新生活方式下的服裝款式設(shè)計(jì)研究

溫馨

（1.湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000；2.清華大學(xué)，北京 100084）

引言

近年來，環(huán)境惡化、疫情爆發(fā)、經(jīng)濟(jì)低靡等全球問題的不斷涌現(xiàn)帶來了人們生活方式的改變，對時(shí)尚行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，服裝款式設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了新的趨勢。服裝設(shè)計(jì)涉及款式造型、材質(zhì)、色彩、工藝等多個(gè)方面，是多種因素綜合而成的完整系統(tǒng)，然而不同的服裝作品有不同側(cè)重點(diǎn)，本文主要針對服裝款式造型方面展開討論。

1 服裝品牌與設(shè)計(jì)師

服裝品牌是款式設(shè)計(jì)的前提和依據(jù)，品牌化是對人類境況的深刻體現(xiàn)，是一種歸屬感。為品牌服務(wù)的設(shè)計(jì)師們根據(jù)品牌的屬性創(chuàng)造并解讀文化，讓文化發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)魅力。品牌化就是一個(gè)制造意義的過程，設(shè)計(jì)是傳遞品牌信息的根本媒介，好的設(shè)計(jì)能夠準(zhǔn)確捕捉、掌握和控制消費(fèi)者與品牌之間的相互作用。品牌是企業(yè)和消費(fèi)者之間情感聯(lián)系的紐帶。品牌的整體形象和風(fēng)格帶來良好的體驗(yàn)，來源于品牌與客戶的每一種渠道和細(xì)節(jié)，如廣告、零售環(huán)境以及線上體驗(yàn)等，最重要的還有品牌故事，包括創(chuàng)始人的經(jīng)歷，品牌誕生的初衷，品牌所推出的概念，所做的每一件事、推出的任何一件產(chǎn)品、說過的任何一句話，這所有的一切積累起來，構(gòu)成品牌的外在表現(xiàn)。品牌的所有組成元素都基于世界文化潮流的發(fā)展，基于生活方式的變化和特定消費(fèi)群體的變化。對于目標(biāo)消費(fèi)群而言，真正重要的是一個(gè)品牌的藝術(shù)、可視化語言以及整體的直覺呈現(xiàn)，那些引人入勝的品牌故事需要通過款式設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)表達(dá)、廣告宣傳等具體手段表現(xiàn)出來，從而使品牌具有圖騰一樣的屬性和價(jià)值[1]。所以，當(dāng)代設(shè)計(jì)師應(yīng)該比以往任何時(shí)代都更加注重樹立完整的品牌形象，從自身的生活體驗(yàn)出發(fā)，創(chuàng)造屬于自己的品牌故事，并全面計(jì)劃品牌定位、整體視覺形象、款式風(fēng)格等內(nèi)容，從品牌的角度對服裝款式設(shè)計(jì)進(jìn)行提升。服裝款式的形式追隨功能，后者還與變化著的技術(shù)結(jié)合在一起，同時(shí)更重要的是滿足生理的、心理的和社會(huì)的需要。好的服裝設(shè)計(jì)師不僅是一名精通各種技術(shù)的操作者，熟悉現(xiàn)有流程的分析師，還得接受與之相關(guān)的各種社會(huì)義務(wù)，掌握當(dāng)代資源信息并能夠全面地了解其趨勢[2]。

2 服裝款式與生活方式

生活方式包括與當(dāng)今人們生活相關(guān)的一切，身邊常見、不起眼的細(xì)節(jié)為服裝款式設(shè)計(jì)帶來源源不斷的靈感，有些元素源于自然，也有些來自都市生活和服裝之外的其他領(lǐng)域。服裝品牌OFF-WHITE 將城市街頭的一些道路指示標(biāo)運(yùn)用到款式細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)中，將瓦楞紙箱上的指示標(biāo)設(shè)計(jì)成耳飾、袖牌、服飾圖案、繡標(biāo)，將回形針設(shè)計(jì)成拉鏈頭，燕尾夾設(shè)計(jì)成手包的包扣等，巧妙運(yùn)用元素營造出輕松、平常而又不失幽默感的視覺體驗(yàn)，熟悉的元素帶給人們舒適感，體現(xiàn)出當(dāng)代性。

跨領(lǐng)域靈感越來越多地影響服裝，近年來備受矚目的新銳設(shè)計(jì)師Craig Green 設(shè)計(jì)了一系列以交通工具為靈感的服裝款式概念，將魚骨、印花尼龍面料、繩結(jié)等元素與富于張力的夸張廓形結(jié)合，這種廓形正是模仿飛機(jī)、飛船、帆船、游艇、救生艇等造型，并將這種靈感更進(jìn)一步融入到實(shí)穿性強(qiáng)的日常款式中，巧妙地將飛行器和宇航服的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為服裝款式結(jié)構(gòu)，用新型防水面料和印花、絎縫、充氣工藝設(shè)計(jì)輕便棉服、外套。有些在服裝款式的支點(diǎn)部位設(shè)計(jì)了可拆卸的局部結(jié)構(gòu)，可以根據(jù)穿著者的喜好與需求進(jìn)行拆卸、更換，加入了抽繩、袢帶，便于服裝的整理、收納，靈感源自帳篷、帆船的結(jié)構(gòu)。在服裝款式中融入當(dāng)下流行的各種戶外旅游、運(yùn)動(dòng)元素、休閑方式，引起人們共鳴，其設(shè)計(jì)手法樸實(shí)無華、易于批量生產(chǎn)和搭配，不限制穿著者年齡甚至性別，映射出設(shè)計(jì)師對當(dāng)代生活方式的深刻理解和嫻熟運(yùn)用。

3 服裝款式設(shè)計(jì)新趨勢

當(dāng)今的社會(huì)熱點(diǎn)問題對時(shí)尚圈影響最為明顯，直接體現(xiàn)出對服裝款式設(shè)計(jì)的影響：

3.1 環(huán)境惡化與可持續(xù)時(shí)尚設(shè)計(jì)

環(huán)保理念對時(shí)尚界有著持續(xù)不斷的影響，早在60 年代，嬉皮士就開始提倡可持續(xù)發(fā)展的理論。一些高端時(shí)尚設(shè)計(jì)師為環(huán)保時(shí)尚出力，如普羅恩薩·施羅（Proenza Schouler）、黛安·馮·芙斯汀寶（Diane von Furstenberg）都展示過他們設(shè)計(jì)的環(huán)保時(shí)尚，維維安·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）也曾參與組織提倡環(huán)保的活動(dòng)，一些國內(nèi)外的時(shí)尚品牌嘗試開展舊衣改造的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，如ALCH 與Patta 合作的回收材質(zhì)重制款背心設(shè)計(jì)，國內(nèi)設(shè)計(jì)師張娜開創(chuàng)“再造衣銀行”品牌等。目前環(huán)保時(shí)尚由于高昂的價(jià)格和成本，并沒有根本解決的渠道，但是作為服裝設(shè)計(jì)師，有責(zé)任關(guān)注環(huán)境問題并進(jìn)行思考。

最直接的節(jié)約途徑是設(shè)計(jì)使用頻率更高、壽命更長久的服裝款式，從而減少人們的購買行為，“一衣多穿”的設(shè)計(jì)理念應(yīng)運(yùn)而生，這樣的款式相當(dāng)于一個(gè)全能單品，可以采用一些巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)使之適用于不同的穿著場合、溫度、天氣，并且便于收納、攜帶，尤其是一些用于戶外活動(dòng)的單款，最能夠體現(xiàn)出用設(shè)計(jì)解決問題的思路。

3.2 凸顯功能的款式設(shè)計(jì)

當(dāng)前的社會(huì)背景對服裝款式的可穿性、機(jī)能性、可持續(xù)性有了更高的要求，也為款式設(shè)計(jì)帶來了新靈感。科技造就了高性能的服裝材料，使織物增加特殊功能，用于體育、軍事以及醫(yī)療行業(yè)，新型織物的特點(diǎn)迅速被服裝設(shè)計(jì)師們掌握并借助其防護(hù)功能設(shè)計(jì)時(shí)裝?？纱┐鞯碾娮赢a(chǎn)品正在被研制中，可能改變我們?nèi)粘＝涣鞯牧?xí)慣。

特定用途的服裝，如工裝、軍裝、戶外服、運(yùn)動(dòng)服等，對款式功能的要求比日常穿用的服裝更高，其中的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)和細(xì)節(jié)能夠轉(zhuǎn)化為服裝款式設(shè)計(jì)的靈感元素，同時(shí)也引領(lǐng)著新的流行趨勢。新材質(zhì)和新元素的運(yùn)用從根本上改變了原有款式的面貌和穿著體驗(yàn)，成為全新的款式。例如男裝品牌Haven 的一件外套，保留了男裝中經(jīng)典V 領(lǐng)針織開衫的廓形和結(jié)構(gòu)，材質(zhì)和開合方式替換為防水材質(zhì)的輕薄棉服絎縫和拉鏈，螺紋針織坑條邊緣替換為尼龍織帶包邊，在正身設(shè)計(jì)左右對稱的立體口袋，并搭配上汽鈕，這樣的款式可以內(nèi)搭襯衫、帽衫作為外套，防水、防風(fēng)，具有一定保暖度，實(shí)用性高于針織開衫，同時(shí)也可以替代針織衫作為內(nèi)搭外面疊穿沖鋒衣等，是一件非常易于搭配、可穿性強(qiáng)的單款。一些男裝休閑品牌配合外套和褲裝推出了可拆卸的口袋部件，穿著者可選擇用搭扣、拉鏈把這些部件固定在特定款式上，給顧客更多的選擇。這種設(shè)計(jì)思路映射著新的服裝款式設(shè)計(jì)方法——以服裝的細(xì)節(jié)作為解決問題的出發(fā)點(diǎn)，從局部到整體設(shè)計(jì)。

3.3 既定服裝款式基礎(chǔ)上的再設(shè)計(jì)

要突出細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和滿足一衣多穿的訴求，通過在既定款式基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)最易實(shí)現(xiàn)。那些經(jīng)過了時(shí)間檢驗(yàn)的經(jīng)典款式廓形更能滿足穿著者的訴求，當(dāng)代設(shè)計(jì)師們傾向于在前季已有樣衣的基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)，例如替換材質(zhì)，或?qū)植拷Y(jié)構(gòu)、元素進(jìn)行增補(bǔ)和替換，這些再設(shè)計(jì)在保持款式實(shí)穿性的同時(shí)使之看上去煥然一新。

Craig Green 是這一主張的踐行者和佼佼者，例如他會(huì)直接采用牛仔夾克的造型，將其替換為輕薄絎縫棉服材質(zhì)，保留金屬鉚釘、汽鈕和前胸的貼袋設(shè)計(jì)，插袋則改造為立體口袋，后片底擺加入同色抽繩設(shè)計(jì)元素。他擅長用舊有元素營造全新風(fēng)格的高手，相同的手法還運(yùn)用到襯衫、圓領(lǐng)針織衫上，他對于經(jīng)典牛仔夾克有著很深的感受和理解，運(yùn)用水洗、扎染、鏤空等最基本的工藝讓經(jīng)典款式煥然一新、不易過時(shí)。除了以單獨(dú)款式延伸進(jìn)行的再設(shè)計(jì)，多款式組合再設(shè)計(jì)也是他的“拿手好戲”，他會(huì)在設(shè)計(jì)過程中將多件棉服、夾克、針織衫等不相關(guān)的款式結(jié)構(gòu)進(jìn)行打散、重組，最終在同一個(gè)款式中保留不同原款式的局部結(jié)構(gòu)，例如針織螺紋袖口、底擺、前門襟，棉服袖筒、立領(lǐng)、后背、側(cè)口袋等，重組帶來了全新的款式，如圖1，在原本毫無關(guān)聯(lián)的元素之間建立起一種和諧共生的關(guān)系，使它們充滿了意義，這樣一件新的款式傳達(dá)出的訊息十分豐富，當(dāng)人們穿起它的時(shí)候，似乎把時(shí)間、經(jīng)歷和故事穿在了身上。

圖1 Craig Green 多款式融合再造設(shè)計(jì)

以解構(gòu)手法為品牌特色的Martin Margiela 由John Galliano主理，他在延續(xù)該品牌一貫風(fēng)格的同時(shí)詮釋了自己對“再設(shè)計(jì)”的理解，其手法表現(xiàn)得極為嫻熟、得心應(yīng)手。他突破了原有單款之間的邊界，例如把下裝改造成上衣。還刻意在成品款式中保留設(shè)計(jì)過程，如縫紉線，未包邊的毛邊等元素，運(yùn)用破壞性的手法將款式中原有的衣片進(jìn)行鏤空，填補(bǔ)入其他的材質(zhì)，帶給人既出其不意又自然而然的松弛感。除了鏤空和破壞，他還將不同款式進(jìn)行疊加再造，如將蕾絲連衣裙拆分后復(fù)合在羊毛呢大衣的表面并與之合二為一，將連衣裙的不規(guī)則褶皺和荷葉邊都保留著，但它也融入了大衣中，最終的款式帶給人鮮活、靈動(dòng)和具有生命力的感受。

可見，在當(dāng)代新生活方式下，以既有款式為基礎(chǔ)進(jìn)行再設(shè)計(jì)是服裝款式設(shè)計(jì)創(chuàng)新的有效手段和必由之路，在現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的長路中所保留、沉淀下來的經(jīng)典款式不僅不會(huì)過時(shí)和消亡，反而成為設(shè)計(jì)師們源源不斷的設(shè)計(jì)靈感和素材，并在才能卓著的設(shè)計(jì)人才們手中獲得新生。

4 服裝款式的多元化設(shè)計(jì)表達(dá)

近年來，流行病對人們的生活產(chǎn)生了較大影響，以至于包括網(wǎng)絡(luò)購物在內(nèi)的線上生活方式迅速普及，這一趨勢極大影響著時(shí)尚行業(yè)的發(fā)展方向，不僅影響產(chǎn)品設(shè)計(jì)本身，也影響設(shè)計(jì)表達(dá)的方式——要適應(yīng)當(dāng)今的展示和銷售平臺(tái)，人們更多地通過網(wǎng)絡(luò)媒體來挑選和購買商品，而不是完全依靠線下實(shí)體店去親眼看、親手摸和試穿。為了吸引消費(fèi)者，服裝品牌必須充分利用網(wǎng)絡(luò)媒體的特性來更好地展示商品：一方面，服裝的拍攝和網(wǎng)頁版式設(shè)計(jì)非常重要，既要第一時(shí)間吸引消費(fèi)者的眼球，又要充分展示出服裝款式的特點(diǎn)和各種細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，還要對款式進(jìn)行全面、詳盡的解析，讓觀眾隔著屏幕了解產(chǎn)品的優(yōu)勢和設(shè)計(jì)意圖，產(chǎn)生購買動(dòng)力。一些歷史悠久的品牌對于新的購物方式具有較高的敏銳度，他們除了展示出產(chǎn)品本身，還在宣傳片中融入了設(shè)計(jì)圖紙、工藝處理、秀場花絮，傳達(dá)出品牌的企業(yè)文化、歷史底蘊(yùn)，樹立起別具風(fēng)格的品牌形象和價(jià)值。另一方面，時(shí)尚設(shè)計(jì)動(dòng)畫快速風(fēng)靡，成為服裝品牌設(shè)計(jì)表達(dá)的重要途徑，主要表現(xiàn)為時(shí)尚插畫動(dòng)圖和動(dòng)畫視頻，動(dòng)態(tài)變化、閃爍效果和聲音的結(jié)合造就了獨(dú)特的魅力，將觀眾帶入一個(gè)理想的世界，感受到品牌所要營造出的意境當(dāng)中，與之產(chǎn)生共情，最終成為支持者、擁護(hù)者和消費(fèi)者。設(shè)計(jì)師們將這樣的技術(shù)運(yùn)用在時(shí)尚設(shè)計(jì)表達(dá)過程中，運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)繪制時(shí)尚插畫動(dòng)圖，可以在同一張圖中閃現(xiàn)出設(shè)計(jì)作品的不同角度、內(nèi)外側(cè)、局部細(xì)節(jié)，或穿著場景。相比一張靜止不動(dòng)的設(shè)計(jì)稿，動(dòng)圖在有限的空間內(nèi)更好地詮釋著設(shè)計(jì)構(gòu)思[3]，而且動(dòng)圖可制作成循環(huán)播放，使其一直保持運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，動(dòng)圖的尺寸大小和占據(jù)的虛擬空間也可以根據(jù)需求靈活變化。與所拍攝的視頻不同的是，時(shí)尚插畫動(dòng)畫可以運(yùn)用繪畫的藝術(shù)語言更好地創(chuàng)造出一個(gè)理想化而又充滿想象力的虛擬世界，它的題材、內(nèi)容、風(fēng)格更加豐富，更具有藝術(shù)感染力，因此近年來成為最受歡迎的服裝款式設(shè)計(jì)表達(dá)方式，被國內(nèi)外各層級(jí)的服裝品牌相繼推出。

5 結(jié)語

綜上所示，我們所生活的時(shí)代和環(huán)境變化決定了服裝款式設(shè)計(jì)的未來走向。流行病帶來經(jīng)濟(jì)低靡，阻礙了人們的日常出行和消費(fèi)，致使線上購物和居家辦公成為主流。收入減少使人們比以往更加注重服裝款式單品的性價(jià)比及其所代表的生活品質(zhì)，少而精的理性消費(fèi)觀念受到推崇，市場競爭更為激烈，對服裝材質(zhì)、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的要求逐漸提升。設(shè)計(jì)師的角色也隨著社會(huì)的發(fā)展在不斷轉(zhuǎn)變，服裝設(shè)計(jì)師群體有著自身的社會(huì)責(zé)任，應(yīng)該密切關(guān)注身邊所發(fā)生的事情，并用自己的作品對此作出反饋。