張愛玲《金鎖記》主要色彩描寫研究

【摘要】對色彩敏感的張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作中善于運(yùn)用色彩描寫來構(gòu)建具有獨(dú)特風(fēng)格和特色的審美世界，其代表作品《金鎖記》體現(xiàn)出濃厚的色彩元素。本文將從《金鎖記》的色彩詞統(tǒng)計(jì)和作者運(yùn)用色彩詞來反映各種人物的內(nèi)心世界、烘托環(huán)境與渲染氛圍、通過繁復(fù)的色彩隱喻揭露人物形象及當(dāng)時(shí)的社會背景等方面探究小說的豐厚寓意及其感染力。

【關(guān)鍵詞】張愛玲；《金鎖記》；色彩描寫

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）27-0040-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.27.013

《金鎖記》是張愛玲最具盛名的代表作，曾被夏志清先生譽(yù)為“中國從古以來最偉大的中篇小說?！盵1]張愛玲在《金鎖記》中對色彩的運(yùn)用十分巧妙，通過色彩的運(yùn)用來挖掘人性深處，使悲劇感更加強(qiáng)烈。因此，小說中的人物形象塑造、景物刻畫與環(huán)境描寫渲染中無不體現(xiàn)出張愛玲極具藝術(shù)色彩的文字，作者通過豐富的色彩細(xì)膩地呈現(xiàn)出人物的心理，使讀者對人生的體驗(yàn)有所感悟。

一、《金鎖記》色彩詞統(tǒng)計(jì)

張愛玲以其獨(dú)特的視角捕捉不同的色彩元素，把它融入人與人各種情感的書寫中，融入社會生活的背景中，從而塑造出經(jīng)典的文學(xué)形象。作者細(xì)致刻畫了小說中各色人物的穿著—— “金鐲子”“琺瑯金蟬打簧表”“雪青洋縐手帕”“粉紅彩繡裙襖”“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”……展現(xiàn)了具有濃厚傳統(tǒng)色彩的家庭環(huán)境—— “金漆箱籠”“堆花紅磚大柱” ……各種色彩詞交相輝映，呈現(xiàn)出鮮明的畫面感。通過細(xì)讀文本、統(tǒng)計(jì)及分析，《金鎖記》的色彩詞統(tǒng)計(jì)如下兩個(gè)表格所示：

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，《金鎖記》出現(xiàn)的色調(diào)有紅、金、白、黑、綠、青、黃、藍(lán)、紫、銀、粉、灰，共12類，具體色彩詞共55種，使用色彩詞共164次。按色調(diào)中具體色彩詞的使用次數(shù)排列（下文“括號里的數(shù)字”均為“數(shù)字+次”的簡寫），依次為紅、金、白、黑、綠、青、黃、藍(lán)、紫、銀、粉、灰。其中紅色調(diào)的色彩詞使用次數(shù)最多，可見是《金鎖記》中色彩詞以紅色為主色調(diào)，金、白、黑、綠、青、黃色調(diào)次之，其他色調(diào)的色彩詞使用較少。從具體的構(gòu)詞分析，《金鎖記》中的單純色彩詞有紅（22）、金（19）、白（17）、黑（15）、綠（7）、藍(lán)（7）、銀（6）、黃（5）、紫（4）、青（3）、烏（3）、翠（1）、粉（1），共13種，共使用110次。其次，《金鎖記》中的合成色彩詞主要是復(fù)合色彩詞，派生色彩詞較少，只出現(xiàn)了一次ABB式的烏油油。復(fù)合色彩詞按語素的關(guān)系可分為種屬式、指稱式、借物式、組合式、形容式。種屬式的結(jié)構(gòu)為前一個(gè)或兩個(gè)語素為具體色彩，后一個(gè)語素為“色”?！督疰i記》中的種屬式色彩詞有湖色、玄色（2）、深青色、青白色，共4種，共使用5次。指稱式的結(jié)構(gòu)為“事物語素+表顏色的語素”，《金鎖記》中的指稱式色彩詞有油綠、墨灰、水綠、漆黑、窠綠、琺藍(lán)、湖綠、醬紫、墨綠（2）、玫瑰紫、蘋果綠（2）、水紅、雪青（2）、桃紅、佛青（2）、窠紅、竹根青、蟹殼青、雪白（3）、杏黃（2），共20種，共使用27次。借物式的結(jié)構(gòu)為“事物語素+色”，《金鎖記》中的借物式色彩詞有青蓮色，共1種，共1使用次。組合式通常由兩個(gè)單音節(jié)語素合成，《金鎖記》中的組合式色彩詞有紅黃、赤金、黃金（2）、銀紅、金綠、綠粉、銀粉、粉紅（2）、青灰，共9種，共使用11次。形容式通常由“非色彩語素+色彩語素”合成，《金鎖記》中的形容式色彩詞有微紅、大紅（2）、淡黃、昏黃（2）、品藍(lán)、藏青、淡青，共7種，共使用9次。由以上歸類可知，小說《金鎖記》里使用的顏色很有特點(diǎn)，小說充分運(yùn)用顏色詞描繪環(huán)境、庭院樓臺、穿著衣飾，無處不在地散發(fā)出絢爛的美感。作者似乎就像一位經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家，運(yùn)用色彩詞進(jìn)行了極盡筆墨的描寫與發(fā)揮。

二、《金鎖記》色彩描寫的主要作用

張愛玲在《自己的文章》中直言，“我喜歡參差的對照的寫法，像蔥綠配桃紅?！盵2]這一解釋足以看出張愛玲對于色彩的執(zhí)著追求以及靈活運(yùn)用。在《金鎖記》中，張愛玲將色彩完美地呈現(xiàn)于充滿生命力的各色人物形象、環(huán)境氣氛的烘托以及充滿隱喻色彩的表達(dá)中，繁復(fù)多彩的顏色賦予了小說別樣的生命特色。

（一）色彩與人物形象

“色彩可以用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征，突出人物的內(nèi)心世界。”[3]張愛玲用語言來反映一些難以言說的色彩，并使人物形象更加立體和真實(shí)，同時(shí)也給讀者帶來了更廣闊的思考空間。

通過上面的統(tǒng)計(jì)可以得出，紅色是《金鎖記》的主色調(diào)，張愛玲高頻率地使用紅色基調(diào)蘊(yùn)含著豐富而深刻的內(nèi)涵。首先，紅色代表了張愛玲筆下人物健康的生命力以及女性對于愛情的渴望。七巧在嫁給姜家殘疾的少爺后，患病孱弱的丈夫無法滿足七巧作為女性對于愛情及沖動(dòng)的渴求與渴望，而姜季澤作為姜家的三少爺，是完全不同于自己丈夫的，是健康有活力的完人，因此七巧把他作為傾慕之人?？墒墙緷珊敛涣羟橛謳в袝崦恋睾弪_七巧。姜季澤出場時(shí)是“鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)?！蓖ㄟ^對姜季澤的外貌描寫，可以發(fā)現(xiàn)姜季澤是一位充滿旺盛的生命力的人，健康的姜季澤和曹七巧的丈夫、被七巧比喻成“軟的、重的肉”的姜家二爺?shù)摹八廊讼唷毙纬闪缩r明的對比，這讓曹七巧陷入了對于愛情渴望的泥沼里，由于性欲、愛欲與金錢欲的交織，曹七巧親手把自己的人生痛苦地毀滅[4]。其次，紅色在張愛玲筆下常常是血色的代言詞，從而衍生出驚悚的內(nèi)涵。張愛玲通過令人脊背發(fā)涼的描寫，為讀者展現(xiàn)了曹七巧用“一個(gè)瘋子的審慎與機(jī)智”葬送了長安一生的幸福的可怖場景：“只見門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰色的團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁夾峙著兩個(gè)高大的女仆?！鼻嗷易鳛殛幇档睦渖{(diào)，令人感到不適，象征著冷酷與無情，而在一片冷峻之中突兀出現(xiàn)的大紅，成了七巧瘋魔和病態(tài)的標(biāo)志。

金色是小說中的第二色調(diào)，代表著人物對金錢的欲望。七巧的哥哥嫂嫂因?yàn)樨澞綐s華富貴將年輕的七巧嫁入姜家，七巧在無盡的黑夜中受盡了折磨，因此無比厭恨他們，以至于每次哥嫂來姜家投奔，七巧定會念叨他們“不堪一振”。但“她也沒有少給他們東西” ——? “金手鐲”“金挖耳”等等。姜家留給七巧的除了人情的冷漠，還留給了她不少金子，冰冷的金飾是唯一可以陪伴在七巧身邊的東西。因此在小說中，金色不僅是物品的材質(zhì)，也在一定程度上強(qiáng)化人在金錢財(cái)富面前的變異與欲望?！叭陙硭髦S金的枷鎖?！边@個(gè)金鎖一開始就帶著交易性質(zhì)：七巧家想攀高枝、圖姜家的錢財(cái)，而姜家圖她的青春年少，讓她嫁給殘廢的二少爺，七巧只能被動(dòng)地接受，從此戴上了沉重的黃金枷鎖。枷鎖之下，七巧曾經(jīng)的天真和活力被摧殘成了心狠手辣。七巧拿起曾經(jīng)傷害過她的黃金枷鎖，報(bào)復(fù)殘害身邊人。她的怨恨最終都投射到自己最親的人身上，至親的兒子和女兒也不例外。文中若隱若現(xiàn)的“鎖”貫穿作品始終，在金鎖的牢籠里，她變得性格扭曲、心狠毒辣。在小說的最后，七巧“似睡非睡橫在煙鋪上”也是一種迷離而又飄忽、靈魂出竅的狀態(tài)，黃金的枷鎖似乎讓她徹底變成了一個(gè)惡魔，飄蕩在人間。年老的七巧能夠?qū)㈣C子推到腋下，說明七巧已經(jīng)變成了枯槁的婦人，曾經(jīng)年少的七巧有著“滾圓的胳膊”“潔白的手腕”，通過這把黃金鎖，我們看到了七巧的異化過程。

白色調(diào)是小說中的第三色調(diào)，白色在小說中總是伴隨著其他顏色一起出現(xiàn)，用于襯托七巧在人生的各個(gè)階段所具有的性格與心理。七巧“十八九歲做姑娘的時(shí)，高高挽起大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜。”這時(shí)候的七巧作為一位未經(jīng)世事的少女，服飾的色調(diào)非常簡潔清秀，充滿一種天真少女的氣息，顯出一種少女特有的美感。“七巧穿著白香云紗衫，黑裙子?！薄八┲鹎鄬?shí)地紗襖子，系上玄色鐵線紗裙，走下樓來?！边@兩處對于服飾搭配的描寫對應(yīng)著姜家分家之后以及當(dāng)姜季澤來拜訪時(shí)七巧的打扮穿著。白、黑、佛青為七巧所穿服飾的色調(diào)，具有陰冷的色彩，曾經(jīng)對于生活有著活力與向往的七巧被婚姻與命運(yùn)的不公所折磨，喪失了生命的溫度。七巧趕走姜季澤之后，只見晴天的風(fēng)像白鴿子鉆進(jìn)了他的褲褂，飛向天空的白色鴿子似乎在向讀者訴說著七巧對于姜季澤那無疾而終的愛情。當(dāng)七巧身邊最后的愛也被她毫不留情地親手摧毀后，意味著七巧的人性徹底泯滅。

除了以上提及的主色調(diào)之外，小說中的其他色調(diào)一般交錯(cuò)搭配出現(xiàn)，體現(xiàn)人物在不同環(huán)境中的心理變化。例如張愛玲通過對不同的色調(diào)進(jìn)行搭配組合，展現(xiàn)了七巧的女兒長安波折不斷的愛情。在與童世舫相親時(shí)，作者運(yùn)用了“蘋果綠喬其紗旗袍、荷葉邊袖子、玻璃翠寶塔墜子”這些明亮的服飾搭配來描寫七巧的女兒長安的整體姿態(tài)。鮮亮的顏色就像此時(shí)的少女長安，美麗且充滿活力，無形中展現(xiàn)出長安對于未來生活的希冀與人生新走向的盼望。然而，結(jié)果并不理想。她在母親的慫恿與挑撥下離開她的愛人。這時(shí)長安穿深藍(lán)色長袖旗袍，旗袍上印著淡黃色雛菊，一種蒼白與無力的情感在藏青色與淡黃色的對照中顯現(xiàn)出來。長安的情路坎坷，隨之而來生活跌入了無盡的深淵。張愛玲的色彩描寫讓讀者在這一刻對小說中體現(xiàn)出的悲劇色彩有了很深的感悟。

（二）色彩與環(huán)境渲染及隱喻

色彩本無生命可言，但經(jīng)過作家的審美觀察，呈現(xiàn)出別具一格的美學(xué)氣質(zhì)。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中提到，“色彩更勝過表情一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”[5]在對環(huán)境的描寫上，作者通過鮮明的色彩設(shè)計(jì)與布置，著力展示自然的光影、服飾搭配以及各種建筑，在整體上形成了一種時(shí)間上的對照，同時(shí)又和不同的情感相互反映，使讀者感受到特定時(shí)代中的頹廢以及人性的變異。

第一，色彩具有襯托的作用，能夠讓環(huán)境在色彩襯托下表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊。“堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門”“一進(jìn)門便有一堆金漆箱籠迎面攔住?！痹趯彝キh(huán)境進(jìn)行描寫時(shí)，紅色和金色是如此絢麗燦爛的色彩，但如此華麗的外表下卻掩蓋著家族落敗的凄涼，作者通過用明亮的色彩來反襯出姜家歷經(jīng)滄桑后的厚重感。“墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，朦朧的缺月，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！遍L安原本在女校里遇到了一群志同道合的同學(xué)，并且在學(xué)校生活中逐漸擺脫過去的愚昧無知，變得活潑與開朗，充滿生氣。但是七巧的無理蠻纏使長安丟盡顏面，感到絕望，最后她被迫決定退學(xué)，喪失了擺脫七巧自身悲劇的活路與出路。夜晚的天空是“墨灰”的，點(diǎn)綴著幾點(diǎn)不太閃亮的星星，唯一照明前路的似乎只有“淡淡的”街燈。作者描繪出了一片灰色迷蒙的夜景，并且將長安放置于這樣一種令人窒息的冷色調(diào)中，漆黑的道路仿佛在喻示著長安可憐又無望的未來，“淡淡的”街燈在一片寂靜黑暗的映襯下顯得格外微弱而無助。同時(shí)，色彩作為風(fēng)景的渲染，暗含著環(huán)境的特征。在《金鎖記》中，作者對環(huán)境的描述通常是黑色、青色等冷色調(diào)。比如小說中多次對天空的描寫時(shí)使用了“漆黑”“深青色”等詞語。作者通過運(yùn)用這些具有冷寂色調(diào)的詞語，構(gòu)筑了一個(gè)像無底洞似冷峻而充滿了壓迫的世界。而七巧則在這走不出的寂寞與悲涼中逐漸被欲望所吞噬，其在分家之后所穿服飾的顏色“青灰”“玄色”也符合這種冷色調(diào)。作者通過冷色調(diào)來暗示作品人物及其所處環(huán)境，揭露七巧在一片無盡的黑暗與壓抑下中逐漸喪失人性的溫暖。

第二，色彩具有隱喻含義，“張愛玲在《金鎖記》中運(yùn)用色彩隱喻了人性的真相或是當(dāng)時(shí)的社會背景，撥開色彩的迷霧，讀者可以看到一個(gè)更真實(shí)可怖的虛構(gòu)世界?！盵6]在小說中，團(tuán)扇之白與穗子之黃具有隱喻作用。姜季澤在分家之后來找曹七巧，這個(gè)時(shí)候的曹七巧手持一把白色團(tuán)扇。通過上文的論述可以發(fā)現(xiàn)，白色代表著一種簡潔干凈的色調(diào)，而七巧此時(shí)已經(jīng)被封建壓抑的家庭生活所吞噬，過著灰暗的人生。作者在此處運(yùn)用白色這一種顯得天真爛漫的顏色，實(shí)際上是帶有反諷色彩的。并且，在姜季澤與曹七巧的這次見面中，兩人各懷心思。曹七巧羨慕姜季澤的健康，想要擁有他對自己的愛，而姜季澤則貪慕曹七巧的錢財(cái)。在這兩種帶有不純色彩的想法里，潔白無瑕的團(tuán)扇顯得十分突兀，因此這也引發(fā)了大家的無限遐想與猜測。在把姜季澤趕走之后，七巧回想起之前在姜家大宅“為了要壓住自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”，因此，團(tuán)扇上“杏黃”的墜子此時(shí)已不是簡單的裝飾，而變成了七巧自身的感受，喻示著七巧對于愛情求而不得的酸楚與無奈。

此外，小說中多次出現(xiàn)了太陽與月亮的隱喻。作者在小說中通過對月亮和太陽賦予顏色，把兩者原本的喻義進(jìn)行了解構(gòu)與重塑。對于太陽和月亮，作者賦予了灰色和白色，使它們呈現(xiàn)出另一種隱喻。七巧嫁入姜家后，把太陽稱為“破舊的太陽”。這種比喻完全隱藏了太陽原本具有的向上積極的寓意，只會令人感到重復(fù)與的無聊感與看不到希望的情感。當(dāng)芝壽受盡婆婆與丈夫的虐待，夜晚獨(dú)自淚流滿面的時(shí)候，她好幾次看到的月亮都是“漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽?！笨蓱z的芝壽在受盡折磨與壓迫下，已然分不清是非，將太陽與月亮顛倒，婆婆成了暴戾與權(quán)威的象征，自己的丈夫也不再是丈夫。

綜上所述，張愛玲筆下的《金鎖記》浸染著各種冷暖明暗的色彩，生動(dòng)傳達(dá)出作者關(guān)于時(shí)代與人生的體驗(yàn)感悟。作者通過冷暖色調(diào)的組合搭配，塑造了經(jīng)典的文學(xué)形象，描繪出舊時(shí)代的全貌，當(dāng)深入小說中的文本世界，眼前的繽紛色彩如戲法般轟然幻滅，余留的只有悲劇與蒼涼。

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作者簡介：

楊茹鈉，重慶三峽學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。