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    從枯槁之美的思考到首飾創(chuàng)作中色彩的表達(dá)

    2023-07-14 10:29:54李萌,薛永麗
    流行色 2023年5期
    關(guān)鍵詞:禪宗首飾美學(xué)

    色彩是美學(xué)形態(tài)中歷史最悠久、地域特征中最鮮明、歷史文化內(nèi)涵最豐富且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化形態(tài)之一,色彩美學(xué)有著獨(dú)特的體系和鮮明的特征??蓍轮雷鳛橐环N生命美學(xué),其蘊(yùn)含的禪宗美學(xué)思想倡導(dǎo)著精神生活。在現(xiàn)代社會(huì),隨著社會(huì)發(fā)展的日趨復(fù)雜,工業(yè)化和程序化的生活在人們心中埋下了浮躁的種子。人們提倡返璞歸真的禪意生活,以期在紛繁的現(xiàn)實(shí)中獲得一片凈土。本文通過研究“枯槁”之美的溯源及文化理念,歸納出“枯槁”之美的色彩運(yùn)用方法,探索“枯槁”之美的文化精髓的現(xiàn)代傳承方式,對(duì)于傳承禪宗美學(xué)和推動(dòng)現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。

    1 “枯槁”之美的溯源及文化理念

    東方傳統(tǒng)園林中的假山是中國(guó)藝術(shù)家們打造的沉浸式體驗(yàn)景象。中國(guó)人認(rèn)為,石頭雖然不可言說,但最襯合人心意。這些枯石表面上看形狀怪異,枯萎而堅(jiān)硬,這些“死”石沒有什么生命的信號(hào),但中國(guó)古人對(duì)它卻是愛之如玉,視之如神明。在這種尊尚枯槁的文化現(xiàn)象背后,強(qiáng)調(diào)的是東方人獨(dú)特的哲學(xué)智慧:大巧若拙觀。表現(xiàn)為:自然之巧,隱跡之巧,體道之巧。因而此巧為“不巧之巧”,是宇宙之至美。強(qiáng)調(diào)的是素樸純?nèi)拿?,自然天成,不?qiáng)為,不造作,樸素而不追求浮華,不刻意求取,一刻意即落有為,一有為就破壞物我之間的玲瓏微妙的關(guān)系,破壞沖和淡雅的意致[1]。東方人對(duì)敗葉、殘花、古木、磐石等的欣賞,書法家對(duì)枯筆焦墨的癡迷,畫家對(duì)老境的癡迷以及文人墨客競(jìng)相以守拙為字號(hào)等等,都體現(xiàn)了對(duì)枯槁之美的鐘愛。從平凡中出發(fā),認(rèn)真審視枯敗腐朽,自枯拙中追求新的生命,這是中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)理論中重要的原則。

    枯槁之美在文化內(nèi)涵方面:首先,表現(xiàn)出的高雅古樸的一方面,集中表現(xiàn)在了“隱逸情懷”上。隱士文化在中國(guó)傳統(tǒng)文化中有著重要地位,其文化內(nèi)涵與歷史底蘊(yùn)豐厚。隱士對(duì)于自我節(jié)操的恪守和對(duì)終其一生的名譽(yù)的愛惜,全部體現(xiàn)在了詩(shī)歌繪畫領(lǐng)域。以枯槁為媒介,突出其為人的清高脫俗,傳達(dá)出豁達(dá)的放逸情懷,展現(xiàn)出高雅古樸之美;其次,表現(xiàn)為荒寒之地,也是古人的審美追求,存在于中國(guó)古代的審美范疇中。在繪畫領(lǐng)域,朱良志先生認(rèn)為“荒寒是古代中國(guó)畫的一個(gè)重要特征,要求了極高的繪畫境界,集中展現(xiàn)了中國(guó)古代文人的審美觀念”,枯槁也成為了文人墨客追求這種境地的極佳的表現(xiàn)形式,枯槁之美的這種荒寒之境,往往都與作者的心境、價(jià)值追求等密切相關(guān),主體價(jià)值與審美的滲入,使荒寒審美化[2];最后,從道家對(duì)“枯槁”的解釋來看,道家稱之為“歸根曰靜”,返回到它的本根就叫做清靜,清靜就叫做復(fù)歸于生命??蓍碌男蜗笫强菸〉模鼌s掩蓋了枯萎之前的繁花似錦、枝繁葉茂,這種平淡之美的真正哲學(xué)根源是道家對(duì)于“歸根”的辯證認(rèn)知。

    因此,枯槁之美,不是一種衰敗或荒蕪,而是生命力迸發(fā)的開始。清代文人趙執(zhí)信認(rèn)為,藝術(shù)的最高境界就是實(shí)與虛、粹與全的辯證統(tǒng)一??蓍峦ㄟ^暫時(shí)的枯朽,將生命蘊(yùn)含其中。盡管暫時(shí)保持外表的丑陋,蘊(yùn)含著生命美,通過荒誕,隱藏著一種溫暖。此美為“大美”,“大美”反而無言,無法用言語來形容。既不追求觀念的豐富,也不追求花哨浮躁的思想,而是要靜心享受這份對(duì)神秘自然的探索的過程—沖破一切人為形式,確切地把握隱藏在背后的精神實(shí)質(zhì),不從外在而是從內(nèi)在去把握生命的真諦。

    2 “枯槁”之美的色彩表達(dá)

    2.1 “枯槁”色彩的觀念來源

    在中國(guó)傳統(tǒng)的色彩觀念中,文人士大夫推崇老莊思想,藝術(shù)上追求“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”,到后期演變?yōu)樗L(fēng),由此產(chǎn)生了中國(guó)畫“墨色氤氳”的色彩觀。禪宗與理學(xué)思潮更將士流的思想推向“玄界”,顏色中,唯有黑、白二者不僅能征附陰、陽二元思想的玄理,且其色感亦最為“樸”“素”,最具“玄”感?!澳治迳薄安皇┑?,光彩照人”之說,與輕質(zhì)淡雅、清高超脫的格調(diào)受到士大夫的推崇。“枯槁之物”,其色彩特征可以說是“無色彩”,其色彩表現(xiàn)為枯色、褪色,在色彩上更傾向于低飽和度顏色。雖然它枯槁卻不頹唐,古樸卻不平淡,摒棄多余浮華外表,強(qiáng)調(diào)的是豐富的文化底蘊(yùn)?,F(xiàn)如今處于當(dāng)下生活的人,已經(jīng)不經(jīng)意被復(fù)雜化了,臃腫繁復(fù)的設(shè)計(jì)掩蓋住生活本身的真實(shí)需要,確實(shí)需要素雅、簡(jiǎn)樸去沖淡現(xiàn)實(shí)的“油膩”。所以,禪宗思想衍生出的枯槁之美主張樸素、虛無的美學(xué)思想,以自然為本位的美學(xué)范式使生活藝術(shù)恢復(fù)了一些理智和平衡。

    2.2 “枯槁”色彩的美感體現(xiàn)

    “枯槁”這一概念淺表的意義,就是“老”“古”“殘”“舊”,其給人的直觀感受就是“黯淡”“煙熏色”“陳舊”等?!翱蓍隆钡谋韺雍x是“寂寥”“枯寂”,這是空間層面上的意義,有賴于空間上的無限空曠和荒涼,這是對(duì)于形式的要求。其第二層的含義是動(dòng)態(tài)上的“衰減”,它與時(shí)間的要素相聯(lián)系,與時(shí)間的累積性密切相關(guān)?!翱蓍轮馈笨梢杂脕黻U釋枯敗到復(fù)蘇之間的過程是如何產(chǎn)生美的,用色彩表現(xiàn)“無”色,傾向于明度低、飽和度低的顏色,以下為具有代表性的枯槁之物的顏色提取(表1)。在設(shè)計(jì)中保持材料本身的色彩,以素雅、簡(jiǎn)約的自然色彩帶給人無盡的沉思,這種柔和自然的色彩更符合從自然中提取的概念,色彩之間搭配自然,體現(xiàn)禪宗美學(xué)中“空寂、飄渺、無”的簡(jiǎn)約淡泊的境界。

    表1 枯槁之物的顏色提取

    2.3 “枯槁”色彩的藝術(shù)運(yùn)用

    彰顯“枯槁”之美的寂色,追求清淡高雅,含蓄深邃,注重以色彩來表現(xiàn)品格與情趣,并于簡(jiǎn)淡的色彩中體會(huì)禪意,在今天還具有重要的意義,使身處現(xiàn)代社會(huì)繁雜、緊張、快節(jié)奏生活中的人們,在這簡(jiǎn)約的色彩中尋找到心靈的寧?kù)o與從容。因此,士大夫的色彩觀也常為現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)師所青睞,除去材質(zhì)本身的色彩之外,常見的金屬銹蝕著色也可以表現(xiàn)枯槁的顏色美感。以下為枯槁風(fēng)格首飾作品的材質(zhì)、顏色特征圖譜(表2)。

    表2 枯槁風(fēng)格作品顏色特征圖譜

    由首飾藝術(shù)家Mari Ishikawa 創(chuàng)作的名為“重生”的系列胸針(圖1),色彩運(yùn)用完全還原物體本身枯朽狀態(tài)的顏色,她用自己所有的感官去體驗(yàn)大自然,融入周圍的環(huán)境中,保持敏銳的觀察力,深入最微小的細(xì)節(jié),記錄一個(gè)與眾不同的平行世界。她將其看到的大自然的色彩變化與她的藝術(shù)相結(jié)合,適當(dāng)留白,詮釋大自然的美學(xué),從生與死的循環(huán)中跳脫出來,由內(nèi)去把握生命,體現(xiàn)空寂、古樸的美感。將“枯槁之美”表現(xiàn)得淋漓盡致。

    圖1 Mari Ishikawa“重生”系列胸針

    設(shè)計(jì)出有禪意意蘊(yùn)的首飾,在色彩上要削減到本質(zhì),但不能剝離其神韻和生命力,保持干凈素雅。侘寂美學(xué)與“枯槁”最為相關(guān),造型和色彩上要呈現(xiàn)出質(zhì)樸、殘缺、斑駁陸離的感覺并且材料上運(yùn)用原始樸素的材料,組合在一起打造出人意料的藝術(shù)效果。來自日本知名首飾設(shè)計(jì)師Reiko Ishiyama所設(shè)計(jì)的首飾(圖2),她采用很薄的銀片并結(jié)合細(xì)膩的肌理對(duì)作品進(jìn)行設(shè)計(jì),打造出一種質(zhì)樸、簡(jiǎn)約、自然的獨(dú)特意境。她的作品在用色上比較簡(jiǎn)單,只使用素色系、低飽和度顏色,質(zhì)樸無華。在她的創(chuàng)作中,能夠感受到濃烈的枯槁之美:作品看起來幾乎是易碎的,枯寂的,但它又強(qiáng)調(diào)輕快和流動(dòng)性,將純銀材料通過塑型加工如紙一般薄厚,呈現(xiàn)空間感。當(dāng)觀賞者把作品握在手上時(shí),會(huì)驚訝作品極度的精美與輕盈,可以真正品味到那種短暫的、轉(zhuǎn)瞬即逝的美,達(dá)到了她想要傳達(dá)的“輕永恒、重瞬間”的禪宗情懷和創(chuàng)作的初心。雖然表現(xiàn)侘寂美學(xué)形式的首飾藝術(shù)設(shè)計(jì)其功能和佩戴舒適度被些許弱化和忽視了,但它通常表現(xiàn)的是一種意境與氛圍,上升到藝術(shù)的范疇。在質(zhì)樸中透露著一絲高雅。讓欣賞的主體在精神上與思想上得到滿足和一絲靜謐,將佩戴者同周邊的環(huán)境聯(lián)系起來,得以更深層次的交流與溝通。

    圖2 Reiko Ishiyama首飾作品

    從古至今,無論是中國(guó)傳統(tǒng)的書畫作品,還是到現(xiàn)如今的藝術(shù)設(shè)計(jì)、電影效果濾鏡等,作為視覺知覺的色彩審美來說,雖然屬于審美活動(dòng)中的感知階段,然而卻滲透著創(chuàng)作者的主觀感受和審美主體在審美活動(dòng)過程中對(duì)作品的聯(lián)想、感觸、情感和判斷等復(fù)雜的意識(shí)或無意識(shí)。表現(xiàn)“枯槁”之美蘊(yùn)含的禪宗思想注重的是五彩斑斕色相包裹著的事物本質(zhì)的色相,不執(zhí)著于物質(zhì)的表面現(xiàn)象,所以在設(shè)計(jì)中去注意對(duì)事物的“去色”處理,“枯槁之美”的色彩表現(xiàn)在作品上面通常以褐黑灰為主色調(diào),給人一種肅穆、寂靜、堅(jiān)實(shí)的感覺。觀賞者會(huì)根據(jù)自身的閱歷,用自己的思維活動(dòng)去賦予事物以顏色,引導(dǎo)人們?nèi)ジ形蚴挛锏谋菊妫M(jìn)入一種清心、恬淡的理想生活狀態(tài)。這樣的聯(lián)想活動(dòng)是禪宗文化的核心:“頓悟”。在設(shè)計(jì)活動(dòng)中,這種“褪色”后產(chǎn)生的枯寂的色調(diào)為總色調(diào),用賦予其他顏色的代表生命力的造型佐以點(diǎn)綴,形成反差對(duì)比的美感,增加視覺上的觀賞性、趣味性和領(lǐng)悟性,去體會(huì)生命涌動(dòng)之感,這也是表現(xiàn)“枯槁”之美藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)新的表現(xiàn)手法。Gigi Mariani 設(shè)計(jì)師的作品(圖3),運(yùn)用硫化黑色合金和金珠粒工藝,反差又不顯眼,表現(xiàn)一片枯槁中的生命破土而出的堅(jiān)韌之美。由韓國(guó)藝術(shù)家Young Park 設(shè)計(jì)的首飾作品(圖4),整體運(yùn)用樹葉的有機(jī)造型,其材質(zhì)的表面處理加強(qiáng)了整體性但又不失變化的作用,枯槁的葉子造型的金屬表面做舊氧化變色,加上銀珠粒的氧化處理變色,整體為灰、褐、綠色調(diào),形成了顏色上的微妙統(tǒng)一。但更抓人眼球的為代表生命力量的一簇簇金葉子,其啞光質(zhì)感也與葉子主體背后的貼金處理的部分金色有了呼應(yīng),三者顏色上都有相互呼應(yīng)的點(diǎn),在顏色上形成有秩序感的審美認(rèn)知。其作品表達(dá)生命的輪回,用枯榮的有機(jī)形態(tài)表現(xiàn)生命的欲望、希望和力量,她用首飾將生命的苦難轉(zhuǎn)化為一種別樣的生命之美。

    圖3 Gigi Mariani作品

    圖4 Young Park首飾作品

    2.4 “枯槁”色彩的情感表達(dá)

    中國(guó)文化對(duì)枯、樸、老有著獨(dú)特的審美追求,這種枯、拙、怪的形象似乎包含著東方永恒的生活藝術(shù)。禪宗文化倡導(dǎo)“悟”為思維方式。設(shè)想一下,當(dāng)身處于面對(duì)枯拙的院子,枯瘦的硬石,干癟的枯樹枝以及破敗的殘花,一切仿佛像被褪色一樣的色彩環(huán)境,雖凄涼冷靜,但可以感受到無限的春意。這種對(duì)生命的感悟超越了時(shí)間和空間。雖然沒有夏日里郁郁蔥蔥的草坪那么直觀,但每一個(gè)角落都有未來無限生命的痕跡,顯示出生命的不屈不撓和頑強(qiáng)。這種強(qiáng)烈的美感是審美主體直觀的自我反思和啟示性體驗(yàn)的結(jié)果,通過腐朽和枯拙的形象喚起人們對(duì)生命的無止境的認(rèn)知。

    首飾不僅僅是具備單獨(dú)觀賞性就可以,還應(yīng)當(dāng)將佩戴者的身體與情感融為一體,進(jìn)而創(chuàng)造出一個(gè)能夠讓觀賞者進(jìn)行無限想象的空間。日本藝術(shù)家Mari Ishikawa(圖5),“關(guān)系”是她的作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題:形式和物質(zhì)之間的關(guān)系,個(gè)人的思想和周圍世界之間的情感關(guān)系。這些戒指的顏色呈灰黑色調(diào),仿佛是被火焰燒過的自然植物,并且可以聞到篝火的味道,用顏色和造型表達(dá)味覺和情感。因此在設(shè)計(jì)首飾時(shí),可以將禪宗的“自我體驗(yàn)式”的頓悟思想運(yùn)用到首飾設(shè)計(jì)中來,感受那份獨(dú)特的禪趣之美。

    圖5 Mari Ishikawa設(shè)計(jì)作品

    3 “枯槁”色彩的研究?jī)r(jià)值

    東方美學(xué)的范疇不同于西方那種理性分析的知性美學(xué)范疇,東方豐富而精妙的美學(xué)思想有其基本的規(guī)定性,它具有訴諸直覺體驗(yàn)的詩(shī)意,具有豐富的審美內(nèi)涵和吸引人的直觀體驗(yàn)。中華民族對(duì)于色彩的審美方面趨于深色、青色等飽和度較低的顏色,也是民族性格、思維方式的直觀反映,更強(qiáng)化了民族文化和民族性格中陰柔、含蓄的風(fēng)格??蓍轮溃蔷哂邢蛲匀恢?,以物性之自然追求本性本我的情感態(tài)度,突破各種物質(zhì)因素的限制,無限地接近于純樸、自然,回歸最本質(zhì)的狀態(tài)[3]。在藝術(shù)創(chuàng)作中,運(yùn)用褪色色彩表現(xiàn)出“無”、空寂、清淡達(dá)觀的境界,從有中體會(huì)最大的無,從無中體會(huì)最大的有,從逝去的現(xiàn)象中去感受世間的真實(shí),以積極的心態(tài)接受事物的不完美與短暫性。隨著時(shí)間推移,通過“枯槁”感受歲月給人帶來的痕跡禪意,表現(xiàn)出一種自由豁達(dá)的態(tài)度以及簡(jiǎn)淡中飽含深趣的審美感受。

    4 總結(jié)

    所有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)都離不開傳承,做好設(shè)計(jì)前提需要去了解設(shè)計(jì)背后的審美哲學(xué)。好的藝術(shù)作品展現(xiàn)的是純樸與自然的狀態(tài),讓人感覺不到斧鑿的痕跡,力圖表現(xiàn)出一種“雖由人作,宛自天成”的藝術(shù)境界??蓍轮赖膭?chuàng)作以禪宗的“隨性、虛靜、空寂、頓悟”等美學(xué)觀為基礎(chǔ),通過空寂古樸的外觀、質(zhì)樸天然的材料、傳統(tǒng)含蓄的寂色等表現(xiàn)出自然和意境美。設(shè)計(jì)中用無華簡(jiǎn)樸即還原物品本質(zhì)的講究手法,詮釋著自然、簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的審美情調(diào),引導(dǎo)觀賞者“自我體驗(yàn)”,使得這種“原風(fēng)景”讓人沉浸其中,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情感上的升華。這是對(duì)未來設(shè)計(jì)精神的探索,是當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理的回歸,從而創(chuàng)造出符合現(xiàn)代需求、給人以心理慰藉、精神引導(dǎo)的首飾作品。

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