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    論王華鄉(xiāng)土小說(shuō)中的留守者形象

    2023-06-04 08:09:44錢(qián)庭婷
    雨露風(fēng) 2023年4期
    關(guān)鍵詞:王華鄉(xiāng)土群體

    鄉(xiāng)村留守群體是伴隨我國(guó)城市化發(fā)展而產(chǎn)生的一類(lèi)特殊群體[1],他們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代文明與傳統(tǒng)倫理的雙重?cái)D壓之下求得生存、找到自我,是亟待解決的社會(huì)問(wèn)題,亦是21世紀(jì)以來(lái)文學(xué)關(guān)注的熱點(diǎn)。王華是一位極度關(guān)注貴州“三農(nóng)”問(wèn)題的作家,憑借厚實(shí)的農(nóng)村生活底子和對(duì)農(nóng)村生活強(qiáng)烈的感受能力,王華將文學(xué)作為分析當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的載體[2],在小說(shuō)中塑造出諸多獨(dú)具個(gè)性的留守者形象,向讀者展現(xiàn)了留守者徘徊在鄉(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間艱難的生存圖景,并積極探索著他們走出困境的可能性。

    自2008年王華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雪豆》榮獲第9屆少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)以來(lái),謝廷秋、張羽華等學(xué)者開(kāi)始關(guān)注王華的小說(shuō)創(chuàng)作。而目前關(guān)于王華小說(shuō)中留守者形象的研究主要集中于留守女性形象,對(duì)其筆下的其余留守形象則關(guān)注不足,且多立足于單一作品分析,尚未形成系統(tǒng)性概括。據(jù)此,本文篩選出王華論及鄉(xiāng)村留守問(wèn)題的小說(shuō)(主要包含《雪豆》《母親》《旗》《紫色泥偶》《回家》《靜靜的夜晚》《父親手中的輪回》《花村》),致力于對(duì)王華小說(shuō)中的留守形象進(jìn)行整體觀照,并以留守者與土地的情感關(guān)系為劃分依據(jù),將留守形象分為“困守土地的等待者”“厭棄土地的叛逆者”和“眷戀土地的堅(jiān)守者”三類(lèi),以期挖掘王華小說(shuō)中留守者形象的獨(dú)特審美內(nèi)涵。

    一、守土:鄉(xiāng)村家園的無(wú)言等待者

    土地是鄉(xiāng)村的生存依托,同時(shí)也集中了歷史與生活加之于個(gè)體的限制。[3]正如費(fèi)孝通所言,靠農(nóng)業(yè)來(lái)謀生的人是粘在土地上的[4],留守鄉(xiāng)村的群體往往難以擺脫土地對(duì)肉體與精神的束縛。王華小說(shuō)中的留守形象多為此類(lèi),即:壓抑自我情感、默默忍受苦難的等待者形象。

    在城市化進(jìn)程日益加速的時(shí)代背景下,越來(lái)越多的農(nóng)民奔赴城市,而城市吃穿住行等方面的費(fèi)用相對(duì)高昂,鄉(xiāng)村家庭難以實(shí)現(xiàn)整體性的城市遷移,故而造成了鄉(xiāng)村的“空心化”?;趶?qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,王華在小說(shuō)中再現(xiàn)留守群體的苦難境遇,書(shū)寫(xiě)了城市化進(jìn)程中鄉(xiāng)村的急驟衰落與留守者的艱辛日常。但她并未止步于對(duì)留守者貧苦生活的描寫(xiě),同時(shí)也注重對(duì)這一群體精神與情感世界的揭示。

    王華致力于呈現(xiàn)現(xiàn)代性困擾之下留守婦女精神內(nèi)部的嚴(yán)重困擾[5],在小說(shuō)中對(duì)留守女性形象著墨頗多。如《旗》中的等開(kāi)花獨(dú)自承受養(yǎng)育癡兒的苦楚;《花村》中的梔子通過(guò)數(shù)硬幣、喝酒度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。此外,王華在小說(shuō)中也聚焦于留守老人所面臨的精神之痛。在城市化沖擊之下,鄉(xiāng)村的年輕勞動(dòng)力紛紛涌入城市,《母親》中年邁的母親只能忍受身體的疼痛,在打理莊稼的同時(shí)還要看管三個(gè)孫兒;《父親手中的輪回》中沉默寡言的父親,只能借助石磨的聲音來(lái)消解一屋子的孤寂與冷清。他們壓抑著對(duì)兒女的思念和對(duì)親情陪伴的渴望,無(wú)言地忍受著孤清的光陰。

    王華小說(shuō)中的留守者等候著與遠(yuǎn)方的家人團(tuán)聚,但這份等待是無(wú)休無(wú)止的?!痘ù濉分械呐藗兊鹊搅诉M(jìn)城打工的丈夫歸家過(guò)年,在短暫的團(tuán)聚之后,打工者再次收拾行囊奔赴城市,留給花村女人們的又是漫長(zhǎng)的等待;《母親》中老母親等到了二兒子和大兒子一家的歸來(lái),但他們稍作停留之后便再一次奔向城市,老母親最終還是獨(dú)自苦守著莊稼與孫兒。但也并非所有的等待都能換回短暫的相聚,如《靜靜的夜晚》中陳阿朵父母最終等到的是女兒的死訊;《父親手中的輪回》中留在鄉(xiāng)村的老父親年復(fù)一年收到的都是子女不回來(lái)過(guò)年的訊息。困在土地上的他們無(wú)力改變現(xiàn)狀,只能默默忍受著貧苦與孤獨(dú),在年復(fù)一年的等待之中漸漸失望、絕望。

    等待成為了留守者的宿命,他們?cè)谙Mc絕望的交織中等待著。正如王華在《花村》中借李子之口所言,“白等一年跟白等兩年是一回事,反正我們都會(huì)白等一輩子”。[6]113困在土地上的老人、女人乃至孩童,他們無(wú)力改變現(xiàn)狀,只能默默忍受著貧苦與孤獨(dú),在年復(fù)一年的等待之中漸漸失望、絕望。王華直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,在小說(shuō)中表現(xiàn)出了留守群體在城市化進(jìn)程中的無(wú)助與被動(dòng),同時(shí)也映射出了當(dāng)下留守群體難以言表的精神隱痛。

    二、厭土:走出貧瘠土地的叛逆者

    鄉(xiāng)村留守問(wèn)題具有普遍性,而留在鄉(xiāng)村的不同個(gè)體之間則有著鮮明的差異性。在《紫色泥偶》《花村》等小說(shuō)中,王華建構(gòu)起“叛逆型”留守形象,講述了城市化進(jìn)程中鄉(xiāng)村留守者從失落、失望再到最終決定走出貧苦鄉(xiāng)土的全過(guò)程。

    王華在小說(shuō)中對(duì)當(dāng)前鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)境況進(jìn)行呈現(xiàn)。在她筆下,貧瘠的土地?zé)o法再為留守群體提供足以維持生活所需的物質(zhì)條件,他們逐漸對(duì)這片生養(yǎng)自己的土地感到失望,對(duì)土地與莊稼的情感態(tài)度也發(fā)生了巨大的反轉(zhuǎn),“厭土”情緒不斷高漲。如《母親》中,年邁的老母親一個(gè)人守著空曠的屋子和廣種薄收的土地,眼看著莊稼的收成一年比一年差,她也開(kāi)始埋怨這片土地的貧瘠,責(zé)怪這微薄的經(jīng)濟(jì)收益無(wú)法喚回進(jìn)城打工的游子;《紫色泥偶》中月亮灣村的留守群體紛紛放棄了種植莊稼,村里撂荒的土地也越來(lái)越多,他們不再心疼土地的荒蕪,甚至最終決定“賣(mài)地”,用自家的耕地去換取經(jīng)濟(jì)上的補(bǔ)償。在王華筆下,這些“厭土”的留守者在鄉(xiāng)村已然看不到美好生活的希望,他們對(duì)當(dāng)下的生活現(xiàn)狀感到失望,開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向陌生的城市,企圖通過(guò)進(jìn)城改變貧窮的命運(yùn)。

    王華將離開(kāi)土地、奔向城市視為留守者實(shí)現(xiàn)“自救”的路徑之一。面對(duì)鄉(xiāng)村落后、貧苦的生活現(xiàn)狀,脫離貧困是農(nóng)民最大的生存渴望,也構(gòu)成了他們奔赴城市的內(nèi)在動(dòng)力。他們不再將生存的希望寄托在土地之上,試圖通過(guò)進(jìn)城改變留守的困境。

    長(zhǎng)大后的鄉(xiāng)村留守兒童成為了“新一代”的農(nóng)村青年,他們延續(xù)著父母輩的進(jìn)城打工之路,同時(shí)也重復(fù)著上一代進(jìn)城農(nóng)民的漂泊宿命。《花村》中的木子為了早一點(diǎn)掙錢(qián),高中還未念完便輟學(xué)進(jìn)城打工,風(fēng)兒為了逃避“母親那樣的留守生活”,與同學(xué)私奔到了城里,最后懷孕被拋棄又回到了村里;《紫色泥偶》中銅鼓的兒子滿(mǎn)懷對(duì)城市的向往,決定放棄讀書(shū)去城里掙錢(qián)。他們的出走無(wú)疑具有鮮明的反抗色彩,但城市并沒(méi)有如料想那般使他們過(guò)上富足的生活?!痘ù濉分械牧羰嘏宰罱K也奔向了城市,王華用飽含溫情的筆調(diào),為她們提供了一條走出留守困境的路徑——集體進(jìn)城。小說(shuō)中花村的二十多個(gè)媳婦一起奔赴城市,“奔向她們的新前程,也是奔向花村的新前程”。[6]335進(jìn)城使她們走出了留守的困境,同時(shí)也為花村未來(lái)的發(fā)展走向提供了全新的可能性。她們離開(kāi)苦難鄉(xiāng)土的這一行為無(wú)疑具有拯救的意味,雖然這樣的方案在當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境中并非完全可行,但一定程度上也體現(xiàn)了作家對(duì)于底層留守群體的熱切關(guān)懷。

    三、戀土:鄉(xiāng)土世界的執(zhí)著堅(jiān)守者

    困在土地上的留守群體對(duì)鄉(xiāng)土的日漸頹敗往往有著更為深切的感受。在王華的小說(shuō)中,銅鼓、愛(ài)墨等人目睹了鄉(xiāng)土世界的衰敗境況,卻依舊選擇留在這片熟悉的土地上。他們深深眷戀著土地與莊稼,堅(jiān)定地守護(hù)著鄉(xiāng)土家園,這無(wú)疑也反映出王華對(duì)鄉(xiāng)村的土地與鄉(xiāng)村優(yōu)質(zhì)文化因子的堅(jiān)守姿態(tài)[7]。

    土地是鄉(xiāng)村留守者重要的精神依托,王華聚焦于當(dāng)下農(nóng)村“征地”問(wèn)題,書(shū)寫(xiě)了他們?cè)诔鞘谢M(jìn)程中失去土地時(shí)的焦慮與痛苦,以及為了找回失去的土地,他們所做出的努力。

    “征地”為農(nóng)民帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)收益,也使他們面臨著與土地分離的情感之痛?!痘丶摇分械墓芗Z爹在得知自家的土地將被征用之后,就沉浸在了失去土地的悲痛情緒之中。在管糧爹看來(lái),土地不只是進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的場(chǎng)所,同時(shí)也是農(nóng)民重要的心理根基。正如他對(duì)兒子說(shuō):

    “自家有塊地在那兒,就是不生莊稼,想著心里也遼闊,一點(diǎn)兒地都沒(méi)有了,你不光腳下逼仄了,心里也逼仄?!盵8]

    管糧爹忍受著與子女的長(zhǎng)期分離,只為早日攢齊贖回土地的錢(qián),但最終他還是沒(méi)能如愿,成為了守在鄉(xiāng)村的“失根”農(nóng)民。

    王華在《紫色泥偶》也論及了農(nóng)村征地問(wèn)題。銅鼓在目睹月亮灣田地的荒蕪之后,毅然決定留在鄉(xiāng)村種地。他像愛(ài)惜自己的田一樣愛(ài)著月亮灣的地,在他眼中,只要“那一壩田沒(méi)有閑著,它們的每一天都是風(fēng)景”[9]17,他無(wú)償為月亮灣的順兒爺?shù)热死缣锓N地,只為讓閑置的肥沃土地長(zhǎng)出莊稼。在月亮灣眾人為自家土地即將被征用而高興時(shí),只有銅鼓在憐惜即將失去的田地,在被告知這些土地不能種莊稼之后,他依舊堅(jiān)持著犁完月亮灣的一壩田,被周?chē)艘暈榀傋右埠敛辉谝?。他?duì)土地?zé)o私的愛(ài),以及近乎執(zhí)拗與瘋狂的堅(jiān)守,體現(xiàn)出在鄉(xiāng)農(nóng)民對(duì)土地的深厚情感,以及他們?cè)诔鞘谢M(jìn)程中對(duì)于土地執(zhí)著。

    從農(nóng)民個(gè)人而論,離開(kāi)鄉(xiāng)村自然是最佳選擇;但是對(duì)于鄉(xiāng)村而言,留下來(lái)則更有價(jià)值與意義。[10]在王華的小說(shuō)中,鄉(xiāng)村留守的年輕一代也成為了進(jìn)城打工的一員,愛(ài)墨、花村老人等人則成為了鄉(xiāng)土家園最后的守衛(wèi)者,他們執(zhí)著地守護(hù)著日漸頹敗的鄉(xiāng)村。

    王華還著眼于當(dāng)下的農(nóng)村教育問(wèn)題,在《旗》中塑造了堅(jiān)守鄉(xiāng)村教育事業(yè)的愛(ài)墨這一留守者形象。在村里的年輕男女外出打工之后,留在鄉(xiāng)村的孩子們也被帶進(jìn)了城市,只剩下年邁的愛(ài)墨老師獨(dú)自一人守著空空如也的村小學(xué)。等開(kāi)花的孩子端端到了上學(xué)的年紀(jì)還未進(jìn)入學(xué)堂,在知曉此事之后,愛(ài)墨將端端帶到了村小悉心教導(dǎo);擔(dān)憂(yōu)村里的孩子們進(jìn)城后讀不上書(shū),愛(ài)墨甚至主動(dòng)進(jìn)城與家長(zhǎng)們溝通,想將進(jìn)城后沒(méi)學(xué)上的孩子們帶回村小,讓他們依舊有學(xué)可上。

    在城市化的沖擊下,鄉(xiāng)村的“空心化”問(wèn)題日益嚴(yán)峻,農(nóng)民在鄉(xiāng)土世界日趨頹敗的態(tài)勢(shì)之下該何去何從,愛(ài)墨和花村的老人們作出了不同的選擇。王華在小說(shuō)中建構(gòu)起愛(ài)墨和花村老人們的留守形象,展現(xiàn)他們充滿(mǎn)苦楚的留守命運(yùn),以及他們?cè)诳嚯y面前的堅(jiān)韌,也用他們的堅(jiān)守,彰顯了留守者濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)與家園情懷。

    四、結(jié)語(yǔ)

    農(nóng)村“留守”問(wèn)題作為富有當(dāng)代中國(guó)特色的社會(huì)現(xiàn)象,它的出現(xiàn)無(wú)疑為鄉(xiāng)土文學(xué)提供了新的文學(xué)素材?;趶?qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,王華在小說(shuō)中塑造出了諸多性格鮮明的留守者形象,以此傳達(dá)了對(duì)于當(dāng)下“留守”現(xiàn)象的思考。在王華的小說(shuō)中,留在鄉(xiāng)村的既有忍受苦難的無(wú)言等待者,也有勇于反抗傳統(tǒng)倫理觀念的叛逆者,還有鄉(xiāng)村家園的執(zhí)著堅(jiān)守者,他們的情感在“離土”與“守土”,“厭土”與“戀土”之間糾結(jié)。王華通過(guò)建構(gòu)不同的留守形象,展現(xiàn)了龐大的鄉(xiāng)村留守群體所面臨的多元困境,也通過(guò)留守者在面對(duì)苦難時(shí)作出的不同選擇,探索著鄉(xiāng)村與留守群體走出困境的可能性。

    基金項(xiàng)目:本文系青海民族大學(xué)研究生創(chuàng)新項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱(chēng):論王華小說(shuō)中的鄉(xiāng)村留守者形象,項(xiàng)目編號(hào):01M2022008

    作者簡(jiǎn)介:錢(qián)庭婷(1998—),女,貴州貴陽(yáng)人,青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士在讀,研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    注釋?zhuān)?/p>

    〔1〕鐘漲寶.農(nóng)村社會(huì)工作[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011.

    〔2〕文靜.故土與鄉(xiāng)情的深沉歌者:王華鄉(xiāng)土小說(shuō)研究[D].北京:中央民族大學(xué),2010.

    〔3〕趙園.地之子 鄉(xiāng)村小說(shuō)與農(nóng)民文化[M].北京:北京十月文藝出版社,1993.

    〔4〕費(fèi)孝通.鄉(xiāng)土中國(guó)[M].武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,2019.

    〔5〕周軍.2015“貴州作家群高峰論壇”綜述[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2016(4):215-219.

    〔6〕王華.花村[M].北京:人民文學(xué)出版社,2017.

    〔7〕向貴云.傳統(tǒng)倫理與現(xiàn)代理性的雙重博弈:從《儺賜》看王華小說(shuō)創(chuàng)作[J].山花,2013(14):133-135.

    〔8〕王華.回家[J].當(dāng)代雜志,2009(5):177-179.

    〔9〕王華.紫色泥偶[J].民族文學(xué),2008(10):4-27.

    〔10〕賀仲明.一種文學(xué)與一個(gè)階層:中國(guó)新文學(xué)與農(nóng)民關(guān)系研究[M].北京:人民出版社,2008.

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    讀《鄉(xiāng)土中國(guó)》后感
    人間(2015年21期)2015-03-11 15:23:08
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