連環(huán)畫與人物畫創(chuàng)作的相互影響

程曉婷 劉路遙

摘要：連環(huán)畫與人物畫創(chuàng)作的相互影響一直是社會廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)話題之一。在實(shí)際的美術(shù)作品創(chuàng)作中，藝術(shù)家應(yīng)高度重視中國人物畫與連環(huán)畫之間的關(guān)系，合理應(yīng)用各類人物素材全面彰顯連環(huán)畫特色，與此同時(shí)，在文化大融合的時(shí)代背景下，應(yīng)加強(qiáng)中國民間藝術(shù)與中國畫的交融，深入剖析連環(huán)畫和人物畫在實(shí)際創(chuàng)作中的諸多影響，促使不同類型的藝術(shù)作品展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力?；诖?，本文首先簡單介紹了連環(huán)畫與人物畫之間的關(guān)系；其次說明了中國人物畫對連環(huán)畫創(chuàng)作的影響；最后從不同角度分析了連環(huán)畫對中國人物畫創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫? 人物畫? 影響? 藝術(shù)魅力

中圖分類號：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-0021－04

基金項(xiàng)目：本文為2022年黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目階段性成果之一，項(xiàng)目名稱：黑龍江連環(huán)畫創(chuàng)作群體研究（1949—1994），項(xiàng)目編號：22YSB208。

“連環(huán)圖畫”即連環(huán)畫，也被稱作小人書、小書、公仔書、連環(huán)圖等。連環(huán)畫作為中國古代的一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，其最終成型與宋朝印刷術(shù)的普及密不可分。連環(huán)畫一般通過連續(xù)的畫面敘述相關(guān)故事、展現(xiàn)人物特點(diǎn)，因其形式題材廣泛，內(nèi)容豐富、通俗易懂，受到不同年齡段群體的喜愛。從廣義上來講，連環(huán)畫還包括廟堂墻壁上的壁畫、民間藝術(shù)中的花紙年畫以及建筑工藝中的木雕、磚雕。

一、連環(huán)畫與人物畫之間的關(guān)系

中國連環(huán)畫可上溯至漢代時(shí)期的石畫像磚以及北魏時(shí)期的敦煌壁畫，它們都是采用連續(xù)的畫面來闡述故事，彰顯不同人物特點(diǎn)。例如，“羊騎飛鶴”“土伯吃蛇”的傳說就是用多幅圖案連續(xù)刻畫在馬王堆的漆棺上，雖然這些畫面中的情節(jié)較為簡單，但是其具有連貫性與故事性的特點(diǎn)，因此被稱為連環(huán)畫的雛形。魏晉時(shí)期，卷軸畫開始具備連環(huán)畫的特征，例如，顧愷之的《洛神賦圖卷》《女史箴圖卷》，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，這些卷軸畫都是采用人物在畫面中連續(xù)不斷出現(xiàn)的形式，進(jìn)而描述一個(gè)豐富完整的故事，十分接近于后來的連環(huán)畫。

連環(huán)畫與人物畫雖然存在諸多相似之處，但是二者在題材內(nèi)容構(gòu)圖方面存在一定區(qū)別。人物畫多以某個(gè)場景或者某個(gè)瞬間的短篇題材為主，而連環(huán)畫的題材可以是擁有故事情節(jié)的長篇題材也可以是瞬間場景的短篇題材。人物畫的表現(xiàn)手法有水墨、設(shè)色等，而連環(huán)畫可以使用水彩、鋼筆、油畫展現(xiàn)人物特點(diǎn)。在構(gòu)圖方面，人物畫較為局限，連環(huán)畫的構(gòu)圖豐富多變。

二、中國人物畫對連環(huán)畫創(chuàng)作的影響

（一）從藝術(shù)觀念和題材內(nèi)容看人物畫對連環(huán)畫創(chuàng)作的積極影響

1.互文性在畫面中的體現(xiàn)

“書畫同源”，中國畫和書法有著共同的文化淵源，二者相輔相成共同發(fā)展。中國畫與書法藝術(shù)的緊密結(jié)合，能夠全面反映中國畫的筆墨語言，故此，中國傳統(tǒng)繪畫多采用“以書入畫”的繪畫方式。至宋朝時(shí)期，諸多文人畫家對“以書入畫”的繪畫理論做了進(jìn)一步完善?！皶嬐础币辉~全面彰顯了圖像與文字之間的相互聯(lián)系。中國傳統(tǒng)畫中文字和圖像的互文性與互補(bǔ)性全面反映了整體畫面的藝術(shù)理念。

從中國畫中題字的地位以及書法中文字的圖畫性可以得知，文字和圖像之間的聯(lián)系在連環(huán)畫中極其重要。其不是簡單地在畫面上寫上詩詞或故事內(nèi)容，而是需要提取與總結(jié)畫面的核心含義，確保畫面里面有內(nèi)容文字說明有助于觀賞者理解畫面內(nèi)容，也就是作品中的圖像與文字應(yīng)做到互補(bǔ)。

從連環(huán)畫情節(jié)與繪畫之間的關(guān)系角度來講，繪畫作品的發(fā)展需要連環(huán)畫作品的輔助支持，一個(gè)完整的連環(huán)畫腳本就是文學(xué)文獻(xiàn)與文本最直觀的體現(xiàn)，與此同時(shí)，圖像憑借其可視性特點(diǎn)對連環(huán)畫內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和說明。故而，文字和圖像作為連環(huán)畫作品重要的組成部分，其在實(shí)際應(yīng)用過程中相輔相成，通過適當(dāng)形式反映出不同作品的歷史特征，在后期創(chuàng)作過程中，相關(guān)人員應(yīng)將文字和圖像相得益彰地結(jié)合在連環(huán)畫作品里，以使連環(huán)畫作品的層次更加豐滿。

2.精神性在畫面中的體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)文化的不斷發(fā)展促使中國傳統(tǒng)連環(huán)畫隨之產(chǎn)生，在此期間，連環(huán)畫以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式全面反映古代哲學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)。從中國傳統(tǒng)連環(huán)畫內(nèi)容來看，諸多連環(huán)畫作品都與孔子倡導(dǎo)的“道德”“仁愛”“藝術(shù)”的理想基本一致。首先，中國傳統(tǒng)連環(huán)畫是思想情感表達(dá)的媒介，其憑借獨(dú)特的故事情節(jié)和人物特點(diǎn)能給后人更多啟發(fā)，例如，在人物形象表達(dá)方面，中國傳統(tǒng)連環(huán)畫與西方追求倡導(dǎo)的“點(diǎn)”“線”“面”“明”“暗”的結(jié)構(gòu)相區(qū)別，其憑借簡潔明了的形象，輔助相應(yīng)的文字內(nèi)容，能夠全面地將中國的傳統(tǒng)文化和道德情感表達(dá)出來。

中國傳統(tǒng)連環(huán)畫是中國文化元素的完美結(jié)合，當(dāng)前國內(nèi)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)經(jīng)過歷史沉淀后蘊(yùn)含著一定的思想價(jià)值觀念，通過查閱相關(guān)資料可以得知，連環(huán)畫從誕生以來就是以人物的審美意識為主要表現(xiàn)形式，采用適當(dāng)方式將大量本土精神和藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合后，中國傳統(tǒng)連環(huán)畫能夠從側(cè)面反映出中國人物畫獨(dú)特的審美情趣，同時(shí)從不同角度反映并詮釋國內(nèi)豐富的文化意蘊(yùn)和有益的思想文化。

（二）從藝術(shù)表現(xiàn)形式看人物畫對連環(huán)畫創(chuàng)作的積極影響

1.線條構(gòu)造畫面視覺效果

第一，針對線描創(chuàng)作，藝術(shù)家非常關(guān)注描摹對象，一個(gè)完整的人物形象能夠真實(shí)有效地反映出物體的具體形態(tài)，在全面彰顯藝術(shù)作品線條美的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步反映出不同人物的美感，而中國畫則采用線條描繪的方式對物體的輪廓進(jìn)行表達(dá)，例如，王叔暉的《西廂記》，畫家采用高古游絲描勾勒長線，線條均勻細(xì)致，用鐵絲描對人物的衣紋進(jìn)行描繪，線條粗中有細(xì)，以此將女子的儒雅通過線條變化清晰展現(xiàn)出來。

經(jīng)過不斷優(yōu)化和探索，畫家在創(chuàng)作連環(huán)畫作品的過程中，總結(jié)出線條不僅具有造型功能，還需采用適當(dāng)手段確保人物形象的精神面貌符合時(shí)代特征。因此，為了促使線條能夠準(zhǔn)確描繪對象，應(yīng)將人物畫線描技法用到連環(huán)畫的創(chuàng)作中。以《膽劍篇》為例，為了保證作品能夠充分彰顯時(shí)代特點(diǎn)及不同類型人物的精神面貌，畫家在傳統(tǒng)線描技法上合理運(yùn)用了傳統(tǒng)畫像磚中的線條，使得整個(gè)人物造型變得質(zhì)樸而又精細(xì)，樸拙有力的線條乍一看透露著諸多陳洪綬高古游絲描的意味，卻有刀刻一樣的力量感。夫差自刎中，畫家去掉了畫面的背景，僅以夫差與無霸二人作為畫面中的代表人物，以此來展現(xiàn)夫差戰(zhàn)敗后的孤立無援。在對夫差進(jìn)行描繪時(shí)，畫家巧妙應(yīng)用了圓潤流暢的線條來展現(xiàn)其頹廢的身姿，繼而呈現(xiàn)他戰(zhàn)敗后落魄的君主形象。在對無霸進(jìn)行描繪時(shí)，畫家則應(yīng)用剛勁有力的方線來凸顯其無可匹敵的氣魄，同時(shí)也向觀者點(diǎn)明了其軍人的身份。針對二人的不同身份，畫家應(yīng)用了兩種截然不同的線條來描繪，能使觀者直觀感受到不同身份人物的性格特點(diǎn)與差異。

2.筆墨表達(dá)畫面精神意境

筆墨在中國畫中的地位歷來都是衡量其內(nèi)涵的關(guān)鍵所在，在實(shí)際的應(yīng)用過程中，筆墨通過特定方式給觀賞者帶來全新的體驗(yàn)。通常情況下，大多數(shù)曾經(jīng)學(xué)習(xí)過人物畫的畫家都習(xí)慣將中國畫傳統(tǒng)的繪畫技巧統(tǒng)一應(yīng)用至連環(huán)畫創(chuàng)作中，例如，諸多畫家采用適量線描技術(shù)方法反映故事情節(jié)，并合理運(yùn)用相應(yīng)的筆墨來彰顯畫面的精神內(nèi)涵，進(jìn)而給觀者身臨其境的感覺。

水墨人物畫作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，具有強(qiáng)烈的中國特色，是人物畫的代表，其創(chuàng)作技法可為后期藝術(shù)作品的創(chuàng)新提供諸多參考。第一，對水和墨的比例進(jìn)行合理調(diào)配，使墨色產(chǎn)生諸多變化，能彰顯人物特點(diǎn)，突出整體形象。在程十發(fā)《阿Q正傳》第九十七幅圖中，畫家通過筆墨的稀疏對整個(gè)畫面進(jìn)行了有效分割，墻面右邊區(qū)域的留白與左邊繁密的人物形象形成鮮明對比。墻上的瓦片先用濃墨勾勒描繪，后又輔以淡墨進(jìn)行暈染，再用濃墨畫主要人物形象而對周圍的人物進(jìn)行線條勾勒，使整個(gè)畫面更富層次感。第二，合理使用水墨技巧對連環(huán)畫進(jìn)行創(chuàng)作，能系統(tǒng)反映整個(gè)畫面的深遠(yuǎn)意境和腳本內(nèi)涵，進(jìn)一步烘托整個(gè)畫面的情境和氛圍。還是以程十發(fā)的《阿Q正傳》為例，畫家利用寫意手法進(jìn)行創(chuàng)作，通過筆墨的濃淡干濕變化構(gòu)建了一個(gè)悲涼壓抑的氛圍?！栋正傳》第四十五幅圖中，畫家巧妙使用粗筆和細(xì)筆相結(jié)合的方式，將整個(gè)畫面一分為二，畫面左邊用粗筆將大大的“當(dāng)”字繪制出來，而畫面右邊則用細(xì)筆來描繪人物形象，在視覺上給人以強(qiáng)烈的反差，暗喻主人公阿Q的結(jié)局。

3.色彩營造畫面整體氛圍

中國人物畫應(yīng)用的色彩相對單一，對色彩的應(yīng)用往往更加關(guān)注色彩間的調(diào)和，以及墨和彩的融合。通常情況下，色彩不同反映出來的人物形象和性格也存在一定差異。畫家可以通過色彩的變化和簡單的筆墨，促使人物在整個(gè)畫面中具有極好的立體效果。在《阿Q正傳》第九十七幅圖中的人物形象運(yùn)用了淡赭色暈染，此種方式不但能使畫面層次豐富多樣，也能進(jìn)一步凸顯人物形象，同時(shí)將晦暗的時(shí)代氛圍傳遞給觀者。

讀者能夠從連環(huán)畫作品的色彩變化感知連環(huán)畫作品風(fēng)格，所以，畫家應(yīng)通過色彩變化全面體現(xiàn)作品內(nèi)涵。以《畫皮》為主要研究對象，女子將人皮鏡子套上后，周圍環(huán)境就會發(fā)生變化，產(chǎn)生大量鬼影，這種時(shí)候，人們會聯(lián)想到很多情景，由此可見，畫家應(yīng)結(jié)合作品深層次內(nèi)涵，巧妙運(yùn)用各類色彩，并結(jié)合主題意義對整個(gè)畫面布局進(jìn)行合理調(diào)整。

（三）人物畫對連環(huán)畫創(chuàng)作的消極影響

通過查閱相關(guān)資料可以得知，一是傳統(tǒng)的中國人物畫在構(gòu)思方面具有一定的局限性，藝術(shù)創(chuàng)作者大都采用單一的方式對連環(huán)畫進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，直接降低了整個(gè)畫面的趣味性和多元性；二是在對傳統(tǒng)人物畫表達(dá)期間，畫家經(jīng)常會有意識地去除背景，過分關(guān)注人物描繪，這種繪畫方式就會導(dǎo)致整個(gè)畫面過于單調(diào)，且不能很好地表達(dá)出腳本內(nèi)容。

三、連環(huán)畫對中國人物畫創(chuàng)作的影響

（一）從繪畫語言的表現(xiàn)形式看連環(huán)畫對人物畫創(chuàng)作的積極影響

1.別具一格的構(gòu)圖方式

首先，在一個(gè)特定畫面內(nèi)將藝術(shù)規(guī)律的組織架構(gòu)、藝術(shù)形象緊密結(jié)合起來，并對藝術(shù)作品進(jìn)行合理布局可以稱作構(gòu)圖。古代畫論中的“章法”“布局”等詞語所說的就是構(gòu)圖這一技法，在對謝赫“六法”進(jìn)行研究的過程中，后人又將其稱“經(jīng)營位置”，經(jīng)營位置有“呼應(yīng)開合、天地賓主、對稱平衡、奇偶溝谷、正局偏居、疏密虛實(shí)、以大觀小、無限空間”八種關(guān)系。進(jìn)一步了解后發(fā)現(xiàn)，中國畫歷史中人物畫中的構(gòu)圖相對單一，藝術(shù)畫家大部分會將一群人或者主要人物擺放在畫面中央，與此同時(shí)，為了凸顯人物效果，創(chuàng)作者不會靠設(shè)置大量背景圖或者通過放置些許道具來反映人物性格，連環(huán)畫則通過靈活復(fù)雜的構(gòu)圖方式摒棄了人物創(chuàng)作畫的傳統(tǒng)方式。

其次，三角構(gòu)圖形式能夠使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定、生動的效果。例如：從程十發(fā)連環(huán)畫《阿Q畫傳》第十五幅圖來看，多個(gè)人物組成三角的輪廓在一個(gè)畫面中構(gòu)圖后，使得畫面形成了一個(gè)穩(wěn)定的局面，而觀賞者通過肉眼則能夠感覺到，處于三角形頂端的人物似乎正在往前走，畫面呈現(xiàn)出了極大的動感效果，達(dá)到了預(yù)期的繪畫效果。

最后，連環(huán)畫獨(dú)特的構(gòu)圖方式可以促使整個(gè)畫面表現(xiàn)出多種情境。以程十發(fā)《西施與范蠡》作品為例，整個(gè)畫面近處為雜木叢生之景，遠(yuǎn)處則有一艘扁舟行駛在煙波浩渺之中。利用此種方式，畫家可以將遠(yuǎn)景人物和近景物體進(jìn)行疊層處理，在合理協(xié)調(diào)、處理不同距離的物體后，給觀賞者帶來獨(dú)特的空間感受，體會到一種虛實(shí)相生的意境。

2.形神兼?zhèn)涞娜宋镌煨?/p>

深入了解后可以發(fā)現(xiàn)，連環(huán)畫在反映人物心理方面存在一定困難，心理特點(diǎn)不便以人物的身姿體態(tài)來詮釋，有時(shí)不得不借助文字來表達(dá)。這時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該全面利用連環(huán)畫的連續(xù)畫面特點(diǎn)，在造型方面予以重點(diǎn)關(guān)注。第一，藝術(shù)畫家應(yīng)牢牢貫徹并堅(jiān)持形神兼?zhèn)涞娜宋锂媱?chuàng)作法則，采用適當(dāng)管理措施凸顯人物的形態(tài)、神色；第二，在形、神之間尋求一種平衡。在現(xiàn)實(shí)生活中，藝術(shù)畫家應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，通過適當(dāng)方式對人物造型進(jìn)行研究分析，確保其合理運(yùn)用相應(yīng)的繪畫技巧，達(dá)到形神兼?zhèn)涞漠嬅嫘Ч?/p>

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，在實(shí)際的連環(huán)畫繪制期間，王叔暉通過提高人物的腰線，科學(xué)合理地將人物身形比例進(jìn)行了合理規(guī)劃，加大了人物上半身與下半身的差距。此外，他還對人物的表情進(jìn)行了刻畫，反映出了表現(xiàn)對象的不同心理特點(diǎn)。在作品《西廂記》的人物設(shè)計(jì)過程中，其將主要人物的身高進(jìn)行了適當(dāng)縮小，采用適當(dāng)方式，描繪出了相關(guān)人物的俏皮可愛。

3.豐富多變的場景環(huán)境

首先，據(jù)有關(guān)資料顯示，對文字腳本創(chuàng)作期間產(chǎn)生的圖像進(jìn)行反映，是連環(huán)畫創(chuàng)作的最基本形式之一。通過此種繪畫方式，藝術(shù)畫家會利用自身工作經(jīng)驗(yàn)，充分發(fā)揮其主觀能動性對作品形式進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，采用獨(dú)特的方式表達(dá)描繪對象相應(yīng)的魅力特點(diǎn)；其次，整個(gè)藝術(shù)作品場景的豐富性和多變性與連環(huán)畫的獨(dú)特性質(zhì)存在一定聯(lián)系，通常情況下，連環(huán)畫中的人物和其他場景是相互映襯的，藝術(shù)畫家大多數(shù)會使用景物靜態(tài)美來彰顯人物形象的動態(tài)美。畫家在設(shè)計(jì)作品《西廂記》中的桌椅、案臺、地磚、欄桿及桌椅結(jié)構(gòu)時(shí)，會將界畫的繪制方法再次運(yùn)用至人物場景設(shè)計(jì)中?！肚琏┭a(bǔ)裘》這幅人物畫作品中，畫家將屏風(fēng)這一物品設(shè)置得相對較矮，這能夠有效突出主角的性格。與此同時(shí)，為了全面反映各類人物的性格特點(diǎn)，藝術(shù)畫家可以對人物的面部表情進(jìn)行刻畫。連環(huán)畫《孔雀東南飛》中，劉蘭芝丈夫常年很少回家，聽到美妙的琴聲后便要求劉蘭芝再彈一曲，劉蘭芝不好意思推辭只能繼續(xù)彈了起來。在整個(gè)畫面中，劉蘭芝彈著箜篌低下頭沉思，全面體現(xiàn)出其溫情善良的一面，且從一定程度上也映射了她委屈惆悵的心理。再如，針對連環(huán)畫《西廂記》，鶯鶯被紅娘推進(jìn)張生房間后，對其面部神情進(jìn)行了細(xì)致描畫，整個(gè)畫面中，鶯鶯眼尾微微上揚(yáng)，給觀者帶來一種含情脈脈的感覺，尤其是鶯鶯嘴角微微上揚(yáng)，高鬢濃妝艷抹后，可以感受到少女滿滿的害羞神態(tài)，例如，在人物畫《紅樓夢》中，當(dāng)王煕鳳第一次見到劉姥姥時(shí)，她明亮的眼眸及眉眼的高抬動作，以及濃重的妝容，這些都無形之中凸顯出她高貴雍容爾雅的氣質(zhì)。她的矜持神態(tài)，以及晴雯所坐的床榻都是畫家通過界畫的繪制方法精心設(shè)計(jì)出來的，在對靜止的橫線、豎線線條進(jìn)行有效組合后，能夠從一定程度上突出人物服裝的飄動變化之感。

值得注意的是，連環(huán)畫中畫面場景和人物心情是存在諸多聯(lián)系的，在實(shí)際創(chuàng)作中，畫家需要對不同的場景進(jìn)行合理安排，還是以《西廂記》為主要闡述對象，鶯鶯與張生不舍之情大多數(shù)通過背景圖中的楓葉、松葉及涼亭等意象展現(xiàn)出來，畫家巧妙應(yīng)用各類繪畫技巧，全面生動地增添了藝術(shù)作品的感染力。

（二）連環(huán)畫對人物畫創(chuàng)作的消極影響

一是連環(huán)畫的題材相對單一，部分畫家較為傳統(tǒng)，相對而言過于守舊，只是對傳統(tǒng)故事和經(jīng)典名著進(jìn)行適當(dāng)改編，導(dǎo)致連環(huán)畫出現(xiàn)逐漸式微的情況，這從一定程度上制約了連環(huán)畫后期的創(chuàng)作發(fā)展；二是縱觀連環(huán)畫發(fā)展歷史，其內(nèi)容相對單一，在信息技術(shù)不斷普及發(fā)展的時(shí)代背景下，連環(huán)畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式仍然較為傳統(tǒng)，隨著時(shí)代發(fā)展，部分連環(huán)畫書本記錄形式會被人們逐漸遺忘，連環(huán)畫創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，將各類人物畫、連環(huán)畫進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，全面激發(fā)觀賞者興趣，彰顯藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

綜上所述，連環(huán)畫與人物畫創(chuàng)作是相互影響的。藝術(shù)作品創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合實(shí)際情況，采用適當(dāng)措施，全面收集各類繪畫作品素材，并具備與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作思想，利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)，及時(shí)學(xué)習(xí)并借鑒國內(nèi)外連環(huán)畫和人物畫創(chuàng)作方式，采用適當(dāng)管理方式全面發(fā)揮連環(huán)畫創(chuàng)作優(yōu)勢，與此同時(shí)，創(chuàng)作人員應(yīng)從連環(huán)畫作品中汲取大量經(jīng)驗(yàn)，通過特定藝術(shù)管控方式，在人物畫中呈現(xiàn)相關(guān)人物的獨(dú)特風(fēng)格，將傳統(tǒng)的人物藝術(shù)特點(diǎn)和筆墨形式有機(jī)結(jié)合，繼而反映出不同時(shí)代人物的生活特點(diǎn)，全面彰顯藝術(shù)作品諸多內(nèi)涵，通過不同藝術(shù)創(chuàng)作形式，彰顯作品風(fēng)格，最大限度地促進(jìn)美術(shù)事業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

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