加繆《局外人》之雙重“局外”

唐友霞

內(nèi)容摘要：《局外人》講述的是一個簡單的故事，其發(fā)展進(jìn)程嚴(yán)格地隨著時間順序而推移，故事情節(jié)單調(diào)直白。小說主人公默爾索是法國人，他生活在阿爾及爾郊區(qū)。他過著獨身生活并且大多數(shù)時候?qū)Υ車娜嘶蛭锢淠?。然而，盡管他工作努力為人真實，卻最終因為沒有在母親的葬禮上哭泣這一事實而被判處死刑，謀殺阿拉伯人的罪名卻并沒有成為重判的根本理由?！毒滞馊恕分械摹熬滞狻庇兄p重解讀，對于讀者來說默爾索是“局外”的，而面對外部世界，默爾索自己也是“局外”的。雙重的“局外”使得默爾索雖然看上去沒有任何英雄姿態(tài)，但是卻是一個很有厚度的人物。最終他放棄上訴，同意為真實去死，為“局外”向“局內(nèi)”的轉(zhuǎn)變增加了悲劇色彩。解析這雙重“局外”可以讓我們更深刻地理解加繆著意刻畫的人與社會，自然與社會的關(guān)系，領(lǐng)悟《局外人》的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：加繆 《局外人》 局外 冷漠 荒謬 真實

我們都知道，《局外人》被稱為荒誕小說。即便只讀其中幾頁，我們也能感受到其荒謬氛圍。這是一部對二十世紀(jì)的文學(xué)、哲學(xué)都產(chǎn)生了巨大影響的作品。1999年，《世界報》根據(jù)投票產(chǎn)生了一個100本“20世紀(jì)最好的書”的排行榜，在榜單上，加繆的《局外人》名列第一，這證明了它依然有著深遠(yuǎn)而持久的影響力（朱國華，2022）。小說中上演的故事發(fā)生在二十世紀(jì)四十年代的法屬阿爾及利亞，默爾索既是小說的主角，也是小說里面的第一人稱敘述者。他是一個普通的上班族，法國人，獨自住在阿爾及爾的一間小公寓里?！毒滞馊恕贩譃閮蓚€部分，第一部分是他以第一人稱講述在槍殺阿拉伯人前的生活，敘事風(fēng)格類似于日記，零散而瑣碎。第二部分是默爾索被捕后對自身的回顧和思考，主要采用了回憶和內(nèi)省的形式。

目前國內(nèi)外對于《局外人》的研究不少，有的研究著力于荒誕派文學(xué)研究（董鈺，2022）；有的研究《局外人》的敘事藝術(shù)（蕭惟丹，2020）；有的研究關(guān)注小說中的存在主義哲學(xué)（王珊珊，2022）；有的研究則梳理了國內(nèi)外對與《局外人》的主流研究成果（朱國華，2022）。可以說《局外人》是一部久盛不衰的作品，對現(xiàn)代社會仍然非常具有啟示意義。本文將著重對《局外人》中的“局外”進(jìn)行再次解析。在前人研究的基礎(chǔ)上，我們再研讀整部作品，印象最深刻的是默爾索的講述過于客觀化、機(jī)械化，很少流露出社會人該有的感情，不管在他的記錄還是在他的回憶里，都有許多對他自己的審視和提問。這樣的敘述方式就像是一個迷，需要我們來解答。要知道小說中默爾索既不屬于社會上沒受到過教育的底層，也不是一個與社會脫節(jié)被淘汰的人。而且從他的種種行為來看，他也并非真就那么冷酷無情，那他為什么對別人和對自己都能做到置身“局外”呢？那《局外人》之中的“局外”究竟是何意？深層解讀《局外人》之“局外”，不僅能更好地理解加繆的荒謬存在主義哲學(xué)，而且對現(xiàn)實也有著非常重要的啟示意義。

一.讀者眼中的“局外”

主人公在小說開頭與讀者的第一次見面時就宣布了這樣的消息：“今天，媽媽去世了。或者也許是昨天，我不知道”。毫無疑問，這樣的敘述本身是冷漠的、荒謬的，讀者很難接受這樣的敘述。這種冷漠、荒謬直接將讀者和主人公之間的距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開。

追隨著默爾索的講述，我們感受到了默爾索異于常人的冷漠，他因為要去參加母親的葬禮產(chǎn)生的麻煩而心煩；他在趕去葬禮的路上睡了一路，沒有任何傷心的表現(xiàn)；他不知道母親的任何狀況，因為在此之前的一年，他不想花費力氣和浪費時間，所以幾乎一整年沒去看過母親；他甚至連母親的年齡也說不上來。對于讀者來說，默爾索在母子關(guān)系上是不尋常的，是顯然可以定義為“局外”的。

在默爾索到達(dá)養(yǎng)老院后，讀者與他一起，都被帶到了官方葬禮的現(xiàn)場。在這里，按照社會準(zhǔn)則，講述對于逝者的贊美是正常的；講述對于逝者的思念是正常的；講述對于死亡的遺憾和不安也是正常的。然而，顯然地，逝者之子默爾索卻完全別離了社會準(zhǔn)則，他的言行在讀者眼中是很不正常的。面對母親的離世，默爾索沒有悲傷，而是向我們展示了一種奇怪的平靜心態(tài)，這種心態(tài)因其明顯的冷漠而使我們感到震驚。他對周圍環(huán)境的觀察那么細(xì)致，甚至看到了棺材上未擰緊的閃閃發(fā)亮的螺絲，但是他卻拒絕了見母親最后一面，他不想聽到葬禮上的哭聲，在母親的棺材前隨意喝咖啡、抽煙，在守靈的晚上又一次睡著了，他甚至遺憾不能在這美好的一天去散步。而葬禮之后當(dāng)長途汽車返回?zé)艋鹜鞯陌柤袄麃喗謪^(qū)時他竟然非常高興，只是因為他將能夠好好睡一覺。母親去世后，默爾索似乎什么也沒改變，很快就恢復(fù)了原來的生活節(jié)奏?！八裁炊疾蛔?，回家，上床睡覺，一邊抽煙一邊等待晚餐時間，再次上床睡覺，睡到第二天。星期天，他起得很晚，站在窗前，看著雨或太陽，看著路人或寂靜”（加繆，2005）。因此，默爾索似乎一點都沒有失去了母親的悲痛，他仿佛不會在任何人或事上投入感情。在讀者眼里毫無疑問他是沒有感情的、冷酷的。在小說的拉近式的講述中，讀者反而覺得與默爾索的距離越來越遠(yuǎn)。面對母親的葬禮，默爾索的這種疏離的“局外”的態(tài)度，反而讓讀者有了“局內(nèi)”人的感覺，忍不住在道德上對默爾索開始進(jìn)行批判。而這種批判并不能對默爾索產(chǎn)生任何影響，反而會讓讀者更加認(rèn)定默爾索身處“局外”。

讀者眼中的“局外”既包含了主人公感情表達(dá)上的冷漠，也包含其對社會準(zhǔn)則的踐踏。默爾索沒有遵守參加母親葬禮應(yīng)該遵守的禮儀，一開始讀者也可能會認(rèn)同這種“局外”是可恥的，應(yīng)該被批判的。但是隨著小說情節(jié)的推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)雖然表面上母親的死對默爾索沒有產(chǎn)生什么影響，但他并非對母親沒有感情，在他的講述里媽媽出現(xiàn)在每個章節(jié)中?；氐郊业臅r候他感覺一個住這個房子大了，因為媽媽不在了；鄰居老頭因為丟了相依為命的狗而哭泣的時候，他想起了媽媽；他莫名地殺人的那天，他想到了媽媽去世那天的太陽?！澳翘柡臀野苍釈寢屇翘斓奶栆粯?，頭也像那天一樣難受，皮膚下所有的血管都在一齊跳動?！保涌?，2005）最后在死亡時刻他有一次想起了媽媽，他最終理解了他的媽媽。

其實默爾索也并非是冷酷無情，他只是不會或不愿意服從社會的準(zhǔn)則。他對在葬禮上對所見到的一切人或物的描寫那么細(xì)致入微，讓人感覺他就是一個攝影師甚至是錄像機(jī)，而事實上他只是借助自然環(huán)境在分散自己情感上的缺失，他把自己的感情分散到了周圍的一切上。他清楚地記得灑在棺材上的血紅色的土里夾雜的雪白的樹根，說明他是記掛著媽媽的，只是不知道去表達(dá)。而在他被判處死刑之后的思考也反映了他認(rèn)為死亡對媽媽來講是一種解脫，是早晚的事情?！皨寢屢呀?jīng)離死亡那么近了，該是感到了解脫，準(zhǔn)備把一切再重新過一遍。任何人，任何人也沒有權(quán)利哭她”。（加繆，2005）這也就解釋了為什么他母親去世之后他沒有表現(xiàn)出悲痛欲絕的樣子。而葬禮上大家對逝者的哀悼、對默爾索的慰問，未見的是真情實感，大多也是為了服從社會的準(zhǔn)則。養(yǎng)老院的院長和門房在他母親的葬禮上和在法庭上的態(tài)度是鮮明的對比。他在法庭上因此受到了指控，門房指責(zé)他不想跟他母親的遺體告別，但是他實際想的是馬上見到媽媽，只是門房一定要讓他先去見院長。由此可見，社會的準(zhǔn)則要求的并非真實，而是服從。直至最后他被判死刑的原因是因為沒在母親葬禮上流淚而不是殺了人，讀者才體會到了荒謬所在。要知道在二十世紀(jì)四十年代的阿爾及利亞法國人槍殺阿拉伯人并不是死罪。當(dāng)然默爾索不是完全無辜的，他確實殺了人，確實有罪，他并非被司法機(jī)關(guān)認(rèn)定地那樣罪大惡極。而從默爾索因未在母親葬禮上哭泣被判死刑的那一刻起，讀者眼中的這個“局外”就開始瓦解，畢竟這個“局外”不應(yīng)該以生命為代價。

二.默爾索自身的“局外”

在小說第二部分，默爾索因槍殺阿拉伯人被逮捕入獄的回憶之中，我們能明顯感受到他自身時時抽離出現(xiàn)實，失去對自己的控制，站到了自己的“局外”，讓一切都順其自然地發(fā)生。

首先在謀殺事件中，在默爾索的視角下，事件的發(fā)生是突然的、非預(yù)謀的，甚至連一時沖動都算不上，就神秘地、莫名地這樣發(fā)生了?！皹寵C(jī)扳動了，我摸著了光滑的槍柄，就在那時，砰然一聲震耳的巨響，一切都開始了?！保涌姡?005）在他的講述中，似乎有人扣動了槍機(jī)，而他只摸到了槍柄，聽到了槍響。誰開的槍？最后扣動扳機(jī)的是他，似乎又不是他。

其實從默爾索的第一部分講述中，我們可以看出雖然他對人或者事物顯得漠不關(guān)心，但是他對環(huán)境的改變是極端敏感的，在第一部分的敘事中，環(huán)境的存在與影響已經(jīng)非常普遍。例如，葬禮當(dāng)天馬倫戈陽光明媚的天氣 “擾亂了他的眼睛和想法”。然后在謀殺事件當(dāng)天重復(fù)了同樣的經(jīng)歷，他突然發(fā)現(xiàn)海面上太陽的光彩讓他難以忍受，從天而降的烈日在默爾索的眼中變成了刺眼的雨，在沙灘上和海上碎成碎片，像一巴掌一樣打在他身上，讓他頭昏腦脹。之后在槍殺阿拉伯人之后，他沒有驚慌，也沒有害怕，只是覺得因此打破了這一天的平衡， 打破了海灘上不尋常的寂靜。而之后他的行為更為怪異：“這時，我又對準(zhǔn)那具尸體開了四槍，子彈打進(jìn)去，也看不出什么來。然而，那卻好像是我在苦難之門上短促地叩了四下?！保涌姡?005）這個敘述讓人感覺在苦難之門上扣了四下的人并不是他，他是“局外”的。這個槍殺現(xiàn)場的人多么像一個冷酷無情的殺手，而這個形象明顯與小說中的默爾索不吻合。默爾索雖然感情淡然，但他并非窮兇極惡之徒。他并沒有殺害阿拉伯人的動機(jī)，在此之前他把槍從萊蒙那里要過來就是不想讓對方開槍殺人。換句話說，在他放倒的人面前，他是完全迷茫的。從這個意義上說，默爾索與他剛剛犯下的罪行格格不入。就好像他這次的罪行屬于另一個人，與他無關(guān)，他是“局外”的。哪怕到庭審時，他仍然沒有想出他開槍的理由，最后才把他殺死阿拉伯人的原因歸結(jié)于太陽刺眼，這個理由在任何人看來似乎都是荒謬的。

在監(jiān)獄里，默爾索再次出現(xiàn)了這種 “局外”的表露。他在監(jiān)獄的鐵碗里看著自己：“我對著我的鐵碗，看了看自己。我覺得，就是在我試圖微笑的時候，我的樣子還是很嚴(yán)肅。我晃了晃那鐵碗。我微笑了，可碗里的神情還是那么嚴(yán)肅，憂愁。”。（加繆，2005）在這里，主人公對自己明顯不連貫的反射反應(yīng)感到驚訝，似乎成為一種將他與自己分開的二元論的受害者。

進(jìn)而到審判階段，在審判之前，默爾索的思緒已經(jīng)開始飄忽不定，他一開始對審判感興趣，甚至是期待的，因為他還從沒有機(jī)會被審批過。而在審判過程中，默爾索則是被迫走到了“局外”，庭審的是他的案件，但是除了他，誰都可以說話，檢察官、律師、養(yǎng)老院的院長、他母親的在未婚夫、養(yǎng)老院的門房、瑪麗，塞萊斯特，萊蒙……只有他被剝奪了發(fā)言的權(quán)力，他只能站在“局外”聽別人說?！翱梢赃@么說，他們好像在處理這宗案子時把我撇在一邊。一切都在沒有我的干預(yù)下進(jìn)行著。我的命運被決定，而根本不征求我的意見?！保涌?，2005）庭審之前檢察官曾試圖將其拉回“局內(nèi)”，令其屈服，懺悔認(rèn)罪，遭到了默爾索的拒絕。他的拒絕就已經(jīng)注定了他的結(jié)局。信奉上帝的檢察官已經(jīng)認(rèn)定了他的邪惡，決定鏟除他，所以庭審只是過場，不需要他的參與。默爾索雖然不擅長情感判斷和表達(dá)，但是從庭審一開始他也感覺到了這種被排斥。庭審時，他曾嘗試著去參與、去傾聽，因為檢察官開始談?wù)撍撵`魂，但是檢察官宣稱他是沒有靈魂、沒有道德的非人類。他對檢察官的指控非常驚訝，他很難正確地將“自己”置于自己的案件中，也很難認(rèn)真對待檢察官對他的道德狀態(tài)的指控，此時他仍然是“局外”的。他因為“局外”被審判，卻在審判時被逼到了“局外”，何其荒謬。

三.雙重“局外”的意義

小說的結(jié)尾，默爾索為他的“局外”、為他所堅守的真實付出了巨大的代價。在被判處死刑后，他感到了害怕，他夜不能寐，他想上訴，他又想起了他的母親，在多數(shù)人眼中的，他最終走進(jìn)了“局內(nèi)”的結(jié)局，在他生命的盡頭，竟然平添了幾分經(jīng)典英雄的壯烈。最后，他透露了驚心動魄的情感：“仿佛這種巨大的憤怒清除了我的邪惡，清空了希望，在這個充滿跡象和星星的夜晚之前，我第一次向世界的動人的冷漠敞開心扉”。（加繆，2005）納德·平戈認(rèn)為：“加繆刻畫的默爾索具有清醒、理智的英雄的所有特征，他確實是一個無欲無求的人，他沒有偏好，也沒有目標(biāo)”。

通過解析我們發(fā)現(xiàn)，《局外人》中的雙重“局外”其實代表的是一種自由與準(zhǔn)則、自然與社會的對立，默爾索是一個“局外”的自然人，或者說是自由人，他對自然的感受如此的細(xì)膩真實，而對社會規(guī)則或許是懵懂無知，但更可能是拒絕服從。作為旁觀者，社會準(zhǔn)則的服從者會認(rèn)為他是一個“局外”之人，這是一重的“局外”；作為當(dāng)局者，默爾索卻是在用“局外”的眼光審視著自己和別人，追求與社會準(zhǔn)則沖突的真實，這是第二重的“局外”。雙重“局外”的原因其一是他忽視甚至不接受社會的準(zhǔn)則，其二則是他與自然是一體的，他只愿意捍衛(wèi)真實。讀者也許一開始也會批判他的“局外”態(tài)度，但最終會因為他的真實而原諒他。但小說的檢察官、神甫作為準(zhǔn)則的殉道者，卻是一定要消滅他的。加繆在《局外人》后記中闡述了默爾索的真實：“他不是沒有感覺的人，他的內(nèi)心被一股堅忍不拔而意蘊(yùn)深厚的激情驅(qū)使，驅(qū)使他追求一種絕對和真實”。不顧社會準(zhǔn)則，追求真實就是默爾索的雙重“局外”的原因。

在小說的結(jié)尾，自然和社會終得和解。如果按照他真實本性的標(biāo)準(zhǔn)來評判，“局外”的他追求的真實。在生命的盡頭，主人公之前表現(xiàn)出的置身事外，麻木不仁，客觀冷靜似乎自然地消融在了他即將結(jié)束的生命里?！熬滞狻钡恼鎸嵉哪瑺査髋c“局內(nèi)”冷酷的殺人兇手和解了。主人公雖然在情感表達(dá)上是內(nèi)斂的，更是冷漠無情的，但無論身處何境，他卻一如既往地保持著自己的原則與尊嚴(yán)，即使身處逆境也不會尋求妥協(xié)改變立場，絕不會違背自己。因此從這種意義上說，第一重的“局外”根源于偏見和排斥，第二重的“局外”恰恰是一種平凡的勇敢，無聲的吶喊。

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（作者單位：曲阜師范大學(xué)外國語學(xué)院）