甘肅省清末民初地方戲劇抄本修復(fù)方案研究

袁玉斌 侯娟娟

摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是歷史的財(cái)富，是一個(gè)民族的精神史和原生態(tài)的記憶傳承。古籍修復(fù)技藝也被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中的傳統(tǒng)工藝門類，其通過“師徒相承，口手相授”的方式不斷進(jìn)行傳承與發(fā)展。本文主要對(duì)甘肅省清末民初地方戲劇抄本的修復(fù)方案和過程進(jìn)行了研究，同時(shí)對(duì)其病害產(chǎn)生的原因進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：古籍修復(fù)；傳承地方文化；修復(fù)技術(shù)；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

一、修復(fù)劇本的意義

古籍是承載中華民族文明發(fā)展歷史的重要載體。對(duì)損壞的古籍進(jìn)行原貌修復(fù)，能夠讓古籍得以有效保存，讓后現(xiàn)代人們對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行科學(xué)研究以及為歷史文化的探索提供重要科研線索與歷史依據(jù)。古籍修復(fù)技藝也是一項(xiàng)實(shí)操能力較強(qiáng)的傳統(tǒng)手藝，對(duì)從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)和修復(fù)技藝有極高的要求。近年來(lái)，隨著中華古籍保護(hù)計(jì)劃的實(shí)施，以及國(guó)家對(duì)各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的保護(hù)與傳承尤為重視，并取得了非常大的成效，高技能人才在傳統(tǒng)非遺技藝等手工行業(yè)的引領(lǐng)支撐中發(fā)揮了重要的作用，使得非物質(zhì)文化遺產(chǎn)行業(yè)在傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化方面起到了舉足輕重的作用，其意義非凡。

本次修復(fù)研究的古籍是收藏于甘肅省圖書館的紙質(zhì)文物——清末民初地方戲曲抄本，內(nèi)容主要以省內(nèi)地方戲劇的唱詞稿本為主，因其為抄本且又為珍貴孤本，從歷史價(jià)值與文學(xué)藝術(shù)價(jià)值上來(lái)看，都具有極其重要的修復(fù)意義，戲劇劇本的修復(fù)，能夠?yàn)閼騽≡谖膶W(xué)藝術(shù)方面的研究提供重要?dú)v史依據(jù)。

二、手抄劇本存在的問題及其原因

通過對(duì)古籍損害“病因”診斷，家族傳承、師徒相授與奔走演出等原因使得劇本病害較為嚴(yán)重。因其流傳度較高，翻閱使用頻繁，整本古籍書頁(yè)磨損嚴(yán)重出現(xiàn)大量的老化、絮化、書口開裂斷裂等嚴(yán)重問題（原書一），書籍的霉變使得修復(fù)工作極為困難，修復(fù)難度增大。

本冊(cè)書籍前后無(wú)封皮，無(wú)護(hù)頁(yè)，僅有貼簽顯示其書名信息，裝幀形式為四眼裝訂，書頁(yè)有殘缺，個(gè)別書頁(yè)只留有書腦部位，油漬污染嚴(yán)重。

本冊(cè)書頁(yè)不同程度損壞的個(gè)體性差異明顯，書頁(yè)中間大部分位置斷裂、粘連嚴(yán)重，局部位置有油漬污染，酸化等情況局部位置糟朽不堪（原書二）。整本書籍情況復(fù)雜，整體修復(fù)難度較高。從書頁(yè)情況來(lái)看，大部分需要采取拼接、修補(bǔ)殘缺、連口和裱托等多種方法進(jìn)行綜合修整。

內(nèi)部個(gè)別書頁(yè)有脆化現(xiàn)象，整本天頭地腳位置均有水漬浸染，個(gè)別字跡模糊不清，書口位置與文字部分有紅色點(diǎn)校批注較為明顯。由于絮化粘連嚴(yán)重，局部位置出現(xiàn)殘葉扭結(jié)呈繩狀等問題，需要先將缺損的書頁(yè)大面積修補(bǔ)，再?gòu)恼婢徛蜷_打結(jié)部位，修復(fù)時(shí)盡可能地保留原始信息。整體而言，整冊(cè)古籍亟待修復(fù)。

三、修復(fù)方案的制定與影像的留存

在整冊(cè)古籍修復(fù)前，需建立修復(fù)檔案，對(duì)書籍原始狀況做記錄，如原書頁(yè)數(shù)量、書名、版本、大小、裝幀方式、破損情況等一一備案記錄，同時(shí)定出破損等級(jí)。通過征得收藏單位的同意，與藏書單位專家共同討論，根據(jù)書籍具體問題，裝幀形式上采用“金鑲玉”的方式來(lái)修復(fù)本冊(cè)書籍。金鑲玉是將原書頁(yè)全部鑲于新的襯紙內(nèi)，襯紙潔白如玉，而原書頁(yè)紙張因年代久遠(yuǎn)發(fā)黃呈金黃色，兩色鑲嵌，因此被稱為“金鑲玉”。這種修復(fù)方式增加了原書頁(yè)的厚度，增強(qiáng)了書頁(yè)的韌性和牢固度，在翻閱過程中減少對(duì)書頁(yè)的再次磨損傷害，從而達(dá)到延長(zhǎng)保存時(shí)間及使用壽命。金鑲玉的方式改變了原書的裝幀樣貌，但保留了書頁(yè)的原始形態(tài)。修復(fù)方式采用書頁(yè)破損的個(gè)案分別予以修復(fù)。修復(fù)的過程中對(duì)黏合劑的選用，是否具有安全性和可逆性也要有明確紀(jì)錄?？紤]到裝訂中由于修復(fù)后原書籍加厚，不便翻閱與裝訂，因此將原書籍的一冊(cè)裝訂，在不影響閱讀內(nèi)容的情況下，分上下兩冊(cè)裝訂。

對(duì)所修復(fù)的古籍要在修復(fù)前一般對(duì)書籍的封面、封底、書口、書籍、天頭、地腳以及局部特殊位置拍照錄像等方式，全方位留存相關(guān)數(shù)碼影像資料，方便在修復(fù)完成后做前后比對(duì)。

四、修復(fù)方法與修復(fù)過程

據(jù)以上書籍損害病因，制定相關(guān)修復(fù)方式修復(fù)書籍。

（一）配紙

配紙是修復(fù)前較為重要的步驟之一：配備修補(bǔ)用紙，測(cè)量好原始書頁(yè)厚度（可采取多點(diǎn)測(cè)量，選取平均值的方法），在樣紙中選取顏色、厚度最為接近的紙張做補(bǔ)紙。

（二）染補(bǔ)紙

由于本冊(cè)書籍顏色上無(wú)法選取最優(yōu)配紙，為了達(dá)到修復(fù)的最佳效果，決定通過染紙方式來(lái)為書籍配補(bǔ)紙，選取厚度相似、紙張類型相似的紙張作為染紙的材料進(jìn)行加工浸染，等待所染的補(bǔ)紙晾干后，選取顏色最為合適的紙張做修補(bǔ)用紙。

（三）揭頁(yè)、標(biāo)序與去污

原書因浸水、發(fā)霉等各類損害原因，導(dǎo)致書頁(yè)粘連嚴(yán)重，修復(fù)前需將書頁(yè)揭開。根據(jù)書頁(yè)粘連情況，對(duì)這本書采取了干揭的方法。書頁(yè)在揭開過程中，為防止其前后順序混亂，在書腦位置標(biāo)序，方便修復(fù)完成后按順序裝訂書籍。如遇各類污染及明顯污跡時(shí)，則采用水洗、浸泡、刮除等方法盡量去除。盡量避免使用化學(xué)藥品試劑來(lái)去除污跡，以免藥品對(duì)書籍進(jìn)行二次傷害。

（四）補(bǔ)缺與除酸

書籍紅色點(diǎn)校批注較多，在修復(fù)過程中先選取局部進(jìn)行濕水實(shí)驗(yàn)，如點(diǎn)校位置容易洇開，有暈染情況時(shí)，不再大面積清洗書頁(yè)，簡(jiǎn)單處理書頁(yè)灰塵，采取小面積刷漿填補(bǔ)缺頁(yè)，或在補(bǔ)紙上刷漿粘接補(bǔ)紙，盡可能地減少書頁(yè)大面積遇水，減少暈染程度，一旦補(bǔ)上缺頁(yè)，立即用吸水紙吸走多余水分。紅色污跡在修復(fù)過程中如有不慎則全書頁(yè)均有可能被紅色污跡暈染，導(dǎo)致書頁(yè)全篇泛紅，增大修復(fù)難度。因此取修復(fù)法中的干補(bǔ)方法來(lái)修復(fù)。

（五）修補(bǔ)

書頁(yè)修補(bǔ)，先補(bǔ)大后補(bǔ)小，補(bǔ)紙與原書頁(yè)搭口應(yīng)不超過3 mm，整冊(cè)書頁(yè)修補(bǔ)書頁(yè)大小應(yīng)大體一致。

油漬污染使得被污染位置酸化發(fā)硬，且書頁(yè)內(nèi)部紅色批注遇水暈染原因，無(wú)法對(duì)書頁(yè)作大面積清洗處理，根據(jù)這種情況，最終決定書頁(yè)油漬位置采取局部熱水清洗，毛筆蘸熱水在油漬位置刷洗后，即刻用吸水紙吸走多余水分和溶于熱水的油漬，雖然這種方法無(wú)法全部去除油漬，但基本能夠解決紙張的酸化問題，最有效地保護(hù)了原始書頁(yè)，對(duì)書頁(yè)的傷害降到了最低。

裝訂待書頁(yè)修復(fù)完成后，經(jīng)噴水壓平、折頁(yè)順頁(yè)、錘平、齊頁(yè)修剪、蹾齊、齊欄、穿捻、鑲襯、裁齊書冊(cè)、包角、扣皮、訂線及貼書簽等十三道工序完成本冊(cè)書籍的裝訂。

五、修復(fù)原則與操作規(guī)范

古籍修復(fù)過程中要嚴(yán)格按照古籍修復(fù)的操作規(guī)范完成修復(fù)。在選用的修復(fù)用紙上面，所選紙張?jiān)诓馁|(zhì)、紋理等方面要與本身書頁(yè)近似，顏色上遵循“寧淺勿深”原則。

在修復(fù)過程中遵循“最小干預(yù)”“不改變文物原狀”的原則與規(guī)定，以保留原有文物的歷史信息為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)書籍按具體工序進(jìn)行逐步修復(fù)，且保證修復(fù)的“可逆”原則。

六、修復(fù)安全保障措施

古籍修復(fù)工作對(duì)于場(chǎng)所環(huán)境要求較高，室內(nèi)溫度應(yīng)該控制在15～20 ℃，相對(duì)濕度控制在50～55 ℃。室內(nèi)應(yīng)采用無(wú)紫外線的光源或LED照明。清洗古籍用書應(yīng)為處理后的純凈水為宜，修復(fù)時(shí)產(chǎn)生的廢水，均不能含有害排放物；清洗毛筆等工具用水，都為正常用水，可通過污水排放系統(tǒng)進(jìn)行排放。

修復(fù)過程中盡量避免化學(xué)藥品，如不可避免使用化學(xué)試劑，在使用后及時(shí)收回，無(wú)法再利用的化學(xué)試劑，必須經(jīng)處理后再排放。

操作危險(xiǎn)性動(dòng)作時(shí)，應(yīng)有專業(yè)人員操作或輔助進(jìn)行，確保修復(fù)人員在保古籍修復(fù)中的安全。

七、總結(jié)

戲劇抄本的修復(fù)基本完成了修復(fù)的重難點(diǎn)工作。在過程中針對(duì)大多數(shù)書頁(yè)的不同破損程度，需按個(gè)案處理，耗時(shí)耗力，經(jīng)過此次保護(hù)修復(fù)后，本冊(cè)書頁(yè)強(qiáng)度得到提高，柔軟度和平整度適宜，色差在可接受范圍內(nèi)，裝訂均按原始裝幀形式，包角完美，齊欄整齊，各個(gè)方面都基本能達(dá)到預(yù)期理想效果。地方戲劇抄本的修復(fù)為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇、民俗文化的傳承與研究提供了重要的歷史資料。

基金項(xiàng)目

2022年度高等學(xué)校古籍整理重點(diǎn)研究項(xiàng)目“甘肅地方文獻(xiàn)一清末民初戲曲劇本版本研究”。

作者簡(jiǎn)介

袁玉斌，男，甘肅蘭州人，助教，學(xué)士，研究方向?yàn)楣偶迯?fù)與書畫修復(fù)。

侯娟娟，女，漢族，甘肅秦安人，助理館員，本科，研究方向?yàn)榧堎|(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)。

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