葉小綱室內(nèi)樂《紫薇》文化意象研究

肖振華　孫曉燁

作曲家葉小綱在歷年來的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，圍繞植物、城市、人物等諸多主題創(chuàng)作了大量的音樂作品，故呈現(xiàn)出主題性音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)。其中，作曲家于2017年完成的室內(nèi)樂作品《紫薇——為琵琶與室內(nèi)樂而作》（Lagerstroemia Indica，如下簡稱《紫薇》）作為具有植物主題文化意象的代表性作品，刻畫并描繪了紫薇花特有的植物形象與作曲家對“中國南方秀麗景色的向往和悵然悱惻心境”[1]。本文將以文化意象的角度對室內(nèi)樂作品《紫薇》進(jìn)行解析，對作品所表達(dá)的特定文化意象——“喜悅”意象進(jìn)行探尋與解讀。

一、葉小綱植物主題系列音樂簡述

因家庭、環(huán)境以及地域文化等多種因素的影響，葉小綱的音樂語言及其創(chuàng)作在充滿想象力的同時(shí)，他的音樂作品發(fā)展也具有個(gè)性化與多元化的意味，從而呈現(xiàn)出主題性音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)。截至2023年3月，筆者共搜集葉小綱所創(chuàng)作的植物主題音樂作品數(shù)量共37首，其涵蓋交響樂、室內(nèi)樂、聲樂、器樂等不同類型的音樂體裁。如下，筆者將對葉小綱植物主題系列音樂的分類與特點(diǎn)兩大部分進(jìn)行闡述。

（一）葉小綱植物主題系列音樂作品類別

植物主題音樂作品是作曲家葉小綱對現(xiàn)有生態(tài)環(huán)境以及自然形態(tài)的人文性思考。筆者將現(xiàn)有的37首植物主題音樂作品進(jìn)行整理分類，將其概括為花卉、樹木、竹葉、水果、草五大類別。

1.花卉主題音樂

花卉頗具感官體驗(yàn)與欣賞價(jià)值。涉及“櫻花、丁香、梔子花、芙蓉、紫薇、蔓蘿”等諸多花卉品種。包含聲樂歌曲《櫻花滿天紅》（2020）；室內(nèi)樂《風(fēng)信子》（2019）、《蔓蘿》（2006）等20首作品，其在葉小綱植物主題音樂作品中占比最大，也是作曲家最具喜好的植物類別之一。

2.樹木主題音樂

樹木屬于木本植物類別。在葉小綱樹木主題音樂作品中含有“黃桷樹、楊柳樹、柳絮”等植物類別。包含交響樂《重慶組曲》第四樂章《黃桷樹》（2018）、《天津組曲》第二樂章《楊柳青》（2015—2016）等4首作品。

3.竹葉主題音樂

竹葉主題音樂融合了竹子與葉子兩種植物類型，含有“楓葉、芭蕉、銀杏、一葉秋”等植物類別。包含交響樂《本草》（2022）、管弦樂《消失的銀杏》（2019）等6首作品。

4.水果主題音樂

水果主題音樂作品是作曲家葉小綱在青年時(shí)期所創(chuàng)作的，富含了作曲家對大自然的敬畏與情感。包含鋼琴協(xié)奏曲《青芒果香》（1998）、聲樂歌曲《橘子熟了》（1980）等4首作品。

5.草主題音樂

草屬于草本植物類別，與樹木的木本植物類別區(qū)別開來，是一種區(qū)別于花卉、竹葉等植物類別的總稱。包含第五交響樂《魯迅》第五樂章《野草》（2017）等3首作品。

（二）葉小綱植物主題系列音樂作品特性

筆者將葉小綱現(xiàn)有的37首植物主題音樂作品的特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，并綜合概括為情景、文學(xué)、互融三大特征。

1.情景性

情景既包含了作曲家個(gè)人主觀上的思想情感，又體現(xiàn)了作曲家對特定事物的景象或是對一件事物進(jìn)行發(fā)展的情形而進(jìn)行的描繪。如葉小綱在室內(nèi)樂作品《芙蓉》中描繪了木芙蓉花“一日三變”的自然發(fā)展與植物形象，并由此上升到中國傳統(tǒng)美學(xué)中具有文人精神的思想意識形態(tài)。

2.文學(xué)性

該詞主要限定于作曲家以詩歌、小說等文學(xué)體裁作為汲取創(chuàng)作靈感的源頭，以作曲家個(gè)人的主觀思想、音樂符號作為載體，表達(dá)出自己對客觀世界的理解以及對審美形態(tài)的追求。諸如葉小綱所創(chuàng)作的《嶺南四首》第二首《惠州一絕》（2011）以古詩中的原文作為歌詞而進(jìn)行創(chuàng)作，其中詩句中“盧橘”“楊梅”“荔枝”三種水果作為一種文學(xué)意象，故具有文學(xué)性的特點(diǎn)。

3.互融性

“互融”是指作曲家所創(chuàng)作的植物主題音樂已不只局限在植物這一單獨(dú)的音樂主題特性，而是與其它主題音樂作品保持著“相互融合、相互交融”的互補(bǔ)關(guān)系。如本文所研究的室內(nèi)樂作品《紫薇》中涵蓋了植物、城市、詩歌、神話四個(gè)主題，故具有互融性特征。

二、室內(nèi)樂《紫薇》中“喜悅”意象的表達(dá)——九種意象形態(tài)解讀

在葉小綱看來，紫薇花在“漢語語境中隱約顯示一種‘永恒喜悅之意”[2]，此話說明了室內(nèi)樂作品《紫薇》中所要表達(dá)的特定意象——“喜悅”意象。為了能夠深刻地描繪并點(diǎn)明作品中的“喜悅”意象，作曲家從景、物、事三個(gè)情境中分別刻畫并描繪了“夏雨”“秋雨”“含苞”“凄涼”“民眾”“年”“紫微星”“決斗”“紫薇花”九個(gè)不同的文化意象形態(tài)，并將“景、物、事”三種情境合一，共同強(qiáng)調(diào)紫薇花所要表達(dá)的“喜悅”意象。

（一）景情境：“夏雨”“秋雨”意象

“夏雨”意象的旋律形態(tài)呈波浪式線條，在民族樂器琵琶“大珠小珠落玉盤”式的泛音音色演奏技法以及由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱的力度下，似在塑造紫薇花在雨季中成長的環(huán)境狀態(tài)。

“秋雨”意象的旋律形態(tài)的起伏由低到高，整體音域的跨度在三個(gè)八度以上。隨著旋律的逐漸增高與節(jié)奏時(shí)值的逐漸縮短，旋律音高中的升、降記號互相交替使得音響效果變得黯淡、寂寥，顯然已沒有“夏雨”意象那樣靈巧、活潑。

（二）物情境：“含苞”“凄涼”意象

在“含苞”意象中，琵琶以泛音技法演奏所產(chǎn)生的泛音音色空靈、悠遠(yuǎn)，似在描繪紫薇花含苞待放時(shí)的植物狀態(tài)。此外，延長音停留在最高音bd3上，從美學(xué)意義上賦予了紫薇花高雅、尊貴的象征與品質(zhì)。

“凄涼”意象中琵琶的音響效果自然有序。泛音、輪指兩種演奏技法為音響效果“潤色”。此外，“凄涼”意象中還存在著B—E—B三大宮調(diào)系統(tǒng)即調(diào)式中心不穩(wěn)定且模糊的泛調(diào)性特征，加之較弱的力度進(jìn)行演奏，故塑造著一種凄涼、傾訴的意味。

（三）事情境：“民眾”“年”“紫薇星”“決斗”“紫薇花”意象

在“民眾”意象中，裝飾音是徐州民間音樂（參見圖5a）不可缺少的部分，其滑音主要以下行式為主。如圖5b所示（從第27小節(jié)處開始），作曲家運(yùn)用琵琶演奏的滑音提升了作品的韻味，反映并彰顯了徐州城的人文氣息以及民眾爽朗的精神面貌。誠然，葉小綱在作品中“汲取了徐州地區(qū)的民間戲曲和民歌”[4]，表明了作曲家將徐州音樂元素進(jìn)行吸收并內(nèi)化在自己的音樂作品之中，使作品具有地域性的特點(diǎn)。

在“年”意象中，民族樂器琵琶與管樂、打擊樂、鋼琴三聲部共同齊奏且用重音記號演奏的具有急促性質(zhì)的音色效果恰似模仿“年”獸吼叫的聲音，塑造了“年”獸邪惡、兇殘的形象。

在“紫微星”意象中，民族樂器琵琶演奏的主旋律以及輪奏的演奏技法，訴說并描寫了“紫微星”下凡時(shí)的壯美景象，素有“紫氣東來”的意味。

圖8所示的是“決斗”意象。在第72小節(jié)中，琵琶與弦樂組分別使用了掃弦技法以及巴托克撥弦演奏法，二者雙重作用、互相演繹。似在描寫紫薇星與“年”獸決戰(zhàn)的廝殺場面。

琵琶聲部在第120小節(jié)構(gòu)成了具有等差數(shù)比特性的數(shù)控型節(jié)奏，并與其它聲部構(gòu)成模仿卡農(nóng)的復(fù)調(diào)技法。琵琶與鋼琴、打擊樂、管樂組在高音區(qū)進(jìn)行三度顫音技法演奏，塑造著一種緊張、嘈雜的音響效果。弦樂組通過滑音演奏技法“滑”至最高音后進(jìn)行三度顫音技法演奏，隨后與琵琶、打擊樂一起突然降低至低音區(qū)的音域并作為固定低音。各聲部共同塑造著一種由“紫微星”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白限被ā钡男Ч?，以此形成了“紫薇花”意象?/p>

三、室內(nèi)樂《紫薇》之“喜悅”意象解讀

“意象”中的觀念在中華傳統(tǒng)文化的智慧結(jié)晶《周易》一書有云：“立象以盡意。”作曲家如果想將自己主觀里的“意”很好地表達(dá)出來，便需要“象”作為他在主觀上的情感與精神寄托。反之，作曲家主觀里的“意”如果脫離或否定了他所觀察的“象”，“意”與“象”二者本身便沒有了關(guān)系，意象也就不再成立且不復(fù)存在。的確，將作曲家葉小綱的“意”置于室內(nèi)樂作品《紫薇》的音樂背景、發(fā)展情境的“象”來進(jìn)行解釋是符合意義的。

（一）詩歌中的“喜悅”意象

上文提到，紫薇花在“漢語語境中隱約顯示一種‘永恒喜悅”之意。此話不難看出，“漢語語境”一詞的關(guān)鍵出現(xiàn)表明紫薇花存在文字符號上的記載，而有了文字符號的記載，也就有了相對應(yīng)的文本資料。而文本資料最為貼切的，則是唐代大文豪杜牧的詩作《紫薇花》（如圖10所示）。

這是一首經(jīng)典的七言律詩。詩人杜牧在詩中緊扣并強(qiáng)調(diào)紫薇花花期長的植物特性，后將其與桃李二花進(jìn)行對比，以此贊頌紫薇花謙卑、低調(diào)的品質(zhì)。而頷聯(lián)中的尾句“笑”字的出現(xiàn)，與作曲家葉小綱所講的“喜悅”一詞在詞面上的本意基本相同。

（二）結(jié)構(gòu)中的“喜悅”意象

從創(chuàng)作角度來說，作曲家若想設(shè)計(jì)某一特定的主觀意識并推動其在音樂作品中的情景發(fā)展，結(jié)構(gòu)是不可缺失的重要一環(huán)。也就是說，音樂結(jié)構(gòu)在其內(nèi)部融入了作曲家的特定主觀意識，而所表達(dá)的特定意象也在其中。

室內(nèi)樂作品《紫薇》總共由15個(gè)段落（如圖11所示）構(gòu)成（含引子與尾聲）。景情境意象位于引子、段落VIII的連接部與尾聲三個(gè)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，起到控制整體結(jié)構(gòu)以及推動意象發(fā)展的作用。物、事兩個(gè)主題分別位于主題A與A1，對應(yīng)著紫薇花夏、秋季以及“年獸”與紫薇星君的形象。

如下，筆者將對室內(nèi)樂《紫薇》所表達(dá)的“喜悅”意象，對樂曲的各段音樂所表達(dá)的情感特征和具體意象形態(tài)分別進(jìn)行歸納：

引子：民族樂器琵琶進(jìn)行單線條泛音技法獨(dú)奏。第1—4小節(jié)的音符時(shí)值均以具有流動特點(diǎn)的十六分音符為主，并在二、三、四、五度的音程范圍內(nèi)作半音化上、下行級進(jìn)與跳進(jìn)，似在塑造景情境中的“夏雨”意象。

主題A：段落I中琵琶的泛音技法所產(chǎn)生的音色空靈、悠遠(yuǎn)，似在描繪紫薇花含苞待放時(shí)的植物狀態(tài)，塑造了物情境中的“含苞”意象；段落II中琵琶與其它聲部共同“附和”，其在段落III中的旋律歡快、詼諧、幽默，呈現(xiàn)出事境中歡樂、祥和的“民眾”意象；段落IV至VI主要以切分、連音、琶音等節(jié)奏型為主，力度隨著段落的發(fā)展而逐漸增強(qiáng)，音響效果逐漸由協(xié)和轉(zhuǎn)為不協(xié)和，強(qiáng)化并塑造了事境中吞吃牲畜、傷人害命的“年”意象；段落VII與段落II的演奏形式相同，音響效果悠長、深邃，似在塑造“紫微星”下凡人間的情景。

連接部：第60至61小節(jié)是引子部分的延續(xù)。弦樂組以mf的力度逐漸減弱，琵琶繼續(xù)像引子部分一樣開始以泛音技法演奏，音響效果舒緩卻又略顯凄涼，似在塑造景情境中的“秋雨”意象。

主題A1：段落IX在琵琶與弦樂組的合奏下塑造著物境中憂心、不安的“凄涼”意象，后半段除琵琶聲部外均演奏中心音高F，由此形成極其明亮的塊狀式織體，恰似戰(zhàn)斗的號角，暗指紫微星與“年”獸決戰(zhàn)的到來；段落X至XII主要描寫事境中紫微星與“年”獸的“決斗”意象，是全曲的高潮部分。段落X的速度由慢到快，琵琶的掃弦技法與弦樂組的巴托克撥弦演奏法似在描寫決戰(zhàn)的廝殺場面，段落XI琵琶三十二分音符的旋律時(shí)值以及撥弦與顫音演奏技法的弦樂組相輔相成，表現(xiàn)了緊張、膠著的廝殺場景，段落XII的各個(gè)聲部逐漸形成塊狀式織體，在其強(qiáng)烈的碰撞以及延長音的作用下讓音樂情緒逐漸舒緩，暗喻著廝殺場面的結(jié)束；段落XIII的琵琶以數(shù)控型節(jié)奏與其它聲部構(gòu)成模仿卡農(nóng)的復(fù)調(diào)手法，描繪了紫微星為監(jiān)管“年”獸而化身為“紫薇花”的意象形態(tài)。

我們從結(jié)構(gòu)的角度對室內(nèi)樂作品《紫薇》中與“喜悅”意象相關(guān)聯(lián)的九種文化意象進(jìn)行了分析，因結(jié)構(gòu)中的結(jié)尾部分與“喜悅”意象相關(guān)，故在如下針對作品中部分段落以及結(jié)尾部分的“喜悅”意象進(jìn)行解讀。

“喜悅”意象分別出現(xiàn)在段落III的第23—24小節(jié)、段落VI的第43小節(jié)以及段落Ⅻ的93—94小節(jié)三大段落中，主要由十六分與三十二分音符的時(shí)值構(gòu)成，其拍號為2/4、4/4、5/8拍。旋律形態(tài)的起伏由高到低，琵琶輪奏的演奏技法利于情境與畫面上的構(gòu)建，旋律線條的音色清脆，帶有喜慶、幽默的音響效果，這是筆者命名為“喜悅”意象的關(guān)鍵所在。

“喜悅”意象除了在節(jié)拍、旋律與音響形態(tài)上基本相同之外，還有無其它具有共性的地方？此處可以借用現(xiàn)代音樂分析方法中常用的音級集合理論來觀察。經(jīng)計(jì)算后可知，“喜悅”意象共有4個(gè)集合級構(gòu)成：6—32（024579）、6—33（023579）、5—35（02479）、7—23（0234579）。其中構(gòu)成“喜悅”意象最主要的集合級為6—32（024579）。將4個(gè)集合級的關(guān)系進(jìn)行比較后，可歸納為兩種特性：其一，集合級7—23（0234579）是其它三個(gè)集合級的母集；其二，四個(gè)集合級中前兩個(gè)（02）與后兩個(gè)（79）的基本型均為一致。通過此種分析，既可以看到4個(gè)集合級存在密切聯(lián)系的同時(shí)，也可以看出作曲家葉小綱對于“喜悅”意象的設(shè)計(jì)深度與巧妙。

第128—140小節(jié)是室內(nèi)樂作品《紫薇》的結(jié)尾部分。作曲家在樂器聲部中設(shè)計(jì)了七連音、三連音與切分三種節(jié)奏型，以此體現(xiàn)出“永恒”的流動性律動效果。第130小節(jié)的琵琶與打擊樂兩聲部符合“喜悅”意象中最主要的集合級6—32（024579），這可證明與“喜悅”意象的關(guān)聯(lián)性，加之該部音樂形態(tài)所具有“永恒”的流動性特征，故可認(rèn)為該部所描繪的是“喜悅”意象。筆者之所以將結(jié)尾部分的“喜悅”意象單獨(dú)列舉分析，原因有二：其一，該意象是結(jié)尾部分的主要構(gòu)成意象，存在結(jié)構(gòu)上的限制；其二，其意象的節(jié)奏形態(tài)以及音符基本時(shí)值與上文圖示中的意象均不一致，故所表達(dá)的音樂情緒也略有不同。

從第136小節(jié)開始，弦樂組、琵琶與顫音琴三聲部形成了A、B、C、D、E五個(gè)音高構(gòu)成的二度疊置和弦，音響效果靜謐、空靈，暗喻了紫薇花“向風(fēng)偏笑艷陽人”的詩性之意，由于是暗喻，所以這是具有隱性特征的“喜悅”意象。此外，三個(gè)聲部演奏的先后結(jié)束類似于攝影藝術(shù)中近、遠(yuǎn)焦的模式技術(shù)，作曲家意在描繪紫薇花由近及遠(yuǎn)，與環(huán)境融為一體的景象。

綜上是筆者對室內(nèi)樂作品《紫薇》中“喜悅”意象的總結(jié)與分析。此處還需補(bǔ)充一點(diǎn)的是，就“喜悅”意象出現(xiàn)的次數(shù)來說，可以根據(jù)具體所存在的情況而定。若以音響維度來看，因結(jié)尾部分作曲家考慮到琵琶的音響效果而使其與打擊樂共同演奏，故“喜悅”意象一共出現(xiàn)了9次；而從結(jié)構(gòu)維度來講，“喜悅”意象則出現(xiàn)了4次。

結(jié)語

本文主要對室內(nèi)樂作品《紫薇》所表達(dá)的“喜悅”意象進(jìn)行解讀，故筆者在此處對其進(jìn)行簡要概括。首先，葉小綱從景、物、事三個(gè)情境中刻畫了室內(nèi)樂作品《紫薇》中“夏雨”“年”“紫薇花”等九個(gè)不同的文化意象，以此強(qiáng)調(diào)作品所要表達(dá)的“喜悅”意象；其次，“喜悅”意象是存在于作品的段落以及結(jié)構(gòu)二者當(dāng)中的，其安排并非是單一的、無章法的；再次，音級集合理論層面的“喜悅”意象更能夠反應(yīng)作曲家對其設(shè)計(jì)的深度與巧妙，也更能夠看到作品中諸多“喜悅”意象之間的關(guān)聯(lián)所在；最后，“喜悅”意象所出現(xiàn)的次數(shù)可根據(jù)作品中音響、結(jié)構(gòu)兩個(gè)維度來確定。室內(nèi)樂作品《紫薇》作為作曲家葉小綱植物主題音樂系列的代表性作品，其在發(fā)揮自身那獨(dú)具魅力且具有可聽性音樂語言的同時(shí)，也承載了紫薇這一植物本體的思想內(nèi)涵、生長習(xí)性以及特定的城市文化，賦予了紫薇地方性、民族性的特點(diǎn)，使作品充滿著人文精神與氣息。

本文系江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（KYCX22_2411）的研究成果。

注釋：

[1]選自葉小綱《紫薇——為琵琶與室內(nèi)樂而作》樂譜的注釋。

[2]同1。

[3]歐知柏《徐州民間音樂集成·民歌卷》，中國戲劇出版社2008年，第85頁。

[4]同1。

肖振華 江南大學(xué)人文學(xué)院音樂系碩士研究生

孫曉燁 博士，江南大學(xué)副教授

（責(zé)任編輯 李欣陽）