讓原創(chuàng)繪本講好中國(guó)故事

賀瑋

【編者按】作為“人生的第一本書”，繪本對(duì)兒童的認(rèn)知與表達(dá)能力、審美素養(yǎng)、閱讀習(xí)慣，乃至世界觀、人生觀、價(jià)值觀的養(yǎng)成都至關(guān)重要。近年來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)繪本逐漸呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢(shì)，繪本產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著一個(gè)從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)，從引進(jìn)到原創(chuàng)、從原創(chuàng)到輸出的發(fā)展過(guò)程。但就整體而言，中國(guó)原創(chuàng)繪本在創(chuàng)造力和藝術(shù)水準(zhǔn)上與世界上的經(jīng)典繪本還存在著不小的差距，創(chuàng)作和出版的專業(yè)化程度還有待提高。本期《中國(guó)美術(shù)報(bào)》從原創(chuàng)繪本的發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)作、出版、人才培養(yǎng)等環(huán)節(jié)中存在的問(wèn)題出發(fā)，與業(yè)界專家共同探討如何提高國(guó)產(chǎn)繪本的原創(chuàng)能力和文化藝術(shù)價(jià)值，以期促進(jìn)原創(chuàng)繪本高質(zhì)量發(fā)展，讓孩子們?cè)诿篮玫拈喿x體驗(yàn)中健康成長(zhǎng)。

從太慢到太快

自20世紀(jì)初首部現(xiàn)代意義上的繪本《彼得兔的故事》在英國(guó)出版至今，現(xiàn)代繪本在歐美國(guó)家已有百余年的發(fā)展歷史。20世紀(jì)中葉，繪本最先由日本進(jìn)入亞洲。20世紀(jì)60年代，中國(guó)臺(tái)灣開始引入繪本。中國(guó)大陸地區(qū)開始引進(jìn)外文翻譯的繪本則始于20世紀(jì)90年代，直至21世紀(jì)初，本土原創(chuàng)繪本才開始走進(jìn)大眾的視野。今天，當(dāng)我們走進(jìn)各大書店的童書區(qū)域，看到令人眼花繚亂的本土繪本時(shí)，或許會(huì)驚嘆于短短20余年原創(chuàng)繪本的高速發(fā)展。

今年6月，《出版人》雜志發(fā)布了與北京開卷信息技術(shù)有限公司聯(lián)合完成的《原創(chuàng)繪本市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》。該報(bào)告基于近10年開卷監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)和對(duì)20家頭部出版機(jī)構(gòu)的調(diào)研，對(duì)原創(chuàng)繪本出版領(lǐng)域的現(xiàn)狀和問(wèn)題進(jìn)行了分析。數(shù)據(jù)顯示，少兒繪本占少兒類圖書的碼洋比重從2012年的不足5%上升至2022年的接近20%，其中，原創(chuàng)繪本碼洋占比由2012年的22.32%上升至2022年的47.55%。在新書市場(chǎng)，原創(chuàng)繪本的表現(xiàn)則更加亮眼，在少兒繪本品類的碼洋占比由2012年的30.15%上升至2022年的67.57%。從2022年動(dòng)銷的少兒繪本圖書市場(chǎng)數(shù)據(jù)來(lái)看，62.69%的品種來(lái)自外國(guó)或中國(guó)港澳臺(tái)的作者，引進(jìn)版少兒繪本圖書的碼洋占比為52.45%，銷量占比為66.87%，銷量占比高于品種占比，說(shuō)明引進(jìn)版少兒圖書的銷售情況較好，擁有較多高銷量頭部作品。從新書的角度來(lái)看，2022年上市的少兒繪本圖書中，55.37%的品種為原創(chuàng)作品，原創(chuàng)少兒繪本新書的碼洋占比為67.57%，銷量占比為62.97%，均高于其品種占比，說(shuō)明在新書市場(chǎng)，相比引進(jìn)版繪本，原創(chuàng)繪本品種及銷售表現(xiàn)均占據(jù)優(yōu)勢(shì)。不得不說(shuō)，我們的原創(chuàng)繪本從太慢起步到太快增長(zhǎng)，正經(jīng)歷著一個(gè)從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)，從引進(jìn)到原創(chuàng)、從原創(chuàng)到輸出的發(fā)展過(guò)程。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京師范大學(xué)中國(guó)圖畫書創(chuàng)作研究中心主任陳暉更愿意將繪本稱為“圖畫書”，在八年的原創(chuàng)繪本排行榜評(píng)選工作中，她對(duì)原創(chuàng)繪本的成長(zhǎng)軌跡及趨勢(shì)作出了這樣的判斷：“檢視最近幾年進(jìn)入評(píng)選的佳作，題材及主題的豐富性、媒材及藝術(shù)風(fēng)格的多樣性、圖文合一的完成性，是總體的面貌及特點(diǎn)，其中最為優(yōu)秀的作品，在想象力及創(chuàng)意，在兒童視角與情趣、在中國(guó)文化的視覺表達(dá)等方面都有出色的表現(xiàn)，達(dá)到或接近了世界先進(jìn)水平。迅速的發(fā)展與進(jìn)步，實(shí)踐中的積累與創(chuàng)建，提升了中國(guó)圖畫書的藝術(shù)水平，也賦予了創(chuàng)作者充足的底氣與信心，這兩年的圖畫書，已經(jīng)開始顯現(xiàn)出平和圓融的氣質(zhì)與氣象，擁有了從容自在的大國(guó)風(fēng)范?！?/p>

雖然近年來(lái)原創(chuàng)繪本在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了一定的成績(jī)，但在創(chuàng)造力與藝術(shù)水準(zhǔn)上與世界上的經(jīng)典繪本還存在著不小的差距，同時(shí)，童書出版行業(yè)的低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)也嚴(yán)重限制了原創(chuàng)繪本的創(chuàng)作水準(zhǔn)與品質(zhì)。陳暉認(rèn)為，原創(chuàng)圖畫書目前的主要問(wèn)題在于，極速擴(kuò)張的出版態(tài)勢(shì)凸顯了創(chuàng)作產(chǎn)能不足，過(guò)于匆促的創(chuàng)作影響作品的質(zhì)量，創(chuàng)作者及出版社需要進(jìn)一步凝聚共識(shí)，在潛心創(chuàng)作與用心打磨的各個(gè)環(huán)節(jié)下足功夫，以保證原創(chuàng)圖畫書有符合國(guó)家要求、讀者期待的高質(zhì)量發(fā)展。

作品質(zhì)量有待提升

正如陳暉所言，創(chuàng)作產(chǎn)能不足是制約原創(chuàng)繪本發(fā)展的一大瓶頸。這種不足體現(xiàn)在優(yōu)秀原創(chuàng)繪本作者與專業(yè)繪本編輯的雙重缺失上。面對(duì)這樣的問(wèn)題，作者與出版社都需要靜下心來(lái)、放慢腳步，在創(chuàng)作與出版的各個(gè)環(huán)節(jié)更加精益求精。

創(chuàng)立于2014年的九神鹿繪本館是中國(guó)少年兒童新聞出版總社（以下簡(jiǎn)稱中少總社）旗下專注原創(chuàng)的繪本品牌。創(chuàng)立至今，九神鹿繪本館編輯創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以每年兩三本的 “慢” 速度，推出了“中國(guó)名片”“傳統(tǒng)文化”“童趣天真”“自然風(fēng)物”四個(gè)系列共28 冊(cè)優(yōu)質(zhì)繪本。對(duì)此，中少總社圖書中心總監(jiān)繆惟表示，“考慮到綜合性因素，特別是國(guó)內(nèi)繪本創(chuàng)作力量相對(duì)薄弱，九神鹿繪本館創(chuàng)立之初我們就為它定下一個(gè)基調(diào)——要注重質(zhì)量，不追求數(shù)量。雖然當(dāng)時(shí)很多出版社都強(qiáng)調(diào)效率優(yōu)先，但我們覺得還是要慢下來(lái)，把作品打磨好，讓它能夠沉淀下來(lái)，在此基礎(chǔ)上再揣摩、再提升。我們認(rèn)為，這一過(guò)程也是自我提高的過(guò)程。比如《盤中餐》的作者于虹呈為創(chuàng)作這本書在云南待了兩年多，與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民一起吃、住、下地，體驗(yàn)生活。這本書的編輯也下了大功夫，把一部欠成熟的書稿變成一本相對(duì)成熟的書。在作者和編輯的通力配合下，《盤中餐》取得了成功，至今已加印 20 余次，累計(jì)印數(shù)達(dá) 40 余萬(wàn)，獲第十二屆文津圖書獎(jiǎng)、第五屆豐子愷兒童圖畫書獎(jiǎng)首獎(jiǎng)、2016 年博洛尼亞國(guó)際插畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等30多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。”

繆惟表示，“首先九神鹿繪本館最看重的是作者的原創(chuàng)性，即作品要在思想或表現(xiàn)形式等方面有自己獨(dú)到的東西；其次，作者自己對(duì)于繪本是不是由衷地?zé)釔?，也是編輯們選擇創(chuàng)作者的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)樽隼L本是一件十分耗費(fèi)精力和體力的事情，一本制作精良的繪本，往往需要打磨2-3年，作者畫到最后需要一定的情懷來(lái)支撐”。談到國(guó)內(nèi)繪本作者的不足，繆惟認(rèn)為一個(gè)比較大的問(wèn)題是，國(guó)外的作者，往往會(huì)把創(chuàng)作繪本作為終身的事業(yè)為之付出，而國(guó)內(nèi)作者更多的是一種玩票、嘗鮮的心態(tài)，并不會(huì)把創(chuàng)作繪本作為自己終身的事業(yè)，因此無(wú)法持續(xù)地積累繪本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，國(guó)內(nèi)成熟的作者比較少，這就更需要出版社去發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新人。實(shí)際上出版社更像一所學(xué)校，如編輯發(fā)現(xiàn)某些作者具有才氣或特質(zhì)，就會(huì)下氣力去培養(yǎng)、指導(dǎo)他。當(dāng)然，這種付出也有一定的風(fēng)險(xiǎn)，那就是出版社花費(fèi)了很大精力，但作者卻選擇半途而廢。另一個(gè)問(wèn)題是，很多作者像萬(wàn)金油，看似什么題材都能畫，但真正把某一題材畫精的卻是少數(shù)。例如科普繪本，國(guó)內(nèi)畫這一題材的就非常少，還有能繪制非常精細(xì)、寫實(shí)動(dòng)植物的創(chuàng)作者也并不多?？娢┱J(rèn)為，出現(xiàn)以上情況也是正常的，這與中國(guó)繪本還沒有發(fā)展到高度專業(yè)化的階段有關(guān)。正因如此，專業(yè)的繪本編輯也是不可多得的，而編輯的高度又決定了作品的高度，所以培養(yǎng)專業(yè)的繪本編輯是原創(chuàng)繪本高質(zhì)量發(fā)展的重要前提。

中信出版集團(tuán)于2015年成立童書事業(yè)部，開始深耕繪本領(lǐng)域。中信童書主編喻之曉表示，近幾年，國(guó)內(nèi)繪本的創(chuàng)作無(wú)論是文本還是插畫的質(zhì)量都越來(lái)越高，尤其是年輕一代的插畫家，都非常富有個(gè)人風(fēng)格，表達(dá)上也非常自如和自由，這讓她感到原創(chuàng)繪本大有可為。然而她也看到了原創(chuàng)繪本作家的普遍問(wèn)題，她談道：“從文本上來(lái)說(shuō)，我們收到的很多原創(chuàng)繪本稿件內(nèi)容知識(shí)密度過(guò)大，或說(shuō)教成分過(guò)多，或視角過(guò)于成人，喪失了趣味性和兒童性，這樣的文本很難引起孩子的興趣。從繪畫上來(lái)說(shuō)，收到的一些插畫沒有生命力，人物和動(dòng)物表情不生動(dòng)，有的甚至每張表情都差不多，顯得沒有個(gè)性和活力，而孩子需要的恰恰是一個(gè)生機(jī)勃勃的世界。”

喻之曉認(rèn)為，“好的繪本插畫，首先應(yīng)該是有活力的，每個(gè)人物從動(dòng)作、表情到衣著打扮都在講故事，都富有這個(gè)人物的個(gè)性。其次，是會(huì)講故事，插畫演繹和補(bǔ)充故事的細(xì)節(jié)，與故事構(gòu)成完整的一體，共同講述一個(gè)故事。再次，節(jié)奏上應(yīng)該有呼吸感，比如有時(shí)候是跨頁(yè)，有時(shí)候是單頁(yè)；有時(shí)候是小漫畫格，有時(shí)候是大拉頁(yè)。這種呼吸感配合故事的節(jié)奏，構(gòu)成充滿整體感的樂章，能讓人感覺到一本書是有生命的。而我們收到的稿件中，有些插畫師在這幾方面還有待提高，比如有的畫面很美，但很像明信片，并沒有在講故事；有的全是大跨頁(yè)，沒有節(jié)奏和張力，這都是可以改進(jìn)的地方。另外，繪本作者也需要提高講故事的能力，好的故事要獨(dú)特、有原創(chuàng)性，要有嚴(yán)密的邏輯和意想不到的結(jié)局。我們收到的稿件中，作者常常希望用一個(gè)故事告訴孩子很多個(gè)道理，最后導(dǎo)致故事的面目模糊，全篇成了大道理的堆砌。其實(shí)，一個(gè)故事講好一個(gè)道理就成功了，因?yàn)槔L本的本質(zhì)并非教育工具，它的作用是讓孩子體會(huì)到閱讀的樂趣和父母陪伴的溫暖，這些將成為幸福的童年回憶?！?/p>

中國(guó)兒童中心教師、繪本作者龍淼也認(rèn)為，中國(guó)原創(chuàng)繪本在繪畫風(fēng)格上已趨于國(guó)際優(yōu)秀繪本、插畫的水平，在技法或表現(xiàn)傳統(tǒng)文化上亦有超越。存在差距的地方更多是故事方面的，其中“繪本要對(duì)兒童有一讀就懂的教育意義”就是很多創(chuàng)作者的誤區(qū)之一，人們總說(shuō)“寓教于樂”，“教”是核心，固然重要，但“樂”才是引起孩子們閱讀興趣的關(guān)鍵。“我自己的原創(chuàng)繪本都是來(lái)源于我生活中真實(shí)發(fā)生的趣事的再創(chuàng)作。在創(chuàng)作過(guò)程中，我會(huì)和自己的學(xué)生、家長(zhǎng)們一起閱讀、討論。我深以為，好的繪本應(yīng)該是面向所有年齡段的，既能讓孩子從中體會(huì)閱讀的樂趣，也讓大人在書中找回童年的自己?！饼堩等缡钦f(shuō)。

探索中國(guó)特色繪本之路

中國(guó)古代插畫藝術(shù)上起晚唐、下至明清，為我們留下了無(wú)數(shù)珍貴的精神財(cái)富和文化遺產(chǎn)。在“繪本”概念引入之前，中國(guó)也一直有著自己獨(dú)特的圖畫書創(chuàng)作體系。因此中國(guó)的原創(chuàng)繪本雖然有不足和弱項(xiàng)，但也有自己的優(yōu)勢(shì)，豐厚的傳統(tǒng)文化和多彩的當(dāng)代社會(huì)生活中蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)值得挖掘的題材。繆惟認(rèn)為，用一種新的思維方式去詮釋這些題材，我們可以走出一條具有中國(guó)自身特色的繪本道路。

據(jù)繆惟介紹，九神鹿繪本館的選題策劃始終以傳統(tǒng)文化為基調(diào)，以文化傳承為使命，在講好中國(guó)故事上，既要講到中國(guó)的傳統(tǒng)文化，也要講中國(guó)當(dāng)代的一些建設(shè)成就。

在“傳統(tǒng)文化”類繪本中，九神鹿繪本館出版了中國(guó)古曲系列，包括《高山流水》《十面埋伏》《昭君出塞》等。中國(guó)的很多古曲都有一個(gè)膾炙人口的故事流傳，有很好的群眾基礎(chǔ)，非常適合改編成繪本，同時(shí)，九神鹿繪本館還通過(guò)多媒體的方式把名家演奏的古曲呈現(xiàn)給讀者，讓孩子在閱讀繪本的同時(shí)感受中國(guó)古典音樂之美。該系列目前已出版七本，計(jì)劃集齊中國(guó)十大名曲，用繪本的形式給孩子們呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的中國(guó)古代音樂的風(fēng)貌。

在“中國(guó)名片”系列中，九神鹿繪本館推出了如中國(guó)的高鐵、載人航天等題材的繪本，包括《爸爸的火車》《爸爸的秘密》《我爸爸是軍人》等作品，從孩子的角度出發(fā)，描繪了火車司機(jī)、航天員、軍人等不同爸爸的事跡?？娢┱劦溃骸爸猩倏偵鐚?duì)九神鹿繪本館有自己的思考和定位，希望能多做些大主題、高立意的繪本，所以策劃出版了《一條大河》《中國(guó)》等主題性作品。此外，像鐵人王進(jìn)喜、雷鋒、楊靖宇等作為中國(guó)脊梁的人物，也是一代代中國(guó)人需要銘記的，今后也會(huì)陸續(xù)出版講述這些人物的繪本，用他們的故事感染、激勵(lì)當(dāng)下的孩子?！?/p>

體現(xiàn)中國(guó)文化特色的原創(chuàng)繪本作品近年來(lái)也成為各大出版社繪本出版的主流方向。如中信出版集團(tuán)的《洛神賦》《中國(guó)神話有意思》；明天出版社的《團(tuán)圓》《一雙大鞋》；海燕出版社的《安的種子》；二十一世紀(jì)出版社的《荷花鎮(zhèn)的早市》；連環(huán)畫出版社的《妖怪山》；接力出版社的《鄂溫克的駝鹿》；山東畫報(bào)出版社的《什么都想要的兔猻》；北京聯(lián)合出版有限公司的《二十四節(jié)氣自然繪本》等。

隨著優(yōu)秀原創(chuàng)繪本的增多，中國(guó)繪本也開始受到國(guó)際關(guān)注，不少作品版權(quán)輸出到了世界各地。據(jù)了解，2022年中少總社出版的原創(chuàng)繪本中70%-80%都有版權(quán)輸出。中信童書有近20種原創(chuàng)繪本版權(quán)輸出，其中不乏被翻譯成十幾種語(yǔ)言的作品。從事童書出版工作近40年的蒲公英童書館總編輯顏小鸝在今年的北京國(guó)際圖書博覽會(huì)上接待了來(lái)自俄羅斯、韓國(guó)、日本、斯里蘭卡、越南、印度、伊朗的出版商，這些出版商向她咨詢了購(gòu)買蒲公英童書館原創(chuàng)版權(quán)的事宜，讓她看到了很多國(guó)家對(duì)中國(guó)故事的需求。

相信隨著產(chǎn)學(xué)研多方合力的推動(dòng)，中國(guó)原創(chuàng)繪本產(chǎn)業(yè)將走上專業(yè)化的高質(zhì)量發(fā)展道路，中國(guó)原創(chuàng)繪本也將帶著唯美的畫面和富有童趣的中國(guó)故事走進(jìn)千家萬(wàn)戶，為孩子們構(gòu)筑一個(gè)美好的童年，也為世界兒童搭建起一座認(rèn)識(shí)中國(guó)、走近中國(guó)的橋梁?！?/p>