民國(guó)時(shí)尚雜志中服裝的西式演變與新中式設(shè)計(jì)應(yīng)用

劉麗君 任力

關(guān)鍵詞：民國(guó) 西式演變 服裝設(shè)計(jì) 新中式應(yīng)用 時(shí)尚雜志

引言

民國(guó)時(shí)期是中國(guó)新舊文化發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也是新舊服飾文化交替的分水嶺，封建社會(huì)到新文化時(shí)期的特殊背景造就了特殊的服飾文化。在民國(guó)初期，女性服飾注重引入西方文化元素，但這一時(shí)期主要以單純的模仿為主，缺乏西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的融合。此時(shí)女服設(shè)計(jì)也對(duì)西式服裝照搬照抄，缺乏特色與創(chuàng)新呈現(xiàn)出了明顯的“西化”特點(diǎn)。到了20年代后期，服飾文化思想有所沉淀，將傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)與西方服飾特點(diǎn)相結(jié)合成為一種風(fēng)尚，進(jìn)而出現(xiàn)了諸多中西結(jié)合的服飾類型，例如旗袍等，極大豐富了女性服裝的類型，充分體現(xiàn)了女性獨(dú)特的美感。五四運(yùn)動(dòng)后，積極向上的革命青年思想深入人心，加之劉三姐等一系列革命女性形象的出現(xiàn)，人們的審美傾向也受到了影響，革命青年女裝越來越受到人們的青睞?？梢钥闯?，民國(guó)女服在發(fā)展過程中，深受外來文化的影響，并在發(fā)展各個(gè)階段形成了差異化的服飾類型，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，具有重要的研究?jī)r(jià)值。在封建社會(huì)到民國(guó)再到近代化的變革過程中，海派服飾一度引領(lǐng)了民國(guó)女服的潮流，文章以民國(guó)時(shí)期的上海女裝服飾為研究對(duì)象，以上海地區(qū)的雜志為主要參考文獻(xiàn)，深入分析民國(guó)時(shí)期女裝的特征，以期能夠揭示民國(guó)傳統(tǒng)服飾的文化傳承及發(fā)展規(guī)律，為服飾研究者和設(shè)計(jì)者提供了理論依據(jù)和經(jīng)驗(yàn)借鑒。

一、民國(guó)時(shí)期的社會(huì)背景與服飾變革

中華民國(guó)的成立徹底改變了中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)，辛亥革命后，民國(guó)政府在政治與經(jīng)濟(jì)體系上積極參照、效仿西方發(fā)達(dá)國(guó)家，不斷解放思想，實(shí)施對(duì)外開放。在婦女運(yùn)動(dòng)的影響下，女性的社會(huì)地位不斷提高，越來越多女性開始接受教育，學(xué)習(xí)知識(shí)，走向工作崗位，女性的社會(huì)角色也發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，女性的活動(dòng)范圍不再局限于家庭，而是開始步入社會(huì)，與公眾開展社交活動(dòng)。在這樣的角色轉(zhuǎn)變下，適應(yīng)女性參與各種場(chǎng)合的服飾也相繼出現(xiàn)，旗袍、西式大衣、連衣裙、晚禮服等服飾紛紛涌現(xiàn)，女性服裝市場(chǎng)呈現(xiàn)出百花齊放的整體態(tài)勢(shì)，民國(guó)女性的服飾不在局限于傳統(tǒng)女服，女性有了更多的選擇權(quán)和選擇性。外在政府服飾政策的改變與內(nèi)在思想改變的融合，促成了這場(chǎng)服飾變革。因?yàn)檫@一特殊歷程，中西交匯的服裝開始形式，直至融合成新中式服裝，如圖1。

二、民國(guó)服裝的西式發(fā)展歷程

（一）民國(guó)初期女性服飾的多樣化表現(xiàn)

在辛亥革命后，政府制定并出臺(tái)了《服制》，《服制》規(guī)定“女子服飾無多變更，款式上沿用前朝款式即可”，在制度上并沒有過多促進(jìn)女裝的演變。但民國(guó)初期的女性服裝雖然主體上仍在沿用舊服，但是較之以往的服裝設(shè)計(jì)也有了細(xì)微改變。受傳統(tǒng)封建思想德育影響，女裝一直以來基本都采用直線裁剪，這類裁剪方法設(shè)計(jì)出來的女裝缺乏線條感，很難體現(xiàn)出穿者形體的美感。到民國(guó)初期，女性服裝開始從裝飾之美逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅匦误w體態(tài)之美開始注重修身，在設(shè)計(jì)過程中開始有意突出女性女性腰線，以此來體現(xiàn)出女性的曲線之美，如圖2。

民國(guó)早期的女士著裝以高立領(lǐng)收身長(zhǎng)裝為主，相較于清末時(shí)期的女裝，其衣長(zhǎng)逐漸收短，隨著西方文化的滲透以及女性地位、角色的轉(zhuǎn)變，民國(guó)女裝也開始注重強(qiáng)調(diào)實(shí)用性風(fēng)格，而非僅僅關(guān)注服飾的裝飾性。在西式風(fēng)格襯衫領(lǐng)的涉及影響下，民國(guó)女裝也開始改為舒適的短立領(lǐng)，衣長(zhǎng)進(jìn)一步縮短至腰部以下，上衣下裝正式分離。在服裝款式方面，仍然沿用右襟，但在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上卻簡(jiǎn)化了清末女裝繁雜的裝飾，女裝整體呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單、實(shí)用、素凈的風(fēng)格。

隨著女性思想的不斷解放，女性除了追求服裝的實(shí)用性、簡(jiǎn)潔性之外，有一部分走在時(shí)尚前沿的女性，也開始重視服裝的時(shí)髦性，在這樣的追求時(shí)尚與個(gè)性的審美訴求下，女性服裝款式也在不斷增加：西式大衣、晚禮服、連衣裙、中式緊騎裝、傳統(tǒng)絲襪等也逐漸流行開來，各種“另類”的女裝也逐漸開始出現(xiàn)在女性的身上，甚至包括男子西裝、戎裝等。

如圖3所示，在1962年的民國(guó)雜志《良友》上便真實(shí)地記錄了這一時(shí)期的女性服裝，從圖片中可以看出，這一時(shí)期的民國(guó)女性的著裝五花八門，且在不同場(chǎng)合，女性的著裝也存在著明顯差異，場(chǎng)合與服飾存在著很大的匹配性。在款式結(jié)構(gòu)方面，這一時(shí)期的女性著裝開始引入裝袖，不再局限于傳統(tǒng)服飾的T字平裁，與此同時(shí)，時(shí)髦的洋裝、舞臺(tái)服裝也相繼出現(xiàn)。

民國(guó)初期的中式服裝受西式影響較少，或直接搬用西式，或只是在領(lǐng)型和服飾廓形結(jié)構(gòu)上有細(xì)微改變。這一時(shí)期的人們，思想分為兩個(gè)極端，一類是仍舊活在封建思想中的人們，一類是走在前衛(wèi)思想的留學(xué)生諸如此類。時(shí)尚跟傳統(tǒng)還存在對(duì)立，中西的融合還有待改進(jìn)。

（二）民國(guó)中期“中西交融”的西化服裝

相較于民國(guó)初期而言，民國(guó)中期女性服裝的“中西合璧”特點(diǎn)更加明顯，此時(shí)女性的服飾已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)服飾與西方服飾的良好融合，其中最典型的服飾類型便是旗袍。在這一時(shí)期，中西結(jié)合的女子襖裙、文明新裝、旗袍共同構(gòu)成了女子流行服飾。1929年《服制條例》制定袍為女子禮服和公務(wù)員制服，但無論是女子禮服還是日常服飾，旗袍都是民國(guó)女性常穿的服飾類型之一。旗袍的流行也標(biāo)志著中西結(jié)合的服裝正式步入了民國(guó)乃至中國(guó)服飾的舞臺(tái)。民國(guó)中期中西服飾文化融合程度不斷加深，相互影響，取長(zhǎng)補(bǔ)短，極大地促進(jìn)了女裝設(shè)計(jì)的時(shí)尚性和進(jìn)步性。

民國(guó)中期的女性服裝追求和合身與便利性，旗袍也在這一訴求下進(jìn)行了改進(jìn)，從最初的寬松肥大的款式逐漸演變?yōu)榫o身收腰的類型，旗袍下擺的弧度由直到彎，衣長(zhǎng)逐漸縮短，使旗袍更加貼身、便于活動(dòng)，又能夠勾勒出女性的身體線條，體現(xiàn)女性之美。另外，在這一時(shí)期，西裝套裝女連衣裙也十分流行，一般為西裝套裙或者西裝配長(zhǎng)褲，亦或是大衣內(nèi)搭連衣裙，如圖4。

值得一提的是，此時(shí)的西裝和連衣裙雖然已經(jīng)存在，但是這兩類服裝多為舶來品，并未完全在女性群體中普及開來，服裝大多是當(dāng)時(shí)的“上流社會(huì)”直接從國(guó)外購(gòu)買獲得的，但也受到了人們的廣泛喜愛，這也為這兩種服裝的風(fēng)靡和普及提供了可能。

（三）民國(guó)末期動(dòng)蕩的西風(fēng)服裝時(shí)代

20世紀(jì)40年代，中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程被中斷。在服飾方面，從單純的中西結(jié)合服飾開始出融入當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)化時(shí)代的革命思想，此時(shí)，人們的民族精神獨(dú)立意識(shí)被激發(fā)，在這個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)了一波屬于自己本國(guó)的新中式服裝。在民國(guó)末期流行的旗袍長(zhǎng)度由之前的“及小腿”進(jìn)一步縮短，在風(fēng)格上面，突出服裝的簡(jiǎn)潔、實(shí)用，在物料方面，也更趨于日?；?，棉麻、人造毛成為旗袍設(shè)計(jì)的首選材料。

民國(guó)末期，受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響國(guó)內(nèi)物質(zhì)資源匱乏，女性服裝開始向?qū)嵱眯院湍陀眯钥繑n，旗袍的領(lǐng)子變成可拆卸的襯衫領(lǐng)，方便清洗，袖子也從短袖變成了無袖。此外，女性開始流行簡(jiǎn)練的齊耳短發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)化的女性形象開始流行，堅(jiān)毅、革命的正面女性形象受到人們的廣泛追捧，如圖5。

民國(guó)服飾文化的發(fā)展從開始的“崇洋媚外”對(duì)西式服飾全盤接受，到后面慢慢形成中西結(jié)合形成本國(guó)的西化服裝。當(dāng)時(shí)社會(huì)亦如此，從一開始的全盤吸收西方的政策到后來樹立了屬于本國(guó)的新中國(guó)政策。國(guó)民服飾文化的發(fā)展歷程也是國(guó)民獨(dú)立意識(shí)與國(guó)民自信形態(tài)覺醒的旅程。

三、民國(guó)時(shí)尚雜志中的西化服裝樣式研究

民國(guó)時(shí)期雜志畫報(bào)是集廣告、商業(yè)、商品等功能于一體的產(chǎn)物，詳細(xì)、真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)流行的服飾類型及特點(diǎn)，對(duì)于人們了解不同時(shí)期的服裝文化有著十分重要的參考價(jià)值。故本文以民國(guó)雜志中的服裝樣式為研究對(duì)象，分析民國(guó)這一特殊時(shí)期女性服飾中西結(jié)合的具體表現(xiàn)。

（一）服裝結(jié)構(gòu)中西結(jié)合表現(xiàn)

1.領(lǐng)型西化分析

對(duì)于一件衣服來說，能夠首先給人以主觀視覺感的是領(lǐng)型，領(lǐng)型對(duì)人的整體氣質(zhì)的塑造都有著重要影響。傳統(tǒng)封建時(shí)期女裝的領(lǐng)型比較單一，主要以無領(lǐng)和立領(lǐng)為主，而在引入西方服飾文化之后，民國(guó)女裝的領(lǐng)型逐漸變得多樣化。尤其是上流社會(huì)的時(shí)髦女性對(duì)于連衣裙等時(shí)尚著裝的喜愛，進(jìn)一步促進(jìn)了領(lǐng)型的多樣性，因此這一時(shí)期出現(xiàn)能夠滿足多種場(chǎng)合需要的荷葉領(lǐng)、翻折領(lǐng)等領(lǐng)型，滿足女性差異化的需求。本文主要以翻折領(lǐng)、西裝領(lǐng)和立領(lǐng)三種主要領(lǐng)型舉例分析。

翻折領(lǐng)也稱折領(lǐng)，由翻領(lǐng)和領(lǐng)座兩部分組成，最早見于西方軍裝，在日本明治維新后逐漸流行開來。民國(guó)初年，許多在日留學(xué)生將帶有這類領(lǐng)型的服裝帶回國(guó)內(nèi)，自此折領(lǐng)逐漸在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡開來，家喻戶曉的中山裝領(lǐng)型便是受此影響。根據(jù)雜志史料考證，民國(guó)時(shí)期的女星旗袍在設(shè)計(jì)中也借鑒了立翻領(lǐng)，其結(jié)構(gòu)形式分為有領(lǐng)臺(tái)，無領(lǐng)臺(tái)和似有領(lǐng)臺(tái)三種形式。翻立領(lǐng)線條清晰、菱角分明，服裝英氣奪人，能夠讓穿者有一種專注、正式之感，民國(guó)海派女裝也喜用此類領(lǐng)型。

18世紀(jì)80年代歐洲部分地區(qū)的男裝出現(xiàn)小翻領(lǐng)，到20世紀(jì)初期西裝領(lǐng)基本成型。西裝領(lǐng)由民國(guó)時(shí)期赴歐洲留學(xué)的留學(xué)生帶回國(guó)內(nèi)，后因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期大量購(gòu)入西裝洋裝而逐漸流行開來。到了民國(guó)后期，上海女裝也開始使用西裝領(lǐng)，西裝領(lǐng)開始逐漸應(yīng)用與女裝服飾上。傳統(tǒng)的西裝領(lǐng)由小領(lǐng)尖和駁領(lǐng)兩部分組成，門襟有交疊量。在民國(guó)海派女裝中，還充分吸收了駁領(lǐng)的特點(diǎn)，在門襟的設(shè)置上均使用對(duì)襟，民國(guó)時(shí)期對(duì)西裝領(lǐng)的改良現(xiàn)象也是半西化的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)。

立領(lǐng)的起源最早可以追溯到明朝末期，當(dāng)時(shí)人們思想觀念落后，立領(lǐng)主要受當(dāng)時(shí)遮擋前胸的封建等級(jí)觀念影響。到了民國(guó)時(shí)期，立領(lǐng)由于旗袍的流行，其高度從高到低，角的弧度從圓到方，進(jìn)而適宜各種臉形各種場(chǎng)合的需要。立領(lǐng)可在視覺上拉長(zhǎng)臉形，其多用硬襯制作，可以修飾脖頸，顯得女子纖細(xì)修長(zhǎng)，因此受到了一眾女性喜愛，如表1。

2.袖型西化分析

民國(guó)時(shí)期的女裝，在袖子的造型設(shè)計(jì)上也體現(xiàn)出了多樣化的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的女性服裝只有連肩袖，后引入了裝袖。在女性對(duì)服裝多樣化需求的影響下，女性服裝的袖型在裝袖的類型上出現(xiàn)了荷葉袖，泡泡袖燈籠袖喇叭袖開衩袖等，袖型十分多樣化。

泡泡袖最早起源于歐洲，曾在文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期十分流行，在民國(guó)時(shí)期傳入國(guó)內(nèi)。泡泡袖是指肩袖和合攏具有泡起的褶皺形態(tài)的袖子，袖的肩袖效果能夠顯得女性肩更窄，身長(zhǎng)更纖細(xì)柔美，身著泡泡袖的女性優(yōu)雅纖細(xì)，一直流行至今。

燈籠袖出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代，在這一時(shí)期的海派旗袍上出現(xiàn)了燈籠袖，燈籠袖是在一片袖基礎(chǔ)的紙樣，袖山和袖口同時(shí)抽碎褶，绱袖完成后袖型比較蓬松，形成較夸張的袖子輪廓，袖身寬松袖口處捏褶收緊。根據(jù)袖山造型的不同，分為平袖燈籠袖和泡袖式燈籠袖。

倒八字喇叭袖是民國(guó)時(shí)期的典型袖型，袖山處合體，到末端逐漸放擺，喇叭袖能夠很好地修飾女性胳膊肉態(tài)，女性在著此袖行走時(shí)，搖曳生姿，儀態(tài)頗美。

民國(guó)時(shí)期的荷葉袖一般拼接在現(xiàn)有的短袖底擺，以荷葉邊的形式存在。此種袖型溫婉也同樣有遮蓋手臂的效果，在視覺上整體清爽顯瘦。在民國(guó)后期，荷葉袖也以裝修荷葉邊的形式獨(dú)立存在，不再拼在原有袖型上，如表2。

民國(guó)時(shí)期的上海女裝中，傳統(tǒng)服裝構(gòu)成元素的西化以袖型的變化較為突出。由表可見，袖型變化是相當(dāng)豐富的，其中，泡泡袖、燈籠袖、開衩袖、荷葉袖具有明顯的西化特征。

（二）服裝面輔料的中西融合

受西學(xué)東漸的影響，民國(guó)時(shí)期服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)出明顯的“中西合璧”特點(diǎn)，加之上海是當(dāng)時(shí)我國(guó)重要的海關(guān)口，大量的物資從上海運(yùn)輸，我國(guó)也進(jìn)口了大量的棉麻毛織品等織物，毛呢料作為制作西裝的主要原料，也被引入到了國(guó)內(nèi)，因此除了絲綿等傳統(tǒng)織物外，毛紡織品在民國(guó)時(shí)期也十分流行，在民國(guó)女性服裝中所占的比重也比較大。

在面料特點(diǎn)方面，民國(guó)女性服裝面料呈現(xiàn)主觀觀賞性因素，當(dāng)時(shí)具有主要港口的上海獨(dú)具特色的海派旗袍中，格外注重面料的花色，許多花型艷麗的面料從歐洲引進(jìn)，故花型面料成為重要進(jìn)口面料。

面料多用洋綢、洋呢、蕾絲等貴重面料。底層社會(huì)穿著則多用機(jī)織面料，其色彩鮮艷且價(jià)格低廉。而到了民國(guó)后期，女性越來越追求務(wù)實(shí)風(fēng)，夏季喜用爛花絨和絲綢面料（如圖6所示），這一類型的面料涼爽舒適，適合夏季穿著，且花色多，效果雍容大氣，因此廣受當(dāng)時(shí)女性的喜愛。

在冬季著裝方面，據(jù)畫報(bào)史料可考，當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)女性喜歡內(nèi)搭旗袍外穿呢料大衣，主要面料為厚重毛呢或者高級(jí)絲綢料，即具有保暖功能，又不失優(yōu)雅。綢料、呢料、爛花絨、絲絨等面料在新中式女裝流行的背景下，逐漸被引進(jìn)到中國(guó)?？傮w上說，民國(guó)時(shí)期的女性服裝既保留了原有的棉布絲綢等傳統(tǒng)面料，又在國(guó)外引進(jìn)了人造絲技術(shù)，增加了人造絲面料以及毛紡織等面料。且由于女性服裝造型設(shè)計(jì)觀念的改變，還增加了蕾絲、毛呢毛絨等系列進(jìn)口面料。

細(xì)究雜志中服裝的面輔料和細(xì)節(jié)西式樣式的研究，中西結(jié)合后保留與結(jié)合的新的服飾結(jié)構(gòu)和面輔料都是最終適用于當(dāng)時(shí)時(shí)代。民國(guó)時(shí)期這一特殊的服飾演變歷程，其中這一試驗(yàn)的過程，對(duì)當(dāng)今服裝也有其借鑒意義。民國(guó)服裝思想與現(xiàn)今服飾差異并不大，有許多的細(xì)節(jié)可借鑒。由此思想，筆者設(shè)計(jì)了一系列服裝，以期拋磚引玉。

四、基于民國(guó)西化服飾元素的新中式設(shè)計(jì)實(shí)踐

1.設(shè)計(jì)主題

基于民國(guó)雜志時(shí)尚西化女裝的調(diào)研元素，創(chuàng)設(shè)新時(shí)代具有新中式風(fēng)格的時(shí)尚女裝。

2.設(shè)計(jì)構(gòu)想與實(shí)現(xiàn)

（一）服裝設(shè)計(jì)一——門襟與袖型再設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)款式一（如圖7）：

該款式主要對(duì)旗袍的門襟與袖型進(jìn)行再設(shè)計(jì)，在其設(shè)計(jì)中滲透人體工學(xué)原理。在領(lǐng)型上，保留旗袍的立領(lǐng)設(shè)計(jì)將領(lǐng)型明顯降低，呈現(xiàn)Y字形流動(dòng)效果，更加符合人體工程學(xué)。門襟處右衽改為閉合性門襟設(shè)計(jì)，視覺上有拉長(zhǎng)修飾臉形的效果。前胸對(duì)襟部分設(shè)計(jì)實(shí)則是馬褂和旗袍的結(jié)合性創(chuàng)新應(yīng)用，將民國(guó)時(shí)期流行的裙裝與上衣元素結(jié)合。大膽前衛(wèi)的紅色和門襟的變化，將旗袍服飾從傳統(tǒng)拉回了時(shí)尚。在袖型上，采用泡泡袖形成窄肩的效果。在袖口和下裙擺邊，配以毛絨皮草的設(shè)計(jì)，是從民國(guó)流行的皮草搭配大衣的造型之中得到靈感。服裝的整體造型雍容貴氣又時(shí)尚感十足，配以黑色高筒靴，更能夠增添幾分女性的帥氣中性之美，迎合現(xiàn)代獨(dú)立女性審美。

（二）服裝設(shè)計(jì)二——上衣結(jié)構(gòu)的突破創(chuàng)新

款式二（如圖8）：

款式二在民國(guó)中期流行的旗袍的基礎(chǔ)上進(jìn)行了結(jié)構(gòu)突破，保留了立領(lǐng)的設(shè)計(jì)，無袖上衣前后片結(jié)構(gòu)切割露出肩部。此肩部設(shè)計(jì)融入當(dāng)今流行禮服設(shè)計(jì)元素，露出肩胛骨，盡顯女性優(yōu)美纖細(xì)。上衣中部呼應(yīng)肩部設(shè)計(jì)，纖細(xì)的腰部若隱若現(xiàn)，體現(xiàn)出女性的性感與線條之美。上衣張揚(yáng)的結(jié)構(gòu)卻不做任何色彩修飾，甚至在整體廓形上都是保守，傳統(tǒng)與性感的張力對(duì)比是此款式想表達(dá)的沖擊感。

整體造型為A擺設(shè)計(jì)并沒有突出夸張下半身，主要強(qiáng)調(diào)上半身設(shè)計(jì)效果，不喧賓奪主。其次在面料上，民國(guó)時(shí)期的旗袍喜愛用洋綢、洋呢、蕾絲等面料，造價(jià)較高，作者在設(shè)計(jì)過程中則采用有光澤感的暗紋印花面料，在突出服裝質(zhì)感的同時(shí)，極大地降低了服裝的制作成本，為新中式服裝設(shè)計(jì)提供了更廣闊的市場(chǎng)空間。

（三）服裝設(shè)計(jì)三——袖型與盤扣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

款式三（如圖9）：

該款式下裝裙在結(jié)構(gòu)上主要是以盤扣為設(shè)計(jì)點(diǎn)進(jìn)行制作，盤扣是旗裝中經(jīng)常使用的一種紐扣類型，用來固定衣襟或裝飾，是古老中國(guó)結(jié)的一種。將其進(jìn)行變形重塑再設(shè)計(jì)，以組合形式展現(xiàn)，突出新中式元素。收腰下擺H形的連衣裙設(shè)計(jì)，加上下擺的皮草設(shè)計(jì)，傳承民國(guó)時(shí)期雍容華貴調(diào)性。下擺處結(jié)合現(xiàn)代數(shù)碼印花工藝印染了一融水墨丹青畫，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技進(jìn)行結(jié)合。

上衣的設(shè)計(jì)在領(lǐng)型和袖型處創(chuàng)新，承襲了民國(guó)初期服裝領(lǐng)型結(jié)構(gòu)的龍華設(shè)計(jì)，搭一方巾。袖子采用兩片袖和燈籠袖的結(jié)合，微型燈籠袖簡(jiǎn)約不夸張，更合理地搭配下半身的設(shè)計(jì)，袖型中西結(jié)合進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，沿襲民國(guó)西化服飾之特點(diǎn)。

（四）服裝設(shè)計(jì)四——西方解構(gòu)思想的結(jié)合運(yùn)用

款式四（如圖10）：

款式四主要采用了解構(gòu)設(shè)計(jì)，將西式設(shè)計(jì)理念貫穿到中式服裝中，把旗袍元素打破重組。將扣盤轉(zhuǎn)移到胸部?jī)蓚?cè)，以對(duì)稱形式進(jìn)行排列組合。在裙裝上面，至上到下用鏤空裝飾將其結(jié)構(gòu)分離，體現(xiàn)出一種破碎的美。下擺左側(cè)短右側(cè)長(zhǎng)的呈現(xiàn)是將旗袍的開衩做了異化處理，此設(shè)計(jì)下面步態(tài)若隱若現(xiàn)，搖曳生姿。為平衡下擺左側(cè)較短的視覺差，將此處設(shè)計(jì)了水墨竹印染，視覺上統(tǒng)一均衡符合服裝的形式美感。

四個(gè)款式均是在旗袍的基礎(chǔ)上滲透了當(dāng)今設(shè)計(jì)思想再做的結(jié)構(gòu)處理，經(jīng)典的服飾特征融入現(xiàn)代的時(shí)尚設(shè)計(jì)理念，加之舒適要求的人體工學(xué)處理。此四套服裝設(shè)計(jì)思路借鑒民國(guó)的演變歷程——保留本國(guó)特點(diǎn)，借鑒別國(guó)優(yōu)勢(shì)，形成本土文化。希望對(duì)讀者有一定的借鑒意義。

結(jié)論

民國(guó)是我國(guó)歷史發(fā)展過程中的一個(gè)重要時(shí)期，這一時(shí)期既受中國(guó)傳統(tǒng)封建思想的影響，又受西方文化的滲透，各類文化交相輝映，給生產(chǎn)、生活的方方面面都帶來了深刻影響。民國(guó)時(shí)期女性服裝的“西化”，實(shí)際上也是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)。民國(guó)時(shí)期開放、多元的服裝文化，不僅給當(dāng)時(shí)的服裝設(shè)計(jì)帶來了深刻的變革，同時(shí)也給當(dāng)今社會(huì)服飾多元化的實(shí)現(xiàn)做好了鋪墊。筆者通過對(duì)民國(guó)雜志中的女性服裝類型和特點(diǎn)進(jìn)行研究，總結(jié)民國(guó)女性服裝的演變情況，以期能夠給讀者帶來一定的思考和借鑒。時(shí)尚是一個(gè)輪回，民國(guó)時(shí)期的一些大膽的、突破性的服裝設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)出了中西融合的特點(diǎn)，對(duì)于當(dāng)今的服裝設(shè)計(jì)也有著一定的參考價(jià)值。

從此次課題研究以及筆者的設(shè)計(jì)實(shí)操之，觀民國(guó)時(shí)期女性服裝的“中西合璧”對(duì)于當(dāng)今的女裝設(shè)計(jì)仍然有著寶貴的借鑒意義。民國(guó)時(shí)期的女裝既沒有固步自封、停滯不前，又沒有被全盤西化，而是在保留了本土服飾特點(diǎn)、文化的基礎(chǔ)上，充分吸收西方服裝設(shè)計(jì)元素，極大地提升了女裝的時(shí)尚美感和實(shí)用價(jià)值。如今，經(jīng)濟(jì)全球化已是大勢(shì)所趨，各國(guó)之間的交往、文化之間的交流日益緊密，在這樣的背景下，我們更應(yīng)思考如何在時(shí)裝設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，既能夠不失去本國(guó)服裝設(shè)計(jì)特色，做出具有中國(guó)特色的新潮服裝，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，又能夠充分吸取西方優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念，不斷提升服裝設(shè)計(jì)能力與時(shí)尚價(jià)值，這也是筆者與讀者相同的設(shè)計(jì)方向，希望本文的研究能夠?yàn)榉b設(shè)計(jì)者提供一些借鑒價(jià)值。