地域特色對油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響分析

摘 要：近幾年，我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作領(lǐng)域取得了明顯的發(fā)展成效，已經(jīng)逐漸從模仿西方的創(chuàng)作模式中脫離出來，并逐步形成了我國特有的油畫文化。并且，在油畫風(fēng)景創(chuàng)作的過程中，油畫創(chuàng)作的風(fēng)格也逐漸本土化，成為我國油畫藝術(shù)行業(yè)中的新現(xiàn)象。因此，主要分析我國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的現(xiàn)狀、地域特色文化與油畫風(fēng)景創(chuàng)作之間的關(guān)系，探究在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中融入地域元素的意義，以期提高我國油畫創(chuàng)作的獨(dú)特性和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：地域特色；油畫風(fēng)景創(chuàng)作；影響因素

地域特色是我國油畫有別于其他國家油畫的重要標(biāo)志之一。融入不同地區(qū)的地域特色，能夠凸顯油畫作品的地域特征和文化特征，彰顯地域特色文化積淀，提高油畫作品的藝術(shù)價值。油畫風(fēng)景創(chuàng)作離不開地域特色的影響，也離不開地域文化的渲染，為了有效地保障油畫創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特性，油畫創(chuàng)作者需要因地制宜，結(jié)合不同的地域特色和地域環(huán)境，塑造獨(dú)特的油畫風(fēng)景，并不斷激發(fā)創(chuàng)作靈感，創(chuàng)造出兼具社會價值和文化價值的油畫作品。

一、我國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的現(xiàn)狀

我國幅員遼闊，各地?fù)碛胁煌淖匀痪坝^，并且我國有56個民族，每一個民族都有著獨(dú)特的文化。因此，以不同民族或地區(qū)的地域文化為主題的油畫，也擁有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，具有不同的特點(diǎn)。油畫在我國已經(jīng)有百余年的發(fā)展歷史，在不斷傳承和創(chuàng)新中，我國的油畫事業(yè)也逐漸從最初的一味模仿外國油畫，轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌氲赜蛭幕厣闹袊厣彤?。油畫在我國的發(fā)展過程中發(fā)生了巨大的改變，目前我國油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，會吸收國外的油畫創(chuàng)作風(fēng)格，也會結(jié)合我國各地區(qū)的民族文化，用特有的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出具有中國文化內(nèi)涵的經(jīng)典油畫作品。

目前，我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作還存在一定的問題，雖然借鑒了國外的創(chuàng)作風(fēng)格，但部分作品過于同質(zhì)化，并且一味地追求表面形式，只追求畫幅的大小，而沒有在繪畫技巧上進(jìn)行創(chuàng)新和升級。并且，部分油畫風(fēng)景作品缺乏人文關(guān)懷，缺乏想象力和觀察力，僅僅表現(xiàn)事物的特征和外在，并沒有表現(xiàn)出事物的內(nèi)在本質(zhì)，也沒有體現(xiàn)出不同地區(qū)的地域特色，沒有合理融入地域元素和民族元素，難以實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展。另外，我國的大部分油畫風(fēng)景創(chuàng)作具有鮮明的個人風(fēng)格，極具張力，但只注重畫面的表現(xiàn)力，卻忽視了作品的內(nèi)涵，并且創(chuàng)作風(fēng)格過于單一，部分油畫家仍然模仿西方國家的油畫作品，沒有跟隨時代發(fā)展的步伐，也沒有基于地域文化進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，導(dǎo)致我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作內(nèi)容單一，風(fēng)格固定。

二、地域特色與油畫風(fēng)景創(chuàng)作的關(guān)系

中國油畫已有一百多年的發(fā)展歷史，在這一百多年的時間里，中國油畫立足中國傳統(tǒng)文化，不斷借鑒西方的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，形成了我國特有的油畫藝術(shù)風(fēng)格，并通過不斷融入我國的地域文化，逐漸從模仿西方油畫風(fēng)格中脫離出來，形成了獨(dú)特的油畫藝術(shù)體系。我國主要的油畫藝術(shù)發(fā)展區(qū)域集中在東北、江南以及西北地區(qū)，這些區(qū)域也是我國傳統(tǒng)文化發(fā)展和繁榮的地區(qū)，誕生了許多優(yōu)秀的文明，具有獨(dú)具特色的地域文化和古典文化。

在新形勢下，我國人民群眾的生活質(zhì)量不斷提高，油畫藝術(shù)行業(yè)也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。油畫藝術(shù)行業(yè)要想實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就需要跟隨社會和時代發(fā)展的步伐，不斷滿足人民群眾的實(shí)際需求，要充分結(jié)合不同地區(qū)的地域特色，創(chuàng)作出符合社會需求的地域油畫作品，讓其能夠具備鮮明的特色風(fēng)格，能夠展示不同地區(qū)的風(fēng)貌。并且，我國幅員遼闊，各個地區(qū)的文化差異相對較大，地域景觀也各不相同，經(jīng)過漫長歷史的積淀，不同地區(qū)的地域景觀和文化也發(fā)展為獨(dú)具特色的歷史元素和文化元素。油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，不僅要充分發(fā)揮油畫的藝術(shù)價值，也要以不同地區(qū)的地域文化為載體，對我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和弘揚(yáng)[1]。

比如，我國川渝地區(qū)和東北地區(qū)就具有不同的地域特色，其油畫作品也具有顯著差異。川渝地區(qū)的油畫風(fēng)景創(chuàng)作中蘊(yùn)含著巴渝文化的神秘色彩，而東北地區(qū)的油畫風(fēng)景創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸、濃厚的熱情。因此，在油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中，油畫創(chuàng)作者要積極運(yùn)用不同地區(qū)的地域文化，不再拘泥于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作風(fēng)格與條框，而應(yīng)該在原有創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，在地域特色的加持下，讓我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格更加獨(dú)特、本土化和地域化，更加鮮明，更好地提升油畫作品的藝術(shù)價值和美學(xué)價值。

三、地域特色融入油畫風(fēng)景創(chuàng)作的意義

如今，我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作已逐漸擁有了自身的特色，不再僅限于模仿西方的油畫，也逐漸有了較為系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)。隨著油畫風(fēng)景創(chuàng)作的不斷發(fā)展，其已逐漸趨于地域化及本土化。我國的油畫藝術(shù)行業(yè)正處于高速發(fā)展階段，諸多優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家涌現(xiàn)。因此，對地域特色融入油畫風(fēng)景創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行探討，希望能引發(fā)藝術(shù)工作者的共鳴。

（一）地域特色為油畫風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)

我國的油畫藝術(shù)發(fā)展已久，北京、內(nèi)蒙古、云南等地，都獲得了一定的發(fā)展成效。這些地區(qū)都有自己獨(dú)特的地域文化，也具有一定的地域景觀特點(diǎn)。因此，在進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作時，不同地域的油畫作品都要有自己鮮明的特色。并且，在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，創(chuàng)作者在油畫作品中融入地域特色元素，在傳承與弘揚(yáng)地域文化的基礎(chǔ)上，對油畫作品進(jìn)行再創(chuàng)造，能夠使觀者通過油畫作品體會當(dāng)?shù)鬲?dú)特的地域文化。比如，黃河沿岸地區(qū)有豐富的黃河文化，具有鮮明的地域特色和極高的文化價值。利用地域特色文化元素進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作，能夠有效地傳承和弘揚(yáng)我國的地域文化，同時優(yōu)秀的地域文化也能為油畫風(fēng)景創(chuàng)作提供新的素材，注入新的活力[2]。

（二）使油畫風(fēng)景創(chuàng)作不拘泥于傳統(tǒng)形式

我國的油畫藝術(shù)不斷發(fā)展，逐漸形成了獨(dú)特的油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格，已經(jīng)從傳統(tǒng)借鑒西方的發(fā)展模式脫離出來，成為具有中國地域特色的藝術(shù)。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，油畫題材的選擇和風(fēng)格的定位，都會直接影響油畫作品的質(zhì)量。在油畫創(chuàng)作中融入地域特色，能夠豐富油畫作品的內(nèi)涵，讓油畫作品更具時代精神和文化韻味。并且，在利用地域特色進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作時，油畫創(chuàng)作者們不僅不會拘泥于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，還會以不同的行為方式和創(chuàng)作方式，傳承我國優(yōu)秀的地域文化，立足于我國豐富的地域文化，不斷發(fā)散思維，不斷促進(jìn)油畫藝術(shù)的發(fā)展。隨著這些優(yōu)秀油畫創(chuàng)作者的不斷努力，我國的油畫文化也在不斷豐富，油畫藝術(shù)也逐漸與地域文化相結(jié)合，讓油畫作品具備地域特色和鄉(xiāng)土氣息，更加接地氣，讓廣大人民群眾都能夠欣賞油畫作品，都能夠了解油畫作品的藝術(shù)價值。

油畫風(fēng)景創(chuàng)作與自然景觀密不可分，油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，可以直接對自然景觀進(jìn)行描繪，也可以在自然環(huán)境中，結(jié)合自身的感受，進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作。自然環(huán)境會直接影響人的生活、生存方式以及喜好、氣質(zhì)等，這些對油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作也會產(chǎn)生一定的影響。不同的地域文化會形成不同的風(fēng)俗習(xí)慣和不同的群體信念，而這些群體信念，也會對油畫創(chuàng)作者產(chǎn)生一定的影響。

不同油畫創(chuàng)作者的審美價值，也會影響油畫作品的素材選擇，會使油畫創(chuàng)作者進(jìn)行自然景觀描繪時有不同的側(cè)重點(diǎn)，或重視對自然景觀的描繪，或重視對內(nèi)心情感的表達(dá)。此外，在進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作時，創(chuàng)作者會存在較為明顯的審美傾向，在創(chuàng)作期間，創(chuàng)作者可以描繪東北地區(qū)的山地、林海、雪景，也可以描繪稻田廣布、河道縱橫的江南水鄉(xiāng)。總之，油畫風(fēng)景創(chuàng)作者可以通過描繪不同的地域特色，豐富油畫作品的內(nèi)涵和審美價值，從而進(jìn)一步豐富油畫的創(chuàng)作元素，讓油畫風(fēng)景創(chuàng)作不再拘泥于單一的風(fēng)格，更好地促進(jìn)我國油畫藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步提高油畫風(fēng)景作品的藝術(shù)價值，為增強(qiáng)不同地域文化之間的互動性和融合性提供助力[3]。

四、地域特色對油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

如今，我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作水準(zhǔn)正在逐步提高，諸多的油畫風(fēng)景創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新，使得我國的油畫藝術(shù)充滿生命力。隨著油畫藝術(shù)行業(yè)的飛速發(fā)展，油畫風(fēng)景創(chuàng)作也逐漸展現(xiàn)出其特色，在不拘形式的同時，充分地繼承了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，合理融入地域文化，可以促使油畫作品更具藝術(shù)性，更具有審美價值。

（一）地域自然景觀特色對油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，要對當(dāng)?shù)氐赜蜃匀惶厣M(jìn)行分析和研究，要根據(jù)不同地域景觀和不同的地域文化，創(chuàng)作出不同的油畫作品。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中，不僅要表達(dá)當(dāng)?shù)鬲?dú)有的文化內(nèi)涵和藝術(shù)內(nèi)涵，也要通過油畫作品展示不同地區(qū)特有的風(fēng)貌，展現(xiàn)出不同地域的文化特色。我國不同的地域環(huán)境所呈現(xiàn)的多樣化景觀是不可復(fù)制的，這些豐富的地域資源為我國油畫藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。因此，在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，要能夠從不同的地域景觀中發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的美，并以此為素材，這能夠進(jìn)一步提高油畫作品的獨(dú)特性和藝術(shù)性。比如，我國東北地區(qū)的自然景觀，大多數(shù)為山脈、雪山等具有鮮明特色的景觀，而我國南方地區(qū)則有壯麗河山，擁有豐富的水源，風(fēng)景秀美，景色宜人。結(jié)合不同地域特色進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作，能夠豐富油畫作品中的風(fēng)景元素，依托于不同地域代表性的元素創(chuàng)作出人們喜聞樂見的油畫作品。通常情況下，我國以江南地區(qū)地域特色為主創(chuàng)作的油畫風(fēng)景作品，大多藝術(shù)風(fēng)格溫婉動人，而華北地區(qū)的歷史文化豐富，自然景觀也獨(dú)具特色，該地區(qū)的油畫家大都將肥沃的土地、辛勤勞作的人們以及大片大片的莊稼地作為油畫創(chuàng)作的主題或素材，將中華文化直觀呈現(xiàn)在世人面前。目前，我國的油畫藝術(shù)作品具有鮮明的藝術(shù)性、地域性和時代性。在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中，不同的地域文化和地域特色，會對創(chuàng)作帶來十分重要的影響。

許多優(yōu)秀的油畫作品，都是以自然風(fēng)光和地域風(fēng)光為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的，這些油畫作品展現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛篮玫淖匀痪坝^，深層次地挖掘了風(fēng)景元素的內(nèi)涵，隨后再憑借合理的轉(zhuǎn)換，促使這些地域風(fēng)景元素與油畫風(fēng)景創(chuàng)作更加匹配、更加協(xié)調(diào)，促使油畫風(fēng)景創(chuàng)作的模式實(shí)現(xiàn)全方位的創(chuàng)新和升級[4]。

（二）地域性文化特色對油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

我國不同的地區(qū)有不同的自然景觀，同時有不同的歷史文化和精神文明。這些文化獨(dú)具特色，具有鮮明的時代性和地域性，這些文化元素也會潛移默化地影響廣大藝術(shù)創(chuàng)作者，能夠有效地為油畫風(fēng)景創(chuàng)作提供新鮮的元素。我國的油畫藝術(shù)發(fā)展歷史悠久，并且已經(jīng)逐漸從模仿西方繪畫方式轉(zhuǎn)變?yōu)槿诤蟿?chuàng)新，繪畫內(nèi)容不再是對自然風(fēng)光的簡單描繪，也不是對客觀物象的簡單模仿，而是在創(chuàng)作的過程中，與大自然進(jìn)行溝通和協(xié)調(diào)，利用自身的藝術(shù)創(chuàng)作能力，用油畫作品抒發(fā)內(nèi)心的情感。我國的油畫藝術(shù)發(fā)展速度不斷加快，與山水田園相關(guān)的油畫作品在市場上廣泛流傳。這些油畫作品中融入了豐富的地域文化，能夠展現(xiàn)出我國獨(dú)特壯麗的山水風(fēng)光，彰顯著豐富的文化內(nèi)涵，這有利于繼承和發(fā)揚(yáng)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

此外，在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，想要充分發(fā)揮油畫的藝術(shù)價值，油畫創(chuàng)作者必須有明確的創(chuàng)作元素和創(chuàng)作風(fēng)格，這樣才能促使油畫作品擁有較高的審美價值。實(shí)際上，我國不同的地區(qū)有著不同特色的文化背景。油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中或多或少會受到當(dāng)?shù)氐赜蛭幕挠绊?，地域文化主要是指社會價值觀、民族信念或者文化背景等。例如，我國內(nèi)陸地區(qū)與沿海地區(qū)的地域特色和地域景觀各不相同，所以我國的油畫創(chuàng)作者可從不同的地域中提取一定的繪畫素材，創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富、別具一格的油畫風(fēng)景作品。比如，如果選擇西北地區(qū)的景觀進(jìn)行創(chuàng)作，就可以繪制獨(dú)具特色的陜北建筑，或者是枯樹、黃土地等。這種景觀能夠體現(xiàn)西北地區(qū)民風(fēng)淳樸的特點(diǎn)，讓油畫作品具有西北地區(qū)的地域特色，成為西北地區(qū)文化的縮影。由此可見，我國的地域性文化因素能夠?yàn)橛彤嬶L(fēng)景創(chuàng)作提供更多的可能性，能夠豐富油畫風(fēng)景創(chuàng)作的題材類型。

五、結(jié)語

在新形勢下，我國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作不斷增多，我國的油畫藝術(shù)也在不斷發(fā)展，文化與油畫風(fēng)景創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系。并且，我國幅員遼闊，不同的地區(qū)會產(chǎn)生不同的地域文化，這些不同的地域文化，會為油畫創(chuàng)作者提供豐富的素材，能夠推動油畫風(fēng)景創(chuàng)作本土化，促進(jìn)油畫藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李琪.探究山西地域特色對油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響[D].太原：太原理工大學(xué)，2018.

[4]邵玉亭.地域文化特征對油畫風(fēng)景寫生的影響[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2016.

作者簡介：

陳天皓，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。