人間正道是滄桑
——記著名歌劇表演藝術家程桂蘭

◆李麗芳（湖南 郴州）

“只有正派的人才能唱出真誠的歌，只有正直的人才能演出真情的戲，只有正氣的人才會守住中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術（民族歌?。┑母保@段話出自恩師—女高音歌唱家程桂蘭！

程桂蘭，歌劇表演藝術家、國家一級演員、原總政歌劇團副團長，專業(yè)技術三級（軍職）文職一級，享受國務院政府特殊專家津貼，現(xiàn)為中國民族聲樂藝術研究會常務理事、中國曲藝家協(xié)會軍旅藝術委員會主任、中國音樂家協(xié)會會員。她曾榮獲第十五屆中國戲劇梅花獎、全軍第六屆文藝匯演表演一等獎、第九屆上海戲劇白玉蘭獎“主角獎”、第五屆中國金唱片獎、全國戲歌大賽金獎、全國曲藝大賽表演一等獎等國家級大獎，她的民族聲樂藝術系列專輯《桂郁蘭馨》獲得第二屆國際音像博覽會歌曲類金獎等。

程桂蘭是中國當代演唱江南民歌的杰出代表人物，她的成名曲《太湖美》在中國廣為傳唱了近40年。她曾在大型民族歌劇《黨的女兒》、音樂劇《蘆花白·木棉紅》和《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《白毛女》等多部民族歌劇中擔任女主角，中國唱片總公司等音像出版單位為她錄制了數(shù)十張不同風格的個人演唱專輯。

我有幸成為程老師的學生，聽了她自述心路歷程，我被深深地震撼了。雖然程老師在講述自己的故事時表現(xiàn)得非常平靜、謙虛、淡然，就像在說別人的故事，但是我可以強烈地感覺到她內(nèi)心的波瀾涌動、情感的強烈撞擊。

程老師1974年進前線歌舞團的曲藝隊時只有15歲，1980年轉(zhuǎn)入前線歌舞團的聲樂隊，擔任獨唱演員，1987年進解放軍藝術學院學習，師從金鐵霖和楊家洵教授。程老師雖然有很高的藝術造詣，但她從未忘記自己是一名從戰(zhàn)士成長起來的歌唱家，為士兵服務是自己的神圣職責，無論是邊防、海島、哨所，還是1979年慰問自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)的云南前線；無論是抗洪搶險的第一線，還是抗震救災的前沿，都有她的足跡和歌聲。她被原總政治部表彰為“熱心為兵服務的文藝戰(zhàn)士”。

要想成為一名優(yōu)秀的歌劇表演藝術家，不是單一的能唱歌演戲就成行家了。程老師博學多才，涉獵的藝術門類眾多，吸取諸多優(yōu)秀戲曲的精華于一身。她能輕松駕馭京劇、越劇、評劇、滬劇、錫劇、豫劇、評彈、民歌等不同風格的經(jīng)典唱段。她曾給我們輔導了一系列民族歌劇的片段：《萬里春色滿家園》《不能盡孝愧對娘》《娘在那片云彩里》《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》《永遠的花樣年華》以及《黨的女兒》第四場。她不厭其煩給我們講解、分解表演的要領、唱腔的情感處理、氣息的強弱運用、身段的協(xié)調(diào)唯美，眼神的專注連貫以及人物的內(nèi)心碰撞等等，示范了一遍又一遍。程老師的表演細膩真情，一絲不茍，“玉梅”的剛強正義、“桂英”的柔弱善良、“小芹”的清純甜美、“金環(huán)”的悲壯凜然、“馬家輝”的叛徒嘴臉等等形象的塑造，惟妙惟肖。這讓我領悟到作為一名民族歌劇表演者，首先要掌握聲樂演唱的技術與技巧；其次必須要具備扎實深厚的戲曲功底，手眼身法步的有效訓練缺一不可；第三，要加強文學修養(yǎng)，博覽群書，多了解古今中外的歷史文化背景等，這樣才可以正確理解和準確的刻畫角色人物形象、內(nèi)心活動和戲劇沖突。

作為一名德藝雙馨的歌劇表演藝術家，程老師是非常懂得感恩的。她擔任團領導時，凡事一切以服從為天職，專業(yè)上讓賢，工作中敬業(yè)，生活里吃苦，家庭和睦，孝順長輩。退休后，她仍不遺余力地推動經(jīng)典民族歌劇的傳承和發(fā)展，還活躍于慈善事業(yè)當中。

近年來，有很多所謂的中國民族歌劇編排得土不土洋不洋，動不動就大制作、大手筆、大寫意，丟了中國的民族特色不說，也誤導了許多人對中國民族歌劇的審美。民族的才是世界的，只有守住中國最經(jīng)典的，民間的、民俗的戲曲及傳統(tǒng)藝術門類，才是別人無法模擬無法復制無法超越的。

程桂蘭

程老師說退休后她愛上了書法，書法是我國的國粹，要寫好書法一定要靜心，要懂得審美，要遵循書寫的章法，她尤其痛恨那些所謂書法大師胡亂惡搞的丑書。程老師身上的正能量滿滿，展示出一名文藝軍人的風范。她說，經(jīng)過自己的努力得來的成功，心里才是踏實的、安心的，是晚上能睡得著覺的。

相識偶然便是緣，相見恨晚絕不悔。一日為師，終生為師，分別是暫時的，情誼是永遠的。程桂蘭老師雖然只教了我們幾堂歌劇表演課，但卻給了我們一種極有高度、廣度和深度的精神食糧。我們不管從事什么行業(yè)，一定要懷著感恩的心，守得住本心，遵從內(nèi)心深處最真實的聲音，為傳承和發(fā)揚中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術（民族歌?。┒暙I自己的一生！