革命歷史畫與地域性
——以劉文西《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫為例

撰文=邢聿烜（西安美術(shù)學(xué)院）

1947 年3 月13 日，國民黨軍分別從南、西、北三個(gè)方向進(jìn)攻陜北。人民解放軍于3 月25 日至5 月初先后在青化砭、羊馬河、蟠龍鎮(zhèn)三戰(zhàn)三捷殲滅國民黨軍1 萬余人。到8 月基本粉碎了國民黨軍對延安的重點(diǎn)進(jìn)攻。歷時(shí)一年，經(jīng)歷內(nèi)線防御、內(nèi)線反攻、外線進(jìn)攻三個(gè)階段，歷經(jīng)大小15 次戰(zhàn)役，殲滅國民黨軍10 萬余人。1948 年3月23 日，毛澤東、周恩來、任弼時(shí)率中央機(jī)關(guān)和解放軍總部東渡黃河離開陜北，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北勝利結(jié)束。從中國革命歷史的視角看“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”是解放戰(zhàn)爭時(shí)期重要的歷史階段，是由戰(zhàn)略防守轉(zhuǎn)向戰(zhàn)略進(jìn)攻的重大轉(zhuǎn)折。在“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”過程中發(fā)生的驚心動(dòng)魄的故事和激烈戰(zhàn)斗，彰顯了中國共產(chǎn)黨人的革命智慧與英勇精神。

本頁毛澤東率領(lǐng)黨中央和解放軍總部轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北

一、歷史文本與“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”圖像

歷史畫創(chuàng)作往往與記述歷史的文本有關(guān)。在文本材料中受到啟示，或作為了解歷史的參考輔助?！缎刂凶杂行郾偃f》是一篇記錄轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北歷程的革命回憶錄,生動(dòng)的記述了保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)革命戰(zhàn)爭的光輝歷程。由于作者閻長林擔(dān)任過毛澤東的警衛(wèi)排長,因而在這篇回憶錄中,非常詳實(shí)地記錄體現(xiàn)了領(lǐng)袖卓絕的革命智慧、膽略和偉大精神。保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)的戰(zhàn)斗,不僅是一場粉碎敵人重點(diǎn)進(jìn)攻西北解放區(qū)的戰(zhàn)斗,而且是一場扭轉(zhuǎn)整個(gè)解放戰(zhàn)爭方向的戰(zhàn)斗,是一段決定中國前途和命運(yùn)的歷程。

對頁左上：劉文西 陳光健《戰(zhàn)地黃花——?dú)v盡艱辛為人民》200×250cm 1977 年

左下：1977 年，劉文西和陳光健合作《戰(zhàn)地黃花——?dú)v盡艱辛為人民》

新中國成立后，美術(shù)創(chuàng)作緊密地結(jié)合國家任務(wù)和時(shí)代需要。表現(xiàn)革命歷史、英雄人物和領(lǐng)袖題材的美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)運(yùn)而生，這類歷史畫普遍體現(xiàn)了藝術(shù)家對民族歷史的情感認(rèn)同，對新生國家的深厚情感。從中國革命歷史的角度出發(fā)，由于“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”這一歷史史實(shí)的重要性，在建國以后備受藝術(shù)家關(guān)注，其中具有代表性的有：1956 年高虹響應(yīng)建軍30 周年紀(jì)念美術(shù)作品展覽會(huì)，于1957 年創(chuàng)作油畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。1959 年為慶祝新中國成立十周年；石魯接受中國美協(xié)邀請赴北京參加重大革命歷史題材命題創(chuàng)作的任務(wù)，為即將落成的中國革命歷史博物館創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》；王式廓1972 至1973 年創(chuàng)作油畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》；胡一川1977 年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)前夕》；靳尚誼1977 年創(chuàng)作《十二月會(huì)議》；劉文西1977 年創(chuàng)作《戰(zhàn)地黃花——?dú)v盡艱辛為人民》；1997 年譚乃麟創(chuàng)作《東方欲曉》；2001年丁一林創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等。

劉文西以轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北歷史為背景，于1964 年創(chuàng)作了《曙光就在前面》組畫，1978 在前作基礎(chǔ)上再次創(chuàng)作了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫，基于多年在深入陜北生活實(shí)踐與寫生采風(fēng)，以及對延安的革命情感，“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”題材成為劉文西歷史畫創(chuàng)作的重要命題，1977 年創(chuàng)作的《戰(zhàn)地黃花——?dú)v盡艱辛為人民》，1979 年創(chuàng)作的《歷程》皆是表現(xiàn)這一主題，為了創(chuàng)作“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”系列作品，劉文西研究歷史文本結(jié)合寫生考察。在《創(chuàng)作點(diǎn)源》一文中寫道；“我走過毛澤東轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的大部分主要路程，邊訪問邊速寫邊趕路，艱苦的路程對我有很深的感受和體驗(yàn)，只有投身到生活中才能得到真切地體會(huì)”⑴文集黃土畫派藝術(shù)研究院：《黃土畫派文集》，陜西人民出版社2010年版，第151頁。。追隨轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北路線，進(jìn)行寫生、訪問，找尋當(dāng)年參加過轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的民兵與群眾，針對重要?dú)v史事件發(fā)生地畫速寫收集創(chuàng)作素材，陜北生活的深厚認(rèn)識(shí)，對轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史的情感認(rèn)同和對革命領(lǐng)袖的崇敬，是劉文西創(chuàng)作“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”主題的內(nèi)在動(dòng)因和必然結(jié)果。劉文西從多個(gè)的角度出發(fā)，以人物形象塑造與場景建構(gòu)來展現(xiàn)歷史情境中的軍民情、戰(zhàn)友情、領(lǐng)袖風(fēng)采等。透過不同的歷史人物與情節(jié)描寫，展示了歷史進(jìn)程中折射出的優(yōu)秀與親切可感的歷史形象。

右圖：石魯 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》238×216cm 1959 年 中國國家博物館藏

本頁上圖：劉文西《曙光就在前面》（轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北組畫——毛主席在陜北）

下圖：劉文西《曙光就在前面》（毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北組畫之一）素描 40×55cm 1964 年

歷史題材創(chuàng)作以表現(xiàn)歷史事件、英雄人物為主旨。特別是革命歷史畫不僅具有回顧和再現(xiàn)的意味，在一定程度上也表現(xiàn)出歷史對于社會(huì)、政治及文化的深刻影響。因此，表現(xiàn)民族歷史與革命斗爭的美術(shù)創(chuàng)作作為新中國建立以后的重要?jiǎng)?chuàng)作課題，歷史題材創(chuàng)作又不能背離其藝術(shù)藝本身價(jià)值的追求，這就牽涉到歷史題材創(chuàng)作中的重要問題，即“藝術(shù)真實(shí)”與“歷史真相”，不能機(jī)械地從忠實(shí)歷史的角度出發(fā)不顧藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，亦不可假借“藝術(shù)”之名隨意想象歷史，在歷史題材創(chuàng)作中“率性而為”，如何在歷史畫中處理歷史圖像與藝術(shù)形象的關(guān)系，是歷史畫創(chuàng)作中需要不斷探索的重要課題。

二、歷史情感《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫的敘事性與審美特征

歷史畫創(chuàng)作即要具備再現(xiàn)功能，還要滿足美術(shù)作品的審美功能，由于這一特點(diǎn)歷史畫通過形象塑造與情境設(shè)計(jì)以圖像敘事的方法言志抒情，來展現(xiàn)歷史的宏闊。但值得注意的是，它又不同于歷史文獻(xiàn)，不是歷史文本記錄和再現(xiàn)歷史事件的補(bǔ)充與圖解。因此，敘事性與審美功能二者之間的關(guān)系是主題性歷史畫創(chuàng)作的重要課題。

從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫的創(chuàng)作時(shí)間不難發(fā)現(xiàn)，1978 年恰好是轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北勝利結(jié)束30 周年，在這一有紀(jì)念意義的特殊年份進(jìn)行創(chuàng)作，一方面體現(xiàn)了劉文西對轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北這一歷史的紀(jì)念與追憶，另一方面作品表達(dá)的也是作者對這段歷史價(jià)值的評說與歷史情感的表達(dá)。

對頁左上：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之一 60×80cm 1978 年

左上：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之三 60×80cm 1978 年

右上：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之二 60×80cm 1978 年

右上：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之四 60×80cm 1978 年

1978 年《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫創(chuàng)作完成，9 月由人民美術(shù)出版社以掛圖形式出版發(fā)行。組畫由《群眾是我們的銅墻鐵壁》、《叫胡宗南聽我們調(diào)動(dòng)》、《毛主席還在陜北》、《決不過黃河》、《穩(wěn)如泰山》、《偉大轉(zhuǎn)折》、《到胡宗南家門上和他們打》、《陜北是個(gè)好地方》八個(gè)畫面組成，以歷史事件發(fā)生的時(shí)間為順序展開敘事，用生動(dòng)且充滿革命浪漫情懷的圖像，分別展現(xiàn)“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”過程中的重要?dú)v史瞬間，描寫了從撤離延安至東渡黃河的革命歷程，其中有表現(xiàn)生產(chǎn)勞動(dòng)、決策指揮、群眾擁護(hù)、隊(duì)伍轉(zhuǎn)移、戰(zhàn)斗勝利及東渡黃河等場景描寫，通過故事情節(jié)的安排與人物形象刻畫，著重表現(xiàn)領(lǐng)袖風(fēng)采、人民軍隊(duì)氣質(zhì)以及與陜北群眾深厚的情感。

本頁左圖：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之五 60×80cm 1978 年

右圖：劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 組畫之六 60×80cm 1978 年

在藝術(shù)語言的表達(dá)方面，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫運(yùn)用明暗塑造的素描技法與線描相結(jié)合的形式，主要人物與領(lǐng)袖形象以素描塑造形象，花草樹木、窯洞、天空、河流山川及群眾隊(duì)伍用線描表現(xiàn)。以組畫之三的《叫胡宗南聽我們調(diào)動(dòng)》為例；畫面描寫了中央機(jī)關(guān)在緊張的轉(zhuǎn)移途中，途徑烏龍鋪恰逢這里趕集，人群中認(rèn)出毛主席的群眾歡呼雀躍與主席揮手致意的場景。人物眾多場面十分熱烈，人群被安排在畫面的中景，毛澤東形象身騎白馬在群眾的簇?fù)硐挛挥诋嬅嬷醒?，身后是周恩來與任弼時(shí)。遠(yuǎn)景的窯洞依據(jù)山勢層疊而上。近景表現(xiàn)街邊的院落在幾棵大樹的掩映之下，從畫面的藝術(shù)處理的方法可以發(fā)現(xiàn)，三位領(lǐng)袖人物采取素描明暗的表現(xiàn)語言，遠(yuǎn)景的窯洞與群眾，近景的院落樹木都是運(yùn)用炭筆線描勾勒為主，疏密錯(cuò)落的對比關(guān)系將視線推向畫面中心，特別是近景的炊煙與右側(cè)樹木對比，中景人物與左側(cè)窯洞之間的留白，這種“疏可走馬，密不透風(fēng)”的對比處理，既滿足了畫面要突出主要人物，強(qiáng)調(diào)畫面中心的需要，亦符合中國藝術(shù)中“虛實(shí)相生”的藝術(shù)傳統(tǒng)與追求。

從劉文西的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫中不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)語言的選擇與運(yùn)用都是為了人物形象的塑造，敘事情節(jié)的推動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家情感志趣的表達(dá)。塑造、線描及色彩兼而用之的藝術(shù)語言在形象塑造與情節(jié)鋪陳的過程中相得益彰，美術(shù)理論家水中天在談到歷史題材繪畫的藝術(shù)個(gè)性時(shí)所說，“在歷史畫中，歷史事實(shí)、歷史材料、歷史細(xì)節(jié)只有在被藝術(shù)家的個(gè)性光輝所照亮的時(shí)候，才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)感染力”⑵報(bào)紙水中天：《歷史畫與繪畫中的歷史》，載《中國文化報(bào)》2008-9-11。。這種藝術(shù)語言的“多元化”也成為了劉文西藝術(shù)創(chuàng)作的重要方法和鮮明特征。劉文西的主張是：“思想性、藝術(shù)性、觀賞性相結(jié)合的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”⑶文集劉文西：《劉文西畫語錄》，人民日報(bào)出版社，2017年4月版，第79頁。。結(jié)合劉文西歷史題材創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，其往往以一種歷史、現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)“共融”的狀態(tài)呈現(xiàn)。從展現(xiàn)歷史圖像的角度出發(fā)，革命歷史畫創(chuàng)作需要通過塑造人物形象和營造歷史場景達(dá)到主題的體現(xiàn)。形象塑造的真實(shí)、可信、典型與生動(dòng)是歷史畫的關(guān)鍵因素，歷史題材創(chuàng)作需要以寫實(shí)的人物形象描寫表現(xiàn)人物的性格、情感與思想精神。同時(shí)生動(dòng)的形象塑造也是觀眾感知?dú)v史場景產(chǎn)生情感共鳴的重要途徑。因此，人物形象塑造是歷史畫歷史敘事的基礎(chǔ)與根本。

《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫以沙家店戰(zhàn)役前后歷史事件為重點(diǎn)，有選擇的展現(xiàn)了“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”過程中的歷史瞬間，其中領(lǐng)袖風(fēng)采、群眾擁護(hù)、戰(zhàn)士激昂和黃土高原的壯美風(fēng)光，不僅以圖像敘事的方式回溯了“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”歷程，更為重要的是通過領(lǐng)袖、群眾、戰(zhàn)士等主體構(gòu)建的“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”對歷史史實(shí)的闡釋和審美解讀?！掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫展現(xiàn)的親切可信、生動(dòng)樸質(zhì)畫風(fēng)中洋溢著革命浪漫主義情懷，以扎實(shí)的人物造型，對領(lǐng)袖形象的深刻把握，結(jié)合對陜北生活的深入了解，作品中勞動(dòng)、集市等生活場景的描寫是其創(chuàng)作歷史題材作品的獨(dú)特視角。劉文西的藝術(shù)創(chuàng)作來自于對革命歷史的自覺認(rèn)同，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)生活密不可分。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫體現(xiàn)了劉文西對歷史的判斷與審美志趣，以連續(xù)的圖像敘事呈現(xiàn)了生動(dòng)可感的歷史畫面。

三、地域文化與“歷史場景”

地域文化的形成受到地域歷史的發(fā)展變遷的影響，這種影響形成相對穩(wěn)定的文化特征，中國革命賦予陜北這塊土地鮮明的歷史文化內(nèi)涵，這種精神的凝聚與紅色基因形成屬于陜北獨(dú)特文化傳統(tǒng)的重要組成部分，這一獨(dú)特鮮明的文化特征與地域景觀也成為新中國主題性歷史畫創(chuàng)作中不斷表現(xiàn)的敘事場景。特定歷史場景的再現(xiàn)與建構(gòu)是引領(lǐng)觀眾回顧歷史現(xiàn)場，進(jìn)入歷史情景的重要藝術(shù)方法，是基于現(xiàn)實(shí)主義的歷史畫創(chuàng)作的重要方法。

從歷史角度來看中國革命對于陜北的影響，自1924 年陜北第一個(gè)共產(chǎn)主義組織——中共綏德小組誕生開始，1935 年紅軍結(jié)束長征到達(dá)陜北吳起鎮(zhèn)，至1948 年轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北結(jié)束，中國共產(chǎn)黨人在延安開展政治軍事斗爭、土地與經(jīng)濟(jì)制度改革、發(fā)展生產(chǎn)、社會(huì)文化等各方面工作。當(dāng)時(shí)的延安面貌一新，寶塔山、延河水、棗園、魯藝及陜北的社會(huì)風(fēng)貌為之一新，被賦予了中國革命的品格與精神，注入了新的文化精神內(nèi)涵，因此，在新中國成立之前延安就已經(jīng)不再是中國西北的邊遠(yuǎn)小城。

對頁劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫之七 60×80cm 1978 年

與此同時(shí)其他詩歌音樂的創(chuàng)作傳播，不斷豐富和強(qiáng)化了地域文化特征。1938 年還是魯藝學(xué)生的莫耶創(chuàng)作的詩歌《延安頌》，1942 年，佳縣張家莊貧農(nóng)李有源有感于毛主席、共產(chǎn)黨給勞苦大眾帶來的翻身解放、當(dāng)家做主的巨變，情不自禁地采用陜北小調(diào)《騎白馬》的曲調(diào)唱出“東方紅，太陽升，中國出了個(gè)毛澤東，他為人民謀幸福，他是人民的大救星”⑷著作唐志強(qiáng)著：《陣地文叢——風(fēng)從周原來》，寧夏人民出版社2018年版，第191頁。。這首民歌在此后的數(shù)十年間唱遍中國、唱響世界并隨著“東方紅一號(hào)”衛(wèi)星聲動(dòng)寰宇。

歷史事件發(fā)生的地域是歷史的重要組成部分，并與史實(shí)本身具有密切關(guān)系，回溯轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的歷史，在歷時(shí)一年零七天的行軍、轉(zhuǎn)移和戰(zhàn)斗中，很多時(shí)候正是對陜北地域環(huán)境的了解與利用扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，最終取得勝利。在歷史畫創(chuàng)作過程中歷史場景的再現(xiàn)與建構(gòu)作為圖像再現(xiàn)的重要因素，而場景的描寫與設(shè)置往往是進(jìn)入歷史情境的重要藝術(shù)手段，這也牽涉到作品創(chuàng)作與特定地域的景觀文化之間的關(guān)系問題。藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家為了表達(dá)自己對歷史的觀看，使自己的體悟與歷史史實(shí)相契合，經(jīng)常需要對歷史文本進(jìn)行研究，到歷史發(fā)生地進(jìn)行實(shí)地考察，這種到特定地域的寫生考察在劉文西的實(shí)踐中表現(xiàn)的尤為明顯，是他創(chuàng)作的重要方法。針對“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”題材的歷史畫創(chuàng)作，劉文西重走“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”的線路，沿途尋找訪問親歷者，畫了大量場景性速寫，從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北素材》、《梁家岔》、《望黃河》、《望黃河陽洼張?jiān)聞偌摇发芍鲃⑽奈髦骸睹珴蓶|》，陜西師范大學(xué)出版社1993年版，第72頁。等速寫中不難發(fā)現(xiàn)劉文西對歷史畫創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度與歷史觀，對歷史史實(shí)與地域景觀的深入體悟與觀察是劉文西一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作方法。

從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫看美術(shù)創(chuàng)作中的地域性問題，考察自然景觀、地域文化、革命歷史與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系。陜北黃土地接納滋養(yǎng)了中國革命，中國革命的隊(duì)伍在陜北艱苦奮斗、積極進(jìn)取的光輝歷史為陜北土地注入紅色基因。各種形式的文藝作品不斷創(chuàng)作，使這一特征更加深入人心并得到更廣泛的傳播。正是延安強(qiáng)大的精神感召力與藝術(shù)家的歷史認(rèn)同，使陜北的自然景觀往往在藝術(shù)表現(xiàn)中也被賦予象征意味，劉文西《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫和《曙光就在眼前》組畫，都將最后一個(gè)畫面都落在了領(lǐng)袖屹立黃河岸邊這一圖像上，不同的是一個(gè)展望東方一個(gè)是回望陜北，畫面中無邊的黃土高原漸漸消失于天邊，逶迤蜿蜒的大河順流而下，西北高原特有的天高云淡，其地域景觀描寫既符合對陜北高原的客觀描寫也完成了對歷史情境的展現(xiàn)，極富象征意味和想象空間。

本頁劉文西《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫之八 60×80cm 1978 年

結(jié)語

考察劉文西《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》組畫以及他創(chuàng)作的相關(guān)題材革命歷史畫，可以發(fā)現(xiàn)“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”是其歷史畫創(chuàng)作的重要命題，這類創(chuàng)作從題材選擇、形象塑造及藝術(shù)語言表現(xiàn)中體現(xiàn)出劉文西嚴(yán)肅的歷史觀與創(chuàng)作態(tài)度。歷史、地域、藝術(shù)表現(xiàn)在他的創(chuàng)作中有機(jī)結(jié)合相輔相成。

劉文西的歷史畫創(chuàng)作在對歷史真實(shí)、藝術(shù)表現(xiàn)與集體訴求的不斷探索與表達(dá)，試圖將歷史文本與地域文化融入藝術(shù)創(chuàng)作之中展現(xiàn)歷史的生動(dòng)，他以連環(huán)的組畫形式以時(shí)間為線索推動(dòng)敘事，炭筆淡彩的藝術(shù)形式中有塑造也有線描，在不懈的創(chuàng)作與探索實(shí)踐中確立了鮮明的立場，并形成獨(dú)特的藝術(shù)面貌。而這樣的藝術(shù)追求是建立在劉文西熱烈的家國情懷及對陜北生活的深厚體悟上，在此基礎(chǔ)上，以“轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北”題材為代表的歷史畫，所展現(xiàn)出的歷史觀、歷史情感及藝術(shù)表現(xiàn)，在敘說歷史的過程中得以顯現(xiàn)。從美術(shù)史的角度來看，歷史畫作為表現(xiàn)特定歷史時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)民族精神的同時(shí)也包含藝術(shù)家對社會(huì)歷史的思考，因此，考察研究劉文西歷史題材創(chuàng)作，對當(dāng)下主題性歷史畫創(chuàng)作具有重要的借鑒價(jià)值與啟發(fā)意義。