苕溪詩蜀素帖 技法精講（二十一）

走之底

走之底由點(diǎn)、橫折折撇和平捺三部分組成，這三個部分呈弧形分布，不能在同一條直線上。點(diǎn)與橫折折撇有時連寫，縮為一弧線。捺畫勢較平，出鋒長短有變化，也有不出鋒。捺腳變化較多，有向右平出較粗長的，也有捺腳短小的，還有不出捺角的，形似橫畫。

首點(diǎn)取側(cè)勢，收筆向下，橫折折撇自左上向右下斜，收筆向左下，再頓筆寫捺畫，不可太斜。橫折折撇的波折幅度可大可小，有時變?yōu)橐恍本€，如“逥”字。

首點(diǎn)與第二筆可連寫，也可筆斷意連，橫折折撇的長度根據(jù)被包圍部分的長短而定。末畫的平捺常收筆比起筆細(xì)輕，起筆較重，中間行筆略細(xì)，收筆可粗重些，也可變細(xì)，這種捺法外形很像橫畫。

在行書中往往借用草書的寫法，以求變化和加強(qiáng)筆勢的連貫。點(diǎn)與橫折折撇省減成一弧線，平捺寫成左重右尖橫。有的將三部分用一弧線連成，如“游”字，上段起筆自右向左切入后呈向勢向下行筆，圓轉(zhuǎn)后橫向行筆，收筆向左上翻。

走字底

首橫稍短，呈上仰之勢，收筆向左上（也可不出鋒）；豎畫直挺，上長下短；第二橫比第一橫稍長，起筆處略偏左，收筆向左下寫相連的兩點(diǎn)；捺起筆略平，再向右下行筆，頓筆后出鋒向右，也可向右出鋒后回鋒向上。

月字底

月字在下部時，形態(tài)較長，總體上呈長形。首撇改寫成豎，略有弧度，收筆向右下頓筆。橫短且上斜，轉(zhuǎn)折處棱角分明，豎鉤較長，出鉤處比左豎要低一些；內(nèi)二橫要講究變化，兩橫一短一長，或?qū)懗蓛牲c(diǎn)。

刀字底

刀字作為字底，橫長折短，轉(zhuǎn)折處方圓兼?zhèn)?，撇畫直挺，從橫的中部落筆，收筆下出鋒位置比橫折鉤要低。

目字底

左豎呈向勢，橫折是橫短豎長，內(nèi)二橫上長下短，上橫向上斜，第二橫平或向下斜，末橫與左右豎均相接封口。

木字底

木字作字底時，橫長豎短，撇捺縮為點(diǎn)。橫畫根據(jù)上部的形態(tài)寬窄而定長短，上窄則下寬，豎畫較短，收筆向左上出鉤，兩點(diǎn)左低右高；上部較寬時，木字底要橫短豎長，左點(diǎn)收筆向右挑出，再連寫右側(cè)點(diǎn)。

田字底

田字底上開下合，首豎略斜且有弧度，收筆上挑寫橫，橫折應(yīng)橫長折短，折畫收筆向上，與左豎呈相向之勢，接著寫豎，中橫稍短，與中豎相交，與左右豎相離，收筆牽絲向左下接筆寫末橫。

心字底

左點(diǎn)起筆承右上筆勢，向左下頓筆，臥鉤起筆與左點(diǎn)相接，向右下漸重行筆，出鉤向字心，第二點(diǎn)居中，連筆寫第三點(diǎn)，三點(diǎn)左低右高。另一種寫法將臥鉤縮為一點(diǎn)，再并一點(diǎn)，似三點(diǎn)連寫，收筆向左下。

巾字底

巾字底形態(tài)較長。左豎起筆承上部收筆之勢，橫折鉤的橫斜且略長，折筆向左下斜，不可太長，出鉤向上挑出，接寫長豎，位置偏右，直中帶曲，有向背變化。

四點(diǎn)底

四點(diǎn)底在不同的字中呈現(xiàn)不同的形態(tài)，或離或合。根據(jù)整字布局的需要，四點(diǎn)有時筆筆獨(dú)立，筆斷意連，有時筆畫連寫，有時省減一點(diǎn)，更簡捷的是將數(shù)點(diǎn)連寫成橫狀。

左點(diǎn)起筆向左下斜，收筆勢向右，形態(tài)較大，第二點(diǎn)側(cè)右，收筆上仰，第三點(diǎn)位置稍高，末點(diǎn)形態(tài)較長，收筆向右下。四點(diǎn)呈上合下開之勢，位置高低不等，如波浪起伏。

四點(diǎn)連寫有不同的節(jié)奏變化，點(diǎn)有大小、高低和間距的變化，如“熱”字；四個點(diǎn)連寫也可以省減其中的一點(diǎn)，如“照”字；還可以把前三點(diǎn)縮為一短橫，如“無（無）”字。

在行書中，往往將零散的筆畫連寫在一起，并通過降低起伏的幅度來省減，最常見的是兩點(diǎn)連寫為一橫，同樣三點(diǎn)、四點(diǎn)也用此法。在“無、焉”等字中，短小細(xì)碎的筆畫較多，把四點(diǎn)連成一橫。