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    本谷有希子“說話文學(xué)”短篇小說中的當(dāng)代日本“異化”女性

    2023-08-07 15:04:08劉龍飛
    今古文創(chuàng) 2023年23期
    關(guān)鍵詞:女性形象異化

    【摘要】日本當(dāng)代女性作家本谷有希子運(yùn)用日本傳統(tǒng)“說話文學(xué)”的表現(xiàn)形式,創(chuàng)作了許多具有“吊詭之美”的女性文學(xué),描繪了一幅幅新式的當(dāng)代日本社會都市傳說與現(xiàn)實(shí)的生活圖景。本文通過分析《狗們》《多摩子的年輪蛋糕》《秸稈丈夫》三部具有“說話文學(xué)”風(fēng)格的短篇小說,分析作品中描繪的當(dāng)代日本“異化”的女性形象,剖析現(xiàn)代日本社會之下女性的現(xiàn)實(shí)處境與心境,叩問生活、婚姻的本質(zhì)。

    【關(guān)鍵詞】本谷有希子;說話文學(xué);異化;女性形象

    【中圖分類號】I313? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)23-0037-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.23.012

    本谷有希子,當(dāng)代日本有名的小說家、戲曲作家。同時(shí)兼任演員、聲優(yōu)等職業(yè)。此外,她自己還主辦了一個名為“劇團(tuán)、本谷有希子”的劇團(tuán)。雖多才多藝,涉獵廣泛,但她在文學(xué)上的造詣更受到大家的推崇。2002年,她首次在《群像增刊》中發(fā)表了《江利與絕對》一書,成為小說家出道。成為小說家以來,斬獲了許多的獎項(xiàng)。2011年,她憑小說《毒藥》獲得第24屆三島由紀(jì)夫獎提名人、第145屆佐川獎候選人、第33屆野間文藝新人獎。2013年,憑小說《風(fēng)暴野餐》獲得第七屆大江健三郎獎。2014年,憑小說《如何愛自己》獲得第27屆三島由紀(jì)夫獎。2016年,憑借小說《異類婚姻譚》獲得第154屆佐川龍之介獎,成為繼河野洋平和鹿島田真希之后,第三位純文學(xué)新人獎獲得者。

    本文選取了本谷有希子的三篇具有“說話文學(xué)”特色的短篇小說來進(jìn)行研究分析。

    《狗們》一文描寫了“我”隱居在一座山間的小屋里,對人際交往恐懼與厭膩,與飼養(yǎng)的狗們產(chǎn)生了深刻的羈絆。學(xué)生時(shí)代的友人與“我”個性相似,作為知己,他成了“我”與外界聯(lián)系的唯一媒介。曾被鎮(zhèn)上的人警告狗們有危險(xiǎn),鎮(zhèn)上的人的失蹤可能與狗有關(guān),即便如此,出于對狗們的信任與寵愛,“我”義無反顧地跟隨狗們的腳步,看到了它們做的神秘儀式,即便如此,她還是選擇信任,并拼死下井拯救了一只叫“煙熏肉”的狗。最終,“我”的皮膚開始生出一層層的白毛,最終化作了狗們中的一員?!抖嗄ψ拥哪贻喌案狻芬晃膭t描寫了作為家庭主婦的主人公多摩子在家里做年輪蛋糕時(shí)所產(chǎn)生的幻覺。在一成不變死寂的家中,由一只貓打破了寧靜,在多摩子的內(nèi)心中掀起一陣波瀾。家里一切習(xí)以為常的東西,對于多摩子來說都幻化成了枷鎖,她厭倦了這樣日復(fù)一日的生活。發(fā)自內(nèi)心渴望著改變。最后,《秸稈丈夫》一文,同樣是主人公多摩子,嫁給了一個秸稈做成的丈夫,從剛開始的滿心歡喜,隨著時(shí)間的推移,秸稈丈夫的問題慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)地暴露出來,蠶食著多摩子的心,展現(xiàn)了多摩子由期望到失望到絕望的心路變化歷程。

    本谷有希子繼承日本的傳統(tǒng)“說話文學(xué)”的表現(xiàn)形式,創(chuàng)造了具有后現(xiàn)代主義特色的當(dāng)代都市傳說。描繪了一幅幅生動的當(dāng)代日本女性形象。

    一、排斥社會與自我封閉的女性形象

    本谷有希子在《狗們》一文中借“我”與狗的羈絆,描繪了一幅內(nèi)心對于人的現(xiàn)實(shí)社會極度排斥的當(dāng)代日本女性形象。

    文中開篇便交代“我”與狗們的特殊感情。在“我”心目中,狗們的地位已經(jīng)平等于“我”,以至于“我”選擇了與它們同樣的睡眠方式,且只有如此才能使得“我”安心入眠。從開篇作者便點(diǎn)名了“我”與狗們的不解之緣。

    文中的“我”從事著復(fù)制人氣剪紙作家的作品的工作,這一份在常人看來會感覺枯燥,會“頭暈?zāi)垦2⑿纳鷧拹骸钡墓ぷ?,卻對于“我”來說由于平時(shí)可以一整天都不用與他人接觸而恰到好處。從對于工作的選擇之上表現(xiàn)出“我”孤僻的性格。學(xué)生時(shí)代的友人與“我”個性相似,作為知己,成了“我”與外界聯(lián)系的唯一媒介。

    文中表現(xiàn)出“我”與狗的感情,“狗”才是“我”的世界的主人公,是對于“我”最重要的存在。文中多處提到“我”對于狗們的狂熱喜愛,對于狗們的贊美。鎮(zhèn)上出現(xiàn)了大量的失蹤者,“年輕男子和老人,而且還有女子,個個毫無前兆就消失了。”[1]132鎮(zhèn)上的傳單告訴“我”,如果看到了狗一定得通報(bào)。盡管如此,“我”并不以為意,“我不由得低頭看了看愜意舒展地團(tuán)團(tuán)圍繞我而坐的狗們。它們那潔白的毛色,怎么也無法認(rèn)為是野狗?!痹谀侵?,“我”出于好奇心跟隨狗們,見到它們的神秘行動,“我”對此也并未加以懷疑,“我”的內(nèi)心對于狗們的信任從未動搖。由此可見,“我”對于狗們有著十足的信任與喜愛?!拔摇痹诖蛩畷r(shí),一條名為“煙熏肉”的狗跳入井中,“我”便奮不顧身地去營救,“我”把狗的生命看作跟自己一般重要,最終“我的皮膚開始生出一層薄薄的白毛”[1]147。“我”對于狗的狂熱喜愛,以至于最終成為其中的一員。

    小說中的“我”這一主人公的形象,折射出當(dāng)代日本女性對于社交的恐懼與排斥,對于社會與家庭的厭惡與逃避之情。隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展,傳統(tǒng)的社會制度與現(xiàn)代的思想產(chǎn)生了劇烈的沖突。本谷有希子用說話文學(xué)的手法,將主人公置于一個虛幻的現(xiàn)實(shí)之中,用虛實(shí)結(jié)合的手法,生動地表現(xiàn)了當(dāng)代日本女性壓抑的內(nèi)心,釋放出被殘酷的社會與現(xiàn)實(shí)所壓抑的能量。在文中營造的烏托邦式的鎮(zhèn)子上,作為主人公的“我”成功地逃離了現(xiàn)實(shí)的一切,與喜愛的環(huán)境融為一體。“以前,我曾經(jīng)向圣誕老人許過一個愿。早上起來除了自己之外,沒有其他任何人的世界。”[1]145深刻體現(xiàn)出“我”逃離現(xiàn)實(shí),逃離社會的深切欲望。文中借“我”對于狗的依戀之情,襯托出對于“人”的恐懼與逃避,反映出當(dāng)代日本女性對于有“人”的社會現(xiàn)實(shí)的逃避,體現(xiàn)了當(dāng)代日本社會壓抑的社會環(huán)境下,“異化”的女性形象。

    二、傳統(tǒng)婚姻模式之下困窘的女性形象

    本谷有希子在短篇小說《多摩子的年輪蛋糕》中塑造了一個被婚后生活所折磨、備受壓抑的女性形象。

    小說開篇提到,“將爐子調(diào)到小火的多摩子,突然理解了這個世界是在中途被消除的智力競賽節(jié)目這件事?!盵1]151主人公將生活看作智力競賽節(jié)目,這體現(xiàn)了其對于壓抑生活的麻木、諷刺與不滿。

    對于主人公多摩子來說,婚后的生活,兩個孩子成了她唯一的心靈寄托。唯有孩子成為婚姻生活的一絲慰藉與牽掛,由此可見多摩子婚后生活的壓抑與枯燥,體現(xiàn)她對于婚后生活的麻木與不滿。

    此外,多摩子隱約意識到,在日常給家人看到“自己”這一層面的下面,還有一層無法給任何人看到苦悶的自己。多摩子不得不壓抑自己的內(nèi)心,沒有人能理解自己的心境,無處傾訴,無處可逃,體現(xiàn)了多摩子對于婚后生活的無助與無力。

    主人公對于丈夫的態(tài)度,在她眼中的這個家庭,都變得十分陌生與虛無。不論是丈夫買的電動眼鏡清洗機(jī),還是婆婆送的刀叉架,以往帶來幸福的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在此時(shí)此刻的多摩子眼里,都化作了陌生的存在。自己與剛結(jié)婚時(shí)候的幸福也漸行漸遠(yuǎn),美好的記憶漸漸模糊,殘存下來的只有無盡的抵觸與虛無感和陌生感。

    本應(yīng)在其他房間的愛貓“烏來”的突然出現(xiàn),讓一成不變死寂的房間泛起一陣波瀾。多摩子察覺到烏來的一反常態(tài),它平時(shí)習(xí)以為常的動作對此刻的多摩子而言變成了一種刻意。多摩子懷疑眼前的存在是假裝烏來的陌生生物,于是,原本平靜的心變得忐忑不安?!盀鮼硎亲约翰活櫿煞虻姆磳氖烊四莾旱脕淼?。對等同于家人一般的那孩子,居然也會有一瞬間突然感到可怕,還真是……”[1]156起初,多摩子對自我的感受產(chǎn)生了懷疑,但她又覺察到烏來正從門的縫隙之間朝著這邊安靜地窺視,于是又被恐懼驚嚇到全身發(fā)抖。此刻的多摩子對環(huán)境極度的敏感,房間里的一陣風(fēng)都能驚起她內(nèi)心的一陣波瀾,此刻的多摩子既擔(dān)心又忐忑。隨著風(fēng)停,多摩子又回歸了平靜,她內(nèi)心感到荒唐可笑,但又仿佛是感覺到了類似于憤怒的東西,她大聲道:“雖然不知道是誰,但這么干是想讓我以為是我自己多心吧?!盵1]157

    此刻作者對主人公多摩子細(xì)膩的內(nèi)心描繪,表現(xiàn)了其內(nèi)心的復(fù)雜斗爭。在一成不變的家里,日復(fù)一日、年復(fù)一年地做著同樣的事,多摩子的內(nèi)心深處其實(shí)也渴望著“異常”,渴望著新鮮感,表現(xiàn)了她對于刺激,對于改變的向往。長期的自我壓抑,導(dǎo)致了其內(nèi)心的“異化”,從而帶來不安的情緒,產(chǎn)生了對自我否定,卻不得不回歸現(xiàn)實(shí)的矛盾心理。由此可以窺探出,當(dāng)代日本女性對于傳統(tǒng)婚姻制度的不滿,但卻無力改變,從而變得麻木,又時(shí)而不安的矛盾形象。

    隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展,當(dāng)代的日本女性接觸了后現(xiàn)代主義的文化,受到西方文化的熏陶,開始追求獨(dú)立與自強(qiáng)。但出于傳統(tǒng)的日本社會制度之下的日本女性,卻受到傳統(tǒng)婚姻制度的束縛。在日本,結(jié)婚后通常是男主外、女主內(nèi)的婚姻結(jié)構(gòu)。隨著家庭職能的明確分工,掌握家庭經(jīng)濟(jì)來源的男方,便成了絕對主導(dǎo)的一方,女性在家庭中負(fù)責(zé)家務(wù)與瑣事,自身的發(fā)展受到限制,仿佛被困入囚籠一般,最終變得麻木、無力。本谷有希子的作品中反映了這樣的社會現(xiàn)實(shí),通過虛實(shí)相間的手法,生動地展現(xiàn)了當(dāng)代日本女性的處境與心境。

    三、陷入婚姻落差的女性形象

    本谷有希子在《秸稈丈夫》一文中,描繪了一個婚后對丈夫由期待到失望,最后淪落到徹底絕望與痛苦,被婚姻帶來的落差所困的婚后女性形象。

    起初,主人公多摩子對于新婚生活充滿了期待,對自己的丈夫也十分滿意,對于這段婚姻,多摩子“越來越堅(jiān)信在自己的前方,已經(jīng)被鋪設(shè)好了一條通往幸福的路?!奔幢阌泻脦孜慌笥押苁菗?dān)心,忠告她要重新考慮。而多摩子所中意的是,他是比誰都明快、比誰都溫柔的秸稈。新婚的多摩子對自己所選擇的丈夫、對于自己的婚姻都十分滿意,抱有滿懷的期待。此處描繪多摩子的堅(jiān)定與幸福的形象,也與之后的經(jīng)歷形成強(qiáng)烈對比與落差。

    然而好景不長,多摩子與秸稈做成的丈夫產(chǎn)生了摩擦。在丈夫的車上,多摩子突然想起工作上的問題。多摩子在不經(jīng)意間解開安全帶準(zhǔn)備下車時(shí),似乎不小心觸碰到了車廂內(nèi)的什么東西,使其發(fā)出了聲響。對此,多摩子并不以為意,而秸稈丈夫卻開始責(zé)備道:“為什么用那么粗暴的方式解安全帶呢?”對此,多摩子連忙道歉,并詢問情況。面對多摩子的道歉,丈夫并沒有接受的意思,而是不斷追問:“瞧,你看看,就那兒,不是給碰壞了?”“看看吧,凹陷下去了?!盵1]173對于多摩子真誠的歉意,丈夫全然不接受,反而喋喋不休地追問,對多摩子不依不饒。對此,多摩子所做的,只有不斷卑微地道歉?;氐郊?,丈夫依舊深深地垂著頭,身體向前傾,雙手捂著臉,仿佛在忍受絕望一般說道:“為什么會那么粗魯呢?”“真的不明白,買了還不到一個月?!睂Υ耍嗄ψ硬粩嗟氐狼福骸罢娴?、真的,這以后絕對會注意的?!贝颂?,作者用了大量的篇幅來描繪丈夫的喋喋不休,與多摩子的卑微妥協(xié)與道歉。

    終于,隨著丈夫的不依不饒,多摩子的心情變得就像乘上了“被沖到海面無法歸來的小舟”一樣,心上緊繃的弦徹底斷裂,被丈夫逼迫得徹底失去了耐心。多摩子開始自我感慨道:“居然跟這么討厭的人結(jié)了婚哪?!盵1]182多摩子生氣地說道:“好了,不要勉強(qiáng)。全都是我不好?!薄拔乙院笤僖膊蛔愕能嚵??!比欢煞騾s只冷冰冰地回復(fù)了一句:“這樣也好?!贝丝?,多摩子的心徹底絕望,“稍一留心,就發(fā)現(xiàn)原來宛如在太陽下曬干了的毛巾一般可愛的他的氣息,已經(jīng)變成了喂養(yǎng)家畜的飼料的臭味?!盵1]184多摩子不斷地反省,怎么會跟這樣的東西結(jié)婚呢?

    剛結(jié)婚時(shí),丈夫的美好,與隨著時(shí)間而暴露出來的劣性,形成了巨大的反差,這種反差深深地刺痛著多摩子的心。迫使她從新婚時(shí)的滿懷期待,對未來美好的憧憬,落魄到反省自己當(dāng)初的選擇,對此懊悔不已。這種婚姻造成的落差,在當(dāng)代日本女性身上并不少見。對于年輕的她們來說,放棄了自己的事業(yè),將自己奮力拼搏的樣子拋到腦后,轉(zhuǎn)而走向婚姻這條道路,是她們?yōu)樽约合碌囊粭l賭注。然而,事實(shí)卻不盡如人意,丈夫在婚前表現(xiàn)得十分美好,隨著時(shí)間的推移才暴露出問題,此刻,婚姻成了束縛女性的一把枷鎖。

    四、“說話文學(xué)”與后現(xiàn)代主義敘事中的女性形象

    1989年,日本告別昭和時(shí)代,進(jìn)入平成時(shí)代,此時(shí)的日本無論是在經(jīng)濟(jì)層面、社會層面還是文化層面都發(fā)生了巨大的變化,人們的思想也跟隨不斷更新。經(jīng)濟(jì)上,日本經(jīng)歷了泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰帶來的沖擊,一蹶不振,走向了“失去的二十年”。在社會層面,日本迎來了老齡少子化社會,整個社會的人口結(jié)構(gòu)失常。在思想文化層面,日本接受西方的后現(xiàn)代主義思潮。

    日本的后現(xiàn)代主義與女性主義文學(xué)在此時(shí)達(dá)到了高潮,涌現(xiàn)出了一批批有著獨(dú)特表現(xiàn)手法的女性作家,本谷有希子就是其中之一。

    “說話文學(xué)”是收錄日本古代神話、傳說等文學(xué)作品的總稱,本谷有希子在文學(xué)敘事中結(jié)合了“說話”的敘事手法,回歸傳統(tǒng),以戲仿的手段來使文本更加細(xì)膩,使得文章有了古典與現(xiàn)代交融之美。

    作為后現(xiàn)代主義與女性主義的作家,本谷有希子用戲曲的手法在作品中細(xì)膩地描繪了一個個生動的當(dāng)代日本女性形象。從內(nèi)心上對社會排斥,對社交排斥的單身女性形象,到步入婚姻殿堂卻被具有巨大落差的現(xiàn)實(shí)所折磨的婚后女性形象,都表現(xiàn)了當(dāng)代日本女性一方面精神上受到現(xiàn)代思想的影響,另一方面現(xiàn)實(shí)中卻受到傳統(tǒng)日本社會所束縛的境遇,反映了她們內(nèi)心的矛盾與痛苦,從而叩問人生的本質(zhì)與婚姻的本質(zhì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]本谷有希子.異類婚姻譚[M].唐辛子譯.上海:上海譯文出版社,2018.

    [2]葉琳.論平成時(shí)代日本后現(xiàn)代女性主義文學(xué)的繁榮與變化[J].東北亞外語研究,2020,8(01):3-8.

    [3]陳婷婷.現(xiàn)代“說話”的吊詭之美——評2016年芥川獎獲獎作品《異類婚姻譚》[J].外國文學(xué)動態(tài)研究,2016, (04):56-64.

    [4]王愛軍,王蕾涵.都市傳說中的虛幻與現(xiàn)實(shí)——本谷有希子《異類婚姻譚》解讀[J].關(guān)東學(xué)刊,2017,(07):55-61.

    [5]橫尾,みゆき.本谷有希子の戯曲における自意識過剰な人物たち:『亂暴と待機(jī)』『ファイナルファンタジックスーパーノーフラット』『幸せ最高ありがとうマジで!』を中心に[J].文教大學(xué)國文,2012,(41):54-66.

    作者簡介:

    劉龍飛,男,漢族,山東濰坊人,大連外國語大學(xué)日語語言文學(xué)碩士研究生在讀,研究方向:日語語言文學(xué)。

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