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    大數(shù)據(jù)視域下美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設研究

    2023-06-05 00:33:29楊文張成蹊
    美與時代·美術學刊 2023年2期
    關鍵詞:美術教育大數(shù)據(jù)

    楊文 張成蹊

    摘 要:在大數(shù)據(jù)時代,美術資源共享呈現(xiàn)數(shù)字化、信息化的趨勢,對美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設產(chǎn)生了一定影響?;诿佬g教育網(wǎng)絡資源共享平臺中存在的問題,闡釋美術教育網(wǎng)絡資源網(wǎng)絡化、多元化、共享化的標準,從校企聯(lián)合共建美術網(wǎng)絡教學資源庫、建設活頁教材資源庫、完善網(wǎng)絡資源共享平臺建設的技術支持等方面探究構建美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺的策略,促進大數(shù)據(jù)背景下美術教育質量的提升。

    關鍵詞:大數(shù)據(jù);美術教育;網(wǎng)絡共享

    基金項目:本文系教育部產(chǎn)學合作協(xié)同育人項目“大數(shù)據(jù)時代美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設研究”(220605350155217)研究成果。

    在現(xiàn)今大數(shù)據(jù)時代背景下,信息傳輸高速倍增,美術教育資源漸趨多元化。在日益增多的海量美術教育資源群中,合理利用現(xiàn)代科技手段,挖掘優(yōu)質教育資源,最大限度地滿足社會需求和大眾需求,構建網(wǎng)絡資源共享平臺,已經(jīng)成為教育界深入探究的重大課題之一[1]。隨著學校網(wǎng)絡教育的迅猛發(fā)展和逐步普及,美術課中運用的網(wǎng)絡美術教育資源越來越多,運用美術教育網(wǎng)絡資源成為促進課改的一種重要手段。美術教育網(wǎng)絡資源是數(shù)字教育資源的重要組成部分,其中的圖像、聲音、影像使得美術教學更加直觀、更加生動[2]。當前的美術教育網(wǎng)絡資源平臺使得美術教學資源的種類更加豐富,能充分體現(xiàn)出教材包含的詩情、音樂、意境等藝術美學。它以獨特的展示方式,極大地吸引著學生的注意力,激發(fā)了學生的學習興趣,提高了學生創(chuàng)作的熱情。

    當下,大數(shù)據(jù)技術進入全面發(fā)展的階段,以網(wǎng)絡資源共享平臺為支持的教育形式已經(jīng)發(fā)展成熟,這對美術教育打破傳統(tǒng)意義上的教學模式產(chǎn)生了巨大的影響。實現(xiàn)教育資源數(shù)字化、信息化、云平臺化成為大數(shù)據(jù)時代現(xiàn)代教育拓寬教育途徑的必然選擇。隨著網(wǎng)絡教學的進一步發(fā)展,一些院校逐步形成了一套以網(wǎng)絡資源共享平臺為依托的教學體系,實現(xiàn)了美術教育資源的網(wǎng)絡化、多元化、共享化。

    一、我國美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺存在的問題

    我國已在68所院校建立遠程教育試點,遠程教育涉及百余個專業(yè)的專業(yè)知識??v觀68所高校教育資源庫,普遍存在資源共享程度低、資源數(shù)據(jù)少、數(shù)據(jù)庫建設滯后、素材形式單一、資源交互性差等短板。從目前研究結果和高校的現(xiàn)實情況來看,這些網(wǎng)絡資源共享平臺的開發(fā)都以理工專業(yè)為主,文史類專業(yè)比較少,尤其是國內(nèi)各高校的美術教育專業(yè)。雖然網(wǎng)絡教學技術已普及到高校美術教育專業(yè),并為美術教育增添了新的活力,但從現(xiàn)在的教育需求來看,美術教育專業(yè)對信息技術的應用還只是停留在多媒體課件制作上,與真正意義上的網(wǎng)絡教學還有一定差距,遠遠不能完全滿足現(xiàn)在的教學要求。其突出的問題包括三個方面。

    (一)網(wǎng)絡教育資源缺乏整合,缺乏層級化的設置

    在網(wǎng)絡中,學習者的性別、愛好、年齡、教育程度、學習基礎差異很大,這些差異決定了他們對網(wǎng)絡教育資源的接受程度各不相同[3]。特別是美術教育網(wǎng)絡資源這一實踐性強的藝術教育資源,如果沒有根據(jù)難易程度進行層級化設置,學習者很難從海量的網(wǎng)絡資源中尋找到適合自己的學習資源,久而久之就會消磨學習的積極性,網(wǎng)絡教育資源的價值亦無法得到充分發(fā)揮。

    (二)網(wǎng)絡教育資源缺乏多元形式,缺少互動平臺

    教與學是一個互動的過程,僅僅依靠課件、圖片等單調的資源形態(tài)遠遠不能滿足調動學生互動積極性的教學訴求,會影響學生的課堂學習積極性和參與性,致使網(wǎng)絡資源共享平臺無法實現(xiàn)“教學相長”的共贏。特別是在網(wǎng)絡教學中,學生特別渴望得到教師、同學的評價和反饋,這是加強互動教學的最佳形式之一。在現(xiàn)行的網(wǎng)絡教學模式下,評價方式僅限于教師對學生的評價,很少考慮學生自身的評價和同學的評價,但這兩種評價對于學生來說非常重要,有助于學生查漏補缺,以及獲得學習成就感。一些美術網(wǎng)絡教學平臺往往僅是給出答案,而沒有給出學生期盼的分析、評語,這便大大降低了學習的興趣和主動性。

    (三)網(wǎng)絡教育資源難以共享

    在實際的運營中,學校缺乏的不是大量優(yōu)質的教學資源,而是難以開展大量優(yōu)質教學資源的共享。為了保留自己的教學優(yōu)勢或者精品課程,一些學校不愿意把優(yōu)質教育資源拿出來共享,這樣就會造成只有少數(shù)機構掌握優(yōu)質教育資源,無法實現(xiàn)教育資源價值最大化的初心。在信息海量化、高速化生產(chǎn)的當下,學校需要的是改革的勇氣和毅力,要整合、配置優(yōu)質教育資源,要敢為人先地去分享優(yōu)質資源,這才是王者之道[4]。

    二、拓展美術教育網(wǎng)絡資源共享的途徑

    美術教育資源涵蓋國畫、書法、油畫、版畫、雕塑、設計等藝術形式,每一種藝術形式都有獨具特色的表現(xiàn)手法,特別是中國美術學院、中央美術學院等院校已經(jīng)形成了一套系統(tǒng)化的美術教育體系,其精品課程內(nèi)容、表現(xiàn)技法、藝術風格、實踐創(chuàng)作、代表作品等都是學習者研習的重點內(nèi)容。為了集聚美術教育網(wǎng)絡資源,應該立足共享化、互動化、個性化的網(wǎng)絡資源共享趨勢,從網(wǎng)絡資源內(nèi)容、形式等方面來拓展美術教育網(wǎng)絡資源共享的途徑[5]。

    (一)共享化

    美術教育網(wǎng)絡資源涵蓋的面很廣,為了適應美術教育網(wǎng)絡資源共享、互通的發(fā)展態(tài)勢,學校應該憑借精品學科的優(yōu)勢來整合自己的特色資源,在網(wǎng)絡資源共享平臺上來傳播、分享獨有的美術教育資源[6]。以中國美術學院國畫系為例,中國美術學院每年舉辦畢業(yè)展,在展覽作品的同時借助學校網(wǎng)站分享師生的創(chuàng)作經(jīng)歷和體會,同時開辦線上專題講座分享創(chuàng)作技巧,受到很多學習者的青睞和贊譽,這是有效分享美術教育網(wǎng)絡資源的一種形式。中國美術學院在分享獨有的國畫創(chuàng)作、書法創(chuàng)作等資源方面做足了功課,揚其所長,聚焦特色,使資源共享取得了互通、普及面廣的傳播效果。鑒于此,學校和相關機構要在共享的資源上做文章,在資源的特色、獨有性方面占據(jù)“制高點”。這樣的資源共享才會吸引大眾的眼球。

    (二)互動化

    單一的灌輸式課件、圖片等資源已經(jīng)不能適應當下美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設的需要,越來越多的受眾群體已經(jīng)傾向在互動中實現(xiàn)自我的價值。在互動過程中,一個是內(nèi)容和形式的互動,另一個是教學的評價和反饋。美術教育是一個實踐性很強的藝術課程體系,單調的圖片、課件等老套形式難以激發(fā)學生去學習的欲望,因此在網(wǎng)絡教學資源的設置方面應該引入新穎的視聽形式實現(xiàn)教學互動。在書法、國畫等藝術的創(chuàng)作中,融入優(yōu)雅的音樂可以清心養(yǎng)目、陶冶性情,同時營造一種創(chuàng)作氛圍。這是內(nèi)容和形式的互動,它在一定程度上調動了學生的積極性,提升了美術教育網(wǎng)絡資源的價值。

    在教學的評價和反饋方面,學生在獲取網(wǎng)絡資源的同時擁有極強的參與感和認同感。學生在接受網(wǎng)絡資源的基礎上產(chǎn)生強烈的參與訴求,在美術實踐方面得到專業(yè)教師的指點和評價,在業(yè)務方面與同學相互探討,這是美術教育網(wǎng)絡資源共享的典型特質[7]。筆者曾經(jīng)在書法網(wǎng)絡資源共享教學中做過這樣的抽樣調查:在全班67個學生中,有61人非常愿意得到專業(yè)教師的示范和點評,僅有6人因病不能與專業(yè)教師交流。從上述調查可以看出:90%以上的學生在網(wǎng)絡資源共享平臺應用上有極強的參與感,他們希望得到專業(yè)教師和同學的評價,在此基礎上進一步與專業(yè)教師和同學進行交流和探討,真正實現(xiàn)教學相長。

    (三)個性化

    在美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺中,學校和機構選擇什么樣的資源來提供給不同層次、不同需求的受眾群體,決定了網(wǎng)絡資源的個性化設置的優(yōu)劣等級。在眾口難調的大數(shù)據(jù)時代,不同層次的受眾對美術教育網(wǎng)絡資源有著迥然不同的獨特需求,這就決定了美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺要據(jù)此設置、整合個性化的資源來滿足特定群體的需要。在美術教育網(wǎng)絡資源的層次上,可以劃分為初級、中級、高級研修三個等級,每一個等級設置具體的教學要求和教學目標。這樣一來,學生一目了然,可根據(jù)自己的實際水平來學習特定的內(nèi)容,做到有的放矢。當下美術教育網(wǎng)絡資源的層次設置還存在特色不鮮明、個性不突出的情況,今后的美術教育網(wǎng)絡資源應該在特色、個性上來布局,吸引特定的群體,為特定群體提供個性化的資源。

    三、構建美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺的策略

    美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設是一個系統(tǒng)工程,在設置、整合個性化的網(wǎng)絡資源后,學校和機構應該制定相關標準,按照國畫、書法、油畫、版畫、雕塑等具體藝術形式的分類,甄選質量高的視聽資源,為學生提供優(yōu)質資源。

    (一)校企聯(lián)合,共建美術網(wǎng)絡教學資源庫

    校企聯(lián)合對于加強實訓基地建設、專業(yè)實驗室建設,特別是美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設,有著至關重要的作用,企業(yè)重實踐的“長板”與學校重理論的“長板”相結合,可以彌補學校實踐弱的“短板”,讓學生通過實踐了解藝術品的生產(chǎn)流程和工藝,在感悟實踐的同時進一步理解各類藝術形式的創(chuàng)作技巧[8]。中國美術學院的師生與杭州市企業(yè)聯(lián)合打造“河坊街”,師生和企業(yè)相結合,共同打造了“南宋雕塑一條街”的風采。這是校企共建網(wǎng)絡教學資源庫的典范,也是構建美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺的范本。

    (二)建設活頁教材資源庫

    美術教學的實踐性強,院校在建立資源庫時必須重視實踐性特征,重點建設活頁教材資源庫,整合教學案例、實訓項目、創(chuàng)作作品、成果資源等內(nèi)容。這些內(nèi)容涉及課題成果、研究報告、作品展覽、代表作品等,是美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設的立足之本。有了它,網(wǎng)絡資源共享平臺建設就有了話語的“源泉”。教師、學生可從這些活頁教材中有所借鑒和參考,得到啟發(fā)和鼓舞,這有利于教師和學生順利開展專業(yè)教學活動,提升教學質量,對于開展網(wǎng)絡資源共享和交流也起到了至關重要的作用。筆者在中央美術學院、中國美術學院、西北師范大學、浙江財經(jīng)大學等10所高校就建設活頁教材資源庫進行了專題調研,結果發(fā)現(xiàn):僅有中國美術學院和中央美術學院的中國畫、油畫等少數(shù)專業(yè)建設了活頁教材資源庫,比例僅占19%??梢?,建設活頁教材資源庫依然是未來美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設的重要內(nèi)容[9]。

    (三)完善網(wǎng)絡資源共享平臺建設的技術支持

    筆者對2018—2022年間的17個美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺進行了調研,結果發(fā)現(xiàn)10個平臺缺失完備的技術支持,缺乏反饋和評價手段,僅有3個平臺具備完備的技術支持,占19%。缺乏精準、完善的技術支持就會影響網(wǎng)絡資源共享平臺的利用率,影響到資源共享的效度。

    因此,各平臺有必要在制作上提高技術含量,強化交互性,以此提高學生自主學習的積極性。一些美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺在技術層面偷工減料,在一定程度上降低了學生學習的興趣,這是網(wǎng)絡資源共享平臺建設的“短板”,它必將被日新月異的優(yōu)秀網(wǎng)絡資源共享平臺淘汰[10]。

    四、結語

    在資源為王的大眾傳播語境下,精準、超前的技術支持能使美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺建設如虎添翼。在共享化、互動化、個性化的網(wǎng)絡資源共享趨勢下,傳播者要精于傳播之道,這是大數(shù)據(jù)時代促進美術教育網(wǎng)絡資源共享的“秘訣”。唯有堅守共享化、互動化、個性化,建設活頁教材資源庫,完善技術支撐,美術教育網(wǎng)絡資源共享平臺才能在大數(shù)據(jù)時代產(chǎn)生強大的影響力。

    參考文獻:

    [1]裴勇盛.加強督導,促進管理,推進城鄉(xiāng)中小學美術教育均衡發(fā)展[J].新課程(教研版),2009(11):45-46.

    [2]鄭洪亮.教育區(qū)域網(wǎng)絡共享資源平臺建設的現(xiàn)狀與展望[J].貴州教育,2012(8):8-9.

    [3]孫建.多元化美術教學初探[J].美術教育研究,2012(7):116-117.

    [4]伊俊華.教育技術學導論[M].2版.北京:高等教育出版社,2002:67.

    [5]李運林,徐福蔭.教學媒體的理論與實踐[M].北京:北京師范大學出版社,2006:95-99.

    [6]王新蘭,凌彥.試析教學媒體的選擇和應用[J].河北職業(yè)技術學院學報,2003(3):27-29.

    [7]李芒,徐曉東,朱京曦.學與教的理論[M].北京:高等教育出版社,2007:37-46.

    [8]孫寒冰.深入探討藝術院校數(shù)字化教學資源在移動互聯(lián)時代的應用及方案[J].科技與創(chuàng)新,2016(3):20-21.

    [9]王先國.藝術院校教學資源庫假設研究:以網(wǎng)絡教學平臺為例[J].江蘇科技信息,2016(33):39-30.

    [10]劉宗江.高職院校藝術設計專業(yè)教學資源庫建設與應用[J].藝術教育,2011(2):66-67.

    作者簡介:

    楊文,浙江財經(jīng)大學藝術學院副教授,中國工筆畫協(xié)會會員。研究方向:中國傳統(tǒng)書畫和石窟藝術。

    張成蹊,碩士,國內(nèi)自由新媒體人。研究方向:新聞傳播和社交媒體管理。

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