摘要:連環(huán)畫是20世紀流行的一種重要美術形式,但在20世紀中期后經歷了戲劇性的變化,其發(fā)展逐漸走向低迷。賀友直是20世紀連環(huán)畫最具代表性的人物,其作品呈現(xiàn)了20世紀中期的社會現(xiàn)象,其中《山鄉(xiāng)巨變》有著里程碑的意義。賀友直以我國的白描技法為基礎,結合了西方的畫法,創(chuàng)造了“賀氏白描”,對中國連環(huán)畫的發(fā)展有著深遠的影響。
關鍵詞:近現(xiàn)代;連環(huán)畫;賀友直
中國的連環(huán)畫歷史非常悠久,可以追溯到漢代的畫像石、畫像磚和墓室壁畫。漢代墓室壁畫上的各種車馬圖、生活場景、神話故事,都是連環(huán)畫的前身。新中國成立之后,經濟逐漸恢復,人們的生活水平逐步提高,對文化精神方面的需求越來越多。因此當時簡潔有趣、通俗易懂,具有故事情節(jié)的連環(huán)畫受到大家的歡迎,并且當時的連環(huán)畫冊價格低廉,受眾廣泛又便于攜帶,所以連環(huán)畫在這一時期發(fā)展迅速。由于這一時期連環(huán)畫發(fā)展的潮流興盛,政府對此相當重視,因此在北京創(chuàng)辦了相關的連環(huán)畫出版社。這一時期,連環(huán)畫的數(shù)量迅速增多,內容質量也越來越好。
在改革開放時期,隨著經濟快速發(fā)展,連環(huán)畫的教育也隨之進步,出現(xiàn)了許多連環(huán)畫家。因此,當時連環(huán)畫不僅數(shù)量在上升,內容質量也在進步,這時的連環(huán)畫發(fā)展到了頂峰,創(chuàng)作技法方面也有了長足進步。但這樣的高峰僅僅持續(xù)了十年左右,不論是創(chuàng)作技法還是市場經營,連環(huán)畫都慢慢走向低迷,連環(huán)畫也逐漸淡出人們的生活。
(一)表現(xiàn)形式的選擇與應用
賀友直學習了西方的寫實畫法,受到西方畫面透視、明暗、造型等的影響,又結合了中國傳統(tǒng)的白描技法,形成了自己的風格,其“賀氏白描”對后世的連環(huán)畫創(chuàng)作有深遠的影響。其代表作《十五貫》中的人物描繪細膩生動,線條粗細變換流暢,畫面場景也很恰當?shù)赝怀隽巳宋锏男愿裉卣?。這幅作品與其他傳統(tǒng)的作品相比,更加注重人物的面部表情與衣服的細節(jié)描寫,這樣更能突出人物的性格特征,豐富人物的情感。
(二)構圖與取景
賀友直不僅善于描繪人物的面部和衣物,對其背景的刻畫也深有研究,并且能夠用背景突出人物的性格特征,為畫中的故事情節(jié)做襯托。賀友直的作品有很多對于場景的描繪,根據(jù)不同的人物性格特點會有細微的變化,場景是跟著人物的特點展開的,這正是情景交融的體現(xiàn)。比如賀友直的代表作《山鄉(xiāng)巨變》,作品描繪了湖南農村的家庭,通過對場景和人物的描繪來表現(xiàn)這個家庭的社會地位,人物關系以及性格特點。這些場景描寫不僅把場景直白地表現(xiàn)出來,還根據(jù)劇情和人物性格的需要,運用比喻和擬人的方法刻畫場景。
賀友直在創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》的時候,在構圖和畫風方面嘗試了很多方法,比如西方繪畫中的素描,運用明暗來表現(xiàn)場景,但賀友直覺得這種畫法與湖南鄉(xiāng)村的那種山清水秀,明媚的環(huán)境、人物的樸實、生活的氛圍不符,于是反復斟酌修改,更換不同的畫法。賀友直的這部《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫,用了整整三年的時間才完成。賀友直不僅創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的連環(huán)畫,且善于總結經驗。他從《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作中悟出了三句話:“從生活中捕捉感覺”“從傳統(tǒng)中尋找語言”“從創(chuàng)作實踐中發(fā)現(xiàn)自己”。他認為這三句話不能被割裂開來,并認為一個畫家畢生追求的只有“發(fā)現(xiàn)”和“區(qū)別”。有發(fā)現(xiàn),才有創(chuàng)作對象;自己走這條路,才能和別人區(qū)別開來。
(一)賀友直連環(huán)畫的歷史性
賀友直經歷了連環(huán)畫的發(fā)展、興起、鼎盛、衰落時期,他一生都和連環(huán)畫有著密不可分的聯(lián)系。賀友直連環(huán)畫中的歷史性有兩個方面,第一個方面是畫家個體,畫家一生的經歷,他的創(chuàng)作思想、觀念都會對創(chuàng)作連環(huán)畫有很大的影響;第二個方面是賀友直作品中蘊含的歷史性。
連環(huán)畫是一門大眾藝術,它不僅要表達作者自身的想法感受,還要根據(jù)這個社會的政治需要、人們的喜好進行創(chuàng)作,表達了作者對這個社會的思想觀念,因而在歷史性的基礎上,也表現(xiàn)了其社會性。這兩點是相輔相成、不可缺少的。
(二)賀友直連環(huán)畫的社會性——以《山鄉(xiāng)巨變》為例
賀友直在近現(xiàn)代連環(huán)畫中處于領軍地位,他帶領中國連環(huán)畫不斷進步發(fā)展。其作品《山鄉(xiāng)巨變》使他的藝術生涯有了很大的轉變,可以說《山鄉(xiāng)巨變》是具有里程碑意義的作品。賀友直非常注重作品的真實性,他喜歡下鄉(xiāng)寫生,去體會真正的農村生活。也正是這樣,其作品才具有歷史性。在他的作品中,歷史性和社會性有一定的關系。這個關系指在時代背景下,歷史和社會為其作品賦予了歷史性;而正是作品中的歷史性才使得他的作品具有社會性。賀友直對鄉(xiāng)村生活有很多的經驗,正因其真實體驗了鄉(xiāng)下的生活,才能讓他的作品體現(xiàn)更多的社會性。
1.賀友直連環(huán)畫的社會性形成原因
賀友直曾說:“我是從社會的底層上來的,腦子里都是這些社會現(xiàn)象?!雹儋R友直作品中的社會性是由多方面因素造成的,他作品中表現(xiàn)的社會性更多來自農村生活。由于賀友直大部分作品都是以農村生活為題材,筆者從農村題材入手,分析其作品中社會性形成的原因,包括內因和外因兩個方面。
①內在原因
賀友直的連環(huán)畫社會性主要來自他的農村生活經歷。他從小生活在農村,年幼喪母,被姑媽撫養(yǎng)長大。姑媽沒有子嗣,把賀友直當自己的孩子照顧,因此賀友直有過一段相對美好的童年時光。賀友直童年在鄉(xiāng)下生活的場景、和同伴們玩過的游戲都成為其創(chuàng)作的題材。后來為了創(chuàng)作連環(huán)畫,他還再次回到農村體驗生活,以求使其作品具有社會性。
②外在原因
在新中國成立之后,一場政治性的革命運動使社會的勞動階級關系發(fā)生了根本的變化,向著社會更好的方向前進。這一時期農村的變化是巨大的,這些變化與社會革命運動有不可分離的關系,因此,這一時期反映農村生活的題材會帶有很強的政治性。其代表作《山鄉(xiāng)巨變》就表現(xiàn)了這一時期的社會變革,將鄉(xiāng)村的變化表現(xiàn)得淋漓盡致。
2.連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》的社會性
賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》描繪的是20世紀中葉的農村合作社,主要是根據(jù)湖南益陽這個地方的變化進行創(chuàng)作。賀友直為了創(chuàng)作回到了鄉(xiāng)村,結合童年的經歷和下鄉(xiāng)的再次體驗,將湖南清溪縣的地貌、人物性格等用連環(huán)畫描繪出來,畫中場景與當?shù)氐沫h(huán)境并無二致。作品中每個人物的性格特點都不同,在農業(yè)合作化運動中,每個人對待這件事情的態(tài)度截然不同。這些人物對該運動的反應,不僅體現(xiàn)了湖南清溪縣人民的意愿,更體現(xiàn)了全國人民的意愿,因此這些人物代表的是一整個群體。這些人物的思想變化也體現(xiàn)了這一時期社會的變化,同時也體現(xiàn)了社會群體在思想上的進步。
(一)當代連環(huán)畫發(fā)展的時代性
連環(huán)畫發(fā)展到今天,影響力已經遠不如20世紀,傳統(tǒng)的連環(huán)畫也在慢慢地淡出人們的視線,那些經典的連環(huán)畫能流傳下來主要是靠老一輩人的收藏。連環(huán)畫收藏從20世紀90年代開始,已經形成了一個有規(guī)模的群體。連環(huán)畫的收藏主體主要是20世紀的老人,我們可以設想,若是這些老年人相繼離世,那么傳統(tǒng)的連環(huán)畫就會只剩下這些被收藏的經典作品。
從政治經濟的角度來看,新中國成立之后,經濟快速發(fā)展,科技的進步為連環(huán)畫的創(chuàng)作提供了便利。如今的連環(huán)畫發(fā)展,主要靠文藝市場的調節(jié)。因此,在內容方面,有著更廣泛的選擇。隨著當前社會市場經濟的變化,連環(huán)畫的創(chuàng)作主要取決于個人興趣以及市場經濟需求。
如今全球文化環(huán)境開放,文化交流頻繁,我國引入了一些新興的繪畫技法內容題材,這些都為連環(huán)畫的創(chuàng)作提供了許多便利。研究連環(huán)畫的歷史可以發(fā)現(xiàn),連環(huán)畫的發(fā)展很大程度上要依靠大眾的傳播,而如今的文化環(huán)境,連環(huán)畫的傳播已經不限于出版社發(fā)行的實體書籍。當前社會網(wǎng)絡發(fā)達,文化書籍類作品都可以通過網(wǎng)絡進行傳播,并且傳播的速度遠遠大于實體書籍傳播的速度,從這一方面來講,連環(huán)畫的傳播速度加快,對其發(fā)展會更有利。
當今社會,電子產品風靡,各種手繪板、平板出現(xiàn),使人們可以根據(jù)自己的興趣隨時利用這些電子產品進行創(chuàng)作,不一定要用傳統(tǒng)的毛筆、宣紙、墨水等畫材創(chuàng)作,電子產品的應用為人們提供了許多便利。
(二)當代連環(huán)畫發(fā)展的局限性
連環(huán)畫不是單一形式的藝術,是多種藝術形式相結合的一種綜合藝術,20世紀優(yōu)秀的連環(huán)畫創(chuàng)作團隊中成員包括中國畫家、版畫家等,綜合了多種藝術風格。不過在如今這個新經濟環(huán)境下,連環(huán)畫也開始獨立出來,如果少了多種藝術的結合,發(fā)展會越發(fā)困難。社會的教育方面來說,目前少有設置連環(huán)畫專業(yè)的院校,也少有優(yōu)秀的連環(huán)畫教師團隊,這對連環(huán)畫的發(fā)展很不利,這樣就很難培養(yǎng)出優(yōu)秀的連環(huán)畫創(chuàng)作者。因此,對組建優(yōu)秀的連環(huán)畫團隊也有很大的阻礙。
當代連環(huán)畫出現(xiàn)了很嚴重的斷層現(xiàn)象,20世紀中葉的連環(huán)畫大部分表現(xiàn)了當時社會環(huán)境下人們的生活變化,而如今的人們離那個時代已經越來越遠,因此對當時的社會生活并沒有感同身受的感覺,在感情方面就和之前的連環(huán)畫出現(xiàn)了代溝。20世紀末,連環(huán)畫創(chuàng)作團隊的優(yōu)秀連環(huán)畫家都漸漸老去,有的作家脫離團隊做了別的行業(yè),因此,當時的連環(huán)畫創(chuàng)作團隊也解散了。對于新的連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍來講,他們并沒有父輩的經歷,所處的時代不同,因此對連環(huán)畫的熱愛及感情也沒有他們上一代的深刻。所以,針對連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍這一方面,我們缺少對于連環(huán)畫的情感聯(lián)系。
連環(huán)畫雖然淡出了大眾視野,但是連環(huán)畫的傳承和發(fā)展從未間斷,連環(huán)畫收藏者為我們留住了歷史。當代連環(huán)畫的發(fā)展雖然面臨很大的阻礙,但是我們需要相信,擁有中華民族傳統(tǒng)魅力的連環(huán)畫定能克服種種困難,在市場經濟體制下,在全球文化發(fā)展的浪潮中散發(fā)奪目的光輝。
作者簡介
劉君麗,女,河南駐馬店人,研究方向為工筆花鳥畫創(chuàng)作。導師:張藝。
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注釋
①賀友直:《賀友直說畫》,上海人民美術出版社,2008年第130頁。