柳琴戲的本腔及板式

■徐飛

柳琴戲的板式和腔體結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，它既不能用板腔體，也不能用聯(lián)曲體和“復(fù)合體”來加以歸屬。它的音樂總體架構(gòu)應(yīng)該由本腔、色彩腔和民歌小調(diào)三個(gè)部分組成。由于受到柳子戲的影響，早期的柳琴戲唱腔也是有近似板腔體和聯(lián)曲體（曲牌聯(lián)套）兩類唱腔結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)從唱腔中仍保留（羊子）、（娃子）的詞牌可以證明。后來因近似板腔體構(gòu)成的基本腔得到強(qiáng)化、聯(lián)曲體唱腔逐漸被擯廢，代之以色彩腔和民歌小調(diào)作為對(duì)基本腔的補(bǔ)充。柳琴戲的唱腔獨(dú)具魅力，地方特色尤為鮮明，其唱腔旋律中，四、五、六、七度的大跳音程隨處可見，女腔宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無窮，男腔粗獷、爽朗嘹亮，演唱者可以隨心所欲地發(fā)揮、創(chuàng)造、自由地變化，而“怡心調(diào)”恰是本劇種最大的特點(diǎn)，其基本腔多為不定型的同一板式或唱調(diào)，不同演員的唱法是不同的，甚至同一演員在每次心情不同時(shí)唱法也不一樣，演員可以根據(jù)劇情需要和自己本人的天賦隨心所欲地發(fā)揮，用演員自己的話說，只要“不黃腔、不掉板，想怎么唱就怎么唱”，即可隨意轉(zhuǎn)腔、轉(zhuǎn)調(diào)、自由詠唱，毫不受伴奏的限制。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小嗓子翻高七度，男腔加襯調(diào)，拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格，如二行板、快二行，大多是有板無眼的1/4節(jié)奏，除了大部分是后半拍起唱外，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感，由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽起來既新奇多彩又自然和諧。

因?yàn)檫@里是介紹、分析柳琴戲的音樂概況，也是讓讀者對(duì)柳琴戲音樂的各類板式有較為全面的了解，所以下面仍以柳琴戲各類板式的傳統(tǒng)叫法為主加以剖析說明。

“慢板”是柳琴戲基本腔中最重要，也是唱速最慢的板頭之一，它由兩個(gè)不固定對(duì)偶樂句構(gòu)成，可用十字句、七字句或長(zhǎng)短唱詞，速度一般在1=60左右，多用于情感抒發(fā)或是陳述、感嘆等情境，舒緩、平穩(wěn)、曲調(diào)線條波動(dòng)性大，表現(xiàn)力強(qiáng)。為2/4節(jié)拍，一板一眼，個(gè)別地方也寫成一板三眼的4/4節(jié)拍，曲調(diào)和節(jié)奏舒緩、平穩(wěn)，更富有表現(xiàn)力。柳琴戲的男腔和女腔常用的慢板，只以兩句唱詞為限，即上下句，按照板腔體的唱腔規(guī)范三句和四句的唱腔，應(yīng)該是一、二句進(jìn)行重復(fù)或因唱詞的四聲要求，個(gè)別音稍加改動(dòng)。而柳琴戲所謂的慢板從第三句就沒有固定的曲調(diào)了，只是根據(jù)劇情需要選擇較慢、曲調(diào)性較強(qiáng)的腔調(diào)進(jìn)行排序、連接。例如我和孫柏華等老師合作的大型現(xiàn)代戲《望星空》李母的一段唱，“二行板”分為快、慢，也稱為（流水板）或（二六板）1=80-120 左右多切分音，曲調(diào)起伏較大，板后起，板上落，皆為1/4拍。

“快板”比二行板更快，句幅更短，中間很少加過門，多為一字一音，常常是說中有唱、唱中有說。速度在1=160左右，曲調(diào)中沒有特殊需要不加過門，樂隊(duì)也不完全跟奏，這樣一方面為了凸顯演員的唱功，另一方面也是為了唱詞聽得更加清晰，所以（快板）更適宜表現(xiàn)激憤、抗?fàn)?、怒斥等方面的情緒。男腔與女腔形式差不多，不同的地方是女腔多用拉腔來結(jié)束，而男腔多用停腔轉(zhuǎn)死板形式結(jié)束?！皩?dǎo)板”（頂簾子）的唱詞有時(shí)是用上句，有時(shí)是用下句詞，用上句唱詞時(shí)，上場(chǎng)往上要再重唱一句，用下句詞往上是接唱前面剛下場(chǎng)演員的留口，所以上場(chǎng)就不要再唱了。例《喝面葉》梅翠娥唱段，男主角陳士奪下場(chǎng)前用得上句詞“一奔大路走下去”，

“尖板”因?yàn)閯∏榘l(fā)展過程中，情感需要在大段唱腔前加導(dǎo)板也叫尖板，往往加鑼鼓用以烘托氣氛?！吧濉庇捎谟猛?、速度的不同，長(zhǎng)短、唱法也就不同，但它們的節(jié)奏都相對(duì)自由一些。柳琴戲的緊打慢唱就是由自由節(jié)拍的唱腔和樂隊(duì)以快板節(jié)奏的托腔上下疊合而成。“清板”大多插在慢板中間，速度較慢，旋律性較強(qiáng)，善于表達(dá)內(nèi)心情境、悲情哭訴、往事憶述等。大多是以無伴奏形式演唱，只用板鼓和手板進(jìn)行加花敲擊，必要時(shí)加一兩件樂器以復(fù)調(diào)形式托奏。“吞板”大多插用在二行板中間，與清板相似，速度較快，腔少字多，說唱結(jié)合。要求吐字清楚，以字行腔，不能腔包字，樂隊(duì)大多托腔跟奏?！岸獍濉笔怯扇志?、四字句、唱詞交錯(cuò)組成的唱腔，速度較快，頂板唱、節(jié)奏結(jié)實(shí)有力，緊湊簡(jiǎn)潔，善于表現(xiàn)人物清動(dòng)、昂揚(yáng)等情緒?！白詭О濉笔巧孱惣妓囆砸蠛芨摺㈦y度較大的一種唱法，它一是為下面唱段定準(zhǔn)速度，多用在大段念白后開唱，沒有過門，樂隊(duì)也不能給音提示，所以此種唱法多為功力較深的演員使用。

“連板起”是柳琴戲的慢板、二行、快板等唱腔前所倒用的一種特殊的起腔、唱法。

例大型現(xiàn)代戲《承諾》唱：

“死板”也稱砸板，就是指一段腔的結(jié)束、終止。有軟、硬收兩種。大掉板在原唱腔的速度上突然撤下來的意思（有快突撤慢轉(zhuǎn)慢板），時(shí)速120～130，倍撤60～70。

例《望星空》四場(chǎng)蓮花唱：1=G句腔、連毛薅、葉里藏花、停腔、立腔、含腔、揚(yáng)腔等不勝枚舉。其中，立腔調(diào)字昂音程跳動(dòng)較大，演唱起來不光要有好的嗓音，而且要具備嫻熟的技巧。

柳琴戲的唱腔伴奏，在20世紀(jì)60 年代以前主要是定調(diào)不定譜，意思是演員與琴師、鼓師商量后達(dá)成默契.在戲中唱什么板、什么調(diào)，其他的看臨場(chǎng)發(fā)揮了。20世紀(jì)60年代后，柳琴戲在創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代戲和整理改編了許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目之后，音樂唱腔有了更大的發(fā)展。新的劇目開始有個(gè)全譜，作曲者對(duì)全劇的音樂構(gòu)思和布局進(jìn)行了全新的創(chuàng)作，除了保留傳統(tǒng)伴奏的優(yōu)點(diǎn)外，對(duì)伴奏有了新的規(guī)范，由劇團(tuán)的專業(yè)作曲人員與唱腔風(fēng)格的代表者長(zhǎng)期合作，在移植、創(chuàng)作眾多的現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲中，又編創(chuàng)一些新的唱腔，規(guī)范了唱腔板式，基本確立了柳琴戲唱腔音樂的發(fā)展趨向，使柳琴戲的唱腔創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)嶄新的歷史階段。