如此激烈的場面。

在電影的早期發(fā)展中，由于當(dāng)時聲音制作手段的限制，對于軍事戰(zhàn)爭電影音響的創(chuàng)作更傾向于首先要發(fā)出聲音，比如在《小兵張嘎》《鐵道游擊隊》《地道戰(zhàn)》這些影片中，觀眾所聽到戰(zhàn)爭音響的種類相對單一，影片聲音的質(zhì)量也達(dá)不到像現(xiàn)在這些高規(guī)格素所材制作出來的聲音效果。而且受限于早期電影的播放標(biāo)準(zhǔn)，觀眾對電影聲音的審美還在形成階段，并沒有對聲音的表現(xiàn)力有更多的要求，但還是難免會讓觀眾覺得比較單調(diào)，從而影響觀眾對于影片整體的感受。

隨著電影技術(shù)的發(fā)展，對戰(zhàn)爭音響的制作逐漸體現(xiàn)出精細(xì)化的要求。中國軍事戰(zhàn)爭電影在音響素材的制作中也體現(xiàn)出了更加精細(xì)、精致的手段和方法。戰(zhàn)爭音響一方面可以通過錄音來對真實槍械進(jìn)行聲音的拾取，另一方面可以在后期制作中利用其他聲音素材進(jìn)行制作。對于能夠拾取的聲音，比如中國軍隊列裝的一些武器、防具、載具等，或者是一些被允許的國外的軍事裝備等，我們都可以進(jìn)行實地的錄音，再對拾取的聲音進(jìn)行制作。對于無法進(jìn)行錄制的內(nèi)容，我們會選擇的種類豐富音效庫來完成聲音的制作，還會選擇Foley（擬音）這種方式去豐富戰(zhàn)爭音響的很多細(xì)節(jié)。

在電影《湄公河行動》中我們就能充分感受到戰(zhàn)爭音響的諸多細(xì)節(jié)。在戰(zhàn)斗場面中，張涵予飾演高剛組織的我方戰(zhàn)斗人員由于在境外作戰(zhàn)，能夠看到他們使用的并不是我軍的制式裝備，而是由M4A1突擊步槍、勃朗寧hp35手槍等武器組成的，而以糯卡為首的販毒集團(tuán)則是由AK-47突擊步槍、M1911手槍等武器組成。雖然在兩方的交戰(zhàn)中，無論是影視創(chuàng)作者還是觀眾，我們都無法辨認(rèn)出具體的槍械型號會發(fā)出何種音響，但是我們依舊可以通過槍械擊發(fā)時的不同音響效果，判斷出畫面中的交戰(zhàn)雙方，因為這些不同的音響，當(dāng)戰(zhàn)斗場面持續(xù)較長時間的時候，我們?nèi)阅軐煞轿淦魉l(fā)出的音響進(jìn)行精確的判斷，而且也不會因為時間過長產(chǎn)生視聽疲勞。這樣的音響設(shè)計不光豐富了影片聲音表達(dá)，還可以從音響角度給戰(zhàn)斗畫面刻畫出更多的層次。

除去軍事戰(zhàn)爭電影的特殊戰(zhàn)爭音響，在這類電影中也有著和所有電影一樣的其他音響類型，比如演員身上發(fā)出的音響、日常生活用具的音響、畫面內(nèi)外的環(huán)境音響等等。對這些音響同樣要體現(xiàn)出精細(xì)化的聲音設(shè)計，遵循前面提到的兩方面的設(shè)計和制作方法，力求在影片聲音的還原上達(dá)到最真實的效果。

當(dāng)然前面提到的這些都是軍事戰(zhàn)爭類電影聲音的滿負(fù)荷展示，在戰(zhàn)爭音響的設(shè)計中我們通常還會給聲音添加藝術(shù)化的表達(dá)，從而達(dá)到更沉浸的視聽感受。

在電影《紅海行動》中[3]，由黃景瑜飾演的顧準(zhǔn)在狙擊一名當(dāng)?shù)胤凑溲b的場景中就得到了很好的表現(xiàn)。我們能夠聽到狙擊步槍在射擊時，所有的聲音都被靜音，首先出現(xiàn)的是撞針敲擊子彈底部火藥所發(fā)出的微弱的爆炸聲，隨之而來的是子彈和空氣的摩擦聲，緊接著一個非常具有金屬質(zhì)感的聲音出現(xiàn)，隨著畫面的轉(zhuǎn)變，金屬聲和摩擦聲一直伴隨，直到子彈擊中叛軍耳朵，隨之發(fā)出擊穿皮肉的聲音，隨后所有的聲音再重新出現(xiàn)。在這個場景中，影片的聲音處理并沒有還原現(xiàn)實生活中狙擊槍巨大的射擊聲和周圍激烈嘈雜的戰(zhàn)斗聲，而是用藝術(shù)化的手法去表現(xiàn)一個戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富的狙擊手依舊能在如此激烈的環(huán)境中，屏蔽一切干擾，用沉著冷靜的心態(tài)于千里之外擊中微小目標(biāo)的決心。

戰(zhàn)爭音響在影片中的重要作用不僅僅是還原戰(zhàn)爭場面的真實臨場感，更要體現(xiàn)出影片藝術(shù)化的情感表達(dá)。所以在戰(zhàn)爭音響制作的中，對于聲音嚴(yán)格把控的重要性便不言而喻了。

三、軍事戰(zhàn)爭電影的音樂設(shè)計

同任何類型的影片一樣，軍事戰(zhàn)爭題材電影中的音樂也是無處不在的。電影配樂在軍事戰(zhàn)爭題材的電影中，主要的呈現(xiàn)方式就是影視音樂中最重要的表現(xiàn)方式——無聲源音樂。

1.無聲源音樂

無聲源音樂是指看不到畫面內(nèi)的能夠發(fā)出音樂的聲源，也就是說無聲源音樂在畫面中并不是客觀存在的，而是通過音樂這種表現(xiàn)形式，將旋律和畫面進(jìn)行結(jié)合，從而使觀眾感受到影片中角色情緒情感更多的表達(dá)，以及電影人對于影片主題更多的情感表達(dá)[4]。從而使觀眾的心中形成對角色情感或影片主題的主觀情感映射。對于軍事戰(zhàn)爭題材的影片來說，音樂的設(shè)計不光跟旋律節(jié)奏配器等音樂專業(yè)理論有關(guān)，還和音畫關(guān)系高度相關(guān)，只有在同時滿足音樂的節(jié)奏和音畫關(guān)系的節(jié)奏的前提下，音樂的創(chuàng)作和制作才能實現(xiàn)對影片視聽效果上的最大化。

跟軍事戰(zhàn)爭題材電影對臺詞和對音響的設(shè)計不同，對于音樂的設(shè)計，尤其是對于大多數(shù)戰(zhàn)斗場面音樂的設(shè)計，無論是我國還是外國的軍事戰(zhàn)爭題材電影，似乎都是有一些“固定的套路”。這個“固定的套路”就是——交響樂隊。

還是電影《紅海行動》中最經(jīng)典的一役，蛟龍突擊隊護(hù)送當(dāng)?shù)厝宿D(zhuǎn)移，當(dāng)車隊行至一片荒蕪的丘陵地帶時，和叛軍的交戰(zhàn)一觸即發(fā)，這時交響樂隊中的弦樂組開始奏響，以小提琴中提琴為主的高頻弦樂緩慢的齊奏，在鋪墊著驚恐緊張的情緒，而鋼琴和大提琴的緩慢低頻又給人一種沉重窒息的感覺，兩條旋律線交替進(jìn)行，高頻的旋律好像把人的心都揪著吊了起來，而低頻的旋律又感覺將人的身體壓傷了千斤的重?fù)?dān)。之后戰(zhàn)斗打響，交響樂隊開始了樂器的全奏，所有的弦樂和管樂還有打擊樂交替演奏，將戰(zhàn)斗雙方全力搏殺的場面渲染得淋漓盡致。同時音樂還配合著音響設(shè)計的藝術(shù)化表達(dá)，在雙方轉(zhuǎn)換陣地裝填彈藥這種戰(zhàn)斗間隙，或者一些突出表現(xiàn)狙擊手的升格鏡頭中，交響樂隊的演奏也適時的減弱，回歸到高頻弦樂組的輕弱演奏當(dāng)中，而當(dāng)戰(zhàn)斗再一次升級的時刻，交響樂隊再一次進(jìn)行全奏。

分析了這個片段的音畫關(guān)系，再來看音樂本身。在這個片段中能夠聽到，無論是兩方即將交戰(zhàn)的前夕，還是叛軍稍占上風(fēng)的片段，音樂所傳遞出來的感覺都有著一種不確定性，這時候的音樂以小調(diào)為主，配合上某一件或者幾件樂器的快速或者緩慢地演奏，將畫面內(nèi)的這種緊張和懸疑感鋪墊得更加具有張力。當(dāng)蛟龍突擊隊成員在戰(zhàn)斗中占據(jù)上風(fēng)時，音樂又是大調(diào)式這種明亮優(yōu)美的旋律，再加上小號這種有著輝煌感音色的器樂領(lǐng)奏，交響樂隊配合，將畫面內(nèi)蛟龍突擊隊的戰(zhàn)士們的形象刻畫得更加具有力量和智慧。當(dāng)然影片在這個戰(zhàn)斗片段也有自己的音樂設(shè)計，那就是加入了電吉他這種電聲樂器的演奏，也讓這一部分的電影配樂有了獨特的色彩。

再比如電影《狙擊手》的后半部分，戰(zhàn)場上只剩下我軍戰(zhàn)士大永時，從孤身一人面對美軍的炮兵，再到坦克，最后和美軍的狙擊手單挑，這個片段的配樂同樣也是“交響化”的，也同樣有著“固定的套路”。在音樂和音響的組合上，和其他同題材的電影一樣，除了在音響整個弱下來的片段音樂也適時回收之外，我們還能夠看到，交響樂隊中的打擊樂部分不光在武器裝備發(fā)出各種音響的狀態(tài)下進(jìn)行更加激烈的畫面渲染，在各種音響停頓的間隙里，交響樂隊中的打擊樂——定音鼓，也像是子彈或者炮彈發(fā)出的音響一樣，在同時填充著音樂和音響的內(nèi)容，更加豐富了這個片段中的視聽享受。

2.有聲源音樂

有聲源音樂在軍事戰(zhàn)爭題材電影中的應(yīng)用場景非常有限，對于有聲源音樂設(shè)計的自由度也遠(yuǎn)不及無聲源音樂。由于有聲源音樂本身的特性，對音樂設(shè)計的要求就是盡可能最大限度地還原畫面內(nèi)聲源的真實感[5]。但依舊還是能從影片中找到一些極為特殊和出彩的片段來體現(xiàn)音樂設(shè)計。

例如剛剛提到的《狙擊手》中，劉文武班長帶著兩個戰(zhàn)士“高唱”戰(zhàn)歌的片段?！吨袊嗣裰驹杠姂?zhàn)歌》創(chuàng)作于1951年11月25日，由麻扶搖作詞，周巍峙作曲，這首歌曲在1954年3月被評為“全國優(yōu)秀群眾歌曲”一等獎。由于這首歌本身就誕生在抗美援朝的背景下，再加上從歌曲誕生以來，就已經(jīng)成了家喻戶曉的經(jīng)典紅歌，所以無論是從臺詞設(shè)計的角度出發(fā)，還是從音樂設(shè)計的角度考量，這首歌出現(xiàn)在這部電影當(dāng)中也可以算是意料之中，但是由戰(zhàn)士通過更像臺詞表演一樣“唱”出來，這樣的表現(xiàn)方式確是意料之外，也在影片的那個片段起到了非常點睛的作用。這樣的呈現(xiàn)方式一是可以體現(xiàn)出前面所提到的，中國人民志愿軍親如兄弟、情同手足的一面，同時也可以表達(dá)中國軍民的團(tuán)結(jié)一心、同仇敵愾的不屈之心，以及對于抗美援朝戰(zhàn)役終將取得勝利的決心。通過這樣獨特的有聲源音樂設(shè)計和臺詞設(shè)計，再加上演員投入真情實感的表演，完美地將這個片段呈現(xiàn)了出來。

當(dāng)然，軍事戰(zhàn)爭題材電影還有諸多音樂片段都對整部影片的視聽效果起著非常重要的作用，但在這類影片大篇幅描寫的戰(zhàn)斗動作場面中，與畫面相配的音樂在設(shè)計上還是優(yōu)先級最高的部分，所以設(shè)計好這些部分的電影配樂也就相當(dāng)于完成了最重要的部分。而且我們不難發(fā)現(xiàn)，對于影片的音樂設(shè)計不能只依靠錄音師，電影配樂的設(shè)計需要導(dǎo)演、錄音師、作曲家的通力合作才能完成如此精密優(yōu)美的電影配樂，而且這三個角色缺一不可。

在電影技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，電影人對于影片的諸多構(gòu)思都能在制作中被更多、更優(yōu)秀的技術(shù)手段所實現(xiàn)，從而使電影的表現(xiàn)力得到巨大的提升。當(dāng)代中國軍事戰(zhàn)爭題材電影所呈現(xiàn)出來的豐富的聲音表現(xiàn)也得益于此。尤其是近些年來，無論是暑期檔還是賀歲檔，越來越多的中國軍事戰(zhàn)爭電影如《紅海行動》《戰(zhàn)狼Ⅰ》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《狙擊手》等優(yōu)秀的主旋律題材電影的涌現(xiàn)，給我們奉上了異彩紛呈的視效大片，并且都迎來了票房口碑的雙豐收，這離不開電影技術(shù)的進(jìn)步，更離不開一批又一批優(yōu)秀的創(chuàng)作者在電影行業(yè)的辛勤耕耘。