當(dāng)代水彩畫中的形式語言應(yīng)用

張世康　譚崑

摘 要：水彩畫有著透明清新、水韻流動(dòng)的特征，并因此形成了獨(dú)特的形式語言。水彩畫的形式語言對(duì)于作品來說，就如同人和影子的關(guān)系，不可分割。水彩畫中的形式語言不僅能夠幫助觀賞者更好地理解水彩藝術(shù)作品，還能更真切地感受創(chuàng)作者傳遞出來的情感。因此，在創(chuàng)作過程中的任何階段，都應(yīng)重視對(duì)形式語言的研究。

關(guān)鍵詞：水彩畫；形式語言；水韻流動(dòng)

水彩畫是隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)而興起的一個(gè)畫種，但早期主要用來作裝飾，或者作為油畫畫家的創(chuàng)作小稿出現(xiàn)，并沒有成為一個(gè)獨(dú)立畫種。水彩畫傳入中國已有三百余年，經(jīng)過一代代水彩畫家在材料特性及技法技巧方面的不斷探索，水彩畫開始逐步擺脫油畫等繪畫種類的影響，充分利用自身水韻流動(dòng)的材料特性，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)特色。形式語言是構(gòu)成藝術(shù)形態(tài)的基本元素，是表達(dá)藝術(shù)家個(gè)人思想和情感的重要方式。同時(shí)，形式語言的運(yùn)用體現(xiàn)了水彩畫家對(duì)客觀世界和藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特審美情感和認(rèn)知能力，能使作品具備趣味化、裝飾化與抽象化的形式美感，形成畫家獨(dú)立的審美品格。進(jìn)入21世紀(jì)以來，水彩畫形式語言的形式和內(nèi)容也在不斷發(fā)展，表現(xiàn)形式甚至題材的選擇相比較傳統(tǒng)而言實(shí)現(xiàn)了全方位的突破。水彩畫家研究形式語言不僅能夠?yàn)樽陨硖峁﹦?chuàng)作的靈感，也可以幫助觀者更深層次地理解作品的精神內(nèi)涵，并且使作品保持旺盛的生命力和崇高的藝術(shù)性。

一、水彩畫形式語言的表現(xiàn)形式

（一）水彩畫形式語言概述

作品形式是作品內(nèi)容的外在體現(xiàn)，是水彩畫作品的靈魂和生命源泉。經(jīng)過一代代畫家不斷的探索和調(diào)整，水彩畫逐步從以寫實(shí)為主的單一表現(xiàn)形式發(fā)展到如今豐富多樣的表現(xiàn)形式。形式語言的表現(xiàn)形式在吸收畫家個(gè)人思想的基礎(chǔ)上，還反映了民族的人文特點(diǎn)和民族風(fēng)貌，表達(dá)了民族的思想情感，體現(xiàn)了民族的自身特色。水彩畫的形式語言包括點(diǎn)、線、面、肌理材料及色調(diào)等方面。本文著重從點(diǎn)、線、面三要素的角度來闡釋水彩畫中的形式語言。

首先是點(diǎn)的表現(xiàn)形式。點(diǎn)是一幅作品中最簡(jiǎn)單的形，是其最基本的組成部分，一般處于畫面中特定的部位。從點(diǎn)的形狀特征看，有圓點(diǎn)、方點(diǎn)、鋸齒點(diǎn)等。

其次，點(diǎn)到點(diǎn)之間的路徑就是線。線作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)形象時(shí)是最直接簡(jiǎn)單的手段，是能將想要塑造的形象完美表現(xiàn)出來的工具，是能深刻體現(xiàn)作者情感的符號(hào)。各種形式的線在畫面中的作用也不一樣，其中最為人熟知的線無外乎水平線，它的特點(diǎn)是體現(xiàn)寬闊、平靜的感覺；與之相對(duì)的垂直線則是體現(xiàn)高聳、向上的狀態(tài)；而曲線給人一種變換、柔軟的視覺感受。

最后是面的表現(xiàn)形式。面是畫面中內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對(duì)平均、邊界完整的平面視覺區(qū)域。與點(diǎn)相反，面是畫面中最大的構(gòu)成元素。從視覺角度出發(fā)，為了整體的識(shí)別與觀看效果，畫面中諸多視覺對(duì)象最后會(huì)被統(tǒng)一成最簡(jiǎn)潔的幾個(gè)視覺結(jié)果，只有統(tǒng)一完整的視覺區(qū)域才能稱為面。

點(diǎn)、線、面是組成畫面的基礎(chǔ)元素，通曉點(diǎn)、線、面的組合形式語言，可以在組織畫面形式感時(shí)事半功倍。畫面中所塑造的形象通過人類大腦中主觀的整合與提升，借助畫面基本組成要素，也就是點(diǎn)、線、面的方式表現(xiàn)出來，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。組合編排畫面的表現(xiàn)形式可以提高對(duì)畫面的控制力，從而進(jìn)一步加深對(duì)于形式語言的理解。形式語言的表現(xiàn)形式通常是指對(duì)稱、比較、節(jié)奏、和諧、旋律等。形式語言的運(yùn)用是靈活多樣的，在使整體畫面表現(xiàn)更輕松舒適的前提下，要避免生搬硬套，從而創(chuàng)作出藝術(shù)生命力更加頑強(qiáng)的作品。因此，要充分發(fā)揮作者的主觀能動(dòng)性，組成畫面各要素之間的相互關(guān)系，比如把畫面已有的元素進(jìn)行拆解、重組、二次創(chuàng)作等，使整體畫面更加協(xié)調(diào)，形成不同的視覺效果。

以二次創(chuàng)作為例，在水彩畫創(chuàng)作過程中，要想避免對(duì)客觀存在進(jìn)行生搬硬套，就可以對(duì)畫面組成元素進(jìn)行二次創(chuàng)作。比如一幅山水題材的自然風(fēng)光作品，如果客觀存在的遠(yuǎn)景山的形狀影響了畫面整體的和諧，那么就可以根據(jù)畫面需要對(duì)山的剪影或者具體形狀進(jìn)行調(diào)整，使整體畫面產(chǎn)生更和諧的視覺效果，從而提高畫面的統(tǒng)一性。除了對(duì)客觀存在的要素進(jìn)行二次創(chuàng)作外，還有線和面的解構(gòu)、重組，甚至可以將線條粗細(xì)的改變和面的厚薄改變相結(jié)合，都會(huì)起到進(jìn)一步充實(shí)畫面效果的作用。

在今天，繪畫形式語言越來越豐富多樣，研究水彩畫的形式語言和表現(xiàn)技法，對(duì)于促進(jìn)當(dāng)代水彩藝術(shù)的發(fā)展有著十分重要的意義。吳冠中說：“水彩比不上油漆和粉畫有很強(qiáng)的藝術(shù)性，比之水墨畫的神韻又見遜色，但它妙在水與彩的組合?！庇纱丝芍仕囆g(shù)發(fā)展至今有其獨(dú)具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。全新的繪畫觀念和社會(huì)的進(jìn)步必將促使水彩畫朝著越來越豐富、多元的方向發(fā)展。

（二）傳統(tǒng)寫實(shí)

寫實(shí)主義也稱現(xiàn)實(shí)主義，主要體現(xiàn)為表現(xiàn)作品的現(xiàn)實(shí)精神，興起于19世紀(jì)的歐洲。寫實(shí)主要描寫一個(gè)真實(shí)的、客觀存在的物質(zhì)，而并非一個(gè)抽象的符號(hào)?？梢杂矛F(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惖囊痪涿孕稳荩骸拔也粫?huì)畫天使，因?yàn)槲覐臎]有見過他們?！睂憣?shí)水彩畫自然也是以描寫客觀的真實(shí)性為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出貼近生活的藝術(shù)作品，但寫實(shí)絕不是對(duì)客觀世界的臨摹照抄。在水彩畫傳入我國初期，興起的作品大多都是傳統(tǒng)寫實(shí)的，作品中很少摻雜畫家的個(gè)人感情，而是將客觀存在的物質(zhì)進(jìn)行純粹的展現(xiàn)。構(gòu)圖以景物為布局要點(diǎn)，題材也多是反映當(dāng)時(shí)人民生活的場(chǎng)景或建筑物，色彩表現(xiàn)形式上以水彩畫水和色的本體語言表達(dá)為主，形式語言與客觀景物所展現(xiàn)的形式感基本一致，主要代表藝術(shù)家有黃鐵山、廖開等。

（三）水韻透明

除了線條、構(gòu)圖、色彩等形式語言外，水彩畫與其他畫種最大的不同就是它水韻流動(dòng)的特點(diǎn)和透明性，這是構(gòu)成水彩畫形式語言的基本元素。一是畫面大多具有通透的視覺效果；二是繪畫創(chuàng)作過程中的水具有流動(dòng)性，造就了水彩畫不同于其他畫種的風(fēng)貌。顏料的透明性使水彩藝術(shù)產(chǎn)生一種明澈的表現(xiàn)效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意境和趣味。主要代表藝術(shù)家有周立明、劉俊杰等。

（四）具象寫實(shí)

具象寫實(shí)是指對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的客觀視覺因素進(jìn)行準(zhǔn)確的表現(xiàn)，即利用水彩的特性，將真實(shí)與客觀集中展現(xiàn)出來，既可反映人們的生活狀態(tài)，又能將自己的情感融入作品，是一種綜合性的水彩畫形式語言表現(xiàn)形式。這種表現(xiàn)形式使水彩畫逐步擺脫了照片式的圖像感，進(jìn)一步體現(xiàn)作品本身的藝術(shù)價(jià)值，在繪畫風(fēng)格上也摒棄了以往只注重繪畫技法的創(chuàng)作手段，轉(zhuǎn)為探索繪畫本體語言的表達(dá)。畫面不管是從內(nèi)容上還是形式上都逐步化繁為簡(jiǎn)，在客觀寫實(shí)的基礎(chǔ)之上更加強(qiáng)調(diào)以人的精神世界為主的抽象表達(dá)方式。主要代表藝術(shù)家有關(guān)維興、趙云龍等。

（五）超現(xiàn)實(shí)

超現(xiàn)實(shí)主義簡(jiǎn)單概括就是“反邏輯、超越時(shí)空、怪誕”，其所產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺沖擊，能夠激發(fā)觀賞者的好奇心，給其留下深刻的印象。超現(xiàn)實(shí)是在水彩畫的寫實(shí)基礎(chǔ)之上，尋求矛盾的空間，激發(fā)一種陌生感，著重表達(dá)作品本身的形式美感。創(chuàng)作者對(duì)作品形式美感的追求超過了畫面本身，通過創(chuàng)作來展現(xiàn)自身對(duì)社會(huì)環(huán)境變化、人性矛盾的思考，從關(guān)注客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)為描寫更抽象的生命體驗(yàn)。超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作形式，可搭建起創(chuàng)作者與人們溝通情感的橋梁，為創(chuàng)作者找到宣泄情感的出口，進(jìn)一步反映其對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和生命體驗(yàn)的真實(shí)想法。主要代表藝術(shù)家有陳流、陳堅(jiān)等。

二、影響水彩畫形式語言的因素

地域文化是中國當(dāng)代水彩畫的重要組成部分，正是因?yàn)榈赜蛭幕娜谌?，中國?dāng)代水彩畫壇才更豐富多彩，水彩畫創(chuàng)作日趨成熟，表現(xiàn)形式愈加多樣。進(jìn)入21世紀(jì)以來，廣東、湖北、黑龍江、云南等省份的水彩畫異軍突起，成為全國頗具影響力的水彩畫大省，涌現(xiàn)了老、中、青三代優(yōu)秀杰出的畫家，并且各地都形成了一定的體系，展現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài)。

（一）地域文化

改革開放以來，國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域和文化領(lǐng)域都發(fā)生了重要的變化，各類畫家對(duì)藝術(shù)形式的追求也不滿足于現(xiàn)狀，而是朝著多元化的方向發(fā)展，繪畫題材也由描繪中華人民共和國成立時(shí)期的人文景觀轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨砼c社會(huì)環(huán)境的思考。各大水彩藝術(shù)派別也因?yàn)楦鞯夭煌淖匀画h(huán)境和地域文化而誕生，從而極大地豐富了水彩畫形式語言的多樣性。以廣東地區(qū)為例，20世紀(jì)80年代初期，王肇民的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)鮮明，獨(dú)樹一幟，在當(dāng)?shù)厣踔潦菄鴥?nèi)興起了與傳統(tǒng)不同的水彩審美理念，形成了特有的“王氏畫風(fēng)”。該畫風(fēng)以廣州美術(shù)學(xué)院為平臺(tái)，影響了一大批的水彩藝術(shù)家，后來人們熟知的陳海寧、陳朝生等知名水彩藝術(shù)家都受到了王肇民風(fēng)格的影響，也因此形成了“廣派”水彩。“廣派”水彩的特點(diǎn)是融匯了油畫厚重的色彩與筆觸，還對(duì)其他畫種進(jìn)行吸收、借鑒，與水彩高度融合，創(chuàng)造了新的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式。

（二）多媒體時(shí)代

進(jìn)入21世紀(jì)以來，多媒體快速發(fā)展與普及，已經(jīng)融入了人們的工作和生活，豐富了人們的視覺世界。照相機(jī)及攝影技術(shù)的普及給繪畫藝術(shù)帶來了前所未有的挑戰(zhàn)，也為水彩畫及其他畫種豐富自身的形式語言帶來了突破口。多媒體時(shí)代給現(xiàn)代生活方式帶來了巨變，這也意味著畫家有了更多的手段獲取繪畫素材，不必再單一地通過寫生這一手段來創(chuàng)作作品。同時(shí)隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們獲取信息也更快更便捷，這也影響了人們對(duì)水彩畫藝術(shù)的需求和審美判斷。更重要的是，這也迫使水彩畫改變傳統(tǒng)的形式語言，跟隨時(shí)代不斷更新表達(dá)方式。水彩畫創(chuàng)作者要想讓作品保持持久旺盛的藝術(shù)生命力，就要在形式語言上同時(shí)具備開放性與包容性，要善于運(yùn)用多媒體時(shí)代下的工具和方法，不斷創(chuàng)新水彩畫創(chuàng)作的形式語言，不斷融合現(xiàn)代人的審美需求，豐富作品的形式語言。當(dāng)然，這也對(duì)廣大水彩畫家提出了更高的要求，不能僅限于簡(jiǎn)單的寫實(shí)和描繪客觀物象，還要在作品中體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象的反思，從而通過形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一的藝術(shù)作品引起人們的深刻思考。總而言之，多媒體時(shí)代雖然為包括水彩畫在內(nèi)的所有畫種在形式語言的表達(dá)和技法技巧的運(yùn)用方面都提供了更加寬廣的交流平臺(tái)，但畫家還是要高度保持緊跟時(shí)代的創(chuàng)新精神，只有這樣，才能在百花齊放的時(shí)代中立足并發(fā)展。

三、新時(shí)代背景下的水彩畫形式語言

隨著新時(shí)代的到來，各種繪畫藝術(shù)形式呈現(xiàn)多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，形式語言作為作品的基本構(gòu)成要素，在水彩作品中起到了不可或缺的作用。如何在眾多藝術(shù)形式中使水彩作品保持旺盛的生命，是需要每一個(gè)水彩畫家深思熟慮的。這就要求水彩畫家不能固守傳統(tǒng)，畫家要根據(jù)時(shí)代的需求豐富自身的文化內(nèi)涵，抓住時(shí)代發(fā)展的機(jī)會(huì)，利用新時(shí)代背景下不斷涌現(xiàn)的新材料、新觀念打牢水彩藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。同時(shí)，還要更新自身的藝術(shù)觀念，融合多種形式要素，不斷豐富水彩形式語言的精神內(nèi)涵，創(chuàng)造出內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的、符合時(shí)代審美的水彩作品。

（一）嵌入裝飾元素

裝飾元素是美化、豐富、修飾藝術(shù)作品的必備要素，是水彩作品體現(xiàn)形式美感的手段。例如人們習(xí)慣對(duì)拍好的照片再進(jìn)行修圖，裝飾元素是創(chuàng)作過程中不可或缺的畫面表現(xiàn)形式。在水彩畫形式語言中加入裝飾元素，對(duì)形成符合時(shí)代審美的藝術(shù)特征有著重要作用。在水彩作品的創(chuàng)作中，適當(dāng)?shù)厝谌胙b飾元素，可以使作品更具穩(wěn)定感、節(jié)奏感和秩序感，打造抽象化、秩序化的形式美，從而使呈現(xiàn)出的作品畫面更具藝術(shù)性和生命力。這也說明水彩畫創(chuàng)作不再是簡(jiǎn)單的寫實(shí)，也融入了情感。如果說作品是連接畫家和觀賞者的橋梁，那么形式語言的裝飾性就是這座溝通之橋的基石。

（二）賦予藝術(shù)內(nèi)涵

水彩畫形式語言的裝飾性是根據(jù)寫實(shí)發(fā)展而來的，賦予水彩畫形式語言豐富的藝術(shù)內(nèi)涵也是十分必要的。這要求創(chuàng)作者不僅要在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行開拓和發(fā)展，還要在水彩藝術(shù)作品中融入自己對(duì)社會(huì)的思考和情感，從而為作品注入生機(jī)與活力，使作品在保持更高藝術(shù)水準(zhǔn)的同時(shí)，也保持經(jīng)久不息的生命力。藝術(shù)的真正價(jià)值，在于來源于生活又高于生活，所以創(chuàng)作者在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)一定要和生活緊密聯(lián)系，創(chuàng)作出不脫離實(shí)際、不脫離人民群眾的藝術(shù)作品，能夠讓觀賞者看到作品之后，有一種感同身受的感覺，產(chǎn)生情感共鳴，感受到水彩畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此，賦予作品深刻藝術(shù)內(nèi)涵和意義是水彩畫形式語言不斷發(fā)展的必由之路。

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作者簡(jiǎn)介：

張世康，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：繪畫（水彩畫） 。

譚崑，碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：繪畫（水彩畫） 。