德朗的色彩運(yùn)用藝術(shù)

德朗是法國(guó)著名野獸派畫家，他以新奇的色彩運(yùn)用著稱，他對(duì)世界美術(shù)史的貢獻(xiàn)是巨大的。他從傳統(tǒng)藝術(shù)出發(fā)，然后向立體主義邁進(jìn)[1]，最終又回歸傳統(tǒng)，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的原初的動(dòng)力與探索，是非常難能可貴的。他雖然在歷史中曾經(jīng)被忽視過(guò)，但是歷史最終沒有遺忘他，他的真正的歷史作用是顯而易見的，他的對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特思考也是值得我們?nèi)ド钏嫉摹Ｋ浑S流俗，在現(xiàn)代主義、立體主義盛行的時(shí)代能夠有著自身的定力，有著自己的思考與藝術(shù)理想，是非常不容易的。他曾經(jīng)與馬蒂斯開創(chuàng)了野獸派，但是他又發(fā)現(xiàn)了野獸派特點(diǎn)的局限性，又朝著自己的藝術(shù)理想邁進(jìn)，認(rèn)為藝術(shù)史是連貫的、不容割裂的，在古代的大師中有著豐厚的營(yíng)養(yǎng)值得藝術(shù)家們?nèi)ノ眨运只氐搅藗鹘y(tǒng)的具象中去表現(xiàn)對(duì)象。下面，筆者以德朗色彩的音樂(lè)性、豐富性、裝飾性三個(gè)方面，談?wù)劦吕噬实倪\(yùn)用藝術(shù)。

1 德朗色彩的音樂(lè)性

德朗的色彩富有音樂(lè)性，從其作品的色彩中可以體現(xiàn)出音樂(lè)般律動(dòng)的美感，從不同顏色的色塊大小配比加之富有節(jié)奏美感的形狀，體現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂(lè)性。以及畫面中的點(diǎn)線面的構(gòu)成，體現(xiàn)出音樂(lè)般的節(jié)奏美感。

以其1904 年的畫作《音樂(lè)節(jié)》（圖1）為例，不同姿勢(shì)的在音樂(lè)節(jié)的人在畫面中或橫置或豎置或斜置，給予畫面以極大的構(gòu)成感，人未加過(guò)多的描繪，透出紙面的顏色，給人一種空靈的透氣美。這幅畫背景的下半三分之一的部分是明亮的黃色，并有橘黃色的斑點(diǎn)由深至淺地點(diǎn)綴在其中，好像鋼琴曲中的跳音。背景的中上部分是云朵般的黃、綠、鈷藍(lán)的片狀色塊咬合而成，給人一種音樂(lè)般的如夢(mèng)似幻般的感覺。不同明度、飽和度、純度的色彩像代表了不同的音階，給人一種音樂(lè)似的美感，體現(xiàn)出一種生動(dòng)的張力。整個(gè)畫面的構(gòu)圖比較靈動(dòng)活潑，顏色隨著畫面主體人物的邊緣起伏而顯得極富張力有生氣，像是一曲和諧的圓舞曲。

圖1 《音樂(lè)節(jié)》 1904

再以其1906 年的作品《舞蹈》（圖2）為例，作為主體物的三個(gè)女人有著曼妙的身形，最左邊的女人配以黃紫、藍(lán)橙互補(bǔ)色，極大地增強(qiáng)了視覺張力，就像音樂(lè)中的偏激烈的音樂(lè)，給人一種緊張激烈的美感。中間的女人通身為橘紅色，就像整個(gè)畫面中的重音，起到了加重畫面節(jié)奏的效果。最右邊女人的顏色比較典雅輕柔，以橘黃色、綠色、橙色配合而成，就像樂(lè)曲中明亮的高音，給畫面注入一些活力。背景的上半部分是中黃色，中部的樹叢是藍(lán)紫色，最下部分是橘紅色，一種又一種的顏色排列開來(lái)，有一種交響樂(lè)般的雄渾氣勢(shì)。畫面下半部分有一條蜿蜒的綠色的蛇，顏色的飽和度較低，起到了沉靜畫面的作用，整個(gè)畫面就像是一曲交響樂(lè)。

圖2 《舞蹈》 1906

德朗的作品中的色彩很大一部分是靠顏色的純度、顏色的形狀來(lái)表現(xiàn)畫面的。德朗的畫作就像一首首風(fēng)格不同的樂(lè)曲，或明麗，或沉靜，或激昂，給人以不同的享受。德朗的作品光從色彩的音樂(lè)性來(lái)說(shuō)，與康定斯基有著一定的類似性，但是康定斯基的作品更偏向于熱抽象，有著其非理性的成分存在，抽象表現(xiàn)的意味更濃；而德朗的作品似乎更加的貼近人們的最真實(shí)的感受，更加人性化、更加巧妙地將顏色自身的特點(diǎn)與音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)出一種靈動(dòng)的美感，這也是其天賦所在。形色結(jié)合一直是畫家討論的一個(gè)問(wèn)題，從古至今，古典寫實(shí)的畫家形色結(jié)合得十分妥帖，但流于照相機(jī)般的表面效果，靈動(dòng)性差一些；而德朗雖然也是具象繪畫，他的作品就很巧妙，將顏色的特點(diǎn)與所繪對(duì)象巧妙地融合，在形體的輾轉(zhuǎn)騰挪之中筆走龍蛇，給人一種通感上的美。

2 德朗色彩的豐富性

德朗作品的色彩異常豐富，給人以極大的視覺享受，有的沉靜典雅，有的濃烈激昂，豐富異常，體現(xiàn)出德朗作為畫家極高的才情。

例如畫家1905 年的畫作《河上的橋》（圖3），這幅畫作以點(diǎn)彩的形式畫出，體現(xiàn)出了極強(qiáng)的秩序感與條理性。同時(shí)在秩序與條理之中，顏色之間交融混合，體現(xiàn)出一種過(guò)渡的美感。畫面中的天空部分從右至左，依次由亮黃逐漸變?yōu)橹悬S、橘黃、橘紅色再由橘紅色變?yōu)榈嗌⒉菥G色。畫家并未客觀再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的天氣狀況，而是加入了自己的主觀情感，使天空的顏色變得更加激烈更加濃烈，展現(xiàn)出一種壯闊之美。顏色與顏色之間互相滲透疊壓，產(chǎn)生出一種復(fù)雜豐富的美感。天空的顏色由右上角呈輻射狀散射而下，像煙花一般。顏色之間的微妙變化如同點(diǎn)彩派一般，但又不像點(diǎn)彩派那般科學(xué)理性，德加的色彩有一種在嚴(yán)謹(jǐn)中隨意揮灑的感覺，更具藝術(shù)性。在中部的橋的左半部分，寶藍(lán)色中間透出一些斑點(diǎn)狀的粉色，更有一種俏皮可愛之感。藍(lán)色和粉色為鄰近色，這兩種顏色的運(yùn)用，體現(xiàn)出似與不似之間的美感。畫面下半部分的水面主要由綠色系和黃色系組成，也是鄰近色系，體現(xiàn)出畫家高超的用色技巧。整個(gè)畫面嚴(yán)謹(jǐn)中透露著自如的揮灑之美，大的色彩關(guān)系是呈現(xiàn)出對(duì)比的關(guān)系，但并不顯得違和，給人一種豐富之美。

圖3 《河上的橋》 1905

又如1905 年的作品《塞納河》（圖4），色彩的純度就沒有那么高了，但是整個(gè)畫面的色彩關(guān)系還是十分豐富的，透露出一種寧?kù)o典雅的效果。路面是用草綠加那坡里黃組成而畫出的，嚴(yán)肅中透露著一絲陰郁，同時(shí)還夾雜著一些純度不高的橘紅，給整個(gè)路面加入了一層鮮活的感覺。整個(gè)畫面的構(gòu)圖以對(duì)角的方式展開，在視覺上體現(xiàn)出一定的張力。道路與河之間的岸邊上有著房屋、草坪和樹木，它們的色彩的純度也很低，但并不沉悶，給人一種寧?kù)o祥和的氛圍感。草坪是深綠之中加入了褐色，增加了沉重感與凝滯感，有一種肅穆的感覺。近處樹干并非單色平涂，而是雜糅了許許多多的小顏色，使樹干的顏色更加豐富，更加耐看。德朗的形色結(jié)合的能力也很強(qiáng)，在樹的肌理上、紋路上都運(yùn)用了不同的色彩，從上至下是淡咖啡色、棕色與土紅色，體現(xiàn)出其強(qiáng)大的造型能力。人物的點(diǎn)綴也很有意思，如果不加上就會(huì)使畫面顯得死氣沉沉，加上則成了畫龍點(diǎn)睛之筆。人物的顏色雖然不多，但是加得活靈活現(xiàn)，用顏色區(qū)分出了人物的靈動(dòng)感與生活感。整個(gè)畫面透露出了較多的高級(jí)灰與低飽和度的顏色，顯得十分豐富、耐看。

圖4 《塞納河》 1905

再如畫家于1906 年所作的《埃斯塔克景觀2》（圖5），顏色就激烈鮮艷得多了，整個(gè)畫面的沖突不斷，高純低純顏色互相交織，展現(xiàn)出了畫家極強(qiáng)的畫面控制能力。中間的樹的樹冠從右到左，檸檬黃、中黃、紅色、嫩綠、鈷藍(lán)、深藍(lán)都疊加到了這個(gè)樹冠上，然而并不顯得冗雜，反而是顏色豐富鮮艷，給人一種活力四射的感覺。同時(shí)不同的顏色的用筆的疏密、長(zhǎng)短、大小都不同，產(chǎn)生出一種豐富絢爛的效果。整個(gè)畫面的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜但又異常和諧。畫面的左右兩側(cè)是細(xì)密的樹干，大多由藍(lán)色和紅色這種對(duì)比色畫成，無(wú)形之中制造出了一種緊張感和沖突感。整個(gè)畫面大多是運(yùn)用了飽和度較高的顏色但在其中點(diǎn)綴了一些飽和度較低的顏色，光鮮亮麗之間又有一些淡雅素凈，有一種大隱隱于市的感覺，體現(xiàn)出德朗風(fēng)景色彩的豐富性。

圖5 《埃斯塔克景觀2》 1906

德朗的色彩的豐富性在于他極其善于搭配不同飽和度的色彩，顏色雖多卻無(wú)雜亂之感，有序中透露出豐富的感覺，給人一種暢快的享受。豐富一詞是比較抽象的，筆者在這里把德朗的作品大致分成三類來(lái)理解色彩的豐富性。第一個(gè)作品《河上的橋》是與新印象主義緊密連接的一種探索與思考，體現(xiàn)出一種理性的豐富美，有其科學(xué)性蘊(yùn)含在其中，與西涅克的作品有著異曲同工之妙；第二個(gè)作品《塞納河》是運(yùn)用了平涂的手法，色彩偏向簡(jiǎn)淡，有著略顯蕭索的氛圍感，低飽和度的色彩構(gòu)成了德朗藝術(shù)作品的第二類；第三個(gè)作品《埃斯塔克景觀2》則是德朗在野獸派創(chuàng)立時(shí)期所突出發(fā)揚(yáng)的一種高飽和度色彩的畫風(fēng)，有著一定的突破性與創(chuàng)造性，運(yùn)用了較多的對(duì)比色與互補(bǔ)色，形成了強(qiáng)烈的反差，給人一種視覺上的張力與沖擊力。德朗能夠在這三個(gè)維度將色彩運(yùn)用自如，展現(xiàn)出其高超的作畫技巧與審美感知。

3 德朗色彩的裝飾性

德朗的色彩由于其豐富、純度高的特點(diǎn)以及獨(dú)特的分布方式使其具有一定的裝飾性。這種裝飾性卻絲毫不低俗，有著較強(qiáng)的審美效果。他的裝飾特點(diǎn)不同于一般的裝飾畫，一般的裝飾畫以一種較強(qiáng)的構(gòu)成感與色彩豐富度取勝，而德朗的畫作本身就有一種很強(qiáng)的形式美感，他的畫作的色彩豐富又極富活力，有著極高的審美效果。

如德朗作于1905 年的《燈塔在科利烏爾》（圖6），整個(gè)畫面的主體物燈塔呈金光熠熠狀，周圍的景物都是襯托，都為暗色或者低飽和度的顏色，有一定的裝飾效果，體現(xiàn)出畫家的一定的良好的色彩修養(yǎng)。這幅畫的筆觸也是比較精彩的，不同的顏色的筆觸互相咬合交疊而成，雖然復(fù)雜但看著又很整體。右上角的天空是粉綠色透露著金黃色，同時(shí)掩映著寶藍(lán)的底色，可以看出這是他先涂了底色寶藍(lán)色然后又加上的粉綠色，體現(xiàn)出油畫的獨(dú)特質(zhì)感，有一定的裝飾性。這幅畫的構(gòu)圖以燈塔為主，有著北宋范寬的《溪山行旅圖》似的構(gòu)圖的形式美感，有著極強(qiáng)的視覺沖擊力，這也是德朗對(duì)色彩純熟運(yùn)用的結(jié)果。這幅畫的色彩幾近于平涂，好像有著平面構(gòu)成般的美感，左下角的重色欄桿起著略微破壞的一種效果，大大加強(qiáng)了整幅畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

再如德朗于1905 年所作的《漁港科利烏爾》（圖7），畫家將畫面分割成藍(lán)黃兩大部分，而且藍(lán)黃兩部分的邊緣線是曲線，取到了一定的裝飾性效果。加以紅色的船只點(diǎn)綴，體現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾效果。同時(shí)右下半部分的岸邊加了一些小人以作分布，有綠色和黃色等等，給人一種輕松愉悅的感覺。左上角有兩艘橘黃色、紅色的帆船，也起到了一定的裝飾效果。整個(gè)畫面的點(diǎn)面構(gòu)成十分合理恰當(dāng)，色彩的運(yùn)用也十分有特點(diǎn)。德朗色彩的裝飾性還體現(xiàn)在他的平涂運(yùn)用的效果上，并沒有過(guò)多地強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)景近景的區(qū)別，突出體現(xiàn)了畫作的平面性效果，這也大大加強(qiáng)了畫面的裝飾性特征。

德朗的作品裝飾性強(qiáng)，有著較高的辨識(shí)度。他的裝飾性較強(qiáng)的作品一般是其野獸派時(shí)期的作品，這個(gè)時(shí)期的作品顏色沖擊力強(qiáng)，色彩飽和度較高，作品的形式偏平面，有一種平面之美。他的作品的色彩看似單一其實(shí)在其中夾雜了較多的其他的鄰近色，有一定的復(fù)雜性在其中，這也是其區(qū)別于一般裝飾作品的特點(diǎn)所在。他的顏色雖然比較鮮亮，但實(shí)際上還是比較樸素的，這兩點(diǎn)并不矛盾。雖然有的顏色運(yùn)用得比較生，但是生的程度用好了也是一種藝術(shù)美，體現(xiàn)出一種生澀的美感?？傮w來(lái)說(shuō)，他的野獸時(shí)期的作品，裝飾性比較高，有著一定的感染力與創(chuàng)造力，在當(dāng)時(shí)還是比較前衛(wèi)的。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上，德朗的色彩的音樂(lè)性、豐富性、裝飾性都是極具特點(diǎn)的，德朗不同于普通的畫家一般只遵照一般的色彩規(guī)律，透視法則，而是有自己的個(gè)人的想法，非常有創(chuàng)造性。德朗曾經(jīng)自我表白地說(shuō)：“我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當(dāng)然是來(lái)自我自身?！钡吕适且粋€(gè)極具抒情性的畫家，他的畫作前期筆觸果斷但并不生硬，有著強(qiáng)大的表現(xiàn)力，后期的畫作有著一定的科學(xué)探究意識(shí)，例如學(xué)習(xí)保羅?西涅克的點(diǎn)彩法并加以融會(huì)貫通。這些都體現(xiàn)出德朗是一個(gè)具有學(xué)習(xí)精神的畫家，也是一個(gè)與眾不同的野獸派畫家。德朗的色彩或激烈耀眼或典雅純粹，都能側(cè)面反映出來(lái)他的內(nèi)心的心理狀態(tài)與性格特點(diǎn)，說(shuō)明德朗是一個(gè)比較復(fù)雜的人，但同時(shí)也是一個(gè)比較富有激情、熱愛生活的人。德朗的色彩在世界美術(shù)史上是非常有特點(diǎn)的，飽和度雖然高但是搭配得又異常和諧。他沒有梵高般的扭曲式的筆觸，也沒有莫奈揮灑自如的運(yùn)筆，但是他的獨(dú)特性是顯而易見的。他的創(chuàng)作是比較有條不紊的、有秩序的，可以說(shuō)他是野獸派藝術(shù)家中比較有探索性、首創(chuàng)性、代表性的藝術(shù)家。德朗的藝術(shù)中有著原始藝術(shù)、龐貝壁畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)的影子，他研究了古人的用色規(guī)律與創(chuàng)作技法，并將其運(yùn)用到自己的作品中，并結(jié)合大自然，產(chǎn)生出別具一格的色彩范式。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)德朗的精神，努力提升自己的創(chuàng)作修養(yǎng)與經(jīng)驗(yàn)。

藝術(shù)史從來(lái)記住的都是具有創(chuàng)新精神的、具有反叛精神的藝術(shù)家，循規(guī)蹈矩雖然有可能獲得一點(diǎn)小小的勝利，但最終是無(wú)法在藝術(shù)史上留名的。德朗的色彩是極具反叛性與創(chuàng)造性的，他的色彩的運(yùn)用藝術(shù)是值得后人去體悟、去感知、去理解的。德朗走了一條在藝術(shù)上螺旋式上升的路，是極其不容易的，他對(duì)色彩的理解甚至可能超越了當(dāng)時(shí)幾十年，是極其前衛(wèi)的。