一生勤修終化龍
——齊白石畫蝦技法淺析

彭代森

齊白石是一位極富開創(chuàng)精神的中國(guó)畫大師。在他的筆下，創(chuàng)造了很多具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)形象，這一系列的藝術(shù)形象都來(lái)源于他自己的生活閱歷，其中最為人所熟知的就是他創(chuàng)造的“蝦”的形象。齊白石把一個(gè)生活中很普通的且不被常人關(guān)注的小動(dòng)物，塑造成為具有最廣泛辨識(shí)度的經(jīng)典藝術(shù)形象，其中凝聚著他數(shù)十年的苦工與巧思。

齊白石畫蝦，經(jīng)歷了幾個(gè)主要階段，蝦的形象一變?cè)僮儭Ｗ畛?，他畫蝦主要是學(xué)習(xí)八大山人和李復(fù)堂等人的方法，蝦的形象纖細(xì)僵硬，墨色沒(méi)有明顯的對(duì)比。因不滿足于只依靠前人成法，他便在書案的筆洗里養(yǎng)沼蝦，仔細(xì)觀察蝦的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，探索新的表現(xiàn)方法。他六十歲以后畫的蝦，頭胸與腹尾的結(jié)構(gòu)變得分明而緊湊，前端的一對(duì)蝦鉗（第二步足）有了多樣的動(dòng)態(tài)變化，步足與泳足畫得很密集，觸須基本呈放射狀，形象刻畫力求寫實(shí)。之后，他將對(duì)蝦豐碩的形質(zhì)與沼蝦長(zhǎng)鉗的造型之美融合到一起，他筆下的蝦不再是單調(diào)的、生活的形象，而是一種更加飽滿、更集中地突出蝦的造型特征的藝術(shù)形象。他的用墨有了精心的安排與變化，頭胸與腹尾的用墨淡，眼睛和頭胸部中間的一筆用墨較濃。蝦鉗在運(yùn)動(dòng)變化中蘊(yùn)含著勁健的力度，步足因角度的關(guān)系勾出三至四條，泳足至多勾出六條。至于觸須，在融合對(duì)蝦與沼蝦形象成型的初期，齊白石只畫出三對(duì)長(zhǎng)須；到八十歲以后，他在三對(duì)長(zhǎng)須的基礎(chǔ)上加了三對(duì)短須；九十歲以后，他又將三對(duì)短須刪去，只保留三對(duì)長(zhǎng)須［1］，形象愈加精練，悠游的姿態(tài)愈加生動(dòng)。

齊白石將對(duì)蝦與沼蝦融為一體的藝術(shù)創(chuàng)造，是他畫蝦探索變革臻至完善階段的表現(xiàn)形式，形象的墨形構(gòu)成已然確立，精妙的水墨意韻與生動(dòng)的形態(tài)完美融合，一筆一畫，俱是胎息前人之后又脫胎換骨的自家面貌。

齊白石畫蝦，是從蝦的頭胸開始，依次畫出腹尾，再畫眼睛、蝦鉗和足，最后畫出觸須。齊白石用長(zhǎng)鋒羊毫筆，在筆根加入清水，這是他獨(dú)特的用水法，在著紙之前，已為紙上的水墨效果做好了充分的準(zhǔn)備。首先畫出蝦的額角（蝦槍），這是蝦頭前端最堅(jiān)硬的部位，他用挺健的一筆表現(xiàn)出額角銳利堅(jiān)硬的質(zhì)感，同時(shí)確定了蝦運(yùn)動(dòng)的方向。頭胸部在額角約三分之一的位置，先畫出一筆前部尖、后部圓的錐形。這一筆利用筆頭自身的形狀，橫臥順勢(shì)入筆，入筆輕而至筆根用力一頓收筆。因?yàn)楣P鋒含墨，筆根含水，這一筆在宣紙上呈現(xiàn)出前面深、后面清的自然過(guò)渡。接著在這筆錐形的下方貼著邊緣稍錯(cuò)后的位置，再畫出一筆形如月牙的細(xì)長(zhǎng)橫，收筆的位置比錐形稍長(zhǎng)，墨色比錐形收筆處的重一些，相互襯托，錐形后部清透的效果就更加突出。把頭胸的主體畫好后，在頭胸部的前端、額角的兩側(cè)，畫出第一觸角鱗片，墨色與主體部分相一致，頭胸部的整個(gè)形體便塑造完成。

齊白石用“一筆居中，兩筆抱體”這樣精練的用筆組合塑造出蝦的頭胸部，他把蝦的形象表現(xiàn)為由側(cè)頂面觀看的角度，這個(gè)角度的形象各個(gè)組成部分最充分。他不僅表現(xiàn)出蝦晶瑩飽滿的特征，還著意表現(xiàn)出形象的硬度。因?yàn)槲r身體的表面是甲殼包裹，要體現(xiàn)出形象堅(jiān)硬的特征，必須控制好墨與水的分量，運(yùn)筆則圓中寓方，既發(fā)揮了墨色的自然變化，又表現(xiàn)出形象的質(zhì)感。

接著畫出蝦的腹尾。蝦的腹尾由六節(jié)腹部關(guān)節(jié)和一節(jié)尾節(jié)組成，尾節(jié)的兩邊是尾扇，是蝦游動(dòng)和保持平衡的主要組織。他用側(cè)鋒點(diǎn)出蝦腹的第一節(jié)，與頭胸部之間留有一定的間隔，位置在頭胸部暈開的水痕邊緣，使墨與水產(chǎn)生一種自然融合的效果，這樣兩個(gè)部分看似有間隔，實(shí)則有一種微妙的內(nèi)在聯(lián)系。齊白石畫蝦腹的墨形稍呈弧形，表現(xiàn)出蝦腹柔韌的力度感，他以連續(xù)的用筆畫出蝦的腹節(jié)，并利用水痕將每一節(jié)表現(xiàn)得筆筆分明。他是以由粗漸細(xì)的方式畫出五節(jié)腹節(jié)，第六節(jié)通常與尾節(jié)合為一節(jié)。畫至第三節(jié)與第四節(jié)時(shí)，有一個(gè)小的轉(zhuǎn)折，以表現(xiàn)蝦的弓背，這是蝦腹動(dòng)力的中樞。蝦在遇到危險(xiǎn)是就是迅速卷曲弓背位置向后逃跑。蝦腹前三節(jié)的墨形是寬而厚，由第四節(jié)漸變?yōu)榧?xì)而稍長(zhǎng)，連續(xù)而富有節(jié)奏的用筆把蝦具有彈跳力的特征體現(xiàn)了出來(lái)。腹節(jié)畫好后，在尾節(jié)的左右分別畫出兩筆尾扇，這兩筆尾扇的用筆與頭部的第一觸角鱗片的用筆是一致的，這樣就形成了一種首尾呼應(yīng)的關(guān)系。齊白石通常把第一觸角鱗片畫得貼著額角，顯得緊湊，蝦向前游動(dòng)時(shí)可以減少水的阻力；尾扇則向兩邊張開，呈現(xiàn)向前推動(dòng)的狀態(tài)，首尾的聯(lián)動(dòng)強(qiáng)調(diào)了蝦向前游動(dòng)的生動(dòng)狀態(tài)。

蝦的頭胸與腹尾畫出后，下面是畫出蝦的眼睛。蝦眼在頭胸的前端，與第一觸角鱗片相接，齊白石是用濃墨短豎表現(xiàn)蝦眼。他是下筆略頓后由外向里一筆寫出，頓筆處即為蝦的眼球，兩只眼睛呈對(duì)稱的線形。齊白石早期畫蝦的眼睛，是一個(gè)圓點(diǎn)緊貼著頭部。最終為什么改點(diǎn)為豎線？筆者認(rèn)為，一是蝦眼的構(gòu)造為帶柄的復(fù)眼，齊白石經(jīng)過(guò)深入細(xì)致的觀察，精確地抓住了這一特征；二是用圓點(diǎn)表現(xiàn)蝦眼顯得局促；三是他將對(duì)蝦與沼蝦形象結(jié)合之后，蝦的體量變大，只用一點(diǎn)，顯得格格不入。形象的變化給細(xì)節(jié)的處理提出了新要求，齊白石結(jié)合蝦眼自身的構(gòu)造并加以夸張，這筆豎畫比真實(shí)的蝦眼還長(zhǎng)，這樣使整體形象顯得舒展，并且線是有指向性的，對(duì)稱的線形表現(xiàn)方法使蝦的視線與運(yùn)動(dòng)方向保持一致。更加神妙的是，齊白石畫蝦眼的時(shí)機(jī)是頭胸邊緣的水痕漸干之時(shí)，這一筆和水痕銜接的部分墨色略微暈開，正好表現(xiàn)出蝦眼周圍的絨毛在水中散開的效果，展現(xiàn)了齊白石駕馭水與墨的超凡技巧和對(duì)時(shí)間恰到好處的掌控。

畫出眼睛后，齊白石在額角后部頭胸的中間位置用濃墨畫出一筆前面圓、后面漸細(xì)的墨形。這一筆墨形表現(xiàn)的是蝦的胃和腸，用濃墨突出了蝦的透明感［2］。筆者認(rèn)為，這一筆墨形的作用與效果不止這樣。

表現(xiàn)動(dòng)物的身體組織或器官有重疊和包裹，內(nèi)層的器官組織能透過(guò)表層的組織顯出形狀，是齊白石繪畫中的絕技。例如，他畫知了的腹部，被翅膀遮住部分的墨色淡，沒(méi)有被翅膀遮住的部分墨色重，兩種墨色的對(duì)比突出了翅膀柔韌與透明的質(zhì)感。再有，他畫工筆墨蝦，頭胸中間也染有一筆圓形，用墨也明顯較淡。按照他這種方法，表現(xiàn)包裹在頭胸內(nèi)部的器官應(yīng)該用較淡的墨，呈現(xiàn)一種隱約看到的效果，而他畫水墨蝦的這一筆不淡反濃。

筆者認(rèn)為，齊白石畫這一筆的位置是蝦頭胸甲殼最堅(jiān)硬的部位，用濃墨畫出，突出了甲殼堅(jiān)硬的質(zhì)感；同時(shí)，與額角和頭胸的墨形疊加，加強(qiáng)了頭胸部飽滿厚實(shí)的效果。由這一筆，筆者聯(lián)想到另外一個(gè)藝術(shù)形象，就是戲曲舞臺(tái)上的武生。這類角色的面部化妝，要在額頭的中央畫出一道豎紋，這是因?yàn)榱?xí)武之人氣血旺盛、額頭肌肉隆起的特征，用戲劇化的化妝方法更加突出了人物英武的精神氣質(zhì)。齊白石畫蝦頭中間的這一筆，同樣有提振整個(gè)形象精神的作用，因?yàn)轭^胸和腹尾的墨色較淡，只有眼和這一筆的墨色濃，整個(gè)形象的墨色對(duì)比非常鮮明而精練。“畫龍點(diǎn)睛”作為提振繪畫形象精神氣質(zhì)重要的一環(huán)，不應(yīng)局限于對(duì)形象的眼睛的刻畫，還要根據(jù)形象造型的對(duì)比因素在重點(diǎn)部位做強(qiáng)調(diào)，這種強(qiáng)調(diào)不僅提振了畫面形象的精神氣質(zhì)，同時(shí)也使觀者為之一振。

接下來(lái)是畫蝦的步足，蝦的步足一共五對(duì)。因?yàn)榻嵌鹊年P(guān)系，齊白石由第二對(duì)步足畫起，第二對(duì)步足即蝦鉗（第一對(duì)步足很小，進(jìn)化成蝦攫取食物的輔助器官了，從頂面上看不見），在頭胸下面中間靠后的位置。蝦在前進(jìn)、后退、彈跳等或急或緩的動(dòng)作中，蝦鉗的變化各有不同，是表現(xiàn)蝦動(dòng)態(tài)的重要身體組織。齊白石用鐵線篆的筆法畫出蝦鉗的三節(jié)構(gòu)造，組合變化與蝦的動(dòng)態(tài)相協(xié)調(diào)，線條修長(zhǎng)而圓渾，展示了勁健的力度之美。

后面的第三至第五對(duì)步足是由頭胸的后部由內(nèi)向外依次畫出，因?yàn)榻嵌鹊年P(guān)系，齊白石通常只畫出三至四條步足，線條的方向基本一致而略帶弧形，表現(xiàn)了蝦向前游動(dòng)的動(dòng)感。

泳足生長(zhǎng)在腹部，每節(jié)腹節(jié)下面生長(zhǎng)著一對(duì)，齊白石用概括的方法在每節(jié)腹節(jié)下面以連點(diǎn)帶勾的用筆依次畫出五條泳足，表現(xiàn)出在不斷劃水而若隱若現(xiàn)的感覺。

接著畫出觸角，即蝦須。齊白石畫蝦須有兩種表現(xiàn)形式，一是畫出三對(duì)長(zhǎng)須和三對(duì)短須；二是只畫三對(duì)長(zhǎng)須?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中的對(duì)蝦和沼蝦都只有長(zhǎng)須而沒(méi)有短須，加入三對(duì)短須的畫法，增加了畫面形象攢動(dòng)擁擠的熱鬧氛圍，營(yíng)造出蝦跳躍游動(dòng)的動(dòng)感，體現(xiàn)了畫家“膽敢獨(dú)造”和“木無(wú)此本，畫有此本”的藝術(shù)創(chuàng)作思想。只畫三對(duì)長(zhǎng)須則使形象顯得更為精練，彰顯了蝦須線條的柔韌之美。

齊白石非常注重表現(xiàn)這三對(duì)蝦須生長(zhǎng)位置的準(zhǔn)確。在額角與第一觸角鱗片中間有兩對(duì)，一對(duì)向前伸展，一對(duì)向后擺動(dòng)；第三對(duì)在第一觸角鱗片的兩側(cè)，即蝦眼的前端。對(duì)于細(xì)節(jié)精準(zhǔn)的刻畫，體現(xiàn)了齊白石對(duì)蝦精微的觀察與研究，他創(chuàng)作的繪畫形象的概括、提煉和重組，都是基于對(duì)生活原型的精準(zhǔn)把握。

齊白石表現(xiàn)蝦在游動(dòng)的急緩不同狀態(tài)時(shí)，蝦須的開合有相應(yīng)的變化。緩行狀態(tài)中向前伸展的一對(duì)展開的角度較小；如果是急行而下，蝦須展開的角度就大，體現(xiàn)出在水的阻力作用下蝦須的不同變化。向后擺的一對(duì)蝦須，為了表現(xiàn)出水流的方向，通常畫得比較直。第三對(duì)蝦須的弧度變化最大，體現(xiàn)出蝦在游動(dòng)時(shí)不斷擺動(dòng)的動(dòng)態(tài)。

齊白石畫蝦須的線條看似纖細(xì)，實(shí)則蘊(yùn)含柔韌的力量，展現(xiàn)出他駕馭線條的超凡功力，將蝦須富于彈性和鮮活的質(zhì)感真切而傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。

綜上所述，齊白石畫蝦的特點(diǎn)有：

第一，簡(jiǎn)練概括，超越生活。齊白石畫蝦經(jīng)過(guò)了一個(gè)由繁到簡(jiǎn)的過(guò)程，他把蝦形體構(gòu)造中的細(xì)枝末節(jié)都刪除了，而保留了最能突出蝦典型形象的部分，真正達(dá)到了“以少勝多”的神效。

第二，墨法高超，形象晶瑩剔透。齊白石以筆根加水的方法，使他畫的蝦給人一種通體透明、晶瑩逼真之感，令人嘆為觀止。

第三，聚散有法，布局講究。畫蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應(yīng)，齊白石在這一點(diǎn)上有精深的研究，疏密安排恰當(dāng)，擁而不擠，密而不亂。

第四，以書入畫，綿中帶剛。非凡的書法功力使他畫的蝦處處軟中含硬、潤(rùn)中有剛。

第五，活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。齊白石畫蝦的最大特點(diǎn)是一個(gè)“活”字，長(zhǎng)期的實(shí)踐、探索與變革，鑄就了他畫的蝦個(gè)個(gè)都躍然紙上，生動(dòng)傳神。

1955 年，中央新聞電影制片廠拍攝了一部名為《畫家齊白石》的紀(jì)錄片，記錄了齊白石畫蝦的全過(guò)程。從他調(diào)墨后在筆根加水開始，到畫好蝦須結(jié)束，展示了他用筆、用墨和用水的方法。他畫蝦用墨，除了眼睛和頭胸中間一筆用濃墨外，其他各部分都統(tǒng)一用較淡的墨色。在統(tǒng)一的墨色中卻呈現(xiàn)出豐富的變化，這種變化是節(jié)奏韻律的變化。齊白石以用筆的提按頓挫和對(duì)水與墨的精確掌控，塑造出蝦各個(gè)部分的不同質(zhì)感：頭胸部的堅(jiān)硬、腹尾的舒展、蝦鉗的勁健和蝦須的柔韌。他畫蝦之所以有一個(gè)基本的時(shí)序，與筆中含有的水墨分量密切相關(guān)。由頭胸開始至腹尾，水墨充分，因而這兩個(gè)主體部分塑造得豐腴而剔透；畫到蝦鉗（步足）和泳足時(shí)，水墨漸少，能表現(xiàn)出線條的勁健和由實(shí)到虛的過(guò)渡。筆中水墨的自然變化，成就了畫中形象的自然變化。齊白石對(duì)于水墨在宣紙上暈化時(shí)機(jī)的掌控同樣精妙，使疊加在同一位置的墨形既能保持用筆的形態(tài)，又稍微有所暈化，呈現(xiàn)出既有融合又各自分明的墨韻效果。在一只只蝦的身上，包含了用墨的濃淡干濕、用筆的提按頓挫和對(duì)節(jié)奏輕重緩急的把握，齊白石將這些元素融為一體，賦予了藝術(shù)形象鮮活的生命力和永恒的藝術(shù)感染力。

齊白石與蝦的墨緣，伴隨了他整個(gè)藝術(shù)生涯，從開始學(xué)習(xí)古人，到創(chuàng)立獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的典型形象，他一直在不斷地探索革新。令人感到好奇的是，是什么原因讓一位畫家對(duì)一種非常普通的小動(dòng)物如此用心且窮盡一生心力？筆者認(rèn)為，一是齊白石對(duì)自己童年生活的記憶與懷念，蝦是他質(zhì)樸的、充滿童心的情感的一個(gè)載體；二是畫家對(duì)自然生命的熱愛，不論這個(gè)生命的形態(tài)是大是小，都觸動(dòng)了一位畫家敏銳多情的心靈，畫家一定會(huì)通過(guò)自己的方式義無(wú)反顧地為它立像傳神；三是中國(guó)畫家塑造一個(gè)形象，不斷探索，不斷錘煉，說(shuō)到根本就是畫家在錘煉自己，表現(xiàn)的是他對(duì)生命的感受與體悟，是借由對(duì)一個(gè)生命體的不斷重塑來(lái)照見自己的修為。齊白石在他畫蝦的作品里提道：“諺云，凡動(dòng)物有一體似龍者可以為龍，蝦頭似龍，可為龍耶?！保?］“他年合化龍，諺云各得一體可以化龍，蝦頭似龍，故云?！保?］龍，中華傳統(tǒng)文化里的百獸之尊，是人生功業(yè)修行的最高境界，齊白石這樣題款，是對(duì)他自己所創(chuàng)造的形象寄予了深情的厚望，是畫家藝術(shù)修為的終極目標(biāo)。經(jīng)過(guò)數(shù)十年苦心孤詣的變革，他賦予這個(gè)藝術(shù)形象更寬博的精神內(nèi)涵，真正達(dá)到了妙合天成、自在隨心、物我兩化的境界。