從語言 、 敘事及情感看小說中的 “ 召喚結(jié)構(gòu) ”

齊珂帆

【摘要】 《荷花姜》是作家潘向黎的一篇描寫都市人情的近作，整篇小說呈現(xiàn)出多重創(chuàng)作色彩交疊的寫作風格。作家將小說的整體故事置于人心難測的現(xiàn)代都市背景之下，行文不時流露出幽淡的古典韻味，情節(jié)委曲而出人意料，使讀者生出“別有洞天”之感。小說中人物的情感蓄力良久，噴薄的一剎那戛然而止，令人回味無窮。從整體來看，這篇作品在文學言語、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)以及情感表現(xiàn)方面，都閃爍著別樣的光彩。多種寫作特色共同構(gòu)建出一個神秘多層的文本世界，而作者只向大家展現(xiàn)出了其中有限的部分，更大的空白反映到讀者的現(xiàn)實人生與真實的心靈世界當中，文中所呈現(xiàn)出的“召喚結(jié)構(gòu)”引導(dǎo)著人們?nèi)ベN近、理解、感受、思索文本的處處細節(jié)，最終引發(fā)讀者與作者的碰撞，以及藝術(shù)與現(xiàn)實的共振。

【關(guān)鍵詞】 語言；敘事；情感；召喚結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）11-0004-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.11.001

首先，大家需要明確的是，“召喚結(jié)構(gòu)”是接受美學中的一個重要概念。接受美學十分注重讀者的地位，德國的兩位著名美學家姚斯、伊瑟爾構(gòu)建起了一套將讀者放于中心地位的研究理論，影響深遠。其中，伊瑟爾在他的接受美學著作《文本的召喚結(jié)構(gòu)》中繼承波蘭美學家英伽登的文藝理論，初步提出了“召喚結(jié)構(gòu)”理論?！罢賳窘Y(jié)構(gòu)”指文本中的不確定性與空白處，這是文本的基本結(jié)構(gòu)，也正是這種結(jié)構(gòu)激發(fā)讀者產(chǎn)生反應(yīng)，讀者利用自身經(jīng)驗去填補文本中空缺的過程，也就是接受過程。從中可以看到，“召喚結(jié)構(gòu)”使得文本的余味悠長，在閱讀者心中留下深刻的印象和反復(fù)回味的吸引力。通讀《荷花姜》這篇小說，讀者不難感受到一種欲言又止的克制，從而促使讀者去猜測、聯(lián)想未看到的一切，這便是“召喚結(jié)構(gòu)”在本篇作品中的體現(xiàn)。而這里的“召喚結(jié)構(gòu)”，由表層的文學言語、作者精心設(shè)計的敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)，還有蘊藉而洶涌的情感，共同成就。

一、詩意淡雅、意味十足的語言風格

潘向黎不僅是一位優(yōu)秀的小說家，更對中國詩詞文化、茶文化等古典文化有濃厚的興趣和獨到的見解，從她的古詩詞隨筆系列《古典的春水》中，大家能夠認識到，這位作家懷抱一份深切的古典情懷，并能夠站在現(xiàn)代的時代角度加以闡發(fā)。她先前的作品《白水青菜》在語言風格、思想內(nèi)蘊上均演繹出古典的美感，可見作家的古典文學功底在作品中有所彰顯?！逗苫ń芬晃闹?，大家仍能從字里行間讀出她的不疾不徐、優(yōu)雅從容，小說詩意淡雅、意味十足的語言風格，與精巧的敘事策略相互映照、補充，共同帶給讀者一種沉靜感，和沉靜中的神秘感。

在小說的開始部分，作者曾這樣寫道飯店老板“丁吾雍”對“記憶”的認識：“……而只是在水的浸泡中漸漸地鈍了棱角、小了體積、模糊了邊界，然后坍塌，直到消失在水中……當然它們不至于消失得干干凈凈?！币恍《渭毮伒男睦砻鑼?，運用別致的比喻，寫出丁吾雍的記憶帶著破碎的、動態(tài)的、理智的美，平靜的筆調(diào)，流露出一股似有若無的哀傷。隨后借此展開丁吾雍對那個女人、那個男人的記憶。從介紹丁吾雍“記憶”的屬性，便已經(jīng)透露出那個女人是一個充滿特殊性的存在。

而后對女人的外貌描寫則借《紅樓夢》中“身量苗條，體格風騷”一句，韻味十足，成功塑造出一個婀娜姣好的年輕女子的形象，并且在后文中還將“荷花姜”這個在小說中反復(fù)出現(xiàn)的重要物象作為那個女子的“代名詞”，因為她與它一般豐富復(fù)雜：美麗優(yōu)雅而又辛辣激烈。作者在刻畫人物形象時，注重感受的表達，例如文中著重表達男女主人公的客體形象在丁吾雍主觀內(nèi)心的投射——女人年輕貌美，男人成熟穩(wěn)重，兩者氣氛曖昧，在旁觀者看來充滿故事感。文中丁吾雍站在了旁觀者的位置上，實際上讀者在閱讀時也不由自主地代入了丁吾雍的視角。如此，讀者與故事內(nèi)敘述者達到了觀察眼光上的重合，真實讀者更深一層地進入到文本世界中，并被作者指引至隱含讀者的位置之上。丁吾雍對人物充滿好奇，對二人的關(guān)系充滿猜測，并有意為其點染上懸疑的色彩——“間諜、報案、他死了……”每一個詞都別有用心，每一句話都意有所指，但不到要緊時刻決不揭曉真相，充滿未知與臆測，充滿不確定性。

作者以淡雅而模棱的語言在小說中搭建出隨處可見的空白之處，引誘著讀者去往更深層次更險僻的角落想象、思考，這是召喚結(jié)構(gòu)在文中的重要體現(xiàn)。

此外，潘向黎本人曾赴日留學，她對于異國的飲食文化、茶道文化，以及中日文化交流情況，都有著切身的體驗與感悟。這在文中體現(xiàn)得淋漓盡致。文中以古代典籍和日本故事介紹荷花姜的片段不僅寫出了荷花姜外形嬌艷美麗、味道奇特霸道的特點，還在無形中令小說的節(jié)奏緩慢下來。且故事整體的空間背景是一間典型的日式餐廳，老板丁吾雍曾在日本留學、工作過，對日本風味十分熟悉。小說中，古典氣息與異域風味交織相糅，共同向大家撲面而來。

二、苦心經(jīng)營的敘事策略

《荷花姜》整體以第三人稱展開敘述，實際站在文中人物丁吾雍的角度采用限知視角進行全文情節(jié)的鋪設(shè)。敘述視角是敘述話語中的重要一點，即作者在敘事時所采取的視點，結(jié)構(gòu)主義批評家將敘述視角大致分為全知視角、內(nèi)視角、外視角三種形態(tài)。顯然，文中采取了部分內(nèi)視角的視點。表面上，作者帶領(lǐng)讀者沿循丁吾雍的視野進行故事的鋪設(shè)，然而讀者也能夠看到丁吾雍所無法自視的自己的生活，形成多重視覺體驗。同時，敘事視角也常依據(jù)敘述人的人稱劃分為不同人稱的敘述，比如第一人稱、第二人稱、第三人稱敘述等。作者在這篇小說中結(jié)合現(xiàn)代小說技巧，通過第三人稱的限制敘述進行故事的講述，表現(xiàn)出靈活的敘述技法。同時，值得大家注意的是，故事的講述者丁吾雍并非一個機械的窗口或者工具人，而是作為一個鮮活的人物形象存在于文本世界當中。他有著屬于自己的生活和隱性的故事線，并且與小說中顯然可見的神秘男女的關(guān)系這條敘事線索相互補充、映襯。由此可見，《荷花姜》這篇小說的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一明一暗的雙線敘事模式。

首先，就作品里的敘事視角展開分析。敘述者是作者創(chuàng)作出來的第一個形象，小說的故事是由敘述者敘述出來的，例如蕭紅在《呼蘭河傳》里以兒童視角“我”講述發(fā)生在呼蘭小鎮(zhèn)的一切。在《荷花姜》這則小說里，作者巧妙地采用了第三人稱的外殼，但并未沿用傳統(tǒng)一派無視角限制的全知敘述，而是以某個人的視角進行限制性敘述，即通過丁吾雍來觀察一對男女的關(guān)系。丁吾雍與神秘男女這三人在文本中是“店家”與“食客”的關(guān)系，天然有著一種身份的屬性。丁吾雍和那對男女本身就代表這一種隔膜的關(guān)系，以本就帶有隔膜和距離的關(guān)系去觀察揣測一段隔膜的關(guān)系，隔膜的疊加，距離的疊加，在“看”與“被看”中顯得格外玩味。這與小說揭示現(xiàn)代都市人與人的復(fù)雜情感和不信任感的主題也有所呼應(yīng)。小說的有限敘述視角使得故事的情節(jié)發(fā)展布滿懸念，那兩個男女的相處在丁吾雍眼中親密而可疑，他懷疑他們是婚外情的關(guān)系，懷疑他們的關(guān)系里有著搖搖欲墜且足以致命的瘋狂和極端。兩人的相處舉止在丁吾雍看來十分詭異，這也給讀者造足了懸疑的氣氛，情節(jié)一點點往外鋪設(shè)，委屈地導(dǎo)向黑暗和未知。

丁吾雍打心底里認為這樣的客人是特殊的，他自己小心翼翼在暗處窺探，還囑咐侍者不要去打擾這對客人。種種行動表明這對男女身上有重重謎團，情節(jié)繼續(xù)推進，真相還未揭曉，不確定性在讀者心中愈演愈烈，讀者接收到作者編織的假象，跳進“圈套”里，還積極調(diào)動自己的現(xiàn)實經(jīng)驗與之對應(yīng)，于是陷得越來越深，直到情節(jié)急轉(zhuǎn)到別處。

丁吾雍一直判斷那個女人是一位迷人而危險的人物，作者的鋪墊在第一部分已有提及，而當那個女人身穿黑裙，一反常態(tài)地獨自出現(xiàn)在餐廳，還“很哀傷很誠懇地說出‘他死了。是我把他殺了”時，丁吾雍心下大驚，回憶起兩人的種種可疑之處，生出果然如“我”所料的感覺，并糾結(jié)自己要不要報案。后來那個神秘男人帶了另一位穿著講究、面色陰沉的中年女人來到店里。此時，小說從開始一直反復(fù)暗示的懸案終于浮出水面，袁磊真相并非如丁吾雍所想，也并非讀者們所想。丁吾雍在輕易獲取男人的信任后引這個“案件”的男主人公說出了真相——原來他與“荷花姜”是一對合情合法的情侶，他早已離婚，荷花姜跟他一個想要結(jié)婚，一個不想要結(jié)婚，意見不合，只好分手。先前的情殺案水落石出，作者充分利用召喚結(jié)構(gòu)與讀者開了個玩笑。

作品中的雙線結(jié)構(gòu)一是丁吾雍觀察到的那對男女的關(guān)系演進過程，二是丁吾雍自己的生活轉(zhuǎn)變。當丁吾雍注意到這對形跡可疑的男女時，作者交代了丁吾雍的背景：留學日本、較早成熟、不喜束縛、恐懼人群，天賦異稟，尤其介紹了他的同居女伴余清，他們是同居戀人，相伴十年，感情穩(wěn)定，重點是，沒有婚姻。讀者看到這里或許會暗暗將這些情況與自己的生活比對，因為工作、學習、婚姻這樣的問題，太過現(xiàn)實、太過普遍了。丁吾雍擁有現(xiàn)代年輕人的一些突出特征，異地求學、個人自由職業(yè)、抵觸婚姻問題。作者所展現(xiàn)出來的丁吾雍的經(jīng)歷實際上是被簡化到只剩下一些標簽了的，有很多空缺在。這樣的空白實際是有利有弊的，一方面，無法否認這樣被簡省過后的人物形象難免有些單一，不足以支撐起一個血肉豐滿的“人”。另一方面，這種恰如其分的留白構(gòu)成了“召喚結(jié)構(gòu)”，因為讀者自己會主動將文中的空缺填充，按照自己的理解，甚至會結(jié)合自身的經(jīng)歷與體驗加以聯(lián)想、與之貼近，并產(chǎn)生共鳴。由此可以感受到，召喚結(jié)構(gòu)再次發(fā)揮作用，架起了讀者與文本之間聯(lián)結(jié)的橋梁。

當丁吾雍看到旁人因愛受傷，也許是為那個荷花姜一般的女性的痛哭醉酒而憐惜，也許是為那個神秘男人的“死去”而恐懼?？傊约涸谂杂^這一切后慌了神，做出了轉(zhuǎn)變——回家向女友求婚，渴望得到婚姻關(guān)系的安定感。丁吾雍從抵制束縛、追求自由、標榜不婚到視婚姻為內(nèi)心的依靠、緊握安全感，他的轉(zhuǎn)變是突然的，是受到外界刺激而發(fā)生的。他因窺探他人的人生片段而做出轉(zhuǎn)變，而讀者也有窺探丁吾雍的人生片段而做出轉(zhuǎn)變的可能性。丁吾雍看似置身于故事之外，實則早已成為故事本身。不得不說，小說在這一層的妙處實在耐人尋味，大有一種“你站在橋上看風景，看風景的人在看你”的相對性哲理感，作者既充分調(diào)動了這使得小說更為多面、多層、多角度，充滿立體感。

三、克制但洶涌的情感表達

《荷花姜》用巧妙的敘事技巧、精心的語言藝術(shù)，講述了一個再簡單不過、再現(xiàn)實不過的現(xiàn)代都市故事主題——婚姻愛情。

小說里，不管是看上去不那么登對的神秘男女，還是丁吾雍與余清這對相伴多年的戀人，他們都是有情感基礎(chǔ)的普通情侶。潘向黎以她一貫以來對現(xiàn)代都市百態(tài)人情的敏銳嗅覺，別出心裁地捕捉現(xiàn)代人在都市生活中的狀態(tài)，用細膩的筆觸書寫出人與人之間微妙的人際關(guān)系與心境——彼此早有羈絆的人們，情感熾烈、真實卻又克制隱忍。文中的男女食客在外人看來纏綿曖昧卻又帶著一絲不安定，親密而搖擺。事實也的確如此，他們愛得真摯熱切，分手后女人借酒澆愁，卸下光鮮的偽裝，男人在最后哀嘆艱難地問道：“她……哭了嗎？”理念不同，選擇不同，人生各走各的，也是無奈之舉。全文結(jié)束在男人艱難問出口的那句“她……哭了嗎？”這也是男人感情最外露的一刻，真切的一聲感嘆，戛然而止，余味悠長。

另外一對情侶丁吾雍與余清，相伴多年，情感平穩(wěn)，最為激烈的求婚一刻也不過相視一笑?，F(xiàn)代都市生活中，人們的力氣被太多東西占據(jù)、消磨，情感的表達，也逐漸走向克制。瞬間的爆發(fā)，是剎那中的剎那。再看陌路人之間，丁吾雍在一定的距離內(nèi)觀察那對男女，這距離不僅指物理空間上的距離，還有心理上的分寸。丁吾雍對那對男女充滿好奇，但絕不干涉。這看似冷淡，卻依舊閃爍著人性的暖。當“荷花姜”因受情傷喝到爛醉之時，他將她送上車，飯錢也拋之腦后。當男人再次來到餐廳，他與之交談，心理活動由同情到反感到如釋重負再到最后的羞愧，心緒萬千。這都體現(xiàn)出，丁吾雍從一個富有人性、人情的角度出發(fā)去關(guān)心一對陌路人。盡管這樣的關(guān)懷，帶著好奇、隱隱的目的性等色彩，但絕不能否認，丁吾雍對那兩位神秘客人的離合故事所流露出的同情以及惜憾之情，這正是作者最想表現(xiàn)出來的一處動人情結(jié)。

現(xiàn)代都市中的人們，大多不同道，他們表現(xiàn)出來的距離感，更多因為禮節(jié)、分寸，和以己度人度出的“不想打擾也不想被打擾”，并非實際的冷漠。在潘向黎的筆下，她依舊對現(xiàn)代都市人之間的情感抱有極大的希望與期待，所以她才反把情殺命案轉(zhuǎn)為心碎故事，令讀者的心隨之翻轉(zhuǎn)，產(chǎn)生巨大的反差感，進而使人感受到人情尚暖，人性尚存，這世界并非大家所想的那般冰冷無情。而在這一過程中起到關(guān)鍵作用的，正是人們所說的“召喚結(jié)構(gòu)”?！逗苫ń防?，潘向黎在語言、敘事以及情感三個層面，靈活運用“召喚結(jié)構(gòu)”，在小說中多處留下“圈套”似的空白，充分調(diào)動讀者的主動性，使其把他們個人化的記憶與體驗填補進接受文本的過程之中。當閱讀人深切投入進文本世界里，小說對于都市人情的描繪便分外深刻。

四、小結(jié)

在中國小說學會2021年度好小說的短篇類榜單中，《荷花姜》赫然在列。作者潘向黎在談創(chuàng)作時曾經(jīng)說到，她寫作意在與朋友交流，她希望通過作品拉近自己與人的距離，增強彼此的認同感。確然，大家通過閱讀《荷花姜》，可以感受到作者的世界觀、價值觀，她寫愛情，寫得唯美而易碎，寫社會，寫得克制而溫情。相比她之前的代表作品《白水青菜》，《荷花姜》或許在主題思想的深度、層次上略遜一籌，但在小說技巧上卻更加引人注目。這篇作品從語言、敘述技巧、情感方面都煥發(fā)著獨特的光芒，展現(xiàn)出作者的寫作技法和對社會人情的體悟感觸。這對于心靈世界易落入荒蕪境地的現(xiàn)代社會，有著重要的精神意義。然而，在閱讀過程中，我依舊感受到人物標簽化、形象單薄，多個故事銜接程度不夠完美，對人性人情的挖掘較為理想化等問題?？偟膩碚f，在這篇小說中我還是看到了作者用心營筑的諸多痕跡，獲得了豐富的藝術(shù)體驗和動人的精神慰藉。

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