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    “明人剽剟之習(xí)”的遺留

    2023-06-05 18:13:20徐鉑坤王夢(mèng)雨

    徐鉑坤 王夢(mèng)雨

    摘 要:明清時(shí)期的江蘇是書畫創(chuàng)作、收藏的中心,產(chǎn)生了大量的畫學(xué)偽作,但針對(duì)此領(lǐng)域的研究成果至今鮮見(jiàn)。因《書畫傳習(xí)錄》具有較強(qiáng)代表性,故作為研究切入點(diǎn)。在前人基礎(chǔ)上,結(jié)合《書畫傳習(xí)錄》層云閣刊本的內(nèi)容,對(duì)王紱與嵇承咸進(jìn)行了解讀與分析,并對(duì)以下三點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新性研究:一是通過(guò)對(duì)《書畫傳習(xí)錄》“靈異門”托偽內(nèi)容的考釋,將成書時(shí)間基本鎖定在萬(wàn)歷年間,系前人之未有;二是結(jié)合明朝社會(huì)背景分析了偽作泛濫的原因,闡明了《書畫傳習(xí)錄》成書于萬(wàn)歷年間的合理性;三是嘗試還原托偽者的原貌,解釋《書畫傳習(xí)錄》百年后現(xiàn)世的緣故。最終得出結(jié)論,《書畫傳習(xí)錄》并非王紱所撰或嵇承咸作偽,而是出自明萬(wàn)歷年間人士之手,為日后《書畫傳習(xí)錄》的辨?zhèn)窝芯刻峁﹨⒖妓悸贰?/p>

    關(guān)鍵詞:《書畫傳習(xí)錄》;王紱;托偽之作

    基金項(xiàng)目:本文系江蘇社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“中國(guó)古代江蘇地域藝術(shù)類古籍偽作及托偽作品研究”(18ZD013)階段性成果。

    明清時(shí)期,隨著藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸繁榮,假借前人之名偽造書法繪畫著作成為當(dāng)時(shí)牟取暴利的手段之一,并相對(duì)集中于江南一帶。《書畫傳習(xí)錄》傳為無(wú)錫畫家王紱之作,由同鄉(xiāng)后人嵇承咸校刊。因論述水平參差不齊,引發(fā)了學(xué)術(shù)界的辨?zhèn)窝芯?。本文的主要研究思路與過(guò)程有三個(gè)方面。

    其一,研讀《書畫傳習(xí)錄》及相關(guān)書籍,并從王、嵇二人的生平與品性中尋求印證。其二,考證托偽內(nèi)容?!稌媯髁?xí)錄》層云閣刊本共分為十卷,首二卷“論書”“論畫”;中六卷分為“書事叢談”與“畫事叢談”六門,前者曰道德、事功、風(fēng)節(jié)、文章、逸邁與雅韻,后者曰全藝、精敏、風(fēng)教、知幾、靈異與榮遇;后二卷為嵇氏“書畫續(xù)錄”與“梁溪書畫徵”。文末輒加評(píng)論,冠以“山人曰”之名。本文對(duì)《書畫傳習(xí)錄》“靈異門”托偽章節(jié)進(jìn)行史實(shí)考證,揭示未被前人關(guān)注的內(nèi)容,縮小成書的年代范圍。其三,分析明末偽作泛濫的原因,探尋《書畫傳習(xí)錄》在萬(wàn)歷年間的作偽市場(chǎng),分析作偽人動(dòng)機(jī)。

    一、前人辨?zhèn)胃攀?/p>

    余紹宋對(duì)《書畫傳習(xí)錄》的辨?zhèn)芜M(jìn)行了研究。一方面,余紹宋對(duì)嵇承咸校書表示肯定,該書散佚多年后現(xiàn)世,在嵇氏的??轮孬@新生,“不可謂非此書之幸”[1];另一方面,他也認(rèn)為嵇承咸的校讎方式大為不妥:“夫??湃诉z著,首在存真,即有缺略訛舛,亦應(yīng)仍其舊文,留俟后人考補(bǔ),豈容以己意擅為增訂,致茲來(lái)世之疑。即或有所增訂,亦應(yīng)詳為注明。”[2]談及書中論述,“每篇后輒加批評(píng),有甚精者,有甚膚泛者,又有文句不似元明間人口吻者。”[3]余紹宋并未把注意力放在嵇氏是否作偽的問(wèn)題上,也沒(méi)有對(duì)其序文內(nèi)容提出懷疑,主要表達(dá)了自己對(duì)嵇承咸隨意增補(bǔ)的嘆惋,引俞劍華之言,即“余氏斥其繆而不定其偽”[4]。

    俞劍華批判是書所論空虛、文格粗鄙、八股氣息過(guò)重。另外,他認(rèn)為王紱身為高人隱士,“講書畫而以道德、事功、風(fēng)教、榮遇分類,可謂舍本逐末”[5],更是直接推斷“此皆嵇氏傖夫俗子之見(jiàn),用以厚誣王氏者也”[6]。至于八股文風(fēng)問(wèn)題,已有前人研究[7],本文不再贅述。

    謝巍認(rèn)為:“此書四卷,實(shí)為嵇氏偽托王紱之名而纂撰者?!盵8]其所列八證大都與余、俞相仿,唯兩點(diǎn)較具研究?jī)r(jià)值。其一,“論畫”卷引用了《藝苑卮言》附錄中的一段話,綴以“冷太常謙嘗論曰”。引文中還提到了“元四家”的概念,這一稱呼出現(xiàn)于嘉靖年間,豈能為王紱之言?其二,書中有引《畫系》之言,惜無(wú)傳本,無(wú)從對(duì)證。遂考張丑《清河書畫舫》中所引《畫系》之文,文中數(shù)次出現(xiàn)吳寬、黃云、文征明等人,皆為王紱后世之人。

    余紹宋、俞劍華、謝巍的辨?zhèn)坞m相對(duì)完善,但缺少對(duì)嵇承咸的研究。筆者通過(guò)分析《書畫傳習(xí)錄》四篇序文,進(jìn)一步探討嵇氏是否有托偽之動(dòng)機(jī)。

    二、《 書畫傳習(xí)錄 》相關(guān)人物

    (一)王紱

    王紱,字孟端,號(hào)九龍山人。明代初期的畫家、詩(shī)人,著有《王舍人詩(shī)集》。章昞如稱其“十歲能屬詩(shī)”,王進(jìn)也道“自幼負(fù)瑰偉之材”[9]。他十五歲時(shí)游歷四方,勤奮好學(xué),為以后的詩(shī)歌和詩(shī)畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

    “紱未仕時(shí)……隱居九龍山”[10],王紱在歸隱期間,吟詩(shī)作畫,以教書為生,在文學(xué)藝術(shù)上頗有作為。因善書被引薦至文淵閣任職,參與編纂《永樂(lè)大典》,后升為中書舍人。任職期間,其書畫水平得到了很大的提高,仕途也走上了康莊大道,曾隨明成祖兩次北巡,其間創(chuàng)作《燕京八景圖》??蔁o(wú)奈早逝,年僅54歲。

    王紱一生跌宕,其人生境遇、師承和時(shí)局都影響著他的繪畫風(fēng)格和審美思想。《明史》譽(yù)其“博學(xué),工歌詩(shī),能書,寫山木竹石,妙絕一時(shí)”。王紱的山水畫深受趙孟頫、王維、董源、巨然的影響,整體呈現(xiàn)出幽澹簡(jiǎn)遠(yuǎn)之貌。王世貞評(píng)其畫:“清思直撲人眉睫間,應(yīng)接不暇……望而窺其胸中富丘壑也!”[11]

    品行方面,王紱常以“竹石”自喻,也常以漁父、扁舟等意象來(lái)表現(xiàn)超然的精神世界。而反觀《書畫傳習(xí)錄》“事功門”中舉孔明、謝安、耶律楚才等文人侍君之例,字里行間又佐以孔孟之言;“道德門”開(kāi)篇引董仲舒“道之大原出于天,天不變,道亦不變”,又曰“道德,本也;文藝,末也”。宋明理學(xué)思想躍然紙上,實(shí)不似山人王紱心系之事?!睹魇贰份d:“有投金幣購(gòu)片楮者,輒拂袖起,或閉門不納,雖豪貴人勿顧也?!边@般品性怎會(huì)將書畫同俗事混談。此外,王紱的繪畫有著自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)悟,引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)文人畫新的審美趣味。而《書畫傳習(xí)錄》大多抄用前人成說(shuō),鮮見(jiàn)作者對(duì)書畫的審美感受,論述前人成說(shuō)亦參差不齊。

    據(jù)此推測(cè),《書畫傳習(xí)錄》并非王紱所作。書中即有文句精湛者,或出自王紱高論,由其弟子傳于后世,為托偽者所用。

    (二)嵇承咸

    關(guān)于嵇承咸,史料記載寥寥無(wú)幾。他是否是一位處心積慮的托偽者?我們可以對(duì)《書畫傳習(xí)錄》的四篇序文進(jìn)行解讀分析。

    嵇承咸,字小阮,一作字子進(jìn),國(guó)子生[12]。《書畫傳習(xí)錄》開(kāi)篇即為嵇承咸的自序。序中他描述了得書的過(guò)程:“……延佇故肆,檢其筪中,間得書一冊(cè)?!痹瓡话肫鶜埲辈豢埃虮幌x鼠撕咬,或文句雜亂。嵇氏雖辛勤校讎,卻也自謂谫劣,引向秀郭象之典,強(qiáng)調(diào)自己念山人著書之不易,萬(wàn)不敢掠美。嵇氏試圖向世人說(shuō)明自己校書只是出于單純的意圖,看似雖有欲蓋彌彰的嫌疑,但明清時(shí)期偽作泛濫,在此風(fēng)氣下,作注者欲自證清白也無(wú)可厚非。若要更準(zhǔn)確地判斷他是否存在托偽的動(dòng)機(jī),還要從另三篇序文入手。

    嵇承濬序中的小阮好古琴、瓷器和酒器之屬,尤愛(ài)書畫,得書校書一事也得到印證。嵇承濬以此書為王紱任舍人時(shí)作,贊其悉吐胸懷;小阮“恐其終為龍雷鬼物所攫也”,苦心校讎,并刊印成冊(cè)流傳于世。顧應(yīng)泰是嵇承咸至交,他講述了小阮的求學(xué)之路。嵇承咸年少中舉人,求學(xué)于鮑若洲門下。鮑若洲,名汀,號(hào)勤齋,善書畫,在無(wú)錫一帶頗有名望。鮑汀書法宗趙子昂與董其昌,畫習(xí)倪瓚。鮑汀臨摹古人書畫,嵇承咸則在一旁觀看,漸漸有了獨(dú)到的領(lǐng)會(huì)。不慕名利的心性使嵇承咸放棄科舉而潛心書畫。他取法董巨倪黃,畫風(fēng)不拘繩尺卻自然地貼合古人法度,對(duì)古代書法名畫之淵源信手拈來(lái)。最后是一篇嵇氏姻親吳寶書的拜手序。吳寶書,號(hào)籜仙,是無(wú)錫小有名氣的書畫家?;X仙稱讀王紱之作令其更知家父訓(xùn)言遠(yuǎn)及先賢,嘆小阮成書之淵源在于家族世代相傳之學(xué),因此為其刊印發(fā)行并書后序。

    三篇后序刻畫出了一位熱衷書畫的嵇承咸,“性本恬淡,不慕榮名”。如此看來(lái),他并不具備作偽的動(dòng)機(jī)。再者,假設(shè)嵇氏真為托偽者,續(xù)作兩卷這種此地?zé)o銀三百兩的做法無(wú)疑增加了他的作偽成本。此外,“論畫”卷中記敘了“寫御容”之事,這并非“棄帖括”的嵇承咸能體會(huì)的。

    余紹宋將《書畫傳習(xí)錄》里一些語(yǔ)句不通之處歸為嵇氏闌入。他列舉了“榮遇門”中的“畫樹(shù)之竅,衹在多曲”,此句不僅是從他處抄用,并且與原文內(nèi)容毫無(wú)關(guān)聯(lián)。嵇承咸所謂闌入部分,應(yīng)當(dāng)如此。余紹宋還稱嵇氏旁注“文法之語(yǔ),皆是俗格”??梢?jiàn),嵇承咸在文學(xué)造詣上并沒(méi)有借王紱之名編撰全書的能力。至此,嵇承咸托偽者的假設(shè)基本可以否定。

    三、《 書畫傳習(xí)錄 》“靈異門”托偽內(nèi)容考證

    除了前人考證內(nèi)容,《書畫傳習(xí)錄》中仍然存在非常明顯的漏洞?!办`異門”中有一章節(jié)以此句為首:“元世始以今北京為大都,宣武門內(nèi)東城隅,有天王堂,大西洋奉耶穌教者也……”[13]其中出現(xiàn)了多處紕漏。

    北京的宣武門,元時(shí)稱作順城門,也訛傳為順治門。永樂(lè)十七年(1419 年),明廷拓建北京南城墻時(shí),依舊沿用勝朝之名,直至正統(tǒng)四年(1440 年)才更名為“宣武門”。此時(shí)王紱早已駕鶴西去,豈知順城門“宣武”之名?此外,文中“大西洋”之稱亦屬謬誤。中文語(yǔ)境之大西洋概念最晚出現(xiàn)在明朝嘉靖時(shí)期,其意本指印度洋北部及其沿岸地區(qū),特別是阿拉伯半島一帶。待到耶穌會(huì)士來(lái)華后,隨著利瑪竇等人對(duì)中國(guó)大西洋概念的巧妙借用,以及 《坤輿萬(wàn)國(guó)全圖》等中文世界地理圖書的廣泛傳播,先前出現(xiàn)的大西洋概念開(kāi)始發(fā)生明顯變化[14]。在王紱時(shí)代,大西洋與“歐羅巴國(guó)”并無(wú)聯(lián)系,是對(duì)中亞與南亞部分地區(qū)的稱呼。

    那么,這段托偽手法拙劣的章節(jié)是否出自嵇氏之手?筆者的答案是否定的。誠(chéng)然,嵇承咸乃江南一隅習(xí)畫之人,若對(duì)勝朝的外交、宗教之事缺乏了解,犯此謬誤也合乎情理。然而,文中卻描述了天主堂的內(nèi)部構(gòu)造:“其堂之制,狹而長(zhǎng),上覆幔,四旁繚以綺疏,藻繪絕異?!边@座天主教禮拜堂名為南堂,很明顯,南堂與《書畫傳習(xí)錄》描述的并不一致。因此,《書畫傳習(xí)錄》中描繪的很有可能是萬(wàn)歷年間利瑪竇用民居改建的小禮拜堂。

    嵇承咸出生于乾隆二十八年(1763年),嘉慶十九年(1814年)校讎完成《書畫傳習(xí)錄》。彼時(shí)南堂經(jīng)歷了地震、焚毀以及修葺重建,嵇氏又怎知其原貌?此外,前文也講道嵇承咸師承同鄉(xiāng)名門,以董巨倪黃為宗,畫風(fēng)不拘繩尺。而文中提到西洋畫“其畫宮觀園亭,亦用界劃法,而以勾股法算之,故遠(yuǎn)近深淺,尺幅之內(nèi),若有數(shù)里數(shù)畝之廣,震旦人效之,慨不能及”。繪畫不拘泥于框架的嵇承咸,怎會(huì)對(duì)一板一眼創(chuàng)作出的西洋畫有如此情感?更不會(huì)認(rèn)為中國(guó)人效仿西洋畫法而自嘆不及。

    四、明末社會(huì)的“剽剟之習(xí)”

    明朝末期著書風(fēng)氣惡劣,不僅抄襲成風(fēng),還時(shí)常引用小說(shuō)內(nèi)容,粗疏錯(cuò)漏的著書隨處可見(jiàn)。那么究竟是什么原因造就了明末的剽剟之風(fēng),《書畫傳習(xí)錄》是否為這種風(fēng)氣的產(chǎn)物?

    首先,偽作的興盛是文化、藝術(shù)繁榮的結(jié)果,而藝術(shù)興盛的背后則必然是商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)。藝術(shù)作偽現(xiàn)象很早就已經(jīng)出現(xiàn)了,在宋朝出現(xiàn)第一次作偽高潮后漸成風(fēng)氣。伴隨著手工制造業(yè)的快速發(fā)展,宋朝時(shí)期商業(yè)達(dá)到了我國(guó)歷史上的高峰。在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)展向好時(shí),藝術(shù)作為上層建筑就如雨后春筍般成長(zhǎng)。而明朝中晚期,商品經(jīng)濟(jì)走上了繼西漢、宋朝后的第三個(gè)高峰,呈現(xiàn)出空前繁榮的局面,尤其是經(jīng)濟(jì)重心南移完成后的江南地區(qū),自然也就帶動(dòng)了藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。

    其次,作偽托偽之風(fēng)也受到社會(huì)風(fēng)氣的影響。一是物質(zhì)方面的風(fēng)氣。晚明時(shí)期,伴隨著社會(huì)的安定和諧、商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和政府治理能力的下降,從江浙地區(qū)開(kāi)始,社會(huì)風(fēng)氣轉(zhuǎn)向奢靡與浮華。在浮躁的社會(huì)中,著書抄襲成風(fēng)顯得不足為奇。二是明朝藏書之風(fēng)大熾。無(wú)論官方與民間皆好藏書。私家藏書尤為發(fā)達(dá)。

    五、結(jié)語(yǔ)

    至此,我們不妨大膽推測(cè),《書畫傳習(xí)錄》的真正作者是明萬(wàn)歷時(shí)期生活在揚(yáng)州、無(wú)錫一帶的一位商賈,托偽的根本目的是假借王紱之名販書圖利。他比起閉門造車的學(xué)者有更廣闊的眼界,往來(lái)京城之間對(duì)廟堂之事有所聽(tīng)聞,對(duì)于外來(lái)的宗教也能更快地接受。因自己出身江南,便尋明初同鄉(xiāng)頗有名氣的王紱作為托偽對(duì)象,以求世人認(rèn)可。由于對(duì)藝術(shù)僅有淺嘗輒止的涉獵,著書只能引各家成說(shuō),并無(wú)自身高論,大大小小的紕漏更是層出不窮。未曾想成書后石沉大海,逐漸淡出市場(chǎng),消匿于史學(xué)家、藝術(shù)家的視野。直至多年后,無(wú)錫的嵇承咸偶然間在舊鋪得到此書,為之???,得以現(xiàn)世。

    參考文獻(xiàn):

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